ادبیات کرواسی به آثار ادبی منسوب به فرهنگ قرون وسطایی و مدرن کروات ها , کرواسی و کرواسی اطلاق می شود . علاوه بر زبان مدرن که شکل و املای آن در اواخر قرن نوزدهم استاندارد شد، همچنین قدیمی‌ترین آثار تولید شده در مرزهای مدرن کرواسی را که به زبان اسلاوی کلیسایی و لاتین قرون وسطی نوشته شده‌اند ، و همچنین آثار بومی که به لهجه‌های چاکاویی و کاجکاوی نوشته شده‌اند را در بر می‌گیرد .
نثر قرون وسطایی کرواسی مشابه دیگر ادبیات قرون وسطایی اروپایی آن زمان است. قدیمی ترین عهدنامه های سوادآموزی کرواسی مربوط به قرن های 11 و 12 است و ادبیات کرواسی قرون وسطی تا اواسط قرن شانزدهم ادامه داشت. برخی از عناصر اشکال قرون وسطایی را می توان حتی در ادبیات کرواسی قرن 18 یافت، به این معنی که تأثیر آنها در کرواسی قوی تر از بقیه اروپا بود. ادبیات اولیه کرواسی بر روی لوح های سنگی حک شده بود، روی دست نوشته ها نوشته می شد و در کتاب ها چاپ می شد. بخش خاصی از ادبیات قرون وسطایی کرواسی به زبان لاتین نوشته شده است . [1] اولین آثار مربوط به هیجوگرافی و تاریخ کلیسا در شهرهای ساحلی دالماسی ( اسپلیت ، زادار ، تروگیر ، اوسور ، دوبرونیک ، کوتور )، به عنوان مثال "Splitski evanđelistar" (قرن 6-7) و غیره نوشته شد. کارهای عبادی و غیر عبادی. آغاز ادبیات قرون وسطایی کرواسی با هیجوگرافی لاتین ، با متون مربوط به شهدای دالماسی و ایستریایی مشخص شده است: سنت دوژه ، سنت آناستاسیوس ، سنت موریس و سنت ژرمنوس. در پانونیا در شمال کرواسی، آثاری درباره فرقه‌های مسیحی خلق شد، مانند سنت کویرینوس ، سنت اوسبیوس و سنت پولیو . برای قرن ها، کروات ها تمام آثار خود را در مورد حقوق، تاریخ (تواریخ) و آثار علمی به زبان لاتین می نوشتند، بنابراین آنها به عنوان بخشی از ادبیات اروپایی گسترده تر در دسترس بودند.
نثر قرون وسطایی کرواسی به دو زبان کرواتی و اسلاوی کلیسایی با استفاده از سه الفبای مختلف گلاگولیتیک ، لاتین و سیریلیک بوسنیایی نوشته شده است . [2] در این میان، برخی از تعاملات وجود داشت، همانطور که اسناد حاوی دو شکل حروف، به ویژه در مورد متون گلاگولیتی و سیریلیک نشان می دهد، و برخی لاتین بر اشکال گلاگولیتی تکیه می کردند. این تعامل نوشتار کرواتی را در میان نثر اسلاوی و حتی در ادبیات اروپایی منحصر به فرد می کند. ادبیات قرون وسطایی کرواسی منعکس کننده روندهای کلی در ادبیات اروپایی است، اگرچه برخی از ویژگی های متفاوتی وجود داشت، به عنوان مثال، ادبیات معطوف به مردم عادی، پیشینه قوی ادبیات شفاهی ، اختلاط موضوعات مذهبی و درهم آمیختن ژانرها. بخش قابل توجهی از ادبیات اولیه کرواسی بر اساس ترجمه ها، با ویرایش های معمولی اروپای مرکزی است. ادبیات اولیه کرواسی تحت تأثیر دو حوزه قرار گرفت: از شرق (میراث بیزانسی و اسلاوی کلیسا) و غرب (از سنت های لاتین، ایتالیایی، فرانسوی-ایتالیایی و چک).
از قرن چهاردهم، نفوذ غرب در ادبیات کرواسی به قوت خود باقی ماند. با شناخت این الگوها، نویسندگان کروات، عمدتاً ناشناس، آثار خود را با نیازهای خاص جامعه ای که در آن و برای آن می نوشتند، تطبیق دادند. علیرغم اینکه نوشته های آنها عمدتاً ترجمه بود، این ادبیات به سطح هنری قابل توجهی از زبان و سبک دست یافت. یکی از مهمترین دستاوردها زنده نگه داشتن زبان نوشتاری اسلاو کلیسا (به ویژه در الفبای گلاگولیتی) بود. در دوره‌های بعد، عناصر آن زبان به شیوه‌های بیانی و به‌عنوان نشانه‌ای از «سبک عالی» استفاده می‌شد و کلمات رایج رایج را در خود جای می‌داد و توانایی انتقال دانش در طیف وسیعی از موضوعات، از حقوق و الهیات، وقایع نگاری و علمی را پیدا کرد. متون، به آثار ادبی. این گونه آثار قرون وسطایی به زبان خود مردم، نقطه آغاز ادبیات دوره های بعدی است. شاعران و خوانندگان گمنام، که سبک های خاص خود را در شعر معمولی مذهبی این دوره توسعه دادند، توسط نویسندگان و منابع بعدی به عنوان "začinjavci" نامیده شدند.
به این ترتیب، اولین شعر سکولار به زبان مادری نیز در اواسط قرن چهاردهم ظاهر شد، هر دو به خط گلاگولیتیک و لاتین سروده شدند، که مهم ترین آنها Svit se konča ("دنیا در حال پایان است" است).
قدیمی‌ترین آثار نثر قرون وسطی کرواسی، لوح‌های سنگی گلاگولیتی است: لوح والون ، لوح پلومین و کتیبه کرک متعلق به قرن یازدهم، و لوح باشکا از قرن یازدهم یا دوازدهم. لوح باشکا اولین سند کامل در مورد زبان مردم با عناصری از اسلاوونی کلیسایی است. اغلب به عنوان "گواهی تولد" کرواسی در نظر گرفته می شود و اولین بار از کروات ها نام برده می شود . [3] سنگ نوشته شده اهدای یک قطعه زمین توسط پادشاه Zvonimir به یک صومعه بندیکتین در زمان Abbot Drzhiha را ثبت می کند . این تنها نمونه از انتقال از گلاگولیتیک از نوع گرد مقدونی به الفبای کرواتی زاویه ای را ارائه می دهد.
سایر نوشته‌های اولیه عبارتند از: لوح سنج، لوح پلاستوو، لوح کنین و لوح سوپتار که همگی مربوط به قرن دوازدهم و لوح هوماک از قرن یازدهم یا دوازدهم است. تکه‌های برگ‌های وین از یک کدکس گلاگولیتیک متعلق به قرن یازدهم/ دوازدهم، که در جایی در غرب کرواسی نوشته شده است، نشان‌دهنده اولین نوشته مذهبی کرواسی به زبان اسلاوونی کلیسا است. [4] لوح پوولیا ( کرواسی: Povaljska listina ) قدیمی‌ترین سندی است که به خط سیریلیک نوشته شده است، قدمت آن به قرن دوازدهم می‌رسد و منشأ آن را به براچ می‌رساند .
سایر اسناد قانونی مانند اساسنامه وربنیک ، اساسنامه وینودول و اساسنامه کاستاو مقررات آن شهرهای ساحلی را به عنوان مراکز اداری توصیف می کنند.
تنها قطعاتی از اسناد دست نویس ذخیره شده است و گواهی بر سنت ادبی غنی در خاک کرواسی است. اینها بخشی از آثار انجیلی ـ مذهبی هستند: قطعاتی از حواریون، مانند حواری میهانوویچ و قطعه گراسکوویچ، که هر دو در قرن دوازدهم خلق شدند. تکه‌هایی از میسل‌ها، مانند صفحه اول مقالات کیوایی مربوط به قرن یازدهم یا دوازدهم و مقالات وین از قرن دوازدهم، اینها قدیمی‌ترین اسناد کرواسی با محتوای مذهبی هستند. قطعاتی از خلاصه‌ها، مانند قطعات لندن، قطعات وربنیک و قطعات روچی، که همگی مربوط به قرن سیزدهم هستند. تمام اسناد گلاگولیتی با اسنادی که به طور همزمان در مناطق بلغاری، مقدونی، چک و روسیه ایجاد شده اند، تداوم دارند . اما در قرن دوازدهم و سیزدهم، کروات‌ها شکل خاص خود را از خط گلاگولیتی توسعه دادند و زبان کرواتی را با تأثیرات چکاوی تطبیق دادند . با انجام این کار، کروات ها نسخه خود را از اسلاو کلیسا تشکیل دادند که تا قرن شانزدهم ادامه داشت. در همان زمان، کتاب های کتاب مقدس بر اساس الگوی Vulgate لاتین نوشته شد . از آن زمان، قدیمی‌ترین متون بازمانده از افسانه‌های هاژیوگرافی و نثر آخرالزمان، نمونه‌ای از قطعات بوداپست (قرن دوازدهم با بخشی از افسانه‌ای در مورد سنت سیمئون و سنت تکلا از قرن سیزدهم، بخشی از آثار آخرالزمان پولس و تکلا) است.
اولین کتابی که به زبان کرواتی چاپ شد Missale Romanum Glagolitice ( به کرواتی : Misal po zakonu rimskoga dvora ) است. این کتاب که قدمت آن به سال 1483 برمی‌گردد، به‌عنوان اولین مقاله چاپی غیر لاتین در سراسر اروپا قابل توجه بود. همچنین اولین کتاب چاپ شده اصطلاح اسلاوی جنوبی است . [6]
قالب‌های شعری جدید از جاهای دیگر اروپا در طول قرن‌های 15 و 16 جذب شد. رنسانس کرواسی، به شدت تحت تأثیر ادبیات ایتالیایی و اروپای غربی، به طور کامل در مناطق ساحلی کرواسی توسعه یافت.
در جمهوری راگوزا ( دوبرونیک امروزی )، شعرهای غنایی بومی، به ویژه اشعار عاشقانه شکوفا شد. یکی از مهمترین سوابق آثار اولیه ، مجموعه شعر متفرقه نیکشا رانجینا است که بیشتر توسط شیسکو منچتیچ و ژوره درژیچ سروده شده است . اشعار متفرقه عمدتاً به موضوع عشق می پردازد و عمدتاً در متر دوازده هجایی دو قافیه سروده شده است.
در اسپلیت ، مارکو مارولیچ ، انسان‌گرای دالماسی، در آن زمان به‌خاطر نوشته‌هایش به زبان لاتین به طور گسترده در اروپا شناخته شد، اما میراث اصلی او آثارش به زبان کرواتی است ، [7] که مشهورترین آنها شعر حماسی جودیتا است که سروده شده است. در سال 1501 و در سال 1521 در ونیز منتشر شد. این بر اساس داستان کتاب مقدس از کتاب تثنیه ای جودیت و به گویش چاکاویی نوشته شده است. این اثر توسط او به عنوان u versi haruacchi slozhena ("تنظیم در مصرع های کرواتی") توصیف شده است. این شامل چهره ها و وقایع از کتاب مقدس کلاسیک، تطبیق آنها برای ادبیات معاصر است. [8]
شخصیت هنری مهم بعدی در مراحل اولیه رنسانس کرواسی، پتار هکتوروویچ ، گردآورنده ترانه و شاعر از جزیره هوار بود که بیشتر به خاطر شعر ماهیگیری و صحبت های ماهیگیران مشهور بود . این اولین قطعه از ادبیات کرواسی است که در شعر نوشته شده است که در آن سفر به صورت تمثیلی توصیف نمی شود، بلکه به عنوان یک سفر واقعی توصیف می شود و زیبایی های طبیعت و میهن را توصیف می کند. هکتوروویچ همچنین آهنگ هایی را که توسط ماهیگیران خوانده می شد ضبط کرد و این را به یکی از اولین نمونه ها در ادبیات کرواسی تبدیل کرد که شامل موسیقی محلی رونویسی شده در متن است. [9] این باعث می شود ریبانژه اثری باشد که ادبیات هنری و عامیانه را در هم می آمیزد. در همان زمان در هواار، هانیبال لوسیچ مشغول ترجمه آثار اوید (به کرواتی: " iz latinske odiće svukavši u našu harvacku priobukal ") بود. او همچنین درام نوشت - نمایشنامه اش روبینجا ( کنیز ) که اولین نمایشنامه سکولار در ادبیات کرواسی بود - و شعر عاشقانه.
ادبیات کرواسی به نثر و نمایشنامه با نویسندگانی مانند دینکو زلاتاریچ ، ماورو وترانوویچ و مارین درژیچ گسترش یافت . اولین رمان کرواتی، [10] [11] Planine ( کوه ها ) نوشته پتار زورانیچ که پس از مرگش در سال 1569 در ونیز منتشر شد ، نویسنده را به عنوان یک ماجراجو نشان داد و عشق پرشور خود را نسبت به یک دختر بومی به تصویر کشید. این سبک منحصر به فرد بود و توصیفی از سرزمین اطراف را در پس زمینه وضعیت سیاسی کنونی ترک های مهاجم ارائه می کرد .
فرهنگ غالب باروک بعداً در قرن هفدهم در کرواسی ظهور کرد ، جایی که دوره ضد اصلاحات بود. ادبیات با پر زرق و برق، با مضامین پرهیزگارانه و والا با استفاده از استعاره های غنی مشخص شد که در آنها شکل از محتوا مهمتر می شود. محافل ادبی منطقه ای مانند دوبرونیک، اسلاوی، کاجکاو و اوزالج توسعه یافتند. [12] در این زمان، فقدان یک زبان کرواتی استاندارد به یک موضوع برجسته تبدیل شد.
دوبرونیک مرکز اصلی ادبی شد، [13] و ایوان گوندولیچ نقش اصلی را ایفا کرد. مشهورترین نمایشنامه گوندولیچ دوبراوکا است که در سال 1628 نوشته شده است، جایی که او در مورد شکوه سابق دوبرونیک راپسودی می کند و حاوی برخی از معروف ترین آیات در ادبیات کرواسی است: O liepa، o draga، o slatka slobodo (آزادی منصفانه، محبوب. آزادی، آزادی شیرین اعتراف شده). گوندولیچ در بزرگترین اثر خود، عثمان ، تضادهای بین مسیحیت و اسلام، اروپا و ترک‌ها، غرب و شرق، و آنچه را که او آزادی و بردگی می‌دانست، ارائه می‌کند. این اثر عمیقاً در سنت غنی ادبی باروک کرواسی در دوبرونیک و دالماسی ریشه دارد و یکی از شاهکارهای آن محسوب می شود.
دیگر شخصیت‌های برجسته ادبی در دوبرونیک در آن زمان ، جونیه پالموتیچ ، ایوان بونیچ ووچیچ ، ایگنات جورجویچ، استیژپو لئورجویچ، ولادیسلاو منچتیچ، پتار بوگاشینوویچ، پتار کاناولیچ ، و یرولیمل‌فالویچ بودند . بسیاری از آثار از لاتین و ایتالیایی به زبان محلی محلی و به طور خاص، که توسط دهقانان طبقه پایین شهر استفاده می شد، ترجمه شد . [14]
برجسته‌ترین آثار محافل ادبی قاره‌ای شمالی عبارتند از: فران کرستو فرانکوپان ، مجموعه‌ای از غزلیات، و Odiljenje sigetsko پاوائو ریتر ویتزوویچ ، یک اثر غنایی بینامتنی که در ژانر مبتکرانه نوشته شده است که برای اولین بار در سال 1684 منتشر شد . کتاب دعای او در سال 1660 Putni tovaruš در ونیز، که توسط مورخان ادبی به عنوان یک دستاورد ادبی عالی در ادبیات باروک کرواسی تحسین شده است.
در حلقه کاجکاویان، مهمترین شخصیت یسوعی ژوراج هابدلیچ بود که در موضوعات مذهبی می نوشت. معروف ترین اثر او زرکالو ماریانسکو (آینه مریم) است و فرهنگ لغت کاجکاوی به لاتین را تولید کرد.
در حلقه اسلاو، یسوعی دیگر، آنتون کانیزلیچ، شعر حماسی Sveta Rožalija (St Rosalia) داستان قدیس پالرمو را نوشت.
دایره اوزالج با زبانی مشخص می شود که هر سه گویش را متحد می کند - گویش کاجکاوی مخلوط با عناصر چاکاوی، استوکاوی و ایکاوی/اکاویایی. مهمترین نویسندگان این حلقه عبارتند از: پتار زرینسکی ، آنا کاتارینا زرینسکا ، فران کرستو فرانکوپان و ایوان بلوستنک .
آثار علمی بسیاری نیز در این زمان تولید شد، به ویژه فرهنگ لغت. [12]
در قرن هجدهم، نگرش جدیدی نسبت به ادبیات وجود داشت، زیرا بخش بزرگی از دالماسیا و اسلاونیا از سلطه عثمانی رهایی یافتند ، و ایده های جدید روشنگری از اروپای غربی، به ویژه با توجه به اصلاحات اجتماعی ماریا ترزا و جوزف در جریان بود. II در بخش شمالی کرواسی. دامنه هنری در این دوره به اندازه دوره رنسانس یا باروک نیست، اما توزیع بیشتر آثار و ادغام رو به رشد ادبیات مناطق جداگانه دالماسی، بوسنی، هرزگوین، اسلاونی، دوبرونیک و شمال غربی کرواسی وجود دارد. که منجر به جنبش های ملی و سیاسی قرن نوزدهم می شود.
برجسته ترین نویسنده کروات عصر روشنگری پاوائو ریتر ویتزوویچ ، مورخ و بنیانگذار ایدئولوژی پان اسلاوی مدرن بود . او تاریخ ها ( Stemmatographia ، Croatia Rediviva )، حماسه ها ( Odiljenje sigetsko ) را منتشر کرد، سیستم حروف را اصلاح کرد، یک چاپخانه تشکیل داد، و تواریخ و تقویم نوشت. بسیاری از ایده های او اساس جنبش ایلیاتی بعدی (همچنین به عنوان احیای ملی کرواسی ) در اعتراض به حکومت سلطنت اتریش-مجارستان شکل گرفت . [15]
Mihalj Šilobod Bolšić (1724-1787) ، کشیش، ریاضیدان، نویسنده و نظریه پرداز موسیقی کاتولیک رومی، اولین کتاب درسی ریاضی کرواسی Arithmatika Horvatzka را منتشر کرد (1758). او همچنین تعدادی از آثار مهم دیگر، از جمله Zbirka crkvenih partma ("مجموعه سرودهای کلیسا"؛ 1757)، گلچینی از آهنگ ها و سرودهای سنتی از منطقه ساموبور و Fundamentum cantus Gregoriani، seu chroralis pro Captu Tyronis discipuli، ex probatis منتشر کرد. autoribus collectum, et brevi, ac facili dialogica methodo in lucem expositum opera, ac studio («مبنای آواز ملودی های گریگوری یا آوازهای معین برای شاگردان آن را از نویسندگان کلاسیک دیدند و در مدت کوتاهی سپرده شدند. در معرض نور کار روش در غنی و آسان دیالوگ و استودیو.») (1760) که هنوز در هنرستان الهیات رم مطالعه می شود و حتی پس از آن نیز راهنمای نظری بزرگی برای آواز کرال به شمار می رود. یک قرن گذشت
Antun Kanižlić اسلاوونی، نویسنده شعر Sveta Rožalija، اولین نویسنده شمالی بود که با آثار شاعران دوبرونیک، به ویژه ایگنات جوردویچا مواجه شد. Kanižlić یکی از قهرمانان اصلی Slavonskoga duhovnoga (احیای معنوی اسلاوونی) بود که به شدت تحت تأثیر ادبیات جنوب از دالماسی قرار گرفت.
در آن زمان در دوبرونیک تعدادی از دانشمندان، فیلسوفان و نویسندگان برجسته به زبان لاتین بودند، برای مثال روژر بوشکوویچ ، برنارد جمانجیچ، جونو راستیچ، و در اواخر قرن نوزدهم، جورو هیدزا و مارکو برورویچ-دسریووکس به زبان لاتین ایتالیایی می نوشتند. و کرواسی
در اواخر این دوره، یواکیم استولیچ فرانسیسکن فرهنگ لغت جامع دوبرونیک را منتشر کرد. یکی از محققین معروف لاتین در شمال کرواسی وقایع نگار بالتازار آدام کرچلیچ بود ، در حالی که در اسلاونیا، ماتیا پتار کاتانچیچ (نویسنده اولین نسخه چاپی کرواسی کتاب مقدس) و تیتوش برزوواچی (مهمترین نمایشنامه نویس در منطقه کاجکاوی) نیز به زبان کرواتی نوشتند.
جایگاه ویژه ای در ادبیات قرن هجدهم توسط شاعر و نویسنده فیلیپ گرابوواچ و نویسنده فرانسیسکن آندریا کاچیچ میوشیچ است . Cvit razgovora naroda i jezika iliričkoga aliti rvackoga Grabovac (مکالمه دهقانان و زبان ایلیاتی یا کرواتی) از سال 1747 ادبیات قرون وسطایی کرواسی را با فرانسیسکن های بوسنیایی متحد می کند در حالی که Razgovor ugodni ugodni skogagasin کاچیچ در مکالمه های S17lavant از زبان کرواتی (1747) و نثر، زمانی یکی از پرخواننده ترین کتاب های کرواتی بود (به ده ها زبان ترجمه شد و تا پایان قرن بیستم تقریباً 70 بار تجدید چاپ شده است). این اثر، همراه با اثر Matija Antun Relković ، به طور قطع اصطلاحات کرواتی را در جنبش احیای ملی کرواسی تنظیم کرد. رلکویچ ، به عنوان یک زندانی در درسدن، در شعر سال 1762 خود در شعر Satir iliti divji čovik (Satyr یا Wildman) اسلاونیا را با آلمان مقایسه کرد . تأثیر رلکویچ به طور کلی در اصطلاحات زبانی و سایر آثار دستوری و زبانشناسی او وجود دارد. او با گسترش اصطلاح شوتوکاوی در نیمه دوم قرن هجدهم، همراه با آندریا کاچیچ میوشیچ ، یکی از تعیین کننده ترین تأثیراتی است که به شکل گیری استاندارد کرواتی کمک کرد. [ نیازمند منبع ]
دیگر مشارکت کنندگان برجسته در کارهای مذهبی و آموزشی، فرهنگ نویسی، دستور زبان، و تاریخ، فرانسیسکن های بوسنیایی، به ویژه فیلیپ لاستریچ ، نیکولا لاشوانین و لورو شیتوویچ از هرزگوین بودند . علاوه بر کانیزلیچ، نویسندگان دیگری نیز در اسلاونیا آموزه های اخلاقی و اندیشه های روشنگری را به صورت شعر می نوشتند.
تئاتر در قرن 18 تقریباً در تمام شهرهای ساحلی از دوبرونیک، هوار و کورچولا تا زادار، سنج و ریجکا و در شمال کرواسی از زاگرب و واراژدین تا پوژگا و اوسیجک اجرا می‌شد. در دوبرونیک، 23 نمایشنامه از مولیر ترجمه و اجرا شد که در آن زمان هنوز غیرعادی بود. بهترین نمایشنامه‌ای که در قرن هجدهم به زبان کرواتی نوشته شد، «کیت کاپرالیکا» اثر ولاها استولی بود. نمایشنامه نویس بزرگ آن دوره ، تیتوش برزوواچکی بود که به گویش کاجکاوی ( Matijaš grabancijaš dijak ، « Diogeneš ») می نوشت.
مؤلفه اساسی رمانتیسم در ادبیات کرواسی حرکت رو به رشد به سمت هویت ملی است. علاوه بر ارتباط با میراث محلی آنها، تأثیر دیرهنگام رمانتیسیسم آلمانی و آگاهی ملی از سایر مناطق در داخل سلطنت هابسبورگ وجود داشت. از آنجایی که تقریباً تمام شاعران کروات آن زمان به آلمانی نیز می نوشتند، رهایی زبانی و فرهنگی کرواسی از الگوهای اروپای مرکزی پیروی می کرد که ریشه در فرهنگ و ادبیات آلمانی داشت. [16]
جنبش ایلیاتی در سال 1835 به عنوان حلقه کوچکی از روشنفکران عمدتاً جوانتر به رهبری لیودویت گاج ، که در اطراف مجله Danica ilirska (ستاره صبح ایلیاتی) قرار داشت، آغاز شد. آنها برنامه هایی برای توسعه فرهنگی، علمی، آموزشی و اقتصادی کرواسی داشتند. در مرکز فعالیت های آنها اصلاح زبان، به ویژه پایه گذاری یک استاندارد واحد، بر اساس میراث غنی ادبی بود. یک کتاب املایی رایج استانداردهای دستوری جدیدی را برای این زبان تنظیم کرد که توسط گاج در سال 1830 منتشر شد، با عنوان Kratka osnova horvatsko-slavenskog pravopisanja (که به الفبای لاتین گاج نیز معروف است ). الفبای لاتین گاج یکی از دو خط رسمی بود که تا زمان انحلال یوگسلاوی برای نوشتن صربی کرواتی استفاده می شد .
شاعران این دوره عبارتند از : ایوان ماژورانیچ ، استانکو وراز و پتار پررادوویچ . حماسه ماژورانیچ Smrt Smail-age Čengića (مرگ اسماعیل آقا چنگیچ) (1846) بالغ ترین اثر رمانتیسیسم کرواسی، ترکیبی از سبک ادبی دوبرونیک و سنت حماسی عامیانه در نظر گرفته می شود. مجله ادبی کولو (چرخ) در سال 1842 توسط دراگوتین راکواچ ، لیودویت ووکتینوویچ و استانکو وراز راه اندازی شد . این اولین نشریه کرواسی بود که استانداردهای زیبایی شناختی و انتقادی بالایی را تعیین کرد. پررادوویچ با نوشتن اشعار میهن پرستانه، عاشقانه و تامل برانگیز، پرکارترین و محبوب ترین شاعر آن دوره شد.
دیمیتریه دیمتر ، نویسنده حماسه میهن پرستانه Grobničko polje (دشت گروبنیک) در سال 1842، به عنوان مدیر و نویسنده پایه و اساس تئاتر کرواسی جدید را گذاشت. مهم ترین اثر نمایشی او، Teuta (1844) از تاریخ ایلیاتی استناد می کند. از دیگر نویسندگان آن زمان، آنتون نمچیچ ، نویسنده نمایشنامه ای به نام Kvas bez kruha (نان مخمر) و بهترین سفرنامه زمان خود به نام Putositnice (جزئیات سفر) (1845) هستند که نوشتن آن به شدت تحت تأثیر لارنس استرن بود. و سفر احساسی او در فرانسه و ایتالیا . ماتیجا ماژورانیچ سفرنامه Pogled u Bosnu (نگاهی به بوسنی) (1842) را نوشت که در آن زمان بسیار جالب بود زیرا مردم تقریباً هیچ چیز در مورد بوسنی مدرن نمی دانستند. ایوان کوکولیویچ ساکینسکی سیاستمدار، دانشمند، مورخ و اولین نویسنده نمایشنامه‌هایی بود که بر اساس ادبیات جدید کرواسی ساخته شده بود: Juran i Sofija (1839) و همچنین سفرنامه‌هایی نوشت. لیودویت ووکتینوویچ نوشتن را به گویش کاجکاوا آغاز کرد و همراه با وراز یکی از پیشگامان نقد ادبی است.
تعدادی از نویسندگان اثر Ivan Filipović Mali Tobolac raznoga cvetja za dobru i promnjivu mladež naroda srbo-ilirskoga را اولین اثر ادبیات کودکان در کرواسی می دانند. [17] برخی از نویسندگان دیدگاه متفاوتی دارند.
سایر مشارکت های ادبی قابل توجه توسط دیپلمات آنتون میهانوویچ (به ویژه Horvatska Domovina که بعداً به سرود کروات میهن زیبای ما تبدیل شد ) انجام شد.
.jpg/1280px-August_%C5%A0enoa_kip_(Vla%C5%A1ka).jpg)
دوره پس از 1848 شاهد نسل جدیدی از نویسندگان بود که به عنوان گذار بین رمانتیسم و رئالیسم عمل کردند . برخی از مورخان ادبی از آن به عنوان "فوتورئالیسم" یاد می کنند، زمانی که توسط نویسنده آگوست شنوآ [18] مشخص شده است که آثارش زبان پر زرق و برق رمانتیسیسم ملی را با تصاویر واقع گرایانه از زندگی دهقانی ترکیب می کند. شنوا معتقد بود که ادبیات کرواسی از زندگی واقعی مردم بسیار دور است و خلاقیت های هنری باید تأثیر مثبتی بر ملت داشته باشد. او رمان تاریخی را وارد ادبیات کرواسی کرد و از سال 1874 تا 1881 مجله ادبی Vienac (تاج گل) را که تا سال 1903 نقطه کانونی زندگی ادبی کرواسی بود. در آن مجله بود که بسیاری از آثار خود را منتشر کرد. اولین رمان مدرن کرواسی، Zlatarovo zlato (طلای طلاساز، 1871)، اشعار، داستان ها، و رمان های تاریخی، او را به برجسته ترین نویسنده کروات قرن 19 تبدیل کرد.
حمایت اسقف یوسیپ ژوراج استروس مایر باعث تأسیس آکادمی علوم و هنر یوگسلاوی در سال 1866 و همچنین تأسیس مجدد دانشگاه زاگرب در سال 1874 شد. [19] [20] یکی دیگر از چهره های مهم آن زمان آدولفو بود. وبر تکالچویچ ، [21] فیلولوژیست ، نویسنده، منتقد ادبی و زیبایