ایزاک آسیموف ( / ˈ æ z ɪ m ɒ v / AZ -ih-mov ؛ [b] c. ۲ ژانویه ۱۹۲۰ [a] – ۶ آوریل ۱۹۹۲) نویسنده آمریکایی و استاد بیوشیمی در دانشگاه بوستون بود . آسیموف در طول زندگی خود به همراه رابرت ای. هاینلین و آرتور سی کلارک یکی از نویسندگان علمی تخیلی "سه بزرگ" به شمار می رفت . [2] او که نویسنده ای پرکار بود، بیش از 500 کتاب نوشت یا ویرایش کرد. او همچنین حدود 90000 نامه و کارت پستال نوشت . [ج] آسیموف که بیشتر به خاطر داستان‌های علمی تخیلی سختش شناخته می‌شود، اسرار و فانتزی و همچنین علوم عامه پسند و دیگر داستان‌های غیرتخیلی نوشت .
مشهورترین اثر آسیموف مجموعه بنیاد است ، [3] که سه کتاب اول آن یک بار جایزه هوگو را برای "بهترین سریال تمام وقت" در سال 1966 دریافت کردند . سری ربات . رمان‌های امپراتوری کهکشانی در تاریخ بسیار قدیمی‌تر از همان جهان تخیلی مجموعه‌ی بنیاد می‌گذرد . او بعداً با Foundation and Earth (1986) این آینده دور را به سری Robot مرتبط کرد و یک " تاریخ آینده " واحد را برای آثارش ایجاد کرد. [5] او همچنین بیش از 380 داستان کوتاه نوشت ، از جمله رمان علمی تخیلی اجتماعی " Nightfall "، که در سال 1964 توسط نویسندگان علمی تخیلی آمریکا به عنوان بهترین داستان علمی تخیلی تمام دوران انتخاب شد . آسیموف مجموعه رمان های علمی-تخیلی نوجوانان Lucky Starr را با نام مستعار Paul French نوشت. [6]
بیشتر کتابهای علمی رایج او مفاهیم را به شیوه‌ای تاریخی توضیح می‌دهند و تا آنجا که ممکن است به زمانی برمی‌گردند که علم مورد بحث در ساده‌ترین مرحله خود بود. به عنوان مثال می توان به راهنمای علم ، سه جلدی درک فیزیک ، و کرونولوژی علم و کشف آسیموف اشاره کرد . او در بسیاری از موضوعات علمی و غیر علمی دیگر مانند شیمی ، نجوم ، ریاضیات ، تاریخ ، تفسیر کتاب مقدس ، و نقد ادبی نوشت .
او رئیس انجمن اومانیست آمریکا بود . [7] چندین نهاد به افتخار او نامگذاری شده است، از جمله سیارک (5020) آسیموف ، [8] یک دهانه در مریخ ، [9] [10] یک مدرسه ابتدایی بروکلین ، [11] ربات انسان نمای هوندا آسیمو ، [ 12] و چهار جایزه ادبی .
سه کلمه انگلیسی بسیار ساده وجود دارد: 'دار'، 'او' و 'از'. آنها را به این صورت کنار هم قرار دهید - «او را دارد» - و آن را به شکل معمولی بگویید. حالا دو h را کنار بگذارید و دوباره بگویید و آسیموف دارید.
- آسیموف، 1979 [13]
نام خانوادگی آسیموف از قسمت اول ozímyj khleb ( ozímyj khleb ) گرفته شده است، به معنای " دانه زمستانه " (به ویژه چاودار ) که پدربزرگ او در آن صحبت می کرد و نام خانوادگی روسی با پایان -ov اضافه شده است. [14] Azimov در الفبای سیریلیک Azimov نوشته می شود . [1] هنگامی که خانواده در سال 1923 وارد ایالات متحده شدند و نام آنها باید با الفبای لاتین نوشته می شد ، پدر آسیموف آن را با S نوشت و معتقد بود که این حرف مانند Z تلفظ می شود (مانند آلمانی) و به همین ترتیب. آسیموف شد. [1] این بعدها الهام بخش یکی از داستان های کوتاه آسیموف، " اسم من را با حرف S املا کرد ". [15]
آسیموف پیشنهادهای اولیه برای استفاده از یک نام رایج تر به عنوان نام مستعار را رد کرد، زیرا معتقد بود که تشخیص آن به حرفه او کمک می کند. پس از مشهور شدن، او اغلب با خوانندگانی ملاقات می کرد که معتقد بودند "ایزاک آسیموف" یک نام مستعار متمایز است که توسط نویسنده ای با نام مشترک ایجاد شده است. [16]
آسیموف در پتروویچی ، SFSR روسیه ، [17] در تاریخی نامعلوم بین 4 اکتبر 1919 و 2 ژانویه 1920 به دنیا آمد . آسیموف تولد خود را در 2 ژانویه جشن گرفت .
والدین آسیموف یهودیان روسی ، آنا راشل (با نام خانوادگی برمن) و جودا آسیموف، پسر یک آسیابان بودند. [18] او به نام پدر مادرش، آیزاک برمن، اسحاق نامیده شد. [19] آسیموف در مورد پدرش نوشت: "پدر من، با وجود تمام تحصیلاتش به عنوان یک یهودی ارتدوکس ، در قلب خود ارتدکس نبود" و خاطرنشان کرد که "او دعاهای بیشماری را که برای هر عملی تجویز شده بود ، نمی خواند و هرگز انجام نمی داد. هر تلاشی برای آموزش آنها به من است." [20]
در سال 1921، آسیموف و 16 کودک دیگر در پتروویچی دچار ذات الریه مضاعف شدند . فقط آسیموف زنده ماند. [21] او دو خواهر و برادر کوچکتر داشت: یک خواهر، مارسیا (متولد مانیا؛ [22] 17 ژوئن 1922 - 2 آوریل 2011)، [23] و یک برادر، استنلی (25 ژوئیه 1929 - 16 اوت 1995). ، که نایب رئیس نیوزدی می شود . [24] [25]
خانواده آسیموف از طریق لیورپول در RMS بالتیک به ایالات متحده سفر کردند و در 3 فوریه 1923 [26] زمانی که او سه ساله بود وارد شدند. پدر و مادرش با او ییدیش و انگلیسی صحبت می کردند. او هرگز زبان روسی را یاد نگرفت ، والدینش از آن به عنوان یک زبان مخفی استفاده می کردند "زمانی که می خواستند در مورد چیزی خصوصی صحبت کنند که گوش بزرگ من نمی توانست آن را بشنود". [27] [28] آسیموف که در بروکلین ، نیویورک بزرگ شد ، خود را در سن پنج سالگی خواندن آموخت (و بعداً به خواهرش نیز خواندن را آموخت و او را قادر ساخت تا در کلاس دوم وارد مدرسه شود ). [ 29] مادرش یک سال زودتر با ادعای اینکه او در 7 سپتامبر 1919 به دنیا آمده است، او را وارد کلاس اول کرد . 2 ژانویه. [32] او در سال 1928 در سن هشت سالگی تابعیت ایالات متحده را دریافت کرد. [33]
پس از تأسیس در ایالات متحده، والدین او صاحب چندین فروشگاه شیرینی بودند که انتظار می رفت همه اعضای خانواده در آنها کار کنند. شیرینی‌فروشی‌ها روزنامه‌ها و مجلات می‌فروختند، که آسیموف آنها را به‌عنوان تأثیر عمده‌ای در عشق مادام‌العمر به کلام نوشتاری می‌فروخت، زیرا در کودکی منبع بی‌پایانی از مطالب خواندنی جدید (از جمله مجلات علمی تخیلی ) را به او عرضه می‌کرد [34] او نمی توانست غیر از این باشد. آسیموف خواندن داستان های علمی تخیلی را در نه سالگی آغاز کرد، در زمانی که این ژانر بیشتر علم محور می شد. [35] آسیموف همچنین در طول سال های شکل گیری خود یکی از حامیان مکرر کتابخانه عمومی بروکلین بود . [36]
آسیموف از پنج سالگی در مدارس دولتی شهر نیویورک، از جمله دبیرستان پسران در بروکلین ، شرکت کرد . [37] او که در 15 سالگی فارغ التحصیل شد، چند روز در کالج شهر نیویورک حضور یافت و سپس بورسیه تحصیلی در کالج ست لو جونیور را پذیرفت . این شعبه ای از دانشگاه کلمبیا در مرکز بروکلین بود که برای جذب برخی از دانشجویان یهودی و ایتالیایی-آمریکایی واجد شرایط آکادمیک طراحی شده بود که برای کالج معتبرتر کلمبیا درخواست داده بودند، اما از سهمیه های پذیرش قومی نانوشته که در آن زمان رایج بود فراتر رفتند. آسیموف که در اصل یک رشته جانورشناسی بود، پس از ترم اول تحصیلی خود به شیمی روی آورد زیرا از "کالبد شکافی یک گربه کوچه" مخالف بود. پس از بسته شدن کالج ست لو جونیور در سال 1936، آسیموف مدرک لیسانس خود را در پردیس مورنینگ ساید هایتس کلمبیا (بعدها دانشکده مطالعات عمومی دانشگاه کلمبیا ) [38] در سال 1939 به پایان رساند.
