تاریخ چاپ از 3000 سال قبل از میلاد آغاز می شود، زمانی که تمدن های اولیه ایلامی و سومری از مهرهای استوانه ای برای تأیید اسناد نوشته شده در لوح های گلی استفاده می کردند. سایر اشکال اولیه عبارتند از مهرهای بلوکی، ضرب سکه های چکشی ، نقش های سفالی، و چاپ پارچه. در ابتدا روشی برای چاپ نقوش روی پارچه مانند ابریشم، چاپ روی چوب برای متون روی کاغذ در قرن هفتم در چین در زمان سلسله تانگ آغاز شد و منجر به گسترش تولید کتاب و چاپ روی چوب در سایر نقاط آسیا مانند کره و ژاپن شد. . سوترای الماس بودایی چینی ، چاپ شده توسط چوب بلوک در 11 مه 868، اولین کتاب چاپ شده شناخته شده با تاریخ انتشار دقیق است. نوع متحرک توسط صنعتگر چینی بی شنگ در قرن یازدهم در زمان سلسله سونگ اختراع شد ، اما در مقایسه با چاپ چوبی استفاده محدودی داشت. با این حال، استفاده از انواع مسی متحرک در کتابی مربوط به دوران سونگ در سال 1193 ثبت شد، و اولین پول کاغذی چاپ شده با استفاده از نوع فلزی متحرک برای چاپ کدهای شناسایی در سال 1161 ساخته شد. [1] این فناوری همچنین در خارج از چین گسترش یافت. قدیمی ترین کتاب چاپ شده موجود با استفاده از حروف متحرک فلزی جیکجی است که در سال 1377 در دوره گوریو در کره چاپ شد .
چاپ بلوک چوبی نیز تا اواسط قرن پانزدهم در اروپا مورد استفاده قرار می گرفت. مخترع آلمانی اواخر قرون وسطی ، یوهانس گوتنبرگ، اولین ماشین چاپ را بر اساس ماشین های ماشینی شناخته شده قبلی و فرآیندی برای تولید انبوه نوع فلز ایجاد کرد . در پایان قرن پانزدهم، اختراع و انتشار گسترده او از کتاب مقدس گوتنبرگ مسئول رشد اقتصادی صنعت چاپ کتاب در سراسر اروپای رنسانس و در نهایت در میان ناشران و چاپخانه‌های استعماری شد که در مستعمرات بریتانیا-آمریکایی ظهور کردند. این صنعت ارتباطات ایده‌ها و اشتراک دانش را در مقیاسی بی‌سابقه امکان‌پذیر کرد، که منجر به گسترش جهانی ماشین چاپ در اوایل دوره مدرن شد . در کنار توسعه چاپ متن، روش‌های جدید و کم‌هزینه بازتولید تصویر، از جمله لیتوگرافی ، چاپ صفحه و فتوکپی توسعه یافت .
شابلون‌های دستی که با دمیدن رنگدانه روی دستی که به دیوار کشیده شده است، در آسیا و اروپا یافت شده است که قدمت آنها به بیش از 35000 سال پیش می‌رسد، و قدمت آنها به دوران ماقبل تاریخ در سایر قاره‌ها می‌رسد. [2] [3] اخیراً، شابلون سازی از لحاظ تاریخی به عنوان یک تکنیک نقاشی روی انواع مواد استفاده شده است. شابلون ها ممکن است برای مدت طولانی برای رنگ آمیزی پارچه استفاده شده باشند. این تکنیک احتمالاً به اوج پیچیدگی خود در کاتازوم و سایر تکنیک های مورد استفاده در ابریشم برای لباس در دوره ادو در ژاپن رسیده است. در اروپا، از حدود سال 1450 پس از میلاد، معمولاً از آنها برای رنگ آمیزی چاپ های اصلی قدیمی که به صورت سیاه و سفید چاپ شده بودند، معمولاً روی چوب استفاده می شدند . [4] این مورد مخصوصاً در مورد کارت‌های بازی، که مدت‌ها پس از اینکه اکثر موضوعات دیگر برای چاپ سیاه و سفید باقی ماندند، با شابلون رنگی شدند. [5] از شابلون ها برای انتشارات انبوه استفاده می شد، زیرا نیازی به دست نویسی نداشت.
.jpg/1280px-Brick_Stamp_of_Shar-Kali-Sharri,_2217-2193_BCE,_from_Iraq._Iraq_Museum_(Vertical,_mirrored).jpg)
تمبرهای آجری توسط امپراتوری آکد (2334–2154 قبل از میلاد) در بین النهرین به منظور وقف آجرهای مورد استفاده در معابد با حک نام حاکم مورد استفاده قرار گرفت. [6] یک تمبر آجری معمولی از فرمانروای نارام سین به عنوان مثال عبارت است از "سازنده نارام سین، معبد الهه اینانا ". [6] نه همه آجرهای معبد به این شکل نقش می‌بندند، بلکه فقط چند تای آنها، کافی است تا مشخص شود چه کسی معبد و برای کدام خدا ساخته است. [6] دلیل استفاده از تمبر جایگزینی روند کند و دست و پا گیر آجر نویسی با دست بود. [6]
در چین، مهر و موم حداقل از زمان سلسله شانگ (هزاره دوم قبل از میلاد) مورد استفاده قرار گرفته است. در ژو غربی ، مجموعه‌ای از مهرهای مهر در بلوک‌هایی از نوع محصور شده و در قالب‌های سفالی برای ریخته‌گری برنز استفاده می‌شد. در پایان قرن سوم قبل از میلاد، مهرها برای چاپ روی سفال نیز مورد استفاده قرار گرفتند. در سلسله های شمالی منابع متنی حاوی ارجاعاتی به مهرهای چوبی با حداکثر 120 کاراکتر است. [7]
مهرها برایشان عنصر مذهبی داشت. دائوئیست ها از مهرها به عنوان ابزارهای شفابخش با تأثیرگذاری شخصیت های درمانی بر روی گوشت افراد بیمار استفاده می کردند. آنها همچنین برای مهر و موم کردن غذا مورد استفاده قرار می گرفتند و یک شخصیت طلسم برای دفع بیماری ایجاد می کردند. اولین شواهد از این اعمال در اواسط قرن پنجم پس از میلاد تحت شرایط بودایی ظاهر شد. قرن ها بعد، از مهرها برای خلق صدها تصویر بودا استفاده شد. [7]
در غرب، رویه مهر و موم کردن اسناد با یک نشان شخصی یا رسمی، معمولاً از یک حلقه امضا فرسوده، [8] تحت امپراتوری روم تثبیت شد و در طول امپراتوری بیزانس و روم مقدس، [9] تا قرن 19 ادامه یافت. ، وقتی امضای خیس مرسوم شد.
... چند تنوع عمده وجود داشت که شاید منجر به توسعه در جهات مختلف شد. مهرهای چینی بیشتر به شکل مربع یا مستطیل با پایه صاف ساخته می‌شدند که با حروف برعکس نوشته می‌شد و برای مهر زدن روی کاغذ استفاده می‌شد. این ویژگی ها بسیار نزدیک به ویژگی های چاپ بلوک است. اگرچه سطح و کتیبه‌های اغلب مهرها کوچک یا محدود بود، اما برخی از مهرهای چوبی به اندازه بلوک‌های چاپی بودند و متون بیش از صد کاراکتر روی آنها نوشته شده بود. از سوی دیگر، مهرهای غرب، استوانه‌ای یا اسکرویی، گرد یا بیضی شکل بوده و عمدتاً با تصاویر یا طرح‌ها و گاه گاهی با نوشته‌ها نوشته می‌شدند. مهر و موم های استوانه ای که برای غلتیدن روی خاک رس استفاده می شود، پتانسیل تبدیل شدن به سطح چاپ را نداشتند. [10]
- Tsien Tsuen-hsuin
برای چاپ پارچه از بلوک های سنگی و برنزی استفاده شده است. شواهد باستان شناسی از آنها در Mawangdui و در مقبره پادشاه Nanyue کشف شده است ، در حالی که پارچه های چاپ شده بلوکی در Mashan Zhuanchang در Jiangling ، Hubei کشف شده است . [11]
پلینی بزرگ چاپ بلوک سفالی منسوجات را در مصر قرن 1 پس از میلاد توصیف کرد، [12] [13] با نمونه‌های موجود مصری، رومی، بیزانسی، اوکراینی و روسی که قدمت آنها به قرن چهارم می‌رسد.
در قرن چهارم، رویه ایجاد مالش های کاغذی از کنده کاری های سنگی مانند مدل ها و متون خوشنویسی در شرق آسیا رایج شد. یکی از اولین شواهد این موضوع، کتیبه ای سنگی است که در اوایل قرن ششم به صورت آینه ای بریده شده است. [11]
چاپ چوبی ( diaoban yinshua雕版印刷)، که امروزه به عنوان زایلوگرافی شناخته می شود، اولین روش چاپی بود که بر روی یک رسانه کاغذی اعمال می شد. این به طور گسترده در سراسر آسیای شرقی هم به عنوان روشی برای چاپ روی منسوجات و هم بعداً تحت تأثیر بودیسم روی کاغذ مورد استفاده قرار گرفت . به عنوان روشی برای چاپ روی پارچه، اولین نمونه های باقی مانده از چین به سلسله هان (قبل از سال 220 میلادی) مربوط می شود. Ukiyo-e شناخته شده ترین نوع چاپ هنری چوبی ژاپنی است. بیشتر کاربردهای اروپایی این تکنیک بر روی کاغذ با عبارت چوب‌تراشی پوشانده می‌شود (به زیر مراجعه کنید)، به جز کتابهای بلوکی که عمدتاً در قرن پانزدهم تولید شدند. [14]
بر اساس کتاب چی جنوبی، در دهه 480، مردی به نام گونگ ژوانی (龔玄宜) خود را گونگ حکیم نامید و «گفت که موجودی ماوراء طبیعی به او «نوشتن بلوک یشم مهر و موم یشمی» داده است، که نیازی به نوشتن نداشت. قلم مو: یکی روی کاغذ دمید و شخصیت ها شکل گرفتند.» [15] سپس از قدرت خود برای ابهام کردن یک فرماندار محلی استفاده کرد. در نهایت جانشین فرماندار با او برخورد کرد که احتمالا گونگ را اعدام کرد. [16] تیموتی هیو بارت فرض می کند که بلوک جادوی یشم گونگ در واقع یک دستگاه چاپ بوده و گونگ یکی از اولین چاپگرها بوده است. بنابراین گزارش نیمه اسطوره‌ای او، استفاده او از فرآیند چاپ را برای گیج‌کردن عمدی بینندگان و ایجاد تصویری از عرفان در اطراف خود توصیف می‌کند. [17]
مهرهای کتیبه ای ساخته شده از فلز یا سنگ، به ویژه یشم، و لوح های سنگی منقوش احتمالاً منبع الهام برای اختراع چاپ بوده است. نسخه هایی از متون کلاسیک بر روی لوح ها در مکانی عمومی در لوئویانگ در زمان سلسله هان برای دانش پژوهان و دانش آموزان نصب شد. Suishu jingjizhi ، کتاب‌نگاری تاریخ رسمی سلسله Sui ، شامل چندین مالش جوهر است که گمان می‌رود منجر به تکرار اولیه متونی شده است که الهام‌بخش چاپ بوده‌اند. کتیبه‌ای سنگی که به صورت معکوس برش خورده است که مربوط به نیمه اول قرن ششم است، نشان می‌دهد که احتمالاً یک قطعه چاپی بزرگ بوده است. [18]
ظهور چاپ بسیار تحت تأثیر بودیسم ماهایانا بود . بر اساس باورهای ماهایانا، متون دینی برای حمل کلام بودا ارزش ذاتی دارند و به عنوان اشیایی طلسمانه حاوی قدرت مقدسی عمل می کنند که قادر به دفع ارواح شیطانی است. با کپی کردن و حفظ این متون، بودایی ها می توانند شایستگی شخصی کسب کنند. در نتیجه ایده چاپ و مزایای آن در تکثیر متون به سرعت برای بوداییان آشکار شد. در قرن هفتم پس از میلاد، آنها از بلوک های چوبی برای ایجاد اسناد آپوتروپیک استفاده می کردند. این متون بودایی به طور خاص به عنوان آیتم های آیینی چاپ می شدند و به طور گسترده منتشر نمی شدند یا برای مصرف عمومی در نظر گرفته می شدند. در عوض آنها را در زمین مقدس دفن کردند. قدیمی‌ترین نمونه موجود از این نوع مواد چاپی، قطعه‌ای از طومار مینیاتوری درهانی (طلسم بودایی) است که به زبان سانسکریت در مقبره‌ای در شیان کشف شده است . این طلسم بزرگ نور خالص بی‌آلود نامیده می‌شود ( Wugou jingguang da tuoluoni jing無垢淨光大陀羅尼經) و در زمان سلسله تانگ، قرن بیستم، با استفاده از بلوک چوبی چاپ شد. 650–670 بعد از میلاد [11] تاریخ‌گذاری رادیوکربن توسط دانشگاه آریزونا تأیید کرد که این ماده احتمالاً بین سالهای 618 و 770 تولید شده است. قطعه مشابهی به نام Saddharma pundarika sutra نیز کشف شد و تاریخ آن به سالهای 690 تا 699 برمی‌گردد. [19] این مصادف با سلطنت است. از وو زتیان ، که طی آن سوترا سوخاواتیویوها طولانی‌تر ، که از چاپ متون و تصاویر آپوتروپیک و شایستگی حمایت می‌کند، توسط راهبان چینی ترجمه شد. [11] از سال 658 تا 663، ژوان‌زانگ یک میلیون نسخه از تصویر پوکسی پوسا را برای توزیع در بین فداییان بودایی چاپ کرد. [20]