پس از دو دور رد شدن توسط دانشکده‌های پزشکی، آسیموف در سال 1939 برای تحصیلات تکمیلی در رشته شیمی در کلمبیا درخواست داد. ابتدا رد شد و سپس فقط به صورت آزمایشی پذیرفته شد. [ 39] او مدرک کارشناسی ارشد خود را در رشته شیمی در سال 1941 به پایان رساند و در سال 1948 مدرک دکترای فلسفه را در شیمی دریافت کرد . [46]
آسیموف از سال 1942 تا 1945 در طول جنگ جهانی دوم ، بین دوره کارشناسی ارشد و دکترا، به عنوان یک شیمیدان غیرنظامی در ایستگاه آزمایشی هوایی نیروی دریایی فیلادلفیا کار می کرد و در بخش تپه گردو در غرب فیلادلفیا زندگی می کرد . [47] [48] در سپتامبر 1945، او به ارتش ایالات متحده پس از جنگ اجباری شد . اگر او در مدرسه تاریخ تولدش را تصحیح نمی کرد، رسماً 26 سال داشت و واجد شرایط نبود. [49] در سال 1946، یک خطای بوروکراتیک باعث شد که سهمیه نظامی او متوقف شود، و او چند روز قبل از اینکه برای شرکت در آزمایش‌های تسلیحات هسته‌ای «عملیات چهارراه» در بیکینی آتول حرکت کند، از گروه ضربت حذف شد . [50] او در 11 ژوئیه به درجه سردار ارتقا یافت و در 26 ژوئیه 1946 مرخصی افتخاری دریافت کرد. [51] [e]
پس از اتمام دوره دکترا و یک سال فوق دکتری با رابرت الدرفیلد ، [53] آسیموف سمت دانشیار بیوشیمی در دانشکده پزشکی دانشگاه بوستون به او پیشنهاد شد . این تا حد زیادی به دلیل مکاتبات چند ساله او با ویلیام بوید ، دانشیار سابق بیوشیمی در دانشگاه بوستون بود، که در ابتدا با آسیموف تماس گرفت تا از داستانش به نام Nightfall تعریف کند . [54] بوید پس از دریافت ارتقاء به سمت استاد ایمونوشیمی ، با آسیموف تماس گرفت و از او درخواست کرد که جایگزین او شود. پیشنهاد اولیه استادی پس گرفته شد و به جای آن به آسیموف سمت مربی بیوشیمی پیشنهاد شد که او پذیرفت. [55] او در سال 1949 با حقوق 5000 دلار [56] (معادل 64000 دلار در سال 2023) شروع به کار کرد و این سمت را برای چندین سال حفظ کرد. [57] با این حال، در سال 1952، او به عنوان نویسنده بیشتر از دانشگاه درآمد کسب می کرد، و در نهایت پژوهش را متوقف کرد و نقش دانشگاهی خود را به سخنرانی دانشجویان محدود کرد. [f] در سال 1955 به درجه دانشیار ارتقا یافت . در دسامبر 1957، آسیموف از 30 ژوئن 1958، به دلیل عدم تحقیق، از سمت تدریس خود برکنار شد. پس از دو سال تلاش، او با دانشگاه به توافق رسید که عنوان خود را حفظ کند [59] و هر سال سخنرانی افتتاحیه را برای کلاس بیوشیمی ارائه دهد. [60] در 18 اکتبر 1979، دانشگاه با ارتقاء او به عنوان استاد تمام بیوشیمی، از نوشته های او تقدیر کرد. [61] مقالات شخصی آسیموف از سال 1965 به بعد در کتابخانه یادبود موگار دانشگاه بایگانی شده است ، که او آنها را به درخواست سرپرست، هوارد گوتلیب، به آن اهدا کرد. [62] [63]
در سال 1959، پس از توصیه آرتور اوبرمایر ، دوست آسیموف و دانشمند پروژه دفاع موشکی ایالات متحده ، دارپا با آسیموف تماس گرفت تا به تیم اوبرمایر بپیوندد. آسیموف به این دلیل که توانایی او در نوشتن آزادانه در صورت دریافت اطلاعات طبقه بندی شده مختل می شود را رد کرد ، اما مقاله ای با عنوان "درباره خلاقیت" [64] به دارپا ارسال کرد که حاوی ایده هایی در مورد اینکه چگونه پروژه های علمی مبتنی بر دولت می توانند اعضای تیم را به تفکر بیشتر تشویق کنند. خلاقانه [65]
آسیموف با همسر اول خود، گرترود بلوگرمن (16 مه 1917، تورنتو ، کانادا [66] - 17 اکتبر 1990، بوستون ، ایالات متحده [67] )، در یک قرار کور در 14 فوریه 1942 ملاقات کرد و در 26 ژوئیه با او ازدواج کرد. [68] این زوج در یک آپارتمان در غرب فیلادلفیا زندگی می کردند در حالی که آسیموف در یارد نیروی دریایی فیلادلفیا (جایی که دو نفر از همکارانش L. Sprague de Camp و Robert A. Heinlein بودند ) کار می کرد. گرترود زمانی که در ارتش بود به بروکلین بازگشت و هر دو از ژوئیه 1946 قبل از نقل مکان به شهر Stuyvesant در منهتن در ژوئیه 1948 در آنجا زندگی کردند. می 1951، و در نهایت، نیوتن غربی در سال 1956. [69] آنها دو فرزند به نام های دیوید (متولد 1951) و رابین جوآن (متولد 1955) داشتند. [70] در سال 1970، آنها از هم جدا شدند و آسیموف به نیویورک بازگشت، این بار به بخش غربی منهتن، جایی که تا پایان عمر در آنجا زندگی کرد. [71] او شروع به دیدن جانت ا. جپسون ، روانپزشک و نویسنده علمی تخیلی کرد و در 30 نوامبر 1973، [72] دو هفته پس از طلاقش از گرترود با او ازدواج کرد. [73]
آسیموف یک کلاستروفیل بود : از فضاهای کوچک و بسته لذت می برد. [74] [g] در جلد سوم زندگی‌نامه‌اش، او آرزوی دوران کودکی خود برای داشتن یک غرفه مجله در ایستگاه متروی شهر نیویورک را به یاد می‌آورد ، که در آن می‌توانست خود را محصور کند و هنگام مطالعه به صدای غرش قطارهای در حال عبور گوش دهد. [75]
آسیموف از پرواز می ترسید و فقط دو بار این کار را انجام داد: یک بار در طول کار خود در ایستگاه آزمایشی هوایی نیروی دریایی و یک بار در سال 1946 که از اواهو به خانه بازگشت . در نتیجه، او به ندرت مسافت های طولانی را طی می کرد. این فوبیا بر چندین اثر داستانی او تأثیر گذاشت، مانند داستان‌های معمایی وندل اورث و رمان‌های روباتی با حضور الیجا بیلی . آسیموف در سالهای پایانی زندگی خود از سفر با کشتی‌های کروز لذت می‌برد ، در سال 1972 زمانی که پرتاب آپولو 17 را از یک کشتی تفریحی مشاهده کرد . [76] در چندین سفر دریایی، او بخشی از برنامه سرگرمی بود و در کشتی هایی مانند ملکه الیزابت 2 سخنرانی هایی با مضمون علمی داشت . [77] او در ژوئن 1974 با کشتی SS فرانسه برای سفری که عمدتاً به سخنرانی در لندن و بیرمنگام اختصاص داشت، به انگلستان رفت ، [78] اگرچه او همچنین زمانی برای بازدید از استون هنج [79] و زادگاه شکسپیر پیدا کرد. [80]
آسیموف یک تیتوتالر بود . [82]
او یک سخنران عمومی توانا بود و مرتباً از او دعوت می شد تا با لهجه مجزای خود در نیویورک سخنرانی کند . او در بسیاری از کنوانسیون های علمی تخیلی شرکت کرد ، جایی که او دوستانه و صمیمی بود. [77] او با صبر و حوصله به ده ها هزار سؤال و نامه های دیگر با کارت پستال پاسخ داد و از دادن امضا خوشحال شد. او قد متوسط، 5 فوت 9 اینچ (1.75 متر) [83] و بدنی تنومند داشت. در سالهای پایانی زندگی، او یک سبک خاص از خرچنگ‌های گوسفندی را اتخاذ کرد . [84] [85] او پس از مخالفت همسرش جانت با پاپیون‌های گیره‌ای او، به پوشیدن کراوات بولوی روی آورد. [86] او هرگز شنا یا دوچرخه سواری را یاد نگرفت، اما پس از نقل مکان به بوستون، رانندگی ماشین را یاد گرفت. در کتاب طنز آسیموف دوباره می خندد ، او رانندگی در بوستون را به عنوان "آنارشی روی چرخ ها" توصیف می کند. [87]
علایق گسترده آسیموف شامل مشارکت او در سالهای بعد در سازمان‌هایی بود که به اپرای کمیک گیلبرت و سالیوان اختصاص داشتند . [77] بسیاری از داستان های کوتاه او به گیلبرت و سالیوان اشاره یا نقل می کنند. [88] او یکی از اعضای برجسته The Baker Street Irregulars ، انجمن پیشرو شرلوک هلمز بود ، [77] که برای او مقاله ای نوشت و استدلال کرد که کار پروفسور موریارتی "دینامیک یک سیارک" شامل نابودی عمدی یک باستانی متمدن است. سیاره او همچنین یکی از اعضای باشگاه ضیافت ادبی مردانه Trap Door Spiders بود که اساس گروه داستانی او از حل‌کننده‌های رمز و راز، بیوه‌های سیاه ، بود . [89] او بعداً از مقاله‌اش در مورد کار موریارتی به عنوان پایه‌ای برای داستان بیوه‌های سیاه، " جنایت نهایی " استفاده کرد که در داستان‌های بیشتر بیوه‌های سیاه ظاهر شد . [90] [91]
در سال 1984، انجمن انسان‌گرای آمریکا (AHA) او را به عنوان انسان‌گرای سال معرفی کرد. او یکی از امضاکنندگان مانیفست اومانیست بود . [92] از سال 1985 تا زمان مرگش در سال 1992، او به عنوان رئیس افتخاری AHA خدمت کرد و دوست و نویسنده همکارش کرت وونگات جانشین او شد . او همچنین دوست صمیمی خالق پیشتازان فضا، Gene Roddenberry بود و به‌عنوان «مشاور علمی ویژه» در فیلم Star Trek: The Motion Picture به خاطر مشاوره‌اش در حین تولید، اعتباری به دست آورد . [93]
آسیموف یکی از اعضای مؤسس کمیته بررسی علمی ادعاهای ماوراء الطبیعه، CSICOP (اکنون کمیته تحقیقات شکاکانه ) [94] بود و در پانتئون شکاکان آن فهرست شده است. [95] در بحث با جیمز رندی در CSICon 2016 در رابطه با تأسیس CSICOP، کندریک فریزر گفت که آسیموف "یکی از شخصیت‌های کلیدی در جنبش شکاک بود که امروزه کمتر شناخته شده و قدردانی می‌شود، اما بسیار مورد توجه عموم قرار گرفت. سپس." او گفت که ارتباط آسیموف با CSICOP از نظر او "جایگاه و اقتدار بسیار زیادی به آن بخشید". [96] : 13:00
آسیموف کارل سیگان را یکی از تنها دو نفری توصیف کرد که تا به حال ملاقات کرده است و عقل او از او پیشی گرفته است. او مدعی شد که دیگری، دانشمند کامپیوتر و متخصص هوش مصنوعی ماروین مینسکی بود . [97] آسیموف عضو دائمی و معاون افتخاری Mensa International بود ، البته با اکراه. [98] او برخی از اعضای آن سازمان را به عنوان "مغرور و پرخاشگر نسبت به IQ خود" توصیف کرد. [99] [h]
پس از مرگ پدرش در سال 1969، آسیموف سالانه به یک صندوق بورسیه تحصیلی جودا آسیموف در دانشگاه براندیس کمک کرد . [102]
در سال 2006، او توسط شرکت کارنگی نیویورک به عنوان اولین کلاس برندگان جایزه بزرگ مهاجران معرفی شد . [103]
آسیموف در سال 1977 دچار حمله قلبی شد . در دسامبر 1983، او یک عمل جراحی بای پس سه گانه در مرکز پزشکی NYU انجام داد که طی آن از طریق انتقال خون به HIV مبتلا شد . [104] وضعیت HIV او به دلیل نگرانی از اینکه تعصبات ضد ایدز ممکن است به اعضای خانواده اش هم سرایت کند، مخفی نگه داشته شد. [105]
او در 6 آوریل 1992 در منهتن درگذشت و سوزانده شد. [106] علت مرگ نارسایی قلب و کلیه گزارش شد . [107] [108] [109] ده سال پس از مرگ آسیموف، جانت و رابین آسیموف توافق کردند که داستان HIV باید عمومی شود. جانت آن را در نسخه زندگی‌نامه‌اش به نام « زندگی خوب بوده» فاش کرد . [104] [109] [105] [110]
[T]تنها چیزی که در مورد خودم آنقدر شدید است که بتوانم درمان روانکاوانه را تضمین کنم، اجبار من برای نوشتن است... این بدان معناست که تصور من از یک زمان خوش این است که به اتاق زیر شیروانی بروم، پشت ماشین تحریر برقی خود بنشینم ( همانطور که در حال حاضر انجام می دهم)، و با صدای بلند، تماشای کلماتی که مانند جادو در مقابل چشمانم شکل می گیرند.
- آسیموف، 1969 [111]
حرفه آسیموف را می توان به چند دوره تقسیم کرد. کار اولیه او که تحت سلطه داستان های علمی تخیلی بود، با داستان های کوتاه در سال 1939 و رمان ها در سال 1950 آغاز شد. این کار تا حدود سال 1958 ادامه داشت، اما پس از انتشار " خورشید برهنه" (1957) به پایان رسید. او شروع به انتشار آثار غیرداستانی به عنوان یکی از نویسندگان یک کتاب درسی در سطح دانشگاهی به نام بیوشیمی و متابولیسم انسانی کرد . پس از مدار کوتاه اولین ماهواره ساخت بشر، اسپوتنیک I توسط اتحاد جماهیر شوروی در سال 1957، او بیشتر غیرداستانی، به ویژه کتاب های علمی محبوب ، و کمتر داستان های علمی تخیلی نوشت. در طول ربع قرن بعد، او تنها چهار رمان علمی تخیلی و 120 کتاب غیرداستانی نوشت.
از سال 1982، نیمه دوم فعالیت علمی تخیلی او با انتشار The Foundation's Edge آغاز شد . از آن زمان تا زمان مرگش، آسیموف چندین دنباله و پیش درآمد دیگر برای رمان های موجود خود منتشر کرد و آنها را به گونه ای که در ابتدا پیش بینی نمی کرد به هم گره زد و مجموعه ای متحد ساخت. در این یکسان سازی ناهماهنگی های زیادی به خصوص در داستان های قبلی او وجود دارد. [112] Doubleday و Houghton Mifflin حدود 60٪ از کارهای او را تا سال 1969 منتشر کردند، آسیموف اظهار داشت که "هر دو نشان دهنده تصویر پدر هستند". [60]
آسیموف معتقد بود که ماندگارترین مشارکت او " سه قانون رباتیک " و مجموعه بنیاد است . [113] فرهنگ لغت انگلیسی آکسفورد، داستان علمی تخیلی او را به خاطر معرفی کلمات " رباتیک "، " پوزیترونیک " (یک فناوری کاملاً تخیلی) و " تاریخ روانی " (که همچنین برای مطالعه متفاوت در مورد انگیزه های تاریخی به کار می رود ) به زبان انگلیسی می داند. . آسیموف اصطلاح "رباتیک" را بدون شک به اینکه ممکن است یک کلمه اصلی باشد، ابداع کرد. در آن زمان، او معتقد بود که این فقط مشابه طبیعی کلماتی مانند مکانیک و هیدرولیک است ، اما برای روبات ها . بر خلاف کلمه او "تاریخ روانی"، کلمه "رباتیک" در استفاده فنی جریان اصلی با تعریف اصلی آسیموف ادامه می یابد. Star Trek: The Next Generation اندرویدهایی با " مغز پوزیترونیک " و قسمت فصل اول " Datalore " مغز پوزیترونیک را "رویای آسیموف" نامید. [114]
آسیموف در نگارش خود چنان پرکار و متنوع بود که کتاب‌هایش همه دسته‌بندی‌های اعشاری دیویی را به‌جز دسته 100، فلسفه و روانشناسی ، در بر می‌گیرد . [115] با این حال، او چندین مقاله درباره روانشناسی نوشت، [116] و پیشگفتارهایی برای کتابهای راه انسان‌گرا (1988) و در تعقیب حقیقت (1982)، [117] که در رده 100 طبقه‌بندی شدند، اما هیچ‌کدام از کتابهای او نوشتند. کتاب های خود در آن دسته طبقه بندی شدند. [115]
بر اساس پایگاه داده یونسکو Index Translationum ، آسیموف بیست و چهارمین نویسنده با بیشترین ترجمه در جهان است. [118]
مهم نیست که چقدر موضوعی که می نویسم متفاوت است، ابتدا یک نویسنده علمی-تخیلی بودم و این به عنوان یک نویسنده علمی-تخیلی است که می خواهم شناسایی شوم.
- آسیموف، 1980 [119]
آسیموف در سال 1929، [120] زمانی که شروع به خواندن مجلات پالپ فروخته شده در آبنبات فروشی خانواده اش کرد، یکی از طرفداران داستان های علمی تخیلی شد. [121] ابتدا پدرش خواندن پالپ را ممنوع کرد تا اینکه آسیموف او را متقاعد کرد که چون عنوان مجلات علمی تخیلی «علم» است، باید آموزشی باشند. [122] در سن 18 سالگی او به باشگاه هواداران علمی تخیلی Futurians پیوست و در آنجا دوستانی پیدا کرد که به نویسندگان یا ویراستاران داستان های علمی تخیلی تبدیل شدند. [123]
آسیموف نویسندگی را در سن 11 سالگی با تقلید از پسران مریخ نورد با هشت فصل از گرین ویل چامز در کالج آغاز کرد . پدرش در سن 16 سالگی برای او یک ماشین تحریر مستعمل خرید. [60] اولین اثر منتشر شده او یک مطلب طنز درباره تولد برادرش برای مجله ادبی دبیرستان پسران در سال 1934 بود. در ماه مه 1937 او برای اولین بار به نوشتن حرفه ای فکر کرد و شروع به نوشتن کرد. اولین داستان علمی تخیلی او، "چوب چوب پنبه کیهانی" (اکنون گم شده)، در آن سال. آسیموف در 17 مه 1938، متحیر از تغییر در برنامه علمی تخیلی شگفت‌انگیز ، از انتشارات خیابان و اسمیت ، ناشر آن بازدید کرد . او با الهام از این دیدار، داستان را در 19 ژوئن 1938 به پایان رساند و دو روز بعد شخصاً آن را به سردبیر Astounding جان دبلیو کمپبل ارائه کرد . کمپبل بیش از یک ساعت با آسیموف ملاقات کرد و قول داد که خودش داستان را بخواند. دو روز بعد او نامه رد مفصل دریافت کرد. [120] این اولین جلسه از جلسات تقریباً هفتگی با سردبیر در زمانی بود که آسیموف در نیویورک زندگی می کرد، تا اینکه در سال 1949 به بوستون نقل مکان کرد. [56] کمپبل تأثیر قوی بر آسیموف داشت و به یک دوست شخصی تبدیل شد. [124]
در پایان ماه، آسیموف داستان دوم را به نام " روان‌گرد " به پایان رساند. کمپل در 22 ژوئیه آن را رد کرد، اما - در "زیباترین نامه ممکن که می توانید تصور کنید" - او را تشویق کرد که به نوشتن ادامه دهد، و قول داد که آسیموف ممکن است پس از یک سال دیگر و ده ها داستان تمرین، آثارش را بفروشد. [120] در 21 اکتبر 1938، سومین داستانی را که به پایان رساند، " Marooned Off Vesta " را به Amazing Stories ، ویرایش شده توسط Raymond A. Palmer فروخت و در شماره مارس 1939 منتشر شد. آسیموف 64 دلار (معادل 1385 دلار در سال 2023) یا یک سنت در هر کلمه دستمزد دریافت کرد. [60] [125] دو داستان دیگر در آن سال ظاهر شد، " اسلحه بسیار وحشتناک برای استفاده " در ماه می شگفت انگیز و " روندها " در حیرت انگیز جولای ، موضوعی که طرفداران بعداً به عنوان شروع عصر طلایی داستان های علمی تخیلی انتخاب کردند . [16] برای سال 1940، ISFDB هفت داستان را در چهار مجله مختلف، از جمله یکی در Astounding فهرست‌بندی می‌کند . [126] درآمد او برای پرداخت هزینه تحصیلش کافی بود، اما هنوز برای او کافی نبود تا نویسنده تمام وقت شود. [125]
او بعداً گفت که بر خلاف سایر نویسندگان عصر طلایی هاینلاین و ای. ای. ون وگت - که اولین بار در سال 1939 منتشر شد و استعداد و ستاره بودن آنها بلافاصله آشکار شد - آسیموف "(این تواضع کاذب نیست) فقط به تدریج ظهور کرد. [16] تا 29 ژوئیه 1940، آسیموف 22 داستان را در 25 ماه نوشت که 13 مورد آن منتشر شد. او در سال 1972 نوشت که از آن تاریخ هرگز داستان علمی تخیلی ننوشت که منتشر نشده باشد (به جز دو مورد خاص [i] ). [129] تا سال 1941 آسیموف به اندازه‌ای مشهور بود که دونالد وولهایم به او گفت که " حس مخفی " را برای مجله‌ای جدید فقط به خاطر نامش خریداری کرده است، [130] و شماره دسامبر 1940 Astonishing - که نام آسیموف را درشت نشان می‌دهد - منتشر شد. اولین مجله ای که هنر روی جلد را بر اساس آثار او قرار داد، [131] اما آسیموف بعداً گفت که نه او و نه هیچ کس دیگری - به جز شاید کمپبل - او را بهتر از یک "مرتبط کننده سوم" اغلب منتشر نمی دانستند. [132]
آسیموف بر اساس مکالمه با کمپبل، سی و دومین داستان خود را در مارس و آوریل 1941 نوشت و در سپتامبر 1941 آن را منتشر کرد . نوشته شده است. [107] [132] آسیموف در Nightfall and Other Stories نوشت: "نوشتن "Nightfall" نقطه عطفی در حرفه حرفه ای من بود... ناگهان جدی گرفته شدم و دنیای علمی تخیلی از وجود من آگاه شد. سالها گذشت، در واقع، مشخص شد که من یک «کلاسیک» نوشته‌ام.» [133] "شب" یک نمونه کهن الگویی از داستان های علمی تخیلی اجتماعی است ، اصطلاحی که او برای توصیف روند جدیدی در دهه 1940 ایجاد کرد، به رهبری نویسندگانی از جمله او و هاینلاین، به دور از ابزارها و اپرای فضایی و به سمت حدس و گمان در مورد وضعیت انسان . [134]
آسیموف پس از نوشتن " پیروزی ناخواسته " در ژانویه و فوریه 1942، یک سال دیگر داستانی ننوشت. او انتظار داشت که شیمی را حرفه خود کند و سالانه 2600 دلار در یارد نیروی دریایی فیلادلفیا دریافت می کرد که برای ازدواج با دوست دخترش کافی بود. او انتظار نداشت که از نوشتن بیش از 1788.50 دلاری که از 28 داستانی که در طی چهار سال فروخته بود به دست آورد. آسیموف طرفداران داستان های علمی تخیلی را ترک کرد و دیگر مجلات جدید را نخواند، و شاید حرفه نویسندگی را ترک می کرد اگر هاینلین و دی کمپ همکاران او در حیاط نیروی دریایی نبودند و داستان های قبلاً فروخته شده همچنان ظاهر می شدند. [135]
در سال 1942، آسیموف اولین داستان بنیاد خود را منتشر کرد - که بعدها در سه گانه بنیاد جمع آوری شد : بنیاد (1951)، بنیاد و امپراتوری (1952)، و بنیاد دوم (1953). این کتاب ها سقوط یک امپراتوری وسیع بین ستاره ای و ایجاد جانشین نهایی آن را توصیف می کنند. آنها علم تخیلی او درباره تاریخ روانی را نشان می دهند که نظریه هایش می تواند سیر آینده تاریخ را بر اساس قوانین دینامیکی در مورد تجزیه و تحلیل آماری کنش های توده ای انسان پیش بینی کند. [136]
کمپبل نرخ هر کلمه خود را افزایش داد، اورسون ولز حقوق " شواهد " را خریداری کرد و مجموعه ها داستان های او را تجدید چاپ کردند. در پایان جنگ، آسیموف به عنوان نویسنده مبلغی معادل نیمی از حقوق نیروی دریایی خود دریافت می کرد، حتی پس از افزایش حقوق، اما آسیموف هنوز باور نداشت که نوشتن بتواند از او، همسرش و فرزندان آینده حمایت کند. [137] [138]
داستان‌های روبات «پوزیترونیک» او - که بسیاری از آنها در I, Robot (1950) جمع‌آوری شده‌اند - تقریباً در همان زمان آغاز شد. آنها مجموعه ای از قوانین اخلاقی را برای ربات ها (به سه قانون رباتیک مراجعه کنید ) و ماشین های هوشمند اعلام کردند که تأثیر زیادی بر سایر نویسندگان و متفکران در برخورد با این موضوع گذاشت. آسیموف در مقدمه خود بر مجموعه داستان ربات کامل (1982) اشاره می کند که تا حد زیادی از تمایل ربات ها تا آن زمان به سقوط پیوسته در طرح فرانکنشتاین الهام گرفته شده است که در آن آنها خالقان خود را نابود می کنند. سری Robot منجر به اقتباس های سینمایی شده است. با همکاری آسیموف، در حدود سال 1977، هارلان الیسون فیلمنامه ای از من، ربات نوشت که آسیموف امیدوار بود به «اولین فیلم علمی تخیلی واقعاً بالغ، پیچیده و ارزشمندی که تا کنون ساخته شده است» منجر شود. فیلمنامه هرگز فیلمبرداری نشد و در نهایت در سال 1994 به صورت کتاب منتشر شد. فیلم I, Robot در سال 2004 با بازی ویل اسمیت بر اساس فیلمنامه ای نامرتبط از جف وینتار با عنوان Hardwired ساخته شد و ایده های آسیموف بعداً پس از حق عنوان آسیموف گنجانده شد. کسب شدند. [139] (این عنوان برای آسیموف اصلی نبود، اما قبلاً برای داستانی توسط ایاندو بایندر استفاده شده بود .) همچنین یکی از داستان‌های کوتاه روباتی آسیموف، " مرد دویست ساله " به رمانی به نام "مرد پوزیترونیک" توسط آسیموف گسترش یافت . رابرت سیلوربرگ و این فیلم در سال 1999 در فیلم Bicentennial Man با بازی رابین ویلیامز اقتباس شد . [93]
در سال 1966، سه گانه بنیاد برنده جایزه هوگو برای بهترین مجموعه رمان های علمی تخیلی و فانتزی تمام دوران شد، [140] و این سه گانه به همراه سری روبات معروف ترین داستان علمی تخیلی او هستند. علاوه بر فیلم‌ها، داستان‌های بنیاد و ربات او الهام‌بخش آثار مشتق‌شده دیگری از ادبیات علمی تخیلی هستند که بسیاری از نویسندگان مشهور و معتبری مانند راجر مک براید آلن ، گرگ بیر ، گریگوری بنفورد ، دیوید برین و دونالد کینگزبری هستند . به نظر می رسد حداقل برخی از اینها به برکت، یا به درخواست، بیوه آسیموف، جانت آسیموف ، انجام شده است . [141] [142] [143]
در سال 1948، او همچنین یک مقاله شیمی جعلی نوشت ، " خواص اندوکرونیک تیوتیمولین دوباره تصعید شده ". در آن زمان آسیموف در حال تهیه پایان نامه دکترای خود بود که شامل یک امتحان شفاهی می شد. آسیموف از ترس واکنش تعصب آمیز هیئت ارزیابی مدرسه فارغ التحصیلی خود در دانشگاه کلمبیا ، از سردبیر خود خواست که با نام مستعار منتشر شود. وقتی آسیموف به نام خودش ظاهر شد، نگران این شد که ممتحنان دکترای او فکر کنند او علم را جدی نمی‌گیرد. در پایان معاینه، یکی از ارزیابان با لبخند به سمت او برگشت و گفت: "آقای آسیموف، در مورد خواص ترمودینامیکی ترکیبی که به نام تیوتیمولین شناخته می شود، چه می توانید به ما بگویید". آسیموف با خنده هیستریک با آرامش، مجبور شد به بیرون از اتاق هدایت شود. پس از پنج دقیقه انتظار، او را دوباره به اتاق احضار کردند و به عنوان "دکتر آسیموف" تبریک گفتند. [144]
تقاضا برای داستان های علمی تخیلی در طول دهه 1950 به شدت افزایش یافت و این امکان را برای نویسنده ژانر فراهم کرد که تمام وقت بنویسد. [145] در سال 1949، والتر آی. بردبری ویراستار علمی تخیلی Doubleday ناشر کتاب منتشر نشده آسیموف "با من پیر شو" (40000 کلمه) را پذیرفت، اما درخواست کرد که آن را به یک رمان کامل 70000 کلمه ای بسط دهد. این کتاب در ژانویه 1950 تحت عنوان Doubleday با عنوان Pebble in the Sky منتشر شد . [56] دابل دی پنج رمان علمی تخیلی اصلی دیگر از آسیموف را در دهه 1950 به همراه شش رمان نوجوان لاکی استار منتشر کرد که دومی با نام مستعار «پل فرنچ» بود. [146] دابل دی همچنین مجموعه‌هایی از داستان‌های کوتاه آسیموف را منتشر کرد که با راه مریخی و داستان‌های دیگر در سال 1955 شروع شد. در اوایل دهه 1950، گنوم پرس مجموعه‌ای از داستان‌های روبات پوزیترونیک آسیموف را با عنوان من، روبات و داستان‌ها و رمان‌های بنیاد او منتشر کرد. سه کتاب از سه گانه بنیاد . داستان‌های ربات پوزیترونیک بیشتری در قالب کتاب با عنوان بقیه روبات‌ها منتشر شد .
ناشران کتاب و مجلات Galaxy و Fantasy & Science Fiction به وابستگی آسیموف به Astounding پایان دادند . او بعداً این دوران را به عنوان "دوره "بالغ" خود توصیف کرد. « آخرین سؤال » آسیموف (1956)، در مورد توانایی نوع بشر برای کنار آمدن و معکوس کردن بالقوه فرآیند آنتروپی ، داستان مورد علاقه شخصی او بود. [147]
در سال 1972، رمان مستقل او «خدایان خودشان» با استقبال عمومی منتشر شد و برنده جایزه بهترین رمان در هوگو ، [148] سحابی ، [148] و جوایز لوکوس شد . [149]
در دسامبر 1974، پل مک کارتنی سابق بیتل به آسیموف نزدیک شد و از او خواست که فیلمنامه یک فیلم موزیکال علمی-تخیلی را بنویسد. مک‌کارتنی ایده‌ای مبهم برای طرح داستان و تکه‌ای از دیالوگ داشت، درباره یک گروه راک که اعضای آن متوجه می‌شوند که توسط فرازمینی‌ها جعل هویت می‌شوند. گروه و کلاهبرداران آنها احتمالاً توسط گروه مک کارتنی Wings که در اوج دوران حرفه ای خود بودند، بازی می کردند. گرچه آسیموف عموماً طرفدار موسیقی راک نبود، اما شیفته این ایده شد و به سرعت طرحی از داستان را تهیه کرد که به ایده کلی مک کارتنی پایبند بود اما تکه دیالوگ مک کارتنی را حذف کرد. مک کارتنی آن را رد کرد و درمان اکنون فقط در آرشیو دانشگاه بوستون وجود دارد. [150]
آسیموف در سال 1969 گفت که "شادترین ارتباط من با مجلات علمی تخیلی" را با Fantasy & Science Fiction داشته است . "من هیچ شکایتی در مورد Astounding ، کهکشان یا سایر موارد، بهشت می داند، ندارم، اما F&SF برای من چیزی خاص شده است." [151] در آغاز سال 1977، آسیموف نام خود را به مجله علمی تخیلی ایزاک آسیموف (اکنون علمی تخیلی آسیموف ) قرض داد و برای هر شماره یک سرمقاله نوشت. همچنین یک مجله ماجراجویی اس‌اف آسیموف با عمر کوتاه و مجموعه‌ای از مجموعه‌های بازچاپ علمی تخیلی آسیموف وجود داشت که به‌عنوان مجلات منتشر می‌شد (به همان شیوه‌ای که مجله اسرار الری کوئین و مجله اسرار آلفرد هیچکاک از مجله راز آلفرد هیچکاک منتشر می‌شدند ). [152]
به دلیل فشار طرفداران بر آسیموف برای نوشتن کتاب دیگری در مجموعه بنیادش ، [57] او این کار را با The Foundation's Edge (1982) و Foundation and Earth (1986) انجام داد، و سپس به قبل از سه گانه اصلی با Prelude to Foundation بازگشت . 1988) و فوروارد بنیاد (1992)، آخرین رمان او.
فقط بگویید من یکی از همه فن حریف ترین نویسندگان جهان هستم و بزرگترین محبوب کننده بسیاری از موضوعات هستم.
- آسیموف، 1969 [60]
آسیموف و دو همکارش در سال 1949 یک کتاب درسی با دو نسخه دیگر تا سال 1969 منتشر کردند. [60] در اواخر دهه 1950 و 1960، آسیموف به طور قابل توجهی تولیدات داستانی خود را کاهش داد (او فقط چهار رمان بزرگسال را بین سالهای 1957 خورشید برهنه و بنیادهای 1982 منتشر کرد . که دو مورد از آنها راز بود). او تولیدات غیرداستانی خود را بسیار افزایش داد و بیشتر در مورد موضوعات علمی نوشت. راه اندازی اسپوتنیک در سال 1957 باعث نگرانی عمومی در مورد "شکاف علمی" شد . [153] آسیموف در بقیه ربات ها توضیح داد که از تابستان 1958 قادر به نوشتن داستان های قابل توجهی نبوده است و ناظران او را اینگونه درک کردند که کار داستانی او به پایان رسیده یا برای همیشه قطع شده است. [154] آسیموف در سال 1969 به یاد می آورد که "ایالات متحده و من نیز به نوعی دچار سردرگمی شدند. میل شدید به نوشتن علوم عامه پسند برای آمریکائی که ممکن است به دلیل غفلت از علم در معرض خطر بزرگی قرار گیرد، بر من غلبه کرد. و تعدادی از ناشران نیز به همین دلیل تمایل شدیدی به انتشار علم عامه داشتند. [155]
فانتزی و علمی تخیلی از آسیموف دعوت کرد تا ستون معمولی غیرداستانی خود را که در مجله‌ی دوماهنامه‌ای که اکنون تاشده است، مجله علمی تخیلی ، ادامه دهد . اولین ستون از 399 ستون ماهانه F&SF در نوامبر 1958 ظاهر شد و تا زمان بیماری لاعلاج او ادامه یافت. [156] [j] این ستون‌ها، که به‌صورت دوره‌ای توسط دابلدی در کتاب‌ها جمع‌آوری می‌شد، [60] به آسیموف به عنوان یک «شرح‌کننده بزرگ» علم شهرت پیدا کرد. او آنها را تنها نوشته علمی رایج خود توصیف کرد که در آن هرگز مجبور به جهل کامل از موضوعات از جانب خوانندگان خود نبود. این ستون ظاهراً به علم عامه اختصاص داشت، اما آسیموف آزادی کامل در ویراستاری داشت، و در مورد مسائل اجتماعی معاصر [ نیازمند منبع ] در مقالاتی مانند «تفکر درباره اندیشیدن» [157] و «بکوب پلاستیکی!» نوشت. [158] او در سال 1975 در مورد این مقالات نوشت: "من از آنها بیشتر از هر تکلیف نویسندگی دیگری لذت می برم." [159]
اولین اثر مرجع گسترده آسیموف، راهنمای انسان باهوش برای علم (1960)، نامزد جایزه ملی کتاب شد و در سال 1963 جایزه هوگو -اولین جایزه اش- را برای مقالاتش برای F&SF دریافت کرد . [160] محبوبیت کتابهای علمی و درآمدی که از آنها به دست می‌آورد به او این امکان را داد که از اکثر مسئولیت‌های دانشگاهی دست بکشد و به یک نویسنده آزاد تمام وقت تبدیل شود . [161] او سایر نویسندگان داستان های علمی تخیلی را تشویق کرد تا علوم عامه پسند بنویسند، و در سال 1967 بیان کرد که "نویسنده علمی آگاه و ماهر ارزش وزن خود را در قراردادها دارد"، با "دوبرابر کاری که او می تواند انجام دهد". [162]
تنوع بسیار زیاد اطلاعاتی که در نوشته‌های آسیموف پوشش داده شده است، کورت ونه‌گات را بر آن داشت تا بپرسد: "چگونه احساس می‌کنی که همه چیز را بدانی؟" آسیموف پاسخ داد که او فقط می‌دانست که داشتن «شهرت» دانای کل چه احساسی دارد: «بی‌آرام». [163] فلوید سی گیل گفت که "آسیموف استعداد نادری دارد. او می تواند دهان ذهنی شما را از حقایق خشک آب کند" [164] و "از دست دادن داستان های علمی تخیلی منفعت عمومی سازی علم بوده است". [165] آسیموف گفت که "از بین تمام نوشته هایی که من انجام می دهم، داستانی، غیرداستانی، بزرگسالان یا نوجوانان، این مقالات F & SF به مراتب سرگرم کننده ترین هستند". [166] با این حال، او از اینکه زمان کمتری برای داستان نویسی داشت پشیمان بود - که باعث شد خوانندگان ناراضی برای او نامه های شکایت بفرستند - و در سال 1969 اظهار داشت که "در ده سال گذشته، من چند رمان، چند مجموعه، ده ها یا چند داستان، اما این چیزی نیست . [155]
آسیموف در مقاله خود با عنوان "به یک شیمیدان" (1965) یک شیبول ساده برای تشخیص شیمیدانان از غیر شیمیدانان پیشنهاد کرد: از فرد بخواهید کلمه "اتحادیه شده" را بخواند. او خاطرنشان کرد که شیمیدان ها بدون یونیزه (از نظر الکتریکی خنثی) می خوانند، در حالی که شیمی دانان غیر یونیزه شده (متعلق به یک اتحادیه کارگری) را می خوانند.
آسیموف اصطلاح " رباتیک " را در داستان خود " دروغگو! " در سال 1941 ابداع کرد، [167] اگرچه او بعداً اظهار داشت که در آن زمان معتقد بود که او صرفاً از یک کلمه موجود استفاده می کند، همانطور که در طلا ("تواریخ روبات ها") بیان کرد. او در حالی که مرجع فرهنگ لغت آکسفورد را تایید می کند، به اشتباه بیان می کند که این کلمه برای اولین بار در حدود یک سوم از ستون اول صفحه 100 در شماره مارس 1942 مجله علمی تخیلی شگفت انگیز - چاپ داستان کوتاه او " Runaround " چاپ شده است. [168] [169]
در همان داستان، آسیموف همچنین اصطلاح "پوزیترونیک" (همتای "الکترونیک" برای پوزیترون ها ) را ابداع کرد. [170]
آسیموف در داستان های بنیاد خود اصطلاح « روان-تاریخ » را ابداع کرد تا شاخه ای تخیلی از علم را نام برد که تاریخ ، جامعه شناسی و آمار ریاضی را برای پیش بینی های کلی در مورد رفتار آینده گروه های بسیار بزرگی از مردم، مانند امپراتوری کهکشانی، ترکیب می کند . آسیموف بعداً گفت که باید آن را روان‌جامعه‌شناسی می‌نامید. این اولین بار در پنج داستان کوتاه (1942-1944) معرفی شد که بعداً به عنوان بنیاد رمان اصلاح شده در سال 1951 جمع آوری شد . [171] تا حدودی بعد، اصطلاح « تاریخ روانی » توسط دیگران برای تحقیق در مورد تأثیرات روانشناسی بر تاریخ به کار رفت. [172] [173]
آسیموف علاوه بر علاقه به علم، به تاریخ نیز علاقه داشت. از دهه 1960، او 14 کتاب تاریخی محبوب نوشت، از جمله یونانیان: یک ماجراجویی بزرگ (1965)، [174] جمهوری روم (1966)، [175] امپراتوری روم (1967)، [176] مصریان (1967). ) [177] خاور نزدیک: 10000 سال تاریخ (1968)، [178] و گاهشماری جهان آسیموف (1991). [179]
او راهنمای آسیموف برای کتاب مقدس را در دو جلد منتشر کرد - عهد عتیق در سال 1967 و عهد جدید در سال 1969 - و سپس آنها را در یک جلد 1300 صفحه ای در سال 1981 ترکیب کرد. این راهنما که با نقشه ها و جداول کامل شده است، کتاب های عهد عتیق را بررسی می کند. کتاب مقدس به ترتیب، شرح تاریخ هر یک و تأثیرات سیاسی که بر آن تأثیر گذاشته است، و همچنین اطلاعات بیوگرافی در مورد شخصیت های مهم. علاقه او به ادبیات در چندین حاشیه نویسی از آثار ادبی، از جمله راهنمای آسیموف برای شکسپیر (1970)، [k] حاشیه نویسی دون خوان آسیموف (1972)، بهشت گمشده حاشیه نویسی آسیموف (1974)، و سفرهای گالیور مشروح شده (1980) آشکار شد. [180]
آسیموف همچنین یک نویسنده معمای مشهور و یکی از همکاران مکرر مجله اسرار الری کوئین بود . او با نوشتن معماهای علمی تخیلی مانند داستان های Wendell Urth خود شروع کرد، اما خیلی زود به نوشتن اسرار "ناب" روی آورد. او دو رمان پر رمز و راز منتشر کرد و 66 داستان درباره بیوه‌های سیاه نوشت ، گروهی از مردان که هر ماه برای صرف شام، گفتگو و یک پازل با هم ملاقات می‌کردند. او ایده Widowers را از انجمن خود در یک گروه گوزن نر به نام Trap Door Spiders دریافت کرد و همه شخصیت‌های اصلی (به استثنای پیشخدمت هنری، که او اذعان داشت شبیه جیوز وودهاوس بود) از نزدیک‌ترین دوستانش الگوبرداری شدند. . [181] تقلیدی از بیوه های سیاه، "یک عصر با طلاق های سفید" توسط نویسنده، منتقد و کتابدار جان ال برین نوشته شده است. [182] آسیموف به شوخی گفت: "تمام کاری که می توانم انجام دهم این است که صبر کنم تا روزی او را در یک کوچه تاریک بگیرم." [183]
آسیموف در اواخر عمرش مجموعه‌ای از مجموعه‌های لیمریک‌ها را منتشر کرد که بیشتر توسط خودش نوشته شده بود و با Lecherous Limericks شروع شد که در سال 1975 ظاهر شد . عدد مساوی توسط جان سیاردی . او حتی حجم باریکی از لیمریک های شرلوکی ایجاد کرد . آسیموف طنز ییدیش را در Azazel، شیطان دو سانتی متری به نمایش گذاشت . دو شخصیت اصلی، هر دو یهودی، هنگام شام، یا ناهار یا صبحانه، درباره حکایات «جرج» و دوستش عزازل صحبت می کنند. خزانه طنز آسیموف هم یک کتاب شوخی و هم رساله ای است که دیدگاه های او را در مورد تئوری طنز مطرح می کند . به گفته آسیموف، ضروری ترین عنصر طنز، تغییر ناگهانی در دیدگاه است، چیزی که ناگهان تمرکز را از مهم به چیزهای پیش پا افتاده، یا از والا به مضحک تغییر می دهد. [184] [185]
آسیموف به‌ویژه در سالهای آخر عمرش، تا حدودی تصویری از خود به‌عنوان یک چرندی دوست‌داشتنی پرورش داد. آسیموف در سال 1971، به عنوان پاسخی به محبوبیت کتابهای راهنمای جنسی مانند The Sensuous Woman (توسط "J") و The Sensuous Man (از "M")، پیرمرد کثیف حسی را با عنوان "دکتر A " منتشر کرد. [186] ( اگرچه نام کامل او در نسخه رقعی چاپ شده بود که اولین بار در سال 1972 منتشر شد). با این حال، تا سال 2016، عادت آسیموف به دست زدن به زنان به عنوان آزار جنسی تلقی شد و مورد انتقاد قرار گرفت و به عنوان نمونه اولیه رفتار نامناسبی که می تواند در کنوانسیون های علمی تخیلی رخ دهد، ذکر شد. [187]
آسیموف سه جلد زندگینامه منتشر کرد . In Memory Yet Green (1979) [188] و In Joy Still Felt (1980) [189] زندگی او تا سال 1978 را پوشش می دهد. جلد سوم، I. Asimov: A Memoir (1994)، [190] تمام زندگی او را پوشش می دهد ( به جای ادامه دادن از جایی که جلد دوم متوقف شد). پایان نامه توسط بیوه او جانت آسیموف پس از مرگش نوشته شده است. این کتاب در سال 1995 برنده جایزه هوگو شد . [191] جانت آسیموف فیلم It's Been a Good (2002) را ویرایش کرد، [192] نسخه فشرده ای از سه زندگی نامه خود. او همچنین سه جلد از گذشته‌نگر نوشته‌های خود را منتشر کرد، Opus 100 (1969)، [193] Opus 200 (1979)، [194] و Opus 300 (1984). [195]
در سال 1987، آسیموف ها با همکاری یکدیگر نوشتند چگونه از نوشتن لذت ببریم: کتابی برای کمک و آسایش . آنها در آن توصیه هایی در مورد چگونگی حفظ نگرش مثبت و کارآمد ماندن در هنگام مواجهه با دلسردی، حواس پرتی، طرد شدن، و سردبیران کلفت ارائه می دهند. این کتاب شامل نقل قول ها، مقالات، حکایات و گفتگوهای زن و شوهری در مورد فراز و نشیب های نویسنده بودن است. [196] [197]
آسیموف و خالق پیشتازان فضا، جین رودنبری، در طول راه اندازی اولیه Star Trek در اواخر دهه 1960، یک رابطه منحصر به فرد ایجاد کردند . آسیموف یک مقاله انتقادی در مورد دقت علمی Star Trek برای مجله TV Guide نوشت. رودنبری با نامه‌ای شخصی که محدودیت‌های دقت را هنگام نوشتن یک سریال هفتگی توضیح می‌داد، با احترام پاسخ داد. آسیموف خود را با مقاله‌ای در ادامه به راهنمای تلویزیون تصحیح کرد و ادعا کرد که علی‌رغم نادرستی‌های آن، پیشتازان فضا یک برنامه تلویزیونی علمی تخیلی تازه و چالش‌برانگیز بود . آن دو با هم دوست شدند تا جایی که آسیموف حتی به عنوان مشاور در تعدادی از پروژه های Star Trek خدمت کرد . [198]
در سال 1973، آسیموف پیشنهادی برای اصلاح تقویم به نام تقویم فصل جهانی منتشر کرد. این سال را به چهار فصل (به نام A-D) تقسیم می کند که هر فصل 13 هفته (91 روز) است. این اجازه می دهد روزها را به جای 1 دسامبر (به دلیل اینکه 1 دسامبر هفتاد و سومین روز سه ماهه چهارم است) "D-73" نامگذاری کنید. یک "روز سال" اضافی برای مجموع 365 روز اضافه می شود. [199]
آسیموف برنده بیش از دوازده جایزه سالانه برای آثار خاص علمی تخیلی و نیم دوجین جایزه مادام العمر شد. [200] او همچنین 14 درجه دکترای افتخاری از دانشگاه ها دریافت کرد. [201]
من یک سبک غیررسمی دارم، به این معنی که تمایل دارم از کلمات کوتاه و ساختار جمله ساده استفاده کنم تا چیزی از محاوره های گاه به گاه نگویم. این امر برای افرادی که چیزهای شاعرانه، سنگین، پیچیده و مهمتر از همه مبهم را دوست دارند، مورد توجه قرار می گیرد. از سوی دیگر، سبک غیررسمی افرادی را خوشحال می‌کند که از حس خواندن مقاله لذت می‌برند، بدون اینکه بدانند در حال خواندن هستند و احساس کنند که ایده‌ها بدون اصطکاک ذهنی از مغز نویسنده به مغز خود سرازیر می‌شوند.
- آسیموف، 1980 [231]
آسیموف منشی، تایپیست، نمایه ساز ، مصحح و کارگزار ادبی خودش بود . [60] او اولین پیش نویس تایپ شده را نوشت که با صفحه کلید با سرعت 90 کلمه در دقیقه نوشته شده بود. او ابتدا یک پایان را تصور کرد، سپس یک آغاز، سپس "اجازه دهید هر چیزی که در این بین قرار دارد خودش را انجام دهد تا من به آن برسم". (آسیموف فقط یک بار از طرح کلی استفاده کرد و بعداً آن را به عنوان "مثل تلاش برای نواختن پیانو از داخل یک جلیقه تنگ" توصیف کرد.) پس از تصحیح پیش نویس با دست، او سند را به عنوان نسخه نهایی دوباره تایپ کرد و تنها یک ویرایش با ویرایشگر جزئی انجام داد. تغییرات درخواستی؛ آسیموف گفت که یک واژه پرداز در زمان او صرفه جویی نمی کند، زیرا 95 درصد از پیش نویس اول بدون تغییر بود. [147] [232] [233]
آسیموف پس از بیزاری از انجام اصلاحات متعدد در « فریاد سیاه شعله »، از انجام تجدیدنظرهای عمده، دوم یا غیرسرمقاله («مثل جویدن آدامس استفاده شده») خودداری کرد و اظهار داشت که «بازبینی خیلی بزرگ یا بازبینی های زیاد نشان می دهد. در مدت زمانی که برای نجات چنین شکستی لازم است، یک قطعه نوشتن یک شکست است، من می توانم یک قطعه جدید را به طور کامل بنویسم و در این فرآیند بی نهایت لذت ببرم. او «شکست‌ها» را به ویرایشگر دیگری ارسال کرد. [147] [232]
سبک داستانی آسیموف به شدت بی تزیین است. در سال 1980، محقق علمی تخیلی جیمز گان درباره I, Robot نوشت :
به جز دو داستان - دروغگو ! تقریباً همه طرح ها در گفتگو با اندک و یا هیچ اقدامی توسعه می یابد. همچنین مقدار زیادی رنگ محلی یا توصیف از هر نوع وجود ندارد. دیالوگ در بهترین حالت کاربردی است و سبک در بهترین حالت شفاف است. .... داستان‌های ربات و در واقع، تقریباً تمام داستان‌های آسیموف، خود را در یک صحنه نسبتاً خالی بازی می‌کنند. [234]
آسیموف در سال 1989 در ابتدای نمسیس چنین انتقاداتی را مطرح کرد :
من مدتها پیش تصمیم خود را گرفتم که در تمام نوشته هایم از یک قانون اساسی پیروی کنم - "روشن بودن". من تمام فکر نوشتن شاعرانه یا نمادین یا تجربی، یا در هر حالت دیگری را که ممکن است (اگر به اندازه کافی خوب بودم) برایم جایزه پولیتزر بیاورد، کنار گذاشته ام. من صرفاً واضح می نویسم و از این طریق رابطه گرمی بین خودم و خوانندگانم و منتقدان حرفه ای برقرار می کنم - خوب، آنها می توانند هر کاری که بخواهند انجام دهند. [235]
گان نمونه هایی از یک سبک پیچیده تر را ذکر کرد، مانند اوج "دروغگو!". شخصیت‌هایی که به وضوح کشیده شده‌اند در مقاطع کلیدی خط داستانی او رخ می‌دهند: سوزان کالوین در «دروغگو!» و "شواهد"، آرکادی دارل در دومین بنیاد ، الیجا بیلی در غارهای فولادی ، و هاری سلدون در پیش درآمدهای بنیاد .
به غیر از کتابهای گان و جوزف پاتروش، نقد ادبی نسبتاً کمی در مورد آسیموف وجود دارد (مخصوصاً در مقایسه با حجم عظیم آثار او). دیکشنری بیوگرافی ادبی کوارت و وایمر (1981) دلیل احتمالی را ارائه می دهد:
سخنان او به راحتی به نقد ادبی سنتی نمی‌انجامد، زیرا او عادت دارد داستان‌های داستانی خود را در طرح داستانی متمرکز کند و به وضوح به خواننده‌اش بگوید که در داستان‌هایش چه می‌گذرد و چرا اتفاق می‌افتد. در واقع، بیشتر دیالوگ های داستان آسیموف، و به ویژه در سه گانه بنیاد، به چنین توضیحی اختصاص دارد. داستان هایی که به وضوح منظورشان را با زبانی بدون ابهام بیان می کنند، برای یک محقق سخت ترین داستان هایی هستند که می توانند با آنها تفسیر شوند. [236]
مطالعات گان و پاتروش درباره آسیموف هر دو بیان می‌کنند که سبک نثر واضح و مستقیم همچنان یک سبک است. کتاب گان در سال 1982 به تفصیل درباره هر یک از رمان‌های آسیموف توضیح می‌دهد. او تمام داستان‌های آسیموف را ستایش نمی‌کند (و پاتروش هم نمی‌کند)، اما برخی از قسمت‌های غارهای فولادی را «یادآور پروست » می‌نامد. گان هنگام بحث درباره این که چگونه آن رمان شب را بر فراز شهر آینده‌نگر نیویورک به تصویر می‌کشد، می‌گوید که نثر آسیموف «نباید در هیچ کجای جامعه ادبی شرمنده شود». [237]
اگرچه او به سبک نثر بدون تزئین خود می بالید (که کلیفورد دی سیماک را به عنوان تأثیر اولیه [16] [238] تلقی می کرد )، و در سال 1973 گفت که سبک او تغییر نکرده است، [147] آسیموف همچنین از ارائه طولانی تر خود لذت می برد . داستان‌ها ساختارهای روایی را پیچیده می‌کنند ، اغلب با ترتیب دادن فصل‌ها به روش‌های غیر زمانی . برخی از خوانندگان از این موضوع ناراضی شده اند و شکایت دارند که غیرخطی بودن ارزش این مشکل را ندارد و بر وضوح داستان تأثیر منفی می گذارد. برای مثال، یک سوم اول کتاب «خدایان خودشان» با فصل 6 شروع می‌شود، سپس برای پر کردن مطالب قبلی به عقب برمی‌گردد. [239] (جان کمپبل به آسیموف توصیه کرد که داستان های خود را تا حد امکان دیرتر در طرح داستان شروع کند. این توصیه به آسیموف کمک کرد تا " دلیل " را ایجاد کند، یکی از داستان های اولیه ربات ). پاتروش دریافت که فلاش‌بک‌های در هم تنیده و تودرتو شده جریان‌های فضا به آن رمان آسیب جدی وارد می‌کند، به حدی که فقط یک « طرفدار آسیموف » می‌تواند از آن لذت ببرد. در رمان بعدی او Nemesis گروهی از شخصیت‌ها در «حال» زندگی می‌کنند و گروهی دیگر در «گذشته» شروع می‌کنند، 15 سال زودتر شروع می‌کنند و به تدریج به سمت زمان گروه اول حرکت می‌کنند.
آسیموف یک بار توضیح داد که عدم تمایل او به نوشتن در مورد بیگانگان ناشی از حادثه ای در اوایل کارش بود، زمانی که سردبیر Astounding ، جان کمپبل، یکی از داستان های علمی تخیلی او را رد کرد، زیرا شخصیت های بیگانه برتر از انسان ها به تصویر کشیده شدند. ماهیت رد او را به این باور رساند که ممکن است کمبل تعصب خود را نسبت به انسان ها در داستان ها بر اساس تعصب نژادی در دنیای واقعی قرار داده باشد. او که نمی‌خواست فقط نژادهای بیگانه ضعیف بنویسد و نگران بود که یک رویارویی دوستی او و کمبل را به خطر بیندازد، تصمیم گرفت اصلاً درباره بیگانگان بنویسد. [241] با این وجود، در پاسخ به این انتقادات، او خود خدایان را نوشت که حاوی بیگانگان و جنسیت بیگانه است. این کتاب برنده جایزه Nebula برای بهترین رمان در سال 1972، [211] و جایزه هوگو برای بهترین رمان در سال 1973 شد. [211] آسیموف گفت که در بین تمام نوشته‌هایش، بیشتر به بخش میانی خود خدایان افتخار می‌کند . بخشی که به آن موضوعات می پردازد. [242]
آسیموف در رمان برنده جایزه هوگو « طلا » نویسنده‌ای را بر اساس خودش توصیف می‌کند که یکی از کتاب‌هایش ( خود خدایان ) را در قالب یک «کامپیو-درام» اقتباس کرده است، که اساساً یک انیمیشن کامپیوتری واقع‌گرایانه است . کارگردان از آسیموف داستانی ("گریگوری لابوریان") به دلیل داشتن سبکی بسیار غیربصری انتقاد می کند که اقتباس از آثارش را دشوار می کند و نویسنده توضیح می دهد که برای رساندن نکات خود به جای توصیف به ایده ها و دیالوگ ها تکیه می کند. [243]
در روزهای اولیه داستان های علمی تخیلی، برخی از نویسندگان و منتقدان احساس می کردند که عناصر رمانتیک در داستان های علمی تخیلی نامناسب هستند، داستان هایی که ظاهراً باید بر علم و فناوری متمرکز شوند. اسحاق آسیموف حامی این دیدگاه بود که در نامه‌های 1938-1939 خود به Astounding بیان کرد ، جایی که او عناصری مانند "ماش" و "شیب" را توصیف کرد. با تاسف او، این نامه ها با مخالفت شدید روبرو شد. [244]
آسیموف فقدان رابطه عاشقانه و جنسی در داستان های داستانی خود را به "پیشگیری اولیه" از شروع حرفه نویسندگی خود نسبت می دهد، زمانی که او هرگز قرار ملاقاتی نداشته و "هیچ چیزی در مورد دختران نمی دانست". [125] او گاهی اوقات به دلیل فقدان عمومی جنسی (و زندگی فرازمینی ) در داستان علمی تخیلی خود مورد انتقاد قرار می گرفت. او ادعا کرد که خود خدایان (1972) را برای پاسخ به این انتقادات نوشته است، [245] که اغلب از نویسندگان داستان های علمی تخیلی موج نو (و اغلب بریتانیایی) آمده است. قسمت دوم (از سه) رمان درباره دنیایی بیگانه با سه جنس است و رفتار جنسی این موجودات به طور گسترده به تصویر کشیده شده است.
یک سوال همیشگی در بین خوانندگان وجود دارد که آیا دیدگاه های موجود در یک داستان منعکس کننده نظرات نویسنده است یا خیر. پاسخ این است: "نه لزوماً -" و با این حال باید یک عبارت کوتاه دیگر اضافه کرد "- اما معمولا."
- آسیموف، 1969 [246]
آسیموف یک آتئیست و یک اومانیست بود . [117] او با اعتقادات مذهبی دیگران مخالفت نمی‌کرد، اما مکرراً از عقاید خرافی و شبه علمی که سعی می‌کردند خود را به عنوان علم اصیل جلوه دهند، انتقاد می‌کرد. در دوران کودکی، والدینش سنت های یهودیت ارتدوکس را کمتر از آنچه در پتروویچی داشتند، رعایت می کردند. آنها اعتقادات خود را بر اسحاق جوان تحمیل نکردند، و او بدون تأثیرات مذهبی قوی بزرگ شد و به این باور رسید که تورات اساطیر عبری را به همان شیوه ای که ایلیاد اساطیر یونان را ثبت کرده است، نشان می دهد . [247] هنگامی که او 13 سال داشت، ترجیح داد که بار میتزوه نداشته باشد . [248] همانطور که در کتابهای خزانه طنز و آسیموف دوباره می‌خندد ، آسیموف مایل بود جوک‌هایی درباره خدا، شیطان ، باغ عدن ، اورشلیم و دیگر موضوعات مذهبی بگوید، و این دیدگاه را بیان می‌کرد که یک شوخی خوب می‌تواند برای تحریک بیشتر کمک کند. فکر می کنم تا ساعت ها بحث فلسفی. [184] [185]
برای مدت کوتاهی، پدرش در کنیسه محلی کار می کرد تا از محیط آشنا لذت ببرد و به قول اسحاق، «به عنوان دانشمندی دانشمند بدرخشد» [249] که به نوشته های مقدس تسلط داشت. این بورسیه نطفه ای برای تألیف بعدی او و انتشار کتاب راهنمای آسیموف برای کتاب مقدس ، تحلیلی از مبانی تاریخی عهد عتیق و جدید بود. آسیموف سالها خود را ملحد می خواند. او این اصطلاح را تا حدی ناکافی می‌دانست، زیرا آنچه را که او باور نمی‌کرد به جای آنچه انجام می‌داد توصیف می‌کرد. در نهایت، او خود را یک «انسان‌گرا» توصیف کرد و این اصطلاح را کاربردی‌تر دانست. آسیموف همچنان خود را یک یهودی سکولار معرفی می‌کند ، همانطور که در مقدمه‌اش بر گلچین جک دان از داستان‌های علمی تخیلی یهودی، ستاره‌های سرگردان آمده است : «من در هیچ مراسمی شرکت نمی‌کنم و هیچ آیینی را دنبال نمی‌کنم و هرگز آن مراسم عجیب بلوغ، بار میتسوا را انجام نداده‌ام. فرقی نمی کند که من یهودی هستم. [250]
آسیموف وقتی در مصاحبه ای در سال 1982 از او پرسیدند که آیا او یک خداناباور است یا خیر، پاسخ داد:
من یک آتئیست هستم، بیرون و بیرون. گفتنش خیلی طول کشید. من سالها و سالها آتئیست بوده‌ام، اما به نوعی احساس می‌کردم که از نظر فکری غیرقابل احترام است که بگوییم یک ملحد است، زیرا دانشی را فرض می‌کرد که کسی ندارد. به نوعی بهتر است بگوییم یک انسان گرا یا اگنوستیک است. بالاخره تصمیم گرفتم که مخلوق احساسات و همچنین عقل هستم. از نظر احساسی من یک آتئیست هستم. من شواهدی ندارم که ثابت کنم خدا وجود ندارد، اما آنقدر به این شک دارم که او ندارد که نمی‌خواهم وقتم را تلف کنم. [251]
او همچنین در مورد تربیت دینی گفت: «راضی نمی‌شوم که فرزندانم مذهبی بودن را انتخاب کنند بدون اینکه بخواهم با آنها جر و بحث کنم، همانطور که راضی نمی‌شوم که آنها تصمیم بگیرند به طور منظم سیگار بکشند یا به کار دیگری مشغول شوند. این تمرین را برای ذهن یا بدن مضر می دانم." [252]
آسیموف در آخرین جلد زندگینامه خود نوشت:
اگر من یک ملحد نبودم، به خدایی ایمان می‌آورم که نجات مردم را بر اساس کلیت زندگی‌شان انتخاب می‌کند و نه الگوی کلامشان. من فکر می کنم او یک ملحد صادق و درستکار را به یک واعظ تلویزیونی ترجیح می دهد که هر کلمه اش خدا، خدا، خداست و هر کارش ناپاک، ناپاک، ناپاک است. [253]
همان خاطرات اعتقاد او را بیان می کند که جهنم «رویای آب دهان یک سادیست » است که به طور زمختی به خدای مهربان الصاق شده است. آسیموف تعجب کرد که اگر حتی دولت های بشری مایل به کاهش مجازات های بی رحمانه و غیرعادی بودند، چرا مجازات در زندگی پس از مرگ محدود به مدت محدودی نمی شود؟ آسیموف این ایده را رد کرد که یک باور یا عمل انسانی می تواند مستحق مجازات بی نهایت باشد. او ادعا کرد که اگر زندگی پس از مرگ وجود داشته باشد، طولانی ترین و شدیدترین مجازات برای کسانی است که «با اختراع جهنم به خدا تهمت زدند». [254]
آسیموف در مورد استفاده از نقوش مذهبی در نوشته های خود گفت:
من تمایل دارم که مذهب را در داستان های خودم به کلی نادیده بگیرم، مگر در مواردی که مطلقاً مجبور به داشتن آن هستم. ... و هر زمان که من یک موتیف مذهبی بیاورم، مسلماً آن دین به طور مبهم مسیحی به نظر می رسد زیرا این تنها دینی است که درباره آن چیزی می دانم، حتی اگر مال من نیست. ممکن است یک خواننده ناهمدل فکر کند که من مسیحیت را «بورلسک» می کنم، اما اینطور نیست. پس از آن، نوشتن علمی تخیلی و واقعاً نادیده گرفتن دین غیرممکن است. [255]
آسیموف در جریان نیو دیل از حامیان سرسخت حزب دموکرات شد و پس از آن یک لیبرال سیاسی باقی ماند . او از مخالفان سرسخت جنگ ویتنام در دهه 1960 بود و در یک مصاحبه تلویزیونی در اوایل دهه 1970 علنا جورج مک گاورن را تایید کرد . [256] او از دیدگاهی «غیر عقلانی» که بسیاری از فعالان سیاسی رادیکال از اواخر دهه 1960 و به بعد داشتند، ناراضی بود. آسیموف در جلد دوم زندگی‌نامه‌اش، در شادی هنوز احساس می‌کند ، ملاقات با شخصیت ضدفرهنگ ابی هافمن را به یاد می‌آورد . تصور آسیموف این بود که قهرمانان ضدفرهنگ دهه 1960 بر موجی احساسی سوار شده بودند که در نهایت آنها را در "سرزمین غیر انسانی ارواح" گیر انداخته بود، جایی که او به این فکر می کرد که آیا آنها هرگز باز خواهند گشت. [257]
آسیموف به شدت با ریچارد نیکسون مخالفت کرد و او را یک کلاهبردار و دروغگو می دانست. او از نزدیک واترگیت را دنبال کرد و از زمانی که رئیس جمهور مجبور به استعفا شد خوشحال شد. آسیموف از عفو نیکسون توسط جانشینش ناامید شد : "این استدلال که ملت را از یک مصیبت در امان گذاشته است، تحت تأثیر قرار نگرفتم. از نظر طرز فکر من، این مصیبت برای اطمینان از اینکه هرگز دوباره تکرار نخواهد شد، ضروری بود." [258]
پس از اینکه نام آسیموف در اواسط دهه 1960 در فهرست افرادی قرار گرفت که حزب کمونیست ایالات متحده آمریکا "آنها را متمایل به" اهداف خود می دانست، FBI از او تحقیق کرد. به دلیل سوابق تحصیلی او، این دفتر برای مدت کوتاهی آسیموف را به عنوان یک نامزد احتمالی برای جاسوس شناخته شده شوروی ROBPROF در نظر گرفت، اما هیچ چیز مشکوکی در زندگی یا سابقه او پیدا نکرد. [259]
به نظر می رسد آسیموف نگرش مبهم نسبت به اسرائیل دارد . در اولین زندگی نامه خود، او حمایت خود را از امنیت اسرائیل نشان می دهد، هرچند اصرار دارد که صهیونیست نبوده است . [260] آسیموف در سومین زندگی نامه خود مخالفت خود را با ایجاد یک دولت یهودی اعلام کرد ، به این دلیل که او با داشتن دولت-ملت به طور کلی مخالف بود و از مفهوم یک انسانیت واحد حمایت می کرد. آسیموف به ویژه در مورد امنیت اسرائیل با توجه به اینکه اسرائیل در میان همسایگان مسلمان "که هرگز نمی بخشند، فراموش نمی کنند و هرگز نمی روند" ایجاد شده است، نگران بود و گفت که یهودیان صرفا برای خود یک "یهودی یهودی" ایجاد کرده اند. [m]
آسیموف معتقد بود که " داستان های علمی تخیلی ... در خدمت انسانیت است". [162] او حتی قبل از اینکه آزادی زنان به جنبشی گسترده تبدیل شود، خود را فمینیست می دانست . او استدلال کرد که موضوع حقوق زنان ارتباط نزدیکی با موضوع کنترل جمعیت دارد. [261] علاوه بر این، او معتقد بود که همجنس‌گرایی باید یک «حق اخلاقی» بر اساس جمعیت در نظر گرفته شود، همانطور که همه فعالیت‌های جنسی رضایت‌بخش بزرگسالان که منجر به تولید مثل نمی‌شوند، باید در نظر گرفته شود. [261] او درخواست های زیادی برای کنترل جمعیت صادر کرد که منعکس کننده دیدگاهی بود که توسط افرادی از توماس مالتوس از طریق پل آر. ارلیش بیان شده بود . [262]
آسیموف در مصاحبه ای در سال 1988 توسط بیل مویرز ، یادگیری به کمک رایانه را پیشنهاد کرد که در آن افراد از رایانه برای یافتن اطلاعات در مورد موضوعات مورد علاقه خود استفاده می کنند. [263] او فکر می‌کرد که این امر یادگیری را جالب‌تر می‌کند، زیرا مردم آزادی انتخاب آنچه را که بیاموزند دارند، و به گسترش دانش در سراسر جهان کمک می‌کند. همچنین، مدل یک به یک به دانش آموزان اجازه می دهد تا با سرعت خودشان یاد بگیرند. [264] آسیموف فکر می کرد که مردم تا سال 2019 در فضا زندگی می کنند. [265]
آسیموف در سال 1983 نوشت: [266]
کامپیوتری شدن بدون شک به طور اجتناب ناپذیر ادامه خواهد یافت... این بدان معناست که باید تغییر گسترده ای در ماهیت آموزش رخ دهد و کل جمعیت باید "با سواد کامپیوتر" شوند و باید به آنها آموزش داده شود که با دنیای "فناوری پیشرفته" کنار بیایند.
او در مورد آموزش ادامه می دهد:
آموزش و پرورش، که باید در دنیای جدید متحول شود، توسط همان عاملی که انقلاب را می طلبد، متحول خواهد شد - کامپیوتر.
مدارس بدون شک هنوز وجود خواهند داشت، اما یک معلم مدرسه خوب کاری بهتر از برانگیختن حس کنجکاوی ندارد که دانش آموز علاقه مند می تواند آن را در خانه در کنسول پریز کامپیوتر خود ارضا کند.
در نهایت فرصتی برای هر جوان و در واقع هر فردی وجود خواهد داشت تا آنچه را که می خواهد یاد بگیرد، در زمان خودش، با سرعت خودش، به روش خودش.
آموزش تبدیل به سرگرمی می شود زیرا از درون حباب می زند و از بیرون به اجبار وارد نمی شود.
آسیموف اغلب زنان را در همایش ها و جاهای دیگر بدون توجه به رضایت آنها نوازش می کرد، می بوسید و نیشگون می گرفت. به گفته الک نوالا-لی ، نویسنده بیوگرافی آسیموف [267] و نویسنده تاریخ داستان های علمی تخیلی، او اغلب از خود دفاع می کرد و می گفت که این زنان به دور از ابراز مخالفت، همکاری می کردند. [268] آسیموف در یک قطعه طنز در سال 1971، پیرمرد کثیف حسی ، نوشت: "بنابراین سوال این نیست که آیا باید دختری را لمس کرد یا نه. سوال فقط این است که کجا، کی و چگونه باید او را لمس کرد." [268]
به گفته نوالا لی، با این حال، "بسیاری از این برخوردها به وضوح غیر توافقی بود." [268] او نوشت که رفتار آسیموف، به عنوان یک نویسنده و شخصیت برجسته علمی-تخیلی، به ایجاد فضای نامطلوب برای زنان در جامعه علمی تخیلی تحت سلطه مردان کمک کرد. در تأیید این موضوع، او از برخی از نویسندگان معاصر آسیموف مانند جودیت مریل ، هارلان الیسون و فردریک پول و همچنین ویراستارانی مانند تیموتی سلدز نقل قول کرد. [268] وقایع خاص دیگری توسط افراد دیگری از جمله ادوارد ال. فرمن ، سردبیر قدیمی مجله فانتزی و علمی تخیلی ، گزارش شد که نوشت: «...به جای اینکه با همسرم دست بدهد، سینه چپ او را تکان داد » . [269]
دفاع آسیموف از کاربردهای غیر نظامی انرژی هسته ای ، حتی پس از حادثه نیروگاه هسته ای جزیره تری مایل ، به روابط او با برخی از لیبرال های همکارش آسیب زد. در نامه ای تجدید چاپ شده در تو، ایزاک آسیموف [261]، او بیان می کند که اگرچه زندگی در "هیچ خطری" را به زندگی در نزدیکی یک راکتور هسته ای ترجیح می دهد، اما همچنان خانه ای در نزدیکی نیروگاه هسته ای را به زاغه ای در عشق ترجیح می دهد. کانال یا نزدیک "یک کارخانه یونیون کاربید تولید کننده متیل ایزوسیانات "، که دومی اشاره ای به فاجعه بوپال است . [261]
آسیموف در سالهای پایانی زندگی‌اش، بدتر شدن کیفیت زندگی را که در شهر نیویورک احساس می‌کرد، ناشی از کاهش پایه مالیاتی ناشی از پرواز طبقه متوسط به حومه شهرها می‌دانست، اگرچه او همچنان به حمایت از مالیات‌های بالا برای طبقه متوسط ادامه می‌داد. کلاس برای پرداخت برنامه های اجتماعی. آخرین کتاب غیرداستانی او، زمین خشمگین ما (1991، که با دوست دیرینه اش، نویسنده داستان های علمی تخیلی فردریک پول نوشته شده است )، به عناصر بحران زیست محیطی مانند جمعیت زیاد ، وابستگی به نفت ، جنگ ، گرم شدن کره زمین و ویرانی می پردازد. از لایه اوزون . [270] [271] آسیموف در پاسخ به ارائه‌شده توسط بیل مویرز با این سؤال که «اگر این رشد جمعیت با سرعت فعلی ادامه یابد، چه اتفاقی برای ایده کرامت گونه‌های بشری می‌افتد؟»، پاسخ داد:
همه چیز را از بین می برد... اگر شما 20 نفر در آپارتمان و دو حمام داشته باشید، هر چقدر هم که هر فردی به آزادی حمام اعتقاد داشته باشد، چنین چیزی وجود ندارد. شما باید تنظیم کنید، باید برای هر نفر زمان تعیین کنید، باید در را بکوبید، آیا هنوز تمام نشده اید و غیره. و به همین ترتیب، دموکراسی نمی تواند از جمعیت زیاد دوام بیاورد. کرامت انسانی نمی تواند آن را حفظ کند. راحتی و نجابت نمی تواند از آن دوام بیاورد. همانطور که افراد بیشتری را وارد دنیا می کنید، ارزش زندگی نه تنها کاهش می یابد، بلکه از بین می رود. [272]
آسیموف از نوشته‌های جی آر آر تالکین لذت می‌برد و از ارباب حلقه‌ها به‌عنوان نقطه‌ی داستانی در داستان بیوه‌های سیاه ، با عنوان چیزی شبیه به قتل ، استفاده کرد . [273] آسیموف در مقاله "همه یا هیچ" (برای مجله فانتزی و علمی تخیلی، ژانویه 1981)، گفت که او تالکین را تحسین می کند و ارباب حلقه ها را پنج بار خوانده است . (این احساسات متقابل بود و تالکین می گفت که از داستان های علمی تخیلی آسیموف لذت برده است. [274] این امر آسیموف را به استثنای ادعای قبلی تالکین [274] مبنی بر اینکه او به ندرت «کتاب های مدرنی» را می یابد که برای او جالب باشد، می یابد.)
او نویسندگان دیگر را از نظر استعداد برتر از خود می‌دانست و در مورد هارلن الیسون می‌گوید : "او (به نظر من) یکی از بهترین نویسندگان جهان است که در این هنر بسیار ماهرتر از من است." [275] آسیموف نفوذ فزاینده موج نو را تأیید نکرد و در سال 1967 اظهار داشت: "من داستان علمی تخیلی می خواهم. فکر می کنم اگر علمی تخیلی نباشد، واقعاً علمی تخیلی نیست. و من فکر می کنم هر چه علم بهتر و واقعی تر باشد، بهتر است. و واقعی تر داستان علمی تخیلی». [162]
احساسات دوستی و احترام بین آسیموف و آرتور سی. کلارک با به اصطلاح "پیمان خیابان پارک آسیموف " که در تاکسی مشترک آنها در نیویورک مذاکره شد، نشان داده شد. این نشان می‌دهد که آسیموف باید اصرار کند که کلارک بهترین نویسنده علمی تخیلی در جهان است (دومین بهترین نویسنده را برای خودش محفوظ می‌دارد)، در حالی که کلارک باید اصرار می‌ورزد که آسیموف بهترین نویسنده علمی جهان است. خودش). بنابراین، در تقدیم کتاب کلارک گزارش در مورد سیاره سه (1972) آمده است: "طبق شرایط معاهده کلارک-آسیموف، دومین نویسنده علمی برتر این کتاب را به دومین نویسنده برتر علمی تخیلی تقدیم می کند."
در سال 1980، آسیموف نقدی بسیار انتقادی از جورج اورول در سال 1984 نوشت . [276] اگرچه جیمز ماچل حملات خود را نادیده می گیرد، اما اظهار داشته است که "وقتی آسیموف 1984 را ادبیات خطرناکی می دانست، درک آنها آسان تر است. او معتقد است که اگر قرار بود کمونیسم در سراسر جهان گسترش یابد، کاملاً متفاوت خواهد بود. از سال 1984، و با نگاه کردن به اورول به عنوان یک مرجع در توتالیتاریسم، "ما از خود در برابر حملات از جهت اشتباه دفاع خواهیم کرد و بازنده خواهیم شد". [277]
آسیموف همزمان با داستان های علمی تخیلی طرفدار داستان های معمایی شد. او ترجیح داد اولی را بخواند زیرا "من هر داستان [علمی تخیلی] را با دقت می‌خواندم که ممکن است بدتر از داستان من باشد، در این صورت من حوصله آن را نداشتم، یا شاید بهتر باشد، در این صورت احساس بدبختی می‌کردم." . [147] آسیموف نوشت: "این واقعیت را پنهان نمی‌کنم که در اسرار خود از آگاتا کریستی به عنوان الگوی خود استفاده می‌کنم. به نظر من، اسرار او بهترین چیزی است که تا به حال نوشته شده است، به مراتب بهتر از داستان‌های شرلوک هلمز، و هرکول پوآرو همان داستان است . بهترین کارآگاهی که دیده است چرا نباید از آنچه که بهترین می دانم استفاده کنم؟ [278] او از شرلوک هلمز لذت می‌برد، اما آرتور کانن دویل را «نویسنده‌ای بداخلاق و شلخته» می‌دانست. [279]
آسیموف همچنین از داستان های طنز، به ویژه داستان های پی جی وودهاوس لذت می برد . [280]
در نویسندگی غیرداستانی، آسیموف به ویژه سبک نگارش مارتین گاردنر را تحسین می کرد و سعی می کرد آن را در کتاب های علمی خود تقلید کند. آسیموف در ملاقات با گاردنر برای اولین بار در سال 1965، این را به او گفت، که گاردنر پاسخ داد که سبک خود را بر اساس سبک آسیموف بنا کرده است. [281]
پل کروگمن ، دارنده جایزه نوبل اقتصاد ، اظهار داشت که مفهوم آسیموف از تاریخ روان الهام بخش او برای تبدیل شدن به یک اقتصاددان است. [282]
جان جنکینز، که اکثر آثار مکتوب آسیموف را بررسی کرده است، یک بار مشاهده کرد: «به این نکته اشاره شده است که بیشتر نویسندگان داستان های علمی تخیلی از دهه 1950 تحت تأثیر آسیموف قرار گرفته اند، یا سبک خود را از سبک او الگوبرداری کرده اند یا عمداً از چیزی شبیه به سبک او اجتناب کرده اند. " [283] آسیموف همراه با شخصیت‌هایی مانند برتراند راسل و کارل پوپر ، به عنوان یکی از برجسته‌ترین متخصصان بین‌رشته‌ای قرن بیستم اثر خود را بر جای گذاشت. [284] جیمز ال. کریستین می نویسد: «تعداد کمی از افراد بهتر از آیزاک آسیموف فهمیدند که تفکر سینوپتیک چیست. تقریباً 500 کتاب او - که او به عنوان یک متخصص، یک مرجع آگاه یا فقط یک فرد غیر روحانی هیجان زده نوشته است - طیف وسیعی از کتاب ها را شامل می شود. تقریباً در مورد همه موضوعات قابل تصور: علوم، تاریخ، ادبیات، مذهب و البته داستان های علمی تخیلی. [285]
در طول 40 سال، من به طور متوسط 1000 کلمه در روز منتشر کردم. در طول 20 سال دوم، من به طور متوسط 1700 کلمه در روز منتشر کردم.
- آسیموف، 1994 [286]
بسته به قرارداد شمارش مورد استفاده، [287] و شامل تمام عناوین، نمودارها و مجموعه‌های ویرایش شده، ممکن است در حال حاضر بیش از 500 کتاب در کتابشناسی آسیموف و همچنین داستان‌های کوتاه، مقاله‌های فردی و نقد او وجود داشته باشد. آسیموف برای صدمین، دویستمین و سیصدمین کتاب خود (براساس شمارش شخصی خود)، اپوس 100 (1969)، اپوس 200 (1979)، و اپوس 300 (1984) را منتشر کرد و از نویسندگی خود تجلیل کرد. [193] [194] [195] کتابشناسی گسترده ای از آثار آیزاک آسیموف توسط اد سیلر گردآوری شده است. [288] میزان نوشتن کتاب او مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفت و نشان داد که او با نوشتن بیشتر سریعتر می نوشت. [289]
یک نمایشگاه آنلاین در مجموعه تقریباً کامل آسیموف کتابخانه‌های دانشگاه ویرجینیای غربی ، ویژگی‌ها، تصاویر و توضیحات برخی از بیش از 600 کتاب، بازی، ضبط‌های صوتی، ویدئوها و نمودارهای دیواری او را نشان می‌دهد. بسیاری از نسخه های اولیه، کمیاب و دارای امضا در اتاق کتاب کمیاب کتابخانه ها موجود است. کاپشن ها و امضاهای کتاب به همراه توضیحات و تصاویر کتاب های کودکان، هنرهای علمی تخیلی، چند رسانه ای و سایر مطالب در مجموعه به صورت آنلاین ارائه می شود. [290] [291]
سری Robot در اصل جدا از سری Foundation بود . رمان‌های امپراتوری کهکشانی به‌عنوان داستان‌های مستقل منتشر می‌شدند که پیش از آن در همان آینده‌ای به نام «بنیاد» اتفاق می‌افتند . بعداً در زندگی، آسیموف سری Robot را در یک "تاریخ" منسجم واحد ترکیب کرد که در ادامه مجموعه بنیاد ظاهر شد . [292]
همه این کتاب ها توسط Doubleday & Co منتشر شده اند ، به جز سه گانه اصلی Foundation که در ابتدا توسط Gnome Books منتشر شد و قبل از خرید و انتشار مجدد توسط Doubleday.
همه توسط Doubleday & Co منتشر شده است
همه توسط Walker & Company منتشر شده است
رمان‌هایی که با ستاره (*) مشخص شده‌اند، پیوندهای جزئی با جهان بنیاد دارند .
کتابهای زیر مقالاتی را جمع‌آوری کرده‌اند که در ابتدا به‌عنوان ستون‌های ماهانه در مجله فانتزی و علمی تخیلی منتشر شده‌اند و توسط Doubleday & Co گردآوری شده‌اند.
همه توسط Doubleday منتشر شده است
همه منتشر شده توسط Houghton Mifflin به جز مواردی که خلاف آن ذکر شده باشد
تاریخ تولد من، همانطور که آن را جشن می‌گیرم، 2 ژانویه 1920 بود. نمی‌توانست دیرتر از آن باشد. هرچند ممکن بود زودتر از این بوده باشد. با در نظر گرفتن ابهامات زمان، کمبود
سوابق
، تقویم
یهودی
و
جولیانی
، ممکن است در اوایل 4 اکتبر 1919 باشد. با این حال، هیچ راهی برای کشف کردن وجود ندارد. پدر و مادر من همیشه نامطمئن بودند و واقعاً مهم نیست. من 2 ژانویه 1920 را جشن می‌گیرم، پس بگذار.
تخمین من این است که اسحاق حدود 100000 نامه در دوران حرفه ای خود دریافت کرده است. و با اجباری که باید از ویژگی های یک نویسنده تقریباً 500 کتاب باشد، به 90 درصد آنها پاسخ داد. او بیش از نیمی از آنها را با کارت پستال پاسخ داد و از آنها کربن درست نکرد. اما با 100000 نامه ای که دریافت کرده کربن هایی در حدود 45000 نوشته شده است.
من در سال 1953 رمانی نوشتم که دنیایی را به تصویر می کشید که در آن همه در شهرهای زیرزمینی زندگی می کردند، به راحتی دور از هوای آزاد. مردم می گفتند، "چگونه می توانید چنین وضعیت کابوس وار را تصور کنید؟" و من با حیرت جواب می دادم "چه وضعیت کابوس وار؟"
زمانی که اسرائیل در سال 1948 تأسیس شد و همه دوستان یهودی من خوشحال بودند، من اسکلت این جشن بودم. گفتم: "ما برای خودمان یک محله یهودی نشین می سازیم. ده ها میلیون مسلمان در محاصره مان خواهند بود که هرگز نمی بخشند، فراموش نمی کنند و هرگز نمی روند."... اما آیا یهودیان لیاقت وطن را ندارند؟ در واقع، من احساس می کنم که هیچ گروه انسانی مستحق یک "وطن" به معنای معمول کلمه نیست. ... پس من صهیونیست نیستم، زیرا به ملت ها اعتقادی ندارم و صهیونیسم صرفاً یک ملت دیگر را ایجاد می کند تا جهان را به دردسر بیندازد.
بنابراین [والتر بردبری] گفت: "از یک نام مستعار استفاده کنید." و من انجام دادم. من پل فرنچ را انتخاب کردم...
رباتیک به یک فناوری به اندازه کافی توسعه یافته تبدیل شده است که می تواند مقالات و کتاب هایی را در مورد تاریخچه آن تضمین کند و من با تعجب و در کمال ناباوری این را تماشا کرده ام، زیرا من این کلمه را اختراع کرده ام.
{{cite magazine}}: CS1 maint: date and year (link)
رسانه از Commons
نقل قول از ویکی نقل قول
متون از ویکینبشته
داده ها از ویکی داده