شواهدی مبنی بر چاپ بلوک چوبی بلافاصله پس از آن در کره و ژاپن ظاهر شد. دارانی سوترای بزرگ ( به کره‌ای : 무구정광대다라니경 ، به زبان رومی : Muggujeonggwang Daedharanigyeong Hanja : 無垢淨光大陀羅尼در 6 و 6 کره جنوبی در 6 و 6 کره کشف شد) 751 در عصر سیلا متأخر . این سند روی یک طومار کاغذ توت 8 × 630 سانتی متر (3 اینچ × 248 اینچ) چاپ شده است . [21] [22] سوترای درهانی در حدود سال 770 پس از میلاد در ژاپن چاپ شد. یک میلیون نسخه از سوترا، همراه با دعاهای دیگر، توسط امپراطور شوتوکو سفارش داده شد . از آنجایی که هر نسخه در یک بتکده چوبی کوچک ذخیره می‌شد، نسخه‌ها با هم به عنوان Hyakumantō Darani (百万塔陀羅尼، "1000000 برج/بتکده دارانی") شناخته می‌شوند. [11]
قدیمی‌ترین شواهد موجود از چاپ‌های چوبی که به منظور خواندن ایجاد شده‌اند، بخش‌هایی از لوتوس سوترا است که در تورپان در سال 1906 کشف شد. قدمت آنها به دوران سلطنت وو زتیان با استفاده از تشخیص شکل شخصیت‌ها برمی‌گردد. قدیمی ترین متن حاوی تاریخ خاصی از چاپ در غارهای موگائو دانهوانگ در سال 1907 توسط اورل استاین کشف شد . این کپی از الماس سوترا 14 فوت (4.3 متر) طول دارد و حاوی یک کولوفون در انتهای داخلی است که می‌خواند: با احترام [باعث ساخته شدن] برای توزیع رایگان جهانی توسط وانگ جی از طرف دو والدینش در 13 روز چهارمین ماه سال نهم شیانتونگ [یعنی 11 مه، 868 پس از میلاد]. این قدیمی ترین طومار چوبی با تاریخ ایمن در جهان در نظر گرفته می شود. سوترای الماس از نزدیک با اولین سالنامه چاپی موجود، کیانفو سینی لیشو (乾符四年曆書)، با تاریخ 877 دنبال شد. از 932 تا 955 دوازده کلاسیک و مجموعه ای از متون دیگر چاپ شدند. [11]
در طول سلسله سونگ ، اداره آموزش و سایر آژانس‌ها از این چاپ‌های بلوک برای انتشار نسخه‌های استاندارد شده کلاسیک خود استفاده می‌کردند. از دیگر آثار منتشر شده می توان به تاریخ ها ، آثار فلسفی، دایره المعارف ها، مجموعه ها و کتاب های پزشکی و هنر جنگ اشاره کرد. در ایالت وویو ، کیان چو در سال های 956، 965، و 975 ضارانی-سوترا بائوچیین توولوونیجینگ را منتشر کرد . ظاهراً هر کدام به شکل 84000 طومار مینیاتوری بودند. نسخه ای از نسخه 956 در سال 1007 در کره تجدید چاپ شد. در سال 971 کار بر روی قانون کامل بودایی Tripiṭaka (Kaibao Zangshu 開寶藏書) در چنگدو آغاز شد . 10 سال طول کشید تا 130000 بلوک مورد نیاز برای چاپ متن تکمیل شود. محصول نهایی، نسخه سیچوان از Kaibao Canon ، همچنین به عنوان Kaibao Tripitaka شناخته می شود ، در سال 983 چاپ شد. [11] [23] در طول سلسله سونگ، سه مرکز اصلی چاپ عبارت بودند از هانگژو ، جیانیانگ ، و چنگدو . [24]
کارورها تمایل داشتند در مراکز تولید کتاب جمع شوند. بنابراین، در اواسط قرن سیزدهم، آنها حداقل در نود و یک استان در جنوب چین کار می کردند، اما عمدتاً در هانگژو، جیان یانگ در شمال فوجیان و چنگدو در سیچوان. در سلسله های جین و یوان، مراکز تولید استان پینگ یانگ در استان شانشی جنوبی و بار دیگر برای جنوب شرقی چین، هانگژو و جیان یانگ بودند. در اواخر مینگ، دلتای یانگزی پایین، عمدتاً سوژو و نانجینگ، همراه با جیان یانگ تسلط داشتند. در اوایل قرن هفدهم، حکاکی‌ها راه خود را به استان‌هایی می‌یافتند که در سانگ و یوان تنها چند کتاب تولید کرده بودند (مانند هونان، شانشی و گوانگدونگ) اما اخیراً شروع به چاپ تعداد زیادی چاپ کرده بودند. برای بازار کتاب [25]
- جوزف پی. مک درموت
در سال 989 سئونگجونگ از گوریو راهب یوگا را فرستاد تا از آهنگ یک نسخه از قانون کامل بودایی را درخواست کند. این درخواست در سال 991 زمانی که هان ائونگونگ، مقام رسمی سونگ جونگ از دادگاه سونگ بازدید کرد، پذیرفته شد. [26] در سال 1011، Hyeonjong از گوریو حکاکی مجموعه خود از قانون بودایی را صادر کرد، که به عنوان Goryeo Daejanggyeong شناخته شد . این پروژه در سال 1031 پس از مرگ هیونگ جونگ به حالت تعلیق درآمد، اما کار در سال 1046 پس از به سلطنت رسیدن مونجونگ از سر گرفته شد. کار تکمیل شده، بالغ بر 6000 جلد، در سال 1087 به پایان رسید. متأسفانه مجموعه اصلی بلوک های چوبی در یک آتش سوزی در طول حمله مغول در سال 1232 از بین رفت. پادشاه گوجونگ دستور ساخت مجموعه دیگری را داد و کار در سال 1237 آغاز شد، فقط این بار. 12 سال طول می کشد تا تکمیل شود. در سال 1248، گوریو دایجانگیونگ کامل دارای 81258 بلوک چاپ، 52330152 کاراکتر، 1496 عنوان و 6568 جلد بود. با توجه به فرآیند ویرایش دقیقی که در گوریو دایجانگیئونگ انجام شد و طبیعت به‌طور شگفت‌انگیز ماندگار آن، که در طول 760 سال کاملاً دست‌نخورده باقی مانده است، دقیق‌ترین قوانین بودایی که به زبان چینی کلاسیک نوشته شده است و همچنین یک نسخه استاندارد برای دانش‌آموزان بودایی شرق آسیا محسوب می‌شود. . [27]
در ژاپن، از دوره ادو در دهه 1600، کتاب ها و تصاویر به طور انبوه با چاپ روی چوب تولید شد و در بین مردم رایج شد. این به دلیل توسعه اقتصادی و نرخ بسیار بالای سواد در آن زمان است. میزان سواد ژاپنی ها در دوره ادو تقریباً 100٪ برای طبقه سامورایی و 50٪ تا 60٪ برای طبقه chōnin و nōmin (کشاورز) به دلیل گسترش مدارس خصوصی ( terakoya ) بود. بیش از 600 کتابفروشی کرایه ای در ادو وجود داشت و مردم کتاب های مصور چاپ شده با چوب در ژانرهای مختلف را قرض می دادند. محتوای این کتابها بسیار متنوع بود، از جمله راهنمای سفر، کتابهای باغبانی، کتابهای آشپزی، کیبیوشی (رمان‌های طنز)، شربون (کتابهای فرهنگ شهری)، کوکیبون (کتابهای طنز)، نینجوبون (رمان عاشقانه)، یومیهون ، کوسازوشی ، کتابهای هنری، فیلمنامه‌های نمایشی برای تئاتر کابوکی و جوروری (عروسکی) و غیره. پرفروش‌ترین کتابهای این دوره کوشوکو ایچیدای اوتوکو (زندگی یک مرد عاشق) اثر ایهارا سایکاکو ، نانسو ساتومی هاکندن اثر تاکیزاوا باکین ، و توگه ایکویکوپنزا توسط تاکیزاوا باکین و توگه ایکویکوپنزا بودند. و این کتاب ها بارها تجدید چاپ شدند. [28] [29] [30] [31] [32]
از قرن هفدهم تا نوزدهم، ukiyo-e که موضوعات سکولار را به تصویر می‌کشید در میان مردم عادی ژاپن بسیار محبوب شد و به تولید انبوه رسید. Ukiyo-e بر اساس بازیگران کابوکی ، کشتی گیران سومو ، زنان زیبا، مناظر مکان های دیدنی، داستان های تاریخی و غیره ساخته شده است و هوکوسای و هیروشیگه مشهورترین هنرمندان هستند. در قرن هجدهم، سوزوکی هارونوبو تکنیک چاپ چوبی چند رنگی به نام nishiki-e را پایه گذاری کرد و فرهنگ چاپ روی بلوک چوبی ژاپنی مانند ukiyo-e را بسیار توسعه داد . Ukiyo-e بر ژاپن گرایی و امپرسیونیسم اروپایی تأثیر گذاشت . در اوایل قرن بیستم، شین هانگا ، که سنت ukiyo-e را با تکنیک های نقاشی غربی در هم آمیخت، رایج شد و آثار هاسوی کاواسه و هیروشی یوشیدا محبوبیت بین المللی پیدا کردند. [28] [29] [33] [34]
قبل از معرفی چاپ، اندازه مجموعه های خصوصی در چین از زمان اختراع کاغذ افزایش یافته بود. فن پینگ (215–84) در مجموعه خود 7000 رول ( Juan ) یا چند صد عنوان داشت. دو قرن بعد، ژانگ میان صاحب 10000 خوان ، شن یو (441-513) 20000 خوان ، و شیائو تانگ و پسر عمویش شیائو مای هر دو مجموعه‌ای از 30000 خوان داشتند . گفته می شود که امپراتور یوان لیانگ (508–555) مجموعه ای از 80000 خوان داشته است . مجموع کل مجموعه داران خصوصی شناخته شده کتاب قبل از سلسله سونگ حدود 200 نفر است که تنها تانگ 60 نفر از آنها را تشکیل می دهد. [35]
پس از بلوغ چاپ بلوک چوبی، مشاغل رسمی، تجاری، و انتشارات خصوصی ظهور کردند در حالی که اندازه و تعداد مجموعه ها به طور تصاعدی افزایش یافت. سلسله سونگ به تنهایی حدود 700 مجموعه خصوصی شناخته شده را در خود جای داده است که بیش از سه برابر تعداد کل قرن های قبل است. کتابخانه های خصوصی 10 تا 20000 خوان رایج شد در حالی که شش نفر صاحب مجموعه های بیش از 30000 خوان بودند . اولین کاتالوگ کتابخانه خصوصی Song موجود، 1937 عنوان را در 24501 خوان فهرست می کند . مجموعه ژو می 42000 خوان ، مجموعه چن ژنسون 3096 عنوان در 51180 خوان و Ye Mengde (1077-1148) و همچنین یک کتابخانه شخصی دیگر با 6000 عنوان در 100000 خوان فهرست می کند . که اکثریت آنها ماهیت سکولار داشتند. متون حاوی مطالبی مانند آموزش پزشکی یا به شکل لیشو (類書)، نوعی کتاب مرجع دایره‌المعارفی بود که برای کمک به داوطلبان امتحان استفاده می‌شد . [11] [35]
مؤسسات امپراتوری مانند سه مؤسسه: مؤسسه ژاوون، مؤسسه تاریخ، و مؤسسه جیکسیان نیز از این روش پیروی کردند. در آغاز سلسله دارایی‌های سه مؤسسه به 13000 ژان ، تا سال 1023 39142 ژوان ، در 1068 47588 خوان و تا سال 1127 73877 خوان می‌رسید . سه مؤسسه یکی از چندین کتابخانه امپراتوری بود، با هشت کتابخانه کاخ بزرگ دیگر، بدون احتساب آکادمی های امپراتوری. [36] به گفته Weng Tongwen، در قرن یازدهم، ادارات دولتی مرکزی با جایگزینی نسخه های چاپی نسخه های خطی قبلی، ده برابر صرفه جویی می کردند. [37] تأثیر چاپ چوبی بر جامعه آهنگ در تبادل زیر بین امپراتور ژنزونگ و زینگ بینگ در سال 1005 نشان داده شده است:
شاهنشاه برای بازرسی از دفتر انتشارات به اداره آموزش و پرورش رفت. او از زینگ بینگ پرسید که چند قطعه چوب در آنجا نگهداری می شود. بینگ پاسخ داد: "در آغاز سلسله ما، کمتر از چهار هزار نفر بودند. امروز بیش از صد هزار نفر هستند. آثار کلاسیک و تاریخ، همراه با تفسیرهای استاندارد، همه به طور کامل نشان داده شده اند. زمانی که من جوان بودم و خودم را وقف کردم. برای یادگیری، از هر صد دانشمند فقط یک یا دو نفر وجود داشتند که نسخه هایی از تمام آثار کلاسیک و تفسیر داشتند در خانه هایشان واقعاً دانشمندان خوش شانس هستند که در عصری مانند دوران ما متولد شده اند .
در سال 1076، سو شی 39 ساله به تأثیر پیش‌بینی نشده کتابهای فراوان بر داوطلبان آزمون اشاره کرد:
می‌توانم به یاد بیاورم که مدت‌ها پیش با علمای مسن‌تر ملاقات کردم، که می‌گفتند وقتی جوان بودند، به سختی می‌توانستند نسخه‌ای از شیجی یا هان شو را بدست آورند . اگر آنها به اندازه کافی خوش شانس بودند که یکی را دریافت کردند، فکر نمی کردند کل متن را با دست کپی کنند، بنابراین می توانستند آن را روز و شب بخوانند. در سالهای اخیر بازرگانان انواع کتابهای متعلق به صد مدرسه را حکاکی و چاپ می کنند و روزانه ده هزار صفحه تولید می کنند. با وجود کتابهایی که به‌راحتی در دسترس هستند، فکر می‌کنید که نوشتن و بورس تحصیلی دانش‌آموزان چندین برابر بهتر از آنچه در نسل‌های قبل بوده‌اند، خواهد بود. با این حال، برعکس، مردان جوان و داوطلبان آزمون، کتابهای خود را بسته‌اند و هرگز به آنها نگاه نمی‌کنند و ترجیح می‌دهند خود را با گپ‌های بی‌اساس سرگرم کنند. چرا این است؟ [39]
چاپ چوبی نیز شکل و ساختار کتاب ها را تغییر داد. طومارها به تدریج با صحافی کنسرتینا (經摺裝) از دوره تانگ به بعد جایگزین شدند. مزیت این بود که اکنون می‌توان بدون باز کردن کل سند به یک مرجع ورق زد. پیشرفت بعدی که به عنوان صحافی گردباد ( xuanfeng zhuang旋風裝) شناخته می‌شود این بود که اولین و آخرین برگ‌ها را روی یک صفحه بزرگ محکم کنید تا کتاب مانند آکاردئون باز شود. [40]
در حدود سال 1000، صحافی پروانه ای توسعه یافت. چاپ های چوبی اجازه می دهد تا دو تصویر آینه ای به راحتی روی یک صفحه تکثیر شوند. به این ترتیب دو صفحه بر روی یک برگه چاپ شد که سپس به سمت داخل تا شد. سپس ورق ها را در قسمت تا شده به هم چسباندند تا یک کدکس با دهانه های متناوب از جفت صفحات چاپ شده و خالی ایجاد شود. در قرن چهاردهم، تا کردن به سمت بیرون برعکس شد تا صفحات چاپی پیوسته، هر کدام توسط یک صفحه پنهان خالی پشتوانه شده بودند. بعداً صحافی های دوخته شده به جای چسباندن ترجیح داده شد. [41] فقط جلدهای نسبتاً کوچک ( Juan 卷) صحافی شده بودند، و تعدادی از آنها در جلدی به نام تائو محصور می‌شدند ، با تخته‌های چوبی در جلو و عقب، و حلقه‌ها و میخ‌ها برای بستن کتاب در صورت عدم استفاده. . برای مثال، یک تریپیتاکا کامل بیش از 6400 خوان در سال 595 تائو داشت . [42]
ظهور فناوری چاپ چوبی منجر به کاهش قیمت کتاب تا حدود یک دهم قیمت قبل از قرن یازدهم شد. همه مناطق کاهش قیمت یکسانی را تجربه نکردند، که علاوه بر فناوری به عوامل دیگری نیز وابسته بود، که منجر به تغییرات منطقه‌ای در قیمت آثار چاپی تا 600 درصد در طول قرن دوازدهم شد. [24] چاپ چوبی نیز جایگزین نسخه‌های خطی نشد، که از طریق کاهش قابل توجه قیمت‌ها همچنان از نظر تجاری قابل دوام باقی ماندند. به گفته هو یینگلین، نویسنده سلسله مینگ ، "اگر هیچ نسخه چاپی در بازار موجود نمی شد، نسخه خطی یک کتاب ده برابر اثر چاپ شده قیمت داشت" [43] همچنین "زمانی که یک نسخه چاپی ظاهر شد. ، نسخه رونویسی شده دیگر نمی تواند فروخته شود و دور انداخته می شود." [43] نتیجه این است که علیرغم وجود مشترک نسخه‌های خطی و متون چاپی، هزینه کتاب تا پایان قرن شانزدهم حدود 90 درصد کاهش یافته بود. [43] در نتیجه، سواد افزایش یافت. در سال 1488، چوئه بو کره ای در طول سفر خود به چین مشاهده کرد که «حتی بچه های روستا، کشتی گیران و ملوانان» می توانند بخوانند، اگرچه این امر عمدتاً در جنوب اعمال می شود در حالی که شمال چین عمدتاً بی سواد باقی مانده است. [44] نسخه‌های خطی همچنین با رایج‌تر شدن چاپ‌ها ارزش فرهنگی جدیدی پیدا کردند و حتی توسط دانشمندان و مجموعه‌داران نخبه ترجیح داده شدند. عصر چاپ به عمل کپی برداری با دست بُعد جدیدی از احترام فرهنگی بخشید. کسانی که خود را محقق واقعی و صاحب نظر واقعی کتاب می دانستند، چاپ را کتاب واقعی نمی دانستند. تحت نگرش نخبه گرایانه آن زمان، «کتاب های چاپی برای کسانی بود که واقعاً به کتاب اهمیت نمی دادند». [45] [46]
در بودیسم، تصور می‌شود که از کپی و حفظ متون، شایستگی زیادی حاصل می‌شود. آسانگا ، استاد قرن چهارم، کپی برداری از کتاب مقدس را اولین مورد از ده عمل ضروری مذهبی ذکر کرد. اهمیت ماندگاری متون با قدرت ویژه ای در سوترای بلندتر سوخاواتیویوها بیان شده است ، که مؤمنان را نه تنها به شنیدن، یادگیری، به خاطر سپردن و مطالعه متن ترغیب می کند، بلکه می خواهد یک نسخه خوب به دست آورند و آن را حفظ کنند. این «فرقه کتاب» منجر به تکنیک‌هایی برای بازتولید متون در تعداد زیاد شد، به‌ویژه دعاهای کوتاه یا طلسم‌هایی که به نام درهانی شناخته می‌شوند . تمبرهایی برای چاپ این دعاها بر روی لوح های گلی حداقل از قرن هفتم، تاریخ قدیمی ترین نمونه های باقی مانده حک شده است. [47]
چاپ پس از اختراع خود در چین در غرب ظاهر شد. اویغورها در قرون 12 تا 13 از نوع متحرک چوبی استفاده می کردند . در سال 1908، بیش از هزار قطعه از نوع اویغور ساخته شده از چوب، حکاکی شده به خط سغدی ، در Dunhuang کشف شد . تا به امروز هیچ نسخه خطی یا قطعه ای از نوع متحرک اویغوری شناسایی نشده است، اما آثاری از جوهر بر روی نوع متحرک یافت شده است که استفاده از آنها را تأیید می کند. [48] اویغورها همچنین در قرن 14 از چاپ روی چوب استفاده کردند. متون چاپی کشف شده در تورفان مربوط به حدود سال 1300 حاوی چندین زبان مانند سغدی، سانسکریت ، اویغوری و چینی بودند . برخی از آنها عناوین و شماره صفحه به زبان چینی داشتند که نشان می دهد توسط صنعتگران چینی تولید شده اند. قطعاتی از متون بودایی به دو زبان اویغوری و چینی در حالی که دارای مهر چینی قرمز بود چاپ شد. [49] یک تقویم مغولی مربوط به سال 1324 با متن چاپ شده اویغوری در تورفان کشف شد. [50]
حدس زده می شود که چاپ توسط اویغورهای تحت امپراتوری مغول در غرب گسترش یافته است . تعداد زیادی از اویغورها توسط ارتش مغول استخدام شدند و فرهنگ اویغور نقش مهمی در امپراتوری داشت. پس از اینکه مغولان ایران را تحت سلطه خود درآوردند، چاپ چوبی در آنجا برای پول کاغذی مورد استفاده قرار گرفت که دقیقاً بر اساس همان مدل پول کاغذی چینی بود. حتی نام چینی آن ( چائو ) نیز توسط ایرانیان برگزیده شد. در سال 1294 برای رفع کمبود سکه در تبریز پول کاغذی چاپ شد اما بازارها از پذیرش ارز جدید خودداری کردند و خان مجبور به ترک آن شد. بین سالهای 1301 تا 1311، رشید الدین همدانی ، نخست وزیر غازان ، جامع التواریخ را نوشت که روند چاپ چوب چینی را شرح می داد. ابوسلیمان بنکاتی در اثر دیگری به تاریخ 1317 همین توصیف را تکرار کرد . [52]
حدود پنجاه قطعه چاپ بلوک عربی قرون وسطایی معروف به ترش در مصر پیدا شده است که بین سالهای 900 تا 1300 با جوهر سیاه روی کاغذ چاپ شده است. این قطعات همگی ماهیتی مذهبی دارند و برای تعویذ و نیایش و به خط عربی استفاده می‌شوند، به استثنای یکی که دارای نویسه‌نویسی به خط قبطی در حاشیه است. این که آیا این قطعات چاپ شده از چاپ چینی منشا گرفته اند یا خیر، مورد بحث است. به گفته برخی از مورخان مانند توماس فرانسیس کارتر، جی. کاراباک، آدولف گرومن و تسوئن-هسوین تسین، آنها احتمالاً به چاپ آسیای مرکزی و چین مرتبط هستند. ظاهر آنها نشان می دهد که آنها با استفاده از همان فرآیند قلم مو و پد استفاده شده توسط چینی ها به جای فشار چاپ شده اند. کارتر ماهیت مذهبی آنها را از نظر مشابهت با چاپ های اولیه بودایی چین مقایسه می کند. [53] [54] نظریه منشأ چینی این قطعات توسط ریچارد دبلیو. بولیت مورد مناقشه قرار گرفته است. به گفته بولیت، برخی از چاپ های عربی آنقدر خشن هستند که بر اساس همان روشی است که چینی ها استفاده می کنند. در عوض، او پیشنهاد کرد که آنها را با استفاده از صفحات فلزی، احتمالاً قلع یا سرب، که با قالب گل ساخته شده بودند، چاپ کنند. آنها همچنین تأثیر عمده ای مانند سایر محصولات شناخته شده چینی مانند سفال تانگ نداشتند. هزاران قطعه تقلیدی از سفال های تانگ در خاورمیانه به دلیل کمیاب و ارزشمند بودن قطعات اصیل تانگ ایجاد شد. تکه‌های چاپی عربی ظاهراً از اعتبار یا کیفیت مشابه چاپ‌های چینی برخوردار نبودند و احتمالاً در میان جامعه طبقه پایین‌تر پخش می‌شدند. [55] [56]
تا اواسط قرن چهاردهم در اروپا از چاپ بلوک چوبی برای الگوهای نساجی و در اواخر قرن برای تصاویر روی صفحات استفاده می‌شد. [57] چاپ های بلوک در جنوب آلمان و ونیز و در سراسر اروپای مرکزی بین سال های 1400 و 1450 تولید شد. همه آنها ماهیت مذهبی داشتند و اکثر آنها بدون تاریخ هستند، اما اعتقاد بر این است که آنها در اواخر قرن 14 و اوایل قرن 15 تولید شده اند. . آنها به صورت طرح کلی چاپ می شدند و با دست یا شابلون با رنگ پر می شدند. [58] کتابهای بلوکی حدوداً در آلمان ظاهر شدند. 1400. [59]
هیچ مدرک محکمی مبنی بر گسترش فناوری چاپ چینی به اروپا وجود ندارد. با این حال تعدادی از نویسندگان بر اساس ارجاعات اولیه و شواهد غیرمستقیم، نظریه هایی را به نفع منشاء چینی برای چاپ اروپایی ارائه کرده اند. [60] تسین پیشنهاد می‌کند که چاپ بلوک چوبی ممکن است به دلیل ارتباطات در دوران امپراتوری مغول و بر اساس شباهت‌های بین چاپ‌های بلوک در هر دو منطقه، از چین به اروپا گسترش یافته باشد. تسین پیشنهاد می‌کند که مبلغان اروپایی در قرن چهاردهم به چین می‌توانستند روش ایجاد چاپ‌هایی را که بعداً به صورت دستی رنگ‌آمیزی می‌شد، به عاریت بگیرند، که برای مدت طولانی در چین با چاپ‌های بودایی رایج بود. کتابهای بلوک اروپا با استفاده از روش‌ها و مواد مشابه چین و گاهی به روش‌هایی برخلاف هنجارهای رایج اروپایی تولید می‌شدند: بلوک‌های چوبی اروپایی به‌صورت موازی با دانه‌ها به همان روش چینی برش داده می‌شدند نه رویه رایج اروپایی‌ها. برای برش دانه، جوهر مبتنی بر آب به جای جوهر روغنی استفاده شد، فقط یک طرف کاغذ به جای هر دو چاپ شد، و مالش به جای فشار استفاده شد تا چاپ را ترک کند. رابرت کرزن، چهاردهمین بارون زوچه (1810 - 1873) گفت که کتابهای بلوک اروپایی و چینی از هر نظر به قدری شبیه هستند که باید از چین سرچشمه گرفته باشند. [58]
این سؤال که آیا چاپ در اروپا یا چین سرچشمه گرفته است، در اوایل قرن شانزدهم توسط شاعر پرتغالی ، گارسیا د رزند (1470-1536) مطرح شد. پائولو جیویو (1483 - 1552)، مورخ ایتالیایی که از طریق ژوائو د باروس (1496 - 1570) چندین کتاب و نقشه چینی را در اختیار داشت ، ادعا کرد که چاپ در چین اختراع شد و از طریق روسیه به اروپا گسترش یافت. خوان گونزالس د مندوزا (1545 - 1618) ادعاهای مشابهی در مورد چاپ از چین از طریق روسیه داشت، اما همچنین مسیر دیگری را از طریق دریا از طریق عربستان اضافه کرد و این که یوهانس گوتنبرگ را تحت تأثیر قرار داد . چندین نویسنده دیگر در طول قرن شانزدهم چنین اظهاراتی را تکرار کردند. [61]
جوزف پی مک درموت نظریه انتقال چاپ چینی به اروپا را رد می کند و بر کمبود شواهد تأکید می کند. [62] اگرچه مغول ها قصد داشتند از پول کاغذی چاپی در ایران استفاده کنند، این طرح مدت کوتاهی پس از آن شکست خورد. قبل از قرن 19 هیچ کتابی در ایران چاپ نشده بود و چاپ چینی ظاهراً تأثیر کمی بر منطقه داشته است. هیچ کارت بازی چاپ شده ای از خاورمیانه باقی نمانده است، در حالی که کارت های چاپ شده قبل از 1450 از اروپای قرون وسطی فاقد متن هستند. اگرچه برخی از نخبگان اروپایی تا اواخر قرن سیزدهم از پول کاغذی چاپی آگاه بودند، اولین شواهد مبنی بر آگاهی اروپایی ها از چاپ کتاب چینی تنها در اوایل قرن شانزدهم ظاهر شد. مک‌درموت استدلال می‌کند که مقایسه‌های مدرن تکنیک‌های مورد استفاده در کتابهای اروپایی و چینی غیرتاریخی است و به جای انتقال مستقیم تکنیک، شباهت‌های بین آنها به احتمال زیاد نتیجه تکامل همگرا بوده است. [63]
نوع متحرک سیستم چاپ و تایپوگرافی با استفاده از تکه های تایپ است.
نوع متحرک در سلسله سانگ شمالی در حدود سال 1041 توسط بی شنگ معمولی اختراع شد . تایپ متحرک بی شنگ در چینی شلیک شده بود . پس از مرگ او، نوع متحرک سرامیکی به فرزندان او منتقل شد. اشاره بعدی به حروف متحرک در سال 1193 زمانی رخ داد که یکی از مشاوران ارشد ساونگ سانگ، ژو بیدا (周必大)، روش چاپ متحرک را به شن کو نسبت داد . با این حال شن کو تایپ متحرک را اختراع نکرد بلکه آن را به بی شنگ در مقالات رویای استخر خود نسبت داد . نوع متحرک سرامیکی نیز توسط یائو شو ، مشاور کوبلای خان ، ذکر شد که شاگردش یانگ گو را متقاعد کرد که با استفاده از این روش، پرایمرهای زبانی را چاپ کند. [64]
نوع سرامیکی جوهر خوشنویسی چینی مبتنی بر آب را به خوبی نگه نمی‌دارد، و این مضرات اضافی را داشت که اندازه نوع آن گاهی اوقات در طول فرآیند پخت تغییر می‌کرد که منجر به تطبیق ناهموار نوع و جلوگیری از محبوب شدن آن شد. [65] [66]
بی شنگ نوع متحرک چوبی را نیز توسعه داد ، اما به دلیل وجود دانه های چوب و ناهمواری نوع چوبی پس از آغشته شدن به جوهر، به نفع انواع سرامیکی کنار گذاشته شد. [67] [68] با این حال، نوع چوبی متحرک ظاهراً در قرن دوازدهم به تانگوت غربی شیا در غرب رسیده بود . در آنجا، تانگوت‌ها تانترای فرخنده اتحادیه همه‌جانبه را چاپ کردند ، متنی 449 صفحه‌ای که به‌عنوان اولین نمونه موجود از متن چاپ شده با استفاده از نوع متحرک چوبی در نظر گرفته می‌شود. [69] دوازده عنوان تنگوت چاپ شده با حروف متحرک تا به امروز باقی مانده است. [70] به نظر می‌رسد که اویغورها نیز از نوع چوبی متحرک استفاده می‌کردند ، اگرچه معلوم نیست از کجا این فناوری را به دست آورده‌اند. در سال 1908، بیش از هزار قطعه از نوع اویغور ساخته شده از چوب، حکاکی شده به خط سغدی ، در Dunhuang کشف شد . اعتقاد بر این است که قدمت آنها به قرن دوازدهم می رسد، زمانی که اویغورها از چاپ چوبی نیز استفاده می کردند. تا به امروز هیچ نسخه خطی یا قطعه ای از نوع متحرک اویغوری یافت نشده است. [48]
وانگ ژن ، که در سلسله یوان زندگی می کرد ، نوع متحرک چوبی را نیز در کتاب کشاورزی خود ( Nongshu農書) در سال 1313 توصیف کرد. [64]
اما اکنون روش دیگری [فراتر از نوع سفالی] وجود دارد که هم دقیق‌تر و هم راحت‌تر است. فرم یک آهنگساز از چوب ساخته شده است، نوارهای بامبو برای علامت گذاری خطوط و یک بلوک با کاراکترها حک شده است. سپس بلوک با یک اره کوچک کوچک به مربع بریده می شود تا هر شخصیت یک قطعه جداگانه را تشکیل دهد. این کاراکترهای جداگانه با یک چاقو در هر چهار طرف به پایان می رسند و مقایسه و آزمایش می شوند تا دقیقاً قد و اندازه یکسانی داشته باشند. سپس انواع را در ستون‌ها قرار می‌دهند و نوارهای بامبوی آماده شده را بین آنها فشار می‌دهند. بعد از اینکه همه انواع در فرم قرار گرفتند، فضاها را با شاخه های چوبی پر می کنند تا تیپ کاملا سفت شده و جابجا نشود. وقتی نوع کاملا سفت شد، جوهر روی آن آغشته می شود و چاپ شروع می شود. [71]
- وانگ ژن
وانگ ژن از دو میز دایره ای چرخان به عنوان سینی برای چیدمان نوع خود استفاده کرد. جدول اول به 24 سینی تقسیم شد که در آن هر نوع متحرک بر اساس یک عدد مطابق با یک الگوی قافیه طبقه بندی شد. جدول دوم شامل کاراکترهای متفرقه بود. [64]
وانگ ژن با استفاده از بیش از 30000 نوع چوبی متحرک، صد نسخه از روزنامه شهرستان خود، Records of Jingde County ( Jingde xianzhi旌德縣志) را چاپ کرد، متنی حاوی بیش از 60000 کاراکتر. [64]
چاپ چوبی متحرک در زمان سلسله مینگ نسبتاً رایج شد و در دوره چینگ رایج شد . [64]
نوع متحرک فلزی در اواخر سلسله های سونگ و یوان ظاهر شد. سانگ و جین از انواع متحرک برنزی برای چاپ اسکناس و اسناد رسمی استفاده می کردند . [72]
در سلسله جین، چاپ‌های بلوک مسی با دو سوراخ مربع برای جاسازی نویسه‌های برنزی متحرک، هر کدام از 1000 کاراکتر مختلف انتخاب می‌شدند، به طوری که هر پول کاغذی چاپ شده دارای ترکیب متفاوتی از نشانگرها بود. اسکناس کاغذی چاپ شده با بلوک مسی بین سالهای 1215 و 1216 در مجموعه پول کاغذی تصویری لو ژنیو در سال 1914، دو کاراکتر خاص را نشان می دهد: یکی به نام زیلیائو و دیگری به نام زیهائو به منظور جلوگیری از تقلبی. روی Ziliao یک کاراکتر کوچک (輶) با حروف مسی متحرک چاپ شده است، در حالی که روی Zihao یک سوراخ مربع خالی وجود دارد. ظاهراً نوع فلز مس مرتبط از بین رفته است. نمونه دیگری از پول های سلسله سونگ در همان دوره در مجموعه موزه شانگهای دارای دو سوراخ مربعی خالی در بالای زیلیائو و همچنین زیهو است که به دلیل از بین رفتن دو نوع متحرک مسی است. [73]
در سال 1234، از نوع متحرک فلز ریخته‌گری شده در گوریو (کره) برای چاپ متون تجویزی 50 جلدی برای آیین‌های گذشته و حال ، که توسط چو یون-توی گردآوری شده بود، استفاده شد ، اما هیچ نسخه‌ای تا به امروز باقی نمانده است. [74] Ch'oe Yun-ŭi بر اساس روش چینی قبلی برای ایجاد حروف متحرک، روشی را برای ضرب سکه‌های برنزی برای ریختن کاراکترهای سه بعدی در فلز اقتباس کرد. به دلیل طولانی بودن متن، Ch'oe Yun-ŭi پروژه را تا سال 1250 تکمیل نکرد. قدیمی ترین کتاب موجود که با نوع فلزی متحرک چاپ شده است، Jikji 1377 است. [75] این شکل از نوع متحرک فلزی توسط فرانسوی ها توصیف شده است. هانری ژان مارتین محقق به عنوان "بسیار شبیه گوتنبرگ". [76]
نوع متحرک قلع در Zao Huozi Yinshufa (造活字印書法) وانگ ژن در سال 1298 ذکر شده است، اما به دلیل ناسازگاری با فرآیند مرکب‌سازی، رضایت‌بخش تلقی می‌شود. [77] تنها در اواخر قرن 15، نوع متحرک برنزی به طور گسترده در چین مورد استفاده قرار گرفت. [78]
چاپ متحرک در 300 سال اول پس از اختراع آن توسط بی شنگ به سختی مورد استفاده قرار گرفت. حتی در کره که نوع متحرک فلزی بسیار رایج بود، هنوز هرگز جایگزین چاپ چوبی نشد. در واقع، حتی انتشار هانگول از طریق چاپ های چوبی انجام شد. فرض کلی این است که به دلیل هزینه تولید بیش از 200000 تکه تایپ، نوع متحرک جایگزین چاپ بلوک در مکان‌هایی که از حروف چینی استفاده می‌شود، نمی‌شود. حتی چاپ چوبی به اندازه پرداخت هزینه به یک کپی برای نوشتن کتابی با دست، در صورتی که قصد تولید بیش از چند نسخه وجود نداشت، مقرون به صرفه نبود. اگرچه سجونگ کبیر هانگول، یک سیستم الفبایی را در قرن پانزدهم معرفی کرد، هانگول تنها در قرن بیستم جایگزین هانجا شد. [64] و بر خلاف چین، سیستم نوع متحرک عمدتاً در محدوده یک جامعه نخبه کره ای بسیار طبقه بندی شده نگهداری می شد:
چاپ کره ای با نوع فلزی متحرک عمدتاً در ریخته گری سلطنتی سلسله یی توسعه یافت. سلطنتی انحصار این تکنیک جدید را حفظ کرد و با دستور سلطنتی تمام فعالیت‌های چاپ غیررسمی و هرگونه تلاش نوظهور برای تجاری‌سازی چاپ را سرکوب کرد. بنابراین، چاپ در کره اولیه فقط به گروه های کوچک و نجیب جامعه بسیار طبقه بندی شده خدمت می کرد. [79]
- Sohn Pow-Key
تنها در طول سلسله‌های مینگ و چینگ، انواع متحرک چوبی و فلزی کاربرد قابل‌توجهی داشتند، اما روش ارجح باقی ماندن بلوک چوبی بود. استفاده از تایپ متحرک در چین هرگز از 10 درصد کل مواد چاپی تجاوز نکرد، در حالی که 90 درصد کتاب های چاپی از فناوری قدیمی تر بلوک چوبی استفاده می کردند. در یک مورد از یک مجموعه کامل از نوع چوبی به تعداد 250000 قطعه برای هیزم استفاده شد. [40] بلوک‌های چوبی تا زمان معرفی لیتوگرافی در اواخر قرن نوزدهم روش چاپ غالب در چین باقی ماند. [7]
در ژاپن اولین چاپخانه متحرک به سبک غربی توسط سفارت تنشو در سال 1590 به ژاپن آورده شد و اولین بار در کازوسا، ناکازاکی در سال 1591 چاپ شد. با این حال، چاپخانه غربی پس از ممنوعیت مسیحیت در سال 1614 متوقف شد. [28] ] [80] ماشین چاپ متحرک که توسط نیروهای تویوتومی هیدیوشی در سال 1593 از کره توقیف شد نیز همزمان با چاپخانه اروپا مورد استفاده قرار می گرفت. نسخه ای از آنالکت های کنفوسیوس در سال 1598 با استفاده از دستگاه چاپ متحرک کره ای به دستور امپراتور گو-یوزی چاپ شد . [28] [81]
توکوگاوا ایه یاسو یک مدرسه چاپ را در انکو جی در کیوتو تأسیس کرد و از سال 1599 شروع به انتشار کتاب با استفاده از دستگاه چاپ متحرک چوبی داخلی به جای فلز کرد. ایه یاسو بر تولید 100000 نوع چاپ نظارت داشت که برای چاپ بسیاری از کتاب های سیاسی و تاریخی استفاده می شد. در سال 1605، کتابهایی با استفاده از چاپخانه متحرک مسی خانگی شروع به انتشار کردند، اما پس از مرگ ایه یاسو در سال 1616، نوع مسی رایج نشد. [28]
پیشگامان بزرگ در به کارگیری ماشین چاپ متحرک برای خلق کتاب های هنری و پیش از تولید انبوه برای مصرف عمومی، هونامی کوتسو و سومینوکرا سوان بودند. این زوج در استودیوی خود در ساگا، کیوتو، تعدادی از نسخه‌های چوبی کلاسیک ژاپنی، هم متن و هم تصویر، ساختند، که اساساً emaki (طومارهای دستی) را به کتابهای چاپی تبدیل کرده و آنها را برای مصرف بیشتر بازتولید کردند. این کتابها که اکنون به‌عنوان کتابهای کوتسو، کتابهای سومینوکورا، یا کتابهای حماسی (嵯峨本 [ja] ، Saga-bon ) شناخته می‌شوند ، اولین و بهترین نسخه‌های چاپی بسیاری از این داستان‌های کلاسیک هستند. کتاب حماسه داستان های ایسه ( Ise monogatari ) که در سال 1608 چاپ شد، شهرت خاصی دارد. [82] به دلایل زیبایی‌شناختی، حروف چاپی Saga -bon ، مانند کتابهای دست‌نویس سنتی، از renmen-tai (連綿体 [ja] ) استفاده می‌کند، که در آن چندین کاراکتر پشت سر هم با قلم‌های صاف نوشته شده‌اند. در نتیجه، گاهی اوقات با ترکیب دو تا چهار کاراکتر نیمه شکسته و شکسته کانجی یا هیراگانا ، یک تایپ فیس واحد ایجاد می شد. در یک کتاب، 2100 کاراکتر خلق شده است، اما 16 درصد از آنها تنها یک بار استفاده شده است. [83] [84] [85]
با وجود جذابیت تایپ متحرک، صنعتگران به زودی تصمیم گرفتند که سبک خط نیمه شکسته و شکسته نوشته های ژاپنی با استفاده از بلوک های چوبی بهتر بازتولید شود. در سال 1640 بار دیگر از بلوک های چوبی تقریباً برای همه اهداف استفاده شد. [86] پس از دهه 1640، چاپ با حروف متحرک کاهش یافت، و کتابها در بیشتر دوره ادو با چاپ چوبی معمولی تولید انبوه شدند . پس از دهه 1870، در دوره میجی ، زمانی که ژاپن کشور را به سمت غرب باز کرد و شروع به مدرن شدن کرد، این تکنیک دوباره مورد استفاده قرار گرفت. [28] [87]
به طور سنتی فرض بر این است که رواج چاپ چوبی در شرق آسیا در نتیجه حروف چینی منجر به رکود فرهنگ و تجارت چاپ در آن منطقه شده است. اس. اچ استاینبرگ چاپ بلوک چوبی را در کتاب «پانصد سال چاپ» خود توصیف می‌کند که «بیش از مفید بودنشان» و مواد چاپی آنها را «تراکت‌های ارزان‌قیمت برای نیمه‌سوادان» توصیف می‌کند، که به هر حال به دلیل فرآیند پرزحمت باید بسیار مختصر بود. از بریدن حروف." [88] انقلاب گوتنبرگ جان من نیز مورد مشابهی را نشان می‌دهد: «ساختن بلوک‌های چوبی حتی از صفحات دست‌نویس سخت‌تر بود، و فرسوده می‌شدند و می‌شکستند، و پس از آن باید صفحه‌ای دیگر را حک می‌کردید – یک صفحه کامل. " [88]
تفسیرهای اخیر در مورد چاپ در چین با استفاده از ناظران اروپایی معاصر با دانش دست اول، روایت سنتی را پیچیده می کند. TH Barrett اشاره می کند که تنها اروپاییانی که هرگز چاپ چوبی چینی را در عمل ندیده بودند، تمایل به رد کردن آن داشتند، شاید به دلیل ورود تقریباً آنی هر دو نوع زیلوگرافی و نوع متحرک به اروپا. برای مثال، مبلغان اولیه یسوعی در اواخر قرن شانزدهم چین، به دلایل بسیار متفاوت، تنفر مشابهی از چاپ چوب داشتند. این یسوعیان دریافتند که «ارزان بودن و فراگیر بودن چاپ در چین، تکنولوژی رایج مبتنی بر چوب را بسیار آزاردهنده و حتی خطرناک کرده است». [89] ماتئو ریچی به «تعداد بسیار زیاد کتابهای در گردش در اینجا و قیمت‌های مضحک پایینی که با آن به فروش می‌رسند» اشاره کرد. [90] دویست سال بعد، جان بارو انگلیسی، از طریق مأموریت ماکارتنی در چین، با کمی شگفتی اظهار داشت که صنعت چاپ "به اندازه انگلستان آزاد است و حرفه چاپ برای همه آزاد است." [89] موفقیت تجاری و سودآوری چاپ بلوک چوبی توسط یکی از ناظران بریتانیایی در پایان قرن نوزدهم تأیید شد، او اشاره کرد که حتی قبل از ورود روش‌های چاپ غربی، قیمت کتابها و مواد چاپی در چین قبلاً رسیده بود. قیمت حیرت آور پایین در مقایسه با آنچه در کشور او یافت می شود. در این باره گفت:
ما ادبیات گسترده‌ای در خانه داریم، اما خانه‌دار انگلیسی نمی‌تواند چیزی به اندازه مقدار چاپ شده‌ای که یک چینی می‌تواند برای پنی خود بخرد. یک کتاب دعای پنی که مسلماً با ضرر فروخته می‌شود، نمی‌تواند در انبوه مواد با بسیاری از کتابهایی که با چند نقدی در چین خریداری می‌شوند رقابت کند. هنگامی که در نظر گرفته شود که یک بلوک به سختی برای هر برگ بریده شده است، ارزانی نتیجه فقط به دلیل وسعت فروش محاسبه می شود. [91]
سایر محققان مدرن مانند اندیمیون ویلکینسون دیدگاه محافظه‌کارانه‌تر و شکاک‌تری دارند. در حالی که ویلکینسون «تسلط چین در تولید کتاب از قرن چهارم تا پانزدهم را انکار نمی‌کند»، او همچنین تأکید می‌کند که استدلال‌ها برای مزیت چینی‌ها «نباید در زمان به جلو یا عقب کشیده شود». [92]
پس از معرفی ماشین چاپ مکانیکی در اواسط قرن پانزدهم، تولید کتاب اروپایی شروع به تطبیق با چین کرد. یافتن ارقام قابل اعتماد از تعداد چاپ های هر نسخه در اروپا به سختی در چین است، اما یکی از نتایج گسترش چاپ در اروپا این بود که کتابخانه های دولتی و خصوصی توانستند مجموعه های خود را برای اولین بار ایجاد کنند. در بیش از هزار سال آنها شروع به تطبیق کردند و سپس از بزرگترین کتابخانه های چین پیشی گرفتند. [92]
- اندیمیون ویلکینسون
بر اساس یک سنت در فلتر و لمباردی ، یک حکاکی ایتالیایی به نام پانفیلو کاستالدی (1398-1490) حروف متحرک را به اروپا معرفی کرد. او از طریق کتابهای چینی که مارکوپولو آورده بود با نوع متحرک چوبی آشنا شد . او در سال 1426 در ونیز چندین جلد چاپ کرد و همسر گوتنبرگ بلوک‌های چاپ چینی را دید که الهام‌بخش اختراع چاپ خودشان بود. این داستان توسط رابرت کرزون با استناد به مقاله خبری نوشته شده توسط دکتر فلتر به تاریخ 1843 ثبت شده است. هنری یول (1820 - 1889) که آثار مارکوپولو را ترجمه کرده است، داستان را با شک و تردید می نگریست اما معتقد بود که بلوک های چوبی چینی را می توان از طریق آن منتقل کرد. مسافران [93]
Guido Panciroli (1523-1599) نظریه حروف متحرک اروپایی را که منشأ آن چین است، مخالفت کرد. پانسیرولی اظهار داشت که نوع متحرک گوتنبرگ با نوع چینی متفاوت است و یک "چیزی مدرن" است، اگرچه او مشخص نکرد که چه تفاوت هایی وجود دارد. آندره بلوم این تفاوت را بر اساس تولید شخصیت های متحرک ساخته شده از یک فلز قابل ذوب است. این به سه چیز نیاز داشت: «ماتریس یا قالبی که حرف در آن حک شده باشد، آلیاژ ریخته‌شده در ماتریس، و بازتولید شخصیت به صورت برجسته روی پانچ». [94] با این حال، همانطور که توسط GF Hudson اشاره شد، روش ریخته‌گری فلز مشابهی در کره استفاده شد. به گفته هادسون، تایپ متحرک کره ای مقدم بر فرآیند اروپایی بود و او استدلال می کند که بار اثبات بر عهده کسانی است که ادعای اختراع مستقل اروپایی از نوع متحرک را دارند. [94] مورخان دیگری مانند فرانسیس گیس و جوزف گیز و ای. هایات مایور مواضع مشابهی دارند مبنی بر اینکه چاپ احتمالاً از چین به اروپا منتقل شده است. [95] [96]
جوزف پی مک‌درموت، مانند چاپ چوبی، تئوری انتقال برای تایپ متحرک را غیرقابل دفاع می‌داند و مناقشه دارد که نوع متحرک اروپایی از چین منتقل شده است. او خاطرنشان می کند که "هیچ متنی وجود یا آگاهی از هر نوع نوع متحرک آسیایی یا نقش متحرک در اروپا قبل از 1450 را نشان نمی دهد. شواهد مادی حتی قطعی تر است." [97] فرآیند تولید گوتنبرگ، به استثنای نوع فلزی، هیچ مشابهی در فناوری سنتی آسیای شرقی نداشت. قالب های نوع در هیچ رکورد چینی پیش از گوتنبرگ توصیف نشده است، در حالی که قاب های فلزی در کره نسبت به اروپا ابتدایی تر بودند. هیچ متنی مبنی بر آگاهی از حروف متحرک چینی در اروپا قبل از سال 1450 وجود ندارد. همچنین هیچ مدرک باستان شناسی از حروف متحرک آسیایی در غرب دونهوانگ و تورفان قبل از سال 1450 وجود ندارد. مک درموت هم انتقال چاپ چوبی و هم چاپ متحرک به اروپا را بسیار مهم می داند. حدسی [98]
برخی از محققان ادعا می کنند که حروف متحرک به هیچ وجه یک اختراع اصلی نبوده و چیزی بیش از روش های قبلی ایجاد آثار مانند مهرها، مهرهای دستی و ترکیب حروف متحرک به پیشنهاد سیسرو و ژروم نبوده است . جان باگفورد (1650/51 – 1716) استدلال می‌کند که چون در گذشته از چینی‌ها اطلاعی نداشتند، به احتمال زیاد از مدال‌ها، مهرها و علامت‌ها یا نام‌های روم باستان الهام گرفته‌اند. داگلاس کرافورد مک مورتری استدلال می کند که اروپایی ها ممکن است چاپ را به عنوان یک ایده از آسیا یاد گرفته باشند اما فرآیند چاپ را نه. [99]
به طور سنتی حدس زده می شود که یوهانس گوتنبرگ ، از شهر ماینتس آلمان ، فناوری چاپ متحرک اروپایی را با دستگاه چاپ در حدود سال 1439 توسعه داد [101] و در مدت کمی بیش از یک دهه، عصر چاپ اروپا آغاز شد. با این حال، شواهد یک فرآیند تکاملی پیچیده‌تر را نشان می‌دهد که در مکان‌های مختلف گسترده شده است . [102] همچنین، یوهان فوست و پیتر شوفر با گوتنبرگ در ماینتس آزمایش کردند. یافته‌ای در سال 2015 شواهدی از پرسش‌ها را به همراه داشت که توسط تحقیقات گسترده ادعا می‌شود، چاپ شده در 1444-1446 احتمالاً به پروکوپیوس والدووگل اختصاص داده شده است .
در مقایسه با چاپ چوبی ، تنظیم صفحه نوع متحرک سریعتر و بادوام تر بود. قطعات فلزی دوام بیشتری داشتند و حروف یکنواخت تر بود که منجر به تایپوگرافی و فونت شد . کیفیت بالا و قیمت نسبتاً پایین کتاب مقدس گوتنبرگ (1455) برتری نوع متحرک را ایجاد کرد و ماشین‌های چاپ به سرعت در سراسر اروپا گسترش یافت و به رنسانس و بعداً در سراسر جهان منتهی شد. امروزه، عملاً تمام چاپ‌های متحرک در نهایت از چاپ متحرک گوتنبرگ نشأت می‌گیرد که اغلب به عنوان مهمترین اختراع هزاره دوم در نظر گرفته می‌شود. [103] [104] [105]
گوتنبرگ همچنین با معرفی جوهر مبتنی بر روغن که دوام بیشتری نسبت به جوهرهای مبتنی بر آب استفاده می کرد، شناخته می شود. گوتنبرگ پس از کار به عنوان یک زرگر حرفه ای از دانش خود در مورد فلزات به طرز ماهرانه ای استفاده کرد. او همچنین اولین کسی بود که نوع خود را از آلیاژی از سرب، قلع و آنتیموان ، معروف به فلز نوع ، سرب چاپگر، یا فلز چاپگر ساخت که برای تولید انواع بادوام که کتابهای چاپی باکیفیت تولید می‌کرد، حیاتی بود و ثابت کرد که برای چاپ مناسب تر از انواع سفالی، چوبی یا برنزی است که در شرق آسیا استفاده می شود. برای ایجاد این انواع سرب، گوتنبرگ از چیزی استفاده کرد که برخی آن را مبتکرانه‌ترین اختراع او می‌دانستند: یک ماتریس ویژه که قالب‌گیری انواع متحرک جدید را با دقت بی‌سابقه‌ای در کوتاه‌مدت ممکن می‌سازد. ظرف یک سال پس از چاپ کتاب مقدس گوتنبرگ، گوتنبرگ اولین چاپ های رنگی را نیز منتشر کرد.
اختراع ماشین چاپ انقلابی در ارتباطات و تولید کتاب ایجاد کرد و منجر به گسترش دانش شد. [106] چاپ به سرعت از آلمان با چاپگرهای مهاجر آلمانی، و همچنین توسط شاگردان خارجی که به خانه بازگشتند، گسترش یافت. یک دستگاه چاپ در سال 1469 در ونیز ساخته شد و تا سال 1500 این شهر دارای 417 چاپگر بود. در سال 1470 یوهان هاینلین یک چاپخانه در پاریس راه اندازی کرد . در سال 1473 کسپر استراوب Almanach cracoviense را در سال 1474 در کراکوف منتشر کرد . دیرک مارتنز در سال 1473 یک چاپخانه در آلست ( فلاندر ) راه اندازی کرد. او کتابی درباره دو عاشق Enea Piccolomini که پاپ پیوس دوم شد چاپ کرد . در سال 1476 یک دستگاه چاپ در انگلستان توسط ویلیام کاکستون راه اندازی شد . خوان پابلو ایتالیایی در سال 1539 یک ماشین چاپ وارداتی را در مکزیکوسیتی راه اندازی کرد. اولین چاپخانه در آسیای جنوب شرقی توسط اسپانیایی ها در فیلیپین در سال 1593 راه اندازی شد. کشیش خوزه گلاور قصد داشت اولین ماشین چاپ را به مستعمرات آمریکای انگلستان بیاورد. در سال 1638، اما در سفر درگذشت، بنابراین بیوه او، الیزابت هریس گلاور، چاپخانه ای را تأسیس کرد که توسط استفان دی اداره می شد و به چاپخانه کمبریج تبدیل شد. [107]
دستگاه چاپ گوتنبرگ بسیار کارآمدتر از کپی دستی بود. در دوران جان باسکرویل و جیامباتیستا بودونی ، بیش از 300 سال بعد، تا حد زیادی بدون تغییر باقی ماند. [108] تا سال 1800، لرد استانهوپ یک دستگاه پرس را به طور کامل از چدن ساخته بود و نیروی مورد نیاز را 90٪ کاهش داد و در عین حال اندازه منطقه چاپ شده را دو برابر کرد. [108] در حالی که "نظریه مکانیکی" استانهوپ کارایی مطبوعات را بهبود بخشیده بود، تنها قادر به تولید 250 ورق در ساعت بود. [108] چاپگر آلمانی فردریش کونیگ اولین کسی بود که یک ماشین بدون نیروی انسانی را با استفاده از بخار طراحی کرد. [108] او در سال 1804 به لندن نقل مکان کرد و با توماس بنزلی آشنا شد . او حمایت مالی را برای پروژه خود در سال 1807 تضمین کرد. [108] کونیگ با ثبت اختراع در سال 1810، یک دستگاه پرس بخار را طراحی کرد "بسیار شبیه پرس دستی متصل به موتور بخار". [108] اولین آزمایش تولید این مدل در آوریل 1811 انجام شد.
دستگاه چاپ دستگاهی مکانیکی برای اعمال فشار بر روی سطح جوهری که بر روی یک محیط (مانند کاغذ یا پارچه) قرار دارد، و در نتیجه یک تصویر را منتقل می کند. سیستم های مربوطه اولین بار در آلمان توسط یوهانس گوتنبرگ زرگر در اواسط قرن پانزدهم مونتاژ شدند. [101] روش‌های چاپ مبتنی بر دستگاه چاپ گوتنبرگ به سرعت در ابتدا در سراسر اروپا و سپس در سایر نقاط جهان گسترش یافت و جایگزین اکثر چاپ‌های بلوکی شد و آن را به تنها مولد چاپ مدرن متحرک تبدیل کرد. به عنوان روشی برای ایجاد تکثیر برای مصرف انبوه، با ظهور چاپ افست، دستگاه چاپ جایگزین شده است .
کار یوهانس گوتنبرگ در چاپخانه تقریباً در سال 1436 آغاز شد، زمانی که او با آندریاس دریتزهن - مردی که قبلاً در زمینه تراش سنگهای قیمتی آموزش داده بود - و آندریاس هایلمان، صاحب یک کارخانه کاغذ شریک شد. [101] تا قبل از شکایتی در سال 1439 علیه گوتنبرگ که پرونده رسمی وجود داشت. در شهادت شاهدان از نوع، موجودی فلزات (از جمله سرب) و نوع قالب آن بحث شد. [101]
سایرین در اروپا در این زمان در حال توسعه تایپ متحرک بودند، از جمله زرگر پروکوپیوس والدووگل فرانسوی و لورن یانزون کوستر از هلند . [101] مشخص نیست که آنها پیشرفت های خاصی در چاپخانه داشته باشند. [101] در حالی که دایره المعارف بریتانیکا ویرایش یازدهم اختراع ماشین چاپ را به کوستر نسبت داده بود، شرکت اکنون اظهار می کند که این نادرست است. [109]
چاپخانه های اولیه (نزدیک به زمان گوتنبرگ) توسط «چاپگرهای چیره دست» اداره می شد. این چاپخانه‌ها صاحب مغازه‌ها بودند، دست‌نوشته‌ها را انتخاب و ویرایش می‌کردند، اندازه‌های چاپ را تعیین می‌کردند، آثاری را که تولید می‌کردند می‌فروختند، سرمایه جذب می‌کردند و توزیع را سازماندهی می‌کردند. برخی از چاپخانه های استاد مانند آلدوس مانوتیوس به مرکز فرهنگی ادبا مانند اراسموس تبدیل شدند .
اولین تصویر شناخته شده از یک چاپخانه اروپایی به سبک گوتنبرگ، رقص مرگ اثر ماتیاس هوس، در لیون، 1499 است. این تصویر یک آهنگساز را نشان می دهد که در کنار جعبه آهنگساز ایستاده است که توسط یک اسکلت گرفته شده است. این پرونده برای تسهیل کار او مطرح می شود. در سمت راست چاپخانه یک کتابفروشی نشان داده شده است.
طبق اسناد دادگاه از شهر ماینتس، یوهانس فوست مدتی حامی مالی گوتنبرگ بود. در قرن شانزدهم، مشاغل چاپ به طور فزاینده ای تخصصی می شدند. ساختارهای [ توضیحات لازم ] برای حمایت از ناشران پیچیده‌تر و پیچیده‌تر بودند و به تقسیم کار منجر می‌شدند. در اروپا بین سالهای 1500 و 1700، نقش چاپگر اصلی رو به نابودی بود و جای خود را به ناشر کتابفروش می‌داد. در این دوره، چاپ از الزامات تجاری قوی تری نسبت به گذشته برخوردار بود. با این حال، خطرات مرتبط با صنعت قابل توجه بود، اگرچه به ماهیت انتشار بستگی داشت.
ناشران کتابفروش در نمایشگاه ها و چاپخانه ها مذاکره می کردند. کار شغلی ظاهر شد: برخی از چاپخانه‌ها در ابتدای کار خود کارهای پستی را انجام می‌دادند تا از زندگی خود حمایت کنند.
از 1500 تا 1700 ناشر چندین روش جدید برای تأمین مالی پروژه ها ایجاد کردند:
گفته می‌شود که تمرین‌های مکانیک ، نوشته جوزف موکسون، در لندن، 1683، اولین انتشارات قسطی است. [111]
سازمان‌های بازرگانی انتشاراتی به ناشران اجازه می‌داد تا نگرانی‌های تجاری را به طور جمعی سازماندهی کنند. این ترتیبات شامل سیستم های خودتنظیمی بود. به عنوان مثال، اگر یک ناشر کاری انجام می داد که ناشران دیگر را عصبانی کند، تحت فشار همسالان قرار می گرفت. چنین سیستم هایی به عنوان کارتل شناخته می شوند و در اکثر کشورها در حال حاضر به عنوان محدود کننده تجارت در نظر گرفته می شوند. این ترتیبات به مقابله با ناآرامی های کارگری در میان کارگرانی که با شرایط سخت کاری مواجه بودند، کمک کرد. اخوان المسلمین قبل از اتحادیه ها، بدون مقررات رسمی که اکنون با اتحادیه ها مرتبط است، به وجود آمدند.
در بیشتر موارد، ناشران حق چاپ یک اثر را از نویسنده می‌خریدند و در مورد سودهای احتمالی هماهنگی می‌کردند. این امر مستلزم مقدار قابل توجهی سرمایه علاوه بر سرمایه مورد نیاز برای تجهیزات فیزیکی و کارکنان بود. از طرف دیگر، نویسنده ای با مقداری سرمایه در دسترس گاهی اوقات حق چاپ را خودش حفظ می کند و صرفاً برای چاپ کتاب به چاپگر پول می دهد.
در یک ماشین چاپ دوار، قالب‌ها در اطراف یک استوانه حک می‌شوند تا چاپ بر روی رول‌های پیوسته بلند کاغذ، مقوا ، پلاستیک یا تعداد زیادی از زیرلایه‌های دیگر انجام شود. چاپ درام چرخشی توسط جوزیا وارن در سال 1832 اختراع شد ، [112] که طراحی آن بعداً توسط ریچارد مارچ هو در سال 1843 تقلید شد ، در سال 1847 ثبت اختراع شد و سپس توسط ویلیام بولاک در سال 1863 به طور قابل توجهی بهبود یافت.
اینتاگلیو ( / ɪ n ˈ t æ l i oʊ / ) یک خانواده از تکنیک های چاپ است که در آن تصویر بر روی یک سطح به نام ماتریس یا صفحه حک می شود. معمولاً از صفحات مسی یا روی به عنوان سطح استفاده می شود و برش ها با اچ ، حکاکی ، نقطه خشک ، آکواتین یا مزوتین ایجاد می شوند . همچنین ممکن است کالوگراف ها به صورت صفحات برجسته چاپ شوند. برای چاپ یک صفحه قلمکار، سطح را با جوهر ضخیم پوشانده و سپس با پارچه تارلاتان مالش می‌دهند تا بیشتر قسمت‌های اضافی آن از بین برود. پاک کردن صاف نهایی معمولاً با دست انجام می شود، گاهی اوقات با کمک روزنامه یا صفحات دفترچه تلفن عمومی قدیمی، و جوهر فقط در برش ها باقی می ماند. یک تکه کاغذ مرطوب در بالا قرار داده می شود و صفحه و کاغذ از طریق یک دستگاه چاپ عبور می کنند که از طریق فشار، جوهر را از فرورفتگی های صفحه به کاغذ منتقل می کند.
لیتوگرافی [113] که توسط نویسنده باواریایی آلویس سنفلدر در سال 1796 اختراع شد ، روشی برای چاپ روی سطح صاف است. لیتوگرافی یک فرآیند چاپ است که از فرآیندهای شیمیایی برای ایجاد تصویر استفاده می کند. به عنوان مثال، بخش مثبت یک تصویر یک ماده شیمیایی آبگریز است ، در حالی که تصویر منفی آب است. بنابراین، هنگامی که صفحه با یک مخلوط جوهر و آب سازگار معرفی می شود، جوهر به تصویر مثبت می چسبد و آب تصویر منفی را پاک می کند. این امکان یک صفحه چاپ نسبتاً مسطح را فراهم می کند که امکان اجرای بسیار طولانی تری نسبت به روش های فیزیکی قدیمی تر تصویربرداری (مانند برجسته کاری یا حکاکی) را فراهم می کند. لیتوگرافی با حجم بالا امروزه برای تولید پوستر، نقشه، کتاب، روزنامه و بسته بندی استفاده می شود - تقریباً هر کالای صاف و تولید انبوه با چاپ و گرافیک روی آن. اکثر کتاب ها، در واقع همه انواع متن های با حجم بالا، اکنون با استفاده از لیتوگرافی افست چاپ می شوند .
در لیتوگرافی افست که به فرآیندهای عکاسی بستگی دارد، به جای لوح های سنگی از صفحات چاپ آلومینیوم انعطاف پذیر، پلی استر، مایلار یا کاغذ استفاده می شود. صفحات چاپ مدرن دارای بافت برس خورده یا زبر هستند و با امولسیون حساس به نور پوشانده شده اند . یک نگاتیو عکاسی از تصویر مورد نظر در تماس با امولسیون قرار می گیرد و صفحه در معرض نور فرابنفش قرار می گیرد. پس از توسعه، امولسیون عکسی از تصویر منفی را نشان می دهد که در نتیجه تکراری از تصویر اصلی (مثبت) است. تصویر روی امولسیون صفحه همچنین می تواند از طریق تصویربرداری مستقیم لیزری در یک دستگاه CTP ( Computer-To-Plate ) به نام پلیت ستتر ایجاد شود. تصویر مثبت امولسیونی است که پس از تصویربرداری باقی می ماند. سال‌هاست که از مواد شیمیایی برای حذف امولسیون غیر تصویری استفاده می‌شود، اما اکنون صفحاتی در دسترس هستند که نیازی به پردازش شیمیایی ندارند.
به گفته مایکل سالیوان، اولین نمونه شناخته شده چاپ رنگی "یک پیشانی دو رنگ به طومار سوترای بودایی، مورخ 1346 است". استفاده از چاپ رنگی در چین در سراسر سلسله مینگ و چینگ ادامه یافت . [114]
کرومولیتوگرافی موفق ترین روش چاپ رنگی بود که در قرن نوزدهم توسعه یافت. روش‌های دیگری نیز توسط چاپگرهایی مانند جاکوب کریستوف لو بلون ، جورج باکستر و ادموند ایوانز توسعه داده شد و بیشتر بر استفاده از چندین بلوک چوبی با رنگ‌ها تکیه داشتند. رنگ‌آمیزی دست نیز مهم باقی ماند. عناصر نقشه‌های رسمی بررسی مهمات بریتانیا تا سال 1875 توسط پسران با دست رنگ می‌شدند. کرومولیتوگرافی از لیتوگرافی ایجاد شد و این اصطلاح انواع مختلفی از لیتوگرافی را که به صورت رنگی چاپ می‌شوند را پوشش می‌دهد. [115] تکنیک اولیه شامل استفاده از چندین سنگ لیتوگرافی، یکی برای هر رنگ بود، و زمانی که برای بهترین نتایج با کیفیت انجام می شد، هنوز بسیار گران بود. بسته به تعداد رنگ‌های موجود، تولید یک کرومولیتوگرافی توسط کارگران بسیار ماهر ممکن است ماه‌ها طول بکشد. با این حال، می‌توان با ساده‌سازی تعداد رنگ‌های استفاده‌شده و اصلاح جزئیات در تصویر، چاپ‌های بسیار ارزان‌تری تولید کرد. تصاویر ارزان‌تر، مانند آگهی‌های نشان‌داده‌شده، به شدت به چاپ سیاه اولیه (نه همیشه لیتوگرافی) وابسته بودند، که سپس رنگ‌ها روی آن چاپ می‌شدند. یک لیتوگراف برای ساختن یک چاپ گران قیمت مانند آنچه که زمانی به آن «کرومو» می‌گفتند، با یک نقاشی تمام‌شده در مقابل خود، به تدریج سنگهای زیادی را با استفاده از اثبات‌ها ایجاد و تصحیح کرد تا تا حد امکان شبیه نقاشی شود. در مقابل او، گاهی اوقات از ده ها لایه استفاده می کند. [116]
آلویس سنفلدر، مخترع لیتوگرافی، موضوع لیتوگرافی رنگی را در سال 1818 خود در Vollstaendiges Lehrbuch der Steindruckerey (یک دوره کامل لیتوگرافی) معرفی کرد ، جایی که او از برنامه های خود برای چاپ با استفاده از رنگ گفت و رنگ هایی را که می خواست قادر به چاپ باشد توضیح داد. روزی [117] اگرچه Senefelder برنامه هایی را برای کرومولیتوگرافی ثبت کرد، چاپگرها در کشورهای دیگر مانند فرانسه و انگلستان نیز در تلاش بودند راه جدیدی برای چاپ رنگی بیابند. گودفروی انگلمان از مولوز فرانسه در ژوئیه 1837 حق ثبت اختراع کرومولیتوگرافی را دریافت کرد، [117] اما اختلافاتی در مورد اینکه آیا کرومولیتوگرافی قبلاً قبل از این تاریخ مورد استفاده قرار می گرفت وجود دارد، همانطور که برخی منابع می گویند که به زمینه های چاپ مانند تولید بازی اشاره می کند. کارت ها . [117]
چاپ افست یک تکنیک چاپ پرکاربرد است که در آن تصویر مرکب شده (یا "افست") از یک صفحه به یک پتوی لاستیکی و سپس به سطح چاپ منتقل می شود. هنگامی که در ترکیب با فرآیند لیتوگرافی ، که مبتنی بر دفع روغن و آب است، استفاده می شود، تکنیک افست از یک حامل تصویر مسطح (پلانوگرافی) استفاده می کند که بر روی آن تصویر چاپ شده از غلتک های جوهر جوهر دریافت می کند ، در حالی که ناحیه غیر چاپی. لایه ای از آب را جذب می کند و قسمت های غیرچاپ را بدون جوهر نگه می دارد.
چاپ صفحه منشأ خود را در شابلون زدن ساده دارد ، به‌ویژه استفاده‌کننده ژاپنی ( کاتازوم ) که برگ‌های موز را می‌برید و جوهر را از سوراخ‌های طراحی روی منسوجات، بیشتر برای لباس، وارد می‌کرد. این در فرانسه مطرح شد. فرآیند چاپ صفحه‌نمایش مدرن از پتنت‌هایی نشأت می‌گیرد که ساموئل سیمون در سال 1907 در انگلستان به ثبت رساند . این ایده سپس در سانفرانسیسکو، کالیفرنیا ، توسط جان پیلزورث در سال 1914 پذیرفته شد که از چاپ صفحه برای ایجاد چاپ های چند رنگ در حالت تفریقی استفاده کرد، که متفاوت از چاپ صفحه نمایش است که امروزه انجام می شود.
فلکسوگرافی (همچنین "چاپ سطحی" نیز نامیده می شود)، که اغلب به اختصار "فلکسو" خوانده می شود، روشی برای چاپ است که بیشتر برای بسته بندی (برچسب، نوار، کیسه، جعبه، بنر و غیره) استفاده می شود.
چاپ فلکسو با ایجاد یک تصویر اصلی آینه ای از تصویر مورد نیاز به عنوان یک برجسته سه بعدی در یک ماده لاستیکی یا پلیمری به دست می آید . مقدار اندازه گیری جوهر با استفاده از رول آنیلوکس روی سطح صفحه چاپ (یا سیلندر چاپ) رسوب می کند . سپس سطح چاپ می چرخد و با مواد چاپی تماس می گیرد که جوهر را انتقال می دهد.
چاپ فلکسو در اصل از نظر کیفیت پایه بود. لیبل هایی که نیاز به کیفیت بالایی دارند معمولاً تا همین اواخر با چاپ افست چاپ می شدند. پیشرفت های بزرگی در کیفیت ماشین های چاپ فلکسو صورت گرفته است.
با این حال، بزرگترین پیشرفت ها در زمینه صفحات چاپ فوتوپلیمر، از جمله بهبود مواد صفحه و روش ایجاد صفحه بوده است. معمولاً قرار گرفتن در معرض عکاسی به دنبال اچ شیمیایی یا شستشو با آب. حکاکی مستقیم لیزری سطح فرسایشی اجازه می دهد تا صفحات فوتوپلیمر مستقیماً به صفحه قرار بگیرند.
چاپگر ماتریس نقطه‌ای یا چاپگر ضربه‌ای ماتریس نوعی چاپگر رایانه‌ای با سر چاپ است که روی صفحه به جلو و عقب می‌چرخد و با ضربه چاپ می‌کند و یک نوار پارچه‌ای آغشته به جوهر را روی کاغذ می‌کوبد، بسیار شبیه به ماشین تحریر . برخلاف ماشین تحریر یا چاپگر دیزی چرخ ، حروف از یک ماتریس نقطه بیرون کشیده می شوند و بنابراین، فونت های متنوع و گرافیک دلخواه تولید می شود. از آنجا که چاپ شامل فشار مکانیکی است، این چاپگرها می توانند کپی های کربنی و کپی های بدون کربن ایجاد کنند .
هر نقطه توسط یک میله فلزی کوچک تولید می شود که به آن "سیم" یا "پین" نیز می گویند، که توسط نیروی یک آهنربای الکتریکی یا شیر برقی کوچک ، مستقیم یا از طریق اهرم های کوچک (پال ها) به جلو رانده می شود. روبه روی روبان و کاغذ صفحه راهنمای کوچکی قرار دارد (اغلب از جواهری مصنوعی مانند یاقوت کبود یا یاقوت سرخ [118] ساخته می شود ) که با سوراخ هایی سوراخ شده تا به عنوان راهنمای سنجاق ها عمل کند. قسمت متحرک چاپگر هد چاپ نامیده می شود و هنگام اجرای چاپگر به عنوان یک دستگاه متن عمومی، معمولاً یک خط متن را در یک زمان چاپ می کند. اکثر چاپگرهای ماتریس نقطه‌ای یک خط عمودی از تجهیزات نقطه‌سازی روی سر چاپ خود دارند. برخی دیگر چند ردیف به هم پیوسته دارند تا تراکم نقطه را بهبود بخشند.
اولین چاپگرهای ماتریس نقطه ای در ژاپن اختراع شدند. [119] در سال 1968، سازنده ژاپنی اپسون، EP-101 ، [120] [121] اولین چاپگر ماتریس نقطه ای جهان را منتشر کرد . [119] در همان سال، سازنده ژاپنی OKI اولین چاپگر ماتریس نقطه‌ای ضربه‌ای سریال (SIDM)، OKI Wiredot را معرفی کرد . [122] [123] [124]
یک چاپگر حرارتی (یا چاپگر حرارتی مستقیم) با حرارت دادن انتخابی کاغذ ترموکرومیک روکش شده یا کاغذ حرارتی که معمولاً شناخته می شود، هنگامی که کاغذ از روی هد چاپ حرارتی عبور می کند، یک تصویر چاپ شده تولید می کند . پوشش در مناطقی که گرم می شود سیاه می شود و تصویری تولید می کند.
چاپگر لیزری ، بر اساس یک دستگاه کپی زیروگرافی اصلاح شده، در زیراکس در سال 1969 توسط محقق گری استارک ودر اختراع شد که تا سال 1971 یک سیستم چاپگر شبکه ای کاملاً کاربردی داشت که تا سال 1971 کار می کرد . زیراکس.
اولین پیاده‌سازی تجاری چاپگر لیزری، مدل 3800 آی‌بی‌ام در سال 1976 بود که برای چاپ با حجم بالا اسنادی مانند فاکتورها و برچسب‌های پستی استفاده می‌شد. اغلب به عنوان "تسخیر یک اتاق کامل" ذکر می شود، به این معنی که این یک نسخه ابتدایی از دستگاه آشنای بعدی است که با رایانه شخصی استفاده می شود . در حالی که بزرگ بود، برای هدف کاملاً متفاوتی طراحی شده بود. بسیاری از 3800 ها هنوز در حال استفاده هستند.
اولین چاپگر لیزری طراحی شده برای استفاده با یک کامپیوتر شخصی با Xerox Star 8010 در سال 1981 منتشر شد. اگرچه این چاپگر نوآورانه بود، اما Star یک سیستم گران قیمت (17000 دلار) بود که تنها توسط تعداد کمی از آزمایشگاه ها و موسسات خریداری شد. پس از گسترش بیشتر رایانه های شخصی ، اولین چاپگر لیزری در نظر گرفته شده برای بازار انبوه، HP LaserJet 8ppm بود که در سال 1984 با استفاده از موتور Canon که توسط نرم افزار HP کنترل می شد، عرضه شد. چاپگر HP LaserJet به سرعت توسط چاپگرهای لیزری دیگر از Brother Industries ، IBM و دیگران دنبال شد.
قابل توجه ترین نقشی بود که چاپگر لیزری در گسترش انتشار رومیزی با معرفی Apple LaserWriter برای مکینتاش اپل ، همراه با نرم افزار Aldus PageMaker در سال 1985 ایفا کرد. با این محصولات، کاربران می توانستند اسنادی ایجاد کنند که قبلاً به حروفچینی حرفه ای نیاز داشتند .
چاپگرهای جوهرافشان نوعی چاپگر کامپیوتری هستند که با حرکت دادن قطرات ریز جوهر مایع روی کاغذ کار می کنند. دو نوع فناوری جوهرافشان وجود دارد: پیوسته و رها کردن بر اساس تقاضا. [127]
جوهر افشان پیوسته جریانی از جوهر تحت فشار پیوسته را به سمت کاغذ روان می کند. قطرات باردار الکتریکی توسط یک میدان الکتریکی منحرف می شوند تا روی کاغذ چاپ شوند یا به یک حوض بروند و دوباره مورد استفاده قرار گیرند.
جوهرافشان های Drop-On-Demand با هر پالس الکتریکی، قطرات تکی را به حرکت در می آورند.
جوهرهای ذوب داغ در سال 1984 معرفی شدند . [128]
چاپگر سابلیمیشن رنگی (یا چاپگر رنگی ساب) یک چاپگر رایانه ای است که از فرآیند چاپی استفاده می کند که از گرما برای انتقال رنگ به محیطی مانند کارت پلاستیکی ، کاغذ چاپگر یا کاغذ پوستر استفاده می کند. فرآیند معمولاً به این صورت است که یک رنگ را در یک زمان با استفاده از روبانی که دارای پانل های رنگی است قرار می دهیم. اکثر چاپگرهای تصعید رنگ از رنگ‌های CMYO استفاده می‌کنند که با رنگ‌های شناخته‌شده‌تر CMYK متفاوت است زیرا رنگ سیاه به نفع یک پوشش شفاف حذف می‌شود. این روکش (که بسته به سازنده نام‌های متعددی دارد) در واقع یک لمینت نازک است که از چاپ در برابر تغییر رنگ ناشی از نور UV و هوا محافظت می‌کند و در عین حال چاپ را در برابر آب مقاوم می‌کند. بسیاری از چاپگرهای سابلیمیشن رنگ مصرفی و حرفه ای برای تولید چاپ های عکاسی طراحی و استفاده می شوند .
چاپ دیجیتال بازتولید تصاویر دیجیتال بر روی یک سطح فیزیکی است، مانند کاغذ معمولی یا عکاسی یا استوک روی مقوا، فیلم ، پارچه ، پلاستیک ، وینیل ، آهن ربا ، برچسب و غیره.
می توان آن را از چاپ لیتو ، فلکسوگرافی ، گراور یا لترپرس از طرق مختلف متمایز کرد که برخی از آنها عبارتند از:
نقاشی دیواری روشی برای تکثیر/ایجاد نقاشی های دیواری با استفاده از روش های چاپ دیجیتال است که در سال 1998 توسط Rainer Maria Latzke اختراع شد و در سال 2000 ثبت شد. نقاشی دیواری بر اساس نقوش برش دیجیتالی است که در یک پایگاه داده ذخیره می شود . سپس برنامه‌های نرم‌افزار CAM اجازه می‌دهند تا اندازه‌های دیوار یا سقف را وارد کنند تا طرحی دیواری با نقوش با وضوح پایین ایجاد کنند . از آنجایی که عناصر معماری مانند تیرها، پنجره‌ها یا درها را می‌توان یکپارچه کرد، این طرح منجر به یک نقاشی دیواری دقیق و مناسب می‌شود . پس از اتمام طراحی، نقوش با وضوح پایین به تصاویر اصلی با وضوح بالا تبدیل می شوند و توسط چاپگرهای فرمت عریض بر روی بوم چاپ می شوند . سپس بوم را می توان با روشی شبیه به کاغذ دیواری روی دیوار اعمال کرد و سپس مانند نقاشی دیواری ایجاد شده در محل به نظر می رسد.
چاپ سه بعدی روشی برای تبدیل یک مدل سه بعدی مجازی به یک شی فیزیکی است. پرینت سه بعدی دسته ای از فناوری نمونه سازی سریع است . چاپگرهای سه بعدی معمولاً با «چاپ» لایه‌های متوالی در بالای لایه قبلی کار می‌کنند تا یک شی سه بعدی بسازند. چاپگرهای سه بعدی به طور کلی سریع تر، مقرون به صرفه تر و آسان تر از سایر فناوری های ساخت افزودنی هستند. [129]
حکاکی روی چوب یک تکنیک هنری چاپ برجسته در چاپ است که در آن یک تصویر بر روی سطح یک بلوک چوبی حک می‌شود، در حالی که قطعات چاپی در سطح سطح باقی می‌مانند در حالی که قسمت‌های غیرچاپ حذف می‌شوند، معمولاً با گوج. نواحی برای نشان دادن «سفید» با چاقو یا اسکنه بریده می‌شوند و کاراکترها یا تصویر را به رنگ «سیاه» در سطح سطح اصلی نشان می‌دهند. بلوک در امتداد دانه چوب بریده می شود (برخلاف حکاکی روی چوب که در آن بلوک در دانه انتهایی بریده می شود). در اروپا چوب راش بیشترین استفاده را داشت. در ژاپن نوع خاصی از چوب گیلاس رایج بود.
تراش چوب اولین بار در چین باستان ظاهر شد. از قرن ششم به بعد، نمادهای حکاکی روی چوب محبوب شدند و به ویژه در بودیسم چینی شکوفا شدند . از قرن دهم، تصاویر حکاکی روی چوب به عنوان تصویر در کتابهای چینی، روی اسکناس‌هایی مانند جیائوزی (ارز) و به‌عنوان تصاویر تک ورق ظاهر می‌شوند. تصاویر چوبی سال نو نیز در بین چینی ها بسیار محبوب است.
در چین و تبت، تصاویر چاپ شده عمدتاً تا دوره مدرن به عنوان تصویر به متن همراه گره خورده بودند. قدیمی‌ترین کتاب چاپ‌شده روی تخته چوب، سوترا الماس شامل یک تصویر بزرگ به‌عنوان پیش‌نما، و بسیاری از متون بودایی حاوی برخی تصاویر است. بعدها برخی از هنرمندان برجسته چینی حکاکی روی چوب برای کتابها طراحی کردند، چاپ انفرادی در چین به شکل تصویر سال نو به عنوان یک هنر به روشی که در اروپا و ژاپن انجام شد، توسعه یافت.
در اروپا، تراش چوب قدیمی ترین تکنیکی است که برای چاپ های اصلی قدیمی استفاده می شود ، که در حدود سال 1400 با استفاده از تکنیک های موجود بر روی کاغذ برای چاپ روی پارچه توسعه یافت. افزایش فروش حکاکی های چوبی ارزان در اواسط قرن منجر به سقوط استانداردها شد و بسیاری از چاپ های رایج بسیار خام بودند. توسعه جوجه کشی دیرتر از حکاکی دنبال شد . مایکل وولگموت در ساخت چوب‌های آلمانی از حدود سال 1475 بسیار مهم بود و ارهارد رویویچ اولین کسی بود که از هچ کردن متقاطع استفاده کرد (انجام آن بسیار سخت‌تر از حکاکی یا حکاکی ). هر دوی اینها عمدتاً تصاویر کتاب تولید می‌کردند، مانند هنرمندان مختلف ایتالیایی که در همان دوره استانداردها را در آنجا بالا می‌بردند. در پایان قرن آلبرشت دورر، حکاکی‌های چوبی غربی را به سطحی رساند که هرگز از آن فراتر نرفت و وضعیت تک‌برگی (یعنی تصویری که جداگانه فروخته می‌شود) را به شدت افزایش داد.
حکاکی عمل برش دادن یک طرح بر روی یک سطح سخت و صاف با برش شیارها در آن است. نتیجه ممکن است به خودی خود یک شی تزیین شده باشد، مانند زمانی که نقره ، طلا یا فولاد حکاکی می شود، یا ممکن است یک صفحه چاپی از مس یا فلز دیگر برای چاپ تصاویر روی کاغذ فراهم کند که به آن حکاکی می گویند. حکاکی یک روش تاریخی مهم برای تولید تصاویر روی کاغذ، هم در چاپ هنری و هم برای بازتولید تجاری و تصویرسازی برای کتاب ها و مجلات بود. مدت‌هاست که عکاسی در کاربردهای تجاری خود جایگزین آن شده است و تا حدی به دلیل دشواری یادگیری این تکنیک، در چاپ‌سازی بسیار کمتر رایج است، جایی که تا حد زیادی با اچ و سایر تکنیک‌ها جایگزین شده است. اصطلاحات دیگری که اغلب برای حکاکی استفاده می شود عبارتند از حکاکی روی صفحه مسی و حکاکی خط . همه اینها باید دقیقاً به یک معنا باشند، اما به خصوص در گذشته اغلب برای پوشش چندین تکنیک چاپ استفاده می شد، به طوری که بسیاری از به اصطلاح حکاکی ها در واقع با تکنیک های کاملاً متفاوتی مانند اچینگ تولید می شدند.
در دوران باستان ، تنها حکاکی‌ای که می‌توان انجام داد، در شیارهای کم عمق یافت شده در برخی از جواهرات پس از آغاز هزاره اول پیش از میلاد مشهود است . ترکیبی از ریخته گری موم گمشده و تعقیب.
در قرون وسطی اروپا، زرگران از حکاکی برای تزئین و کتیبه فلزات استفاده می کردند. گمان می رود که آنها شروع به چاپ برداشت از طرح های خود برای ثبت آنها کردند. از این رو، حکاکی صفحات مسی برای تولید تصاویر هنری روی کاغذ، که به عنوان چاپ های اصلی قدیمی در آلمان در دهه 1430 شناخته می شد، رشد کرد. ایتالیا به زودی دنبال شد. بسیاری از حکاکی های اولیه از پیشینه زرگری بودند. اولین و بزرگترین دوره حکاکی از حدود 1470 تا 1530 با استادانی مانند مارتین شونگوئر ، آلبرشت دورر و لوکاس ون لیدن بود .
اچینگ فرآیند استفاده از اسید قوی یا ماده خشک کننده برای برش قسمت های محافظت نشده سطح فلز برای ایجاد طرحی به صورت محفظه در فلز است (فرایند اصلی - در تولید مدرن مواد شیمیایی دیگر ممکن است بر روی انواع دیگر مواد استفاده شود). به‌عنوان یک روش خاتم‌سازی چاپ، همراه با حکاکی، مهمترین تکنیک برای چاپ‌های اصلی قدیمی است و امروزه به طور گسترده مورد استفاده قرار می‌گیرد.
نیمه‌تون تکنیک بازپروگرافی است که با استفاده از نقاط با فاصله مساوی با اندازه‌های مختلف، تصاویر تون پیوسته را شبیه‌سازی می‌کند. [130] 'Halftone' همچنین می تواند برای اشاره به تصویری که توسط این فرآیند تولید می شود استفاده شود. [130]
ایده چاپ نیم تنه از ویلیام فاکس تالبوت سرچشمه می گیرد . در اوایل دهه 1850 او استفاده از "صفحه نمایش یا حجاب های عکاسی" را در ارتباط با فرآیند اینتالیو عکاسی پیشنهاد کرد . [131]
چندین نوع صفحه نمایش مختلف در طول دهه‌های بعدی پیشنهاد شد، اما اولین فرآیند حکاکی عکس نیمه‌تن توسط کانادایی‌ها جرج ادوارد دزباراتس و ویلیام لگو جونیور اختراع شد . که اولین نشریه جهان بود که با موفقیت از این تکنیک فوتومکانیکی استفاده کرد. شامل یک تصویر نیم تنه تمام صفحه از اعلیحضرت شاهزاده آرتور، از عکسی از Notman. [133] Debarats و Leggo که جاه طلبانه برای بهره برداری از تیراژ بسیار بزرگتر، به نیویورک رفتند و نیویورک دیلی گرافیک را در مارس 1873 راه اندازی کردند، که اولین روزنامه مصور جهان شد.
اولین روش تجاری واقعاً موفق توسط فردریک ایوز از فیلادلفیا در سال 1881 به ثبت رسید . در سال 1882 جرج مایزنباخ آلمانی یک فرآیند نیم تنه را در انگلستان به ثبت رساند. اختراع او بر اساس ایده های قبلی برشتولد و سوان بود. او از صفحه نمایش های تک خطی استفاده کرد که در حین نوردهی چرخانده می شدند تا جلوه های متقاطع ایجاد کنند. او اولین کسی بود که به موفقیت تجاری با نیم تنه های امدادی دست یافت . [131]
Xerography (یا الکتروفتوگرافی) یک تکنیک فتوکپی است که توسط چستر کارلسون در سال 1938 توسعه یافت و در 6 اکتبر 1942 به ثبت رسید . او برای اختراع خود امتیاز 2,297,691 ایالات متحده را دریافت کرد . نام Xerography از رادیکال‌های یونانی xeros (خشک) و graphos (نوشتن) گرفته شده است، زیرا برخلاف تکنیک‌های تولید مثل قبلی مانند سیانوتایپ ، هیچ ماده شیمیایی مایعی در این فرآیند دخیل نیست .
در سال 1938، فیزیکدان بلغاری ، گئورگی ناجاکوف، دریافت که وقتی در میدان الکتریکی قرار می‌گیرند و در معرض نور قرار می‌گیرند، برخی دی الکتریک‌ها قطبش الکتریکی دائمی در نواحی در معرض دید پیدا می‌کنند. [135] این قطبش در تاریکی ادامه می یابد و در نور از بین می رود. چستر کارلسون ، مخترع فتوکپی، در اصل یک وکیل ثبت اختراع و محقق و مخترع نیمه وقت بود. شغل او در اداره ثبت اختراع در شهر نیویورک او را ملزم به تهیه تعداد زیادی کپی از اوراق مهم می کرد. کارلسون که مبتلا به آرتروز بود ، این روند را دردناک و خسته کننده می دانست. این امر او را بر آن داشت تا آزمایشاتی با رسانایی نوری انجام دهد . کارلسون با " عکاسی الکتریکی " در آشپزخانه خود آزمایش کرد و در سال 1938 برای ثبت اختراع برای این فرآیند درخواست داد. او اولین "فتوکپی" را با استفاده از یک صفحه روی پوشیده از گوگرد تهیه کرد . عبارت "10-22-38 Astoria" روی یک اسلاید میکروسکوپی نوشته شده بود که در بالای گوگرد بیشتر و زیر نور روشن قرار می گرفت. پس از حذف اسلاید، تصویر آینه ای از کلمات باقی ماند. کارلسون سعی کرد اختراع خود را به برخی از شرکت ها بفروشد، اما چون این فرآیند هنوز توسعه نیافته بود، شکست خورد. در آن زمان چندین نسخه با استفاده از کاغذ کربن یا ماشین‌های تکثیر ساخته شد و مردم نیازی به ماشین الکترونیکی احساس نمی‌کردند. بین سالهای 1939 و 1944، بیش از 20 شرکت، از جمله IBM و GE ، کارلسون را رد کردند ، که هیچ‌کدام معتقد نبودند بازار قابل توجهی برای دستگاه‌های کپی وجود داشته باشد. [ نیازمند منبع ]
چاپگر لیزری starkweather.
{{cite book}}: CS1 maint: others ( لینک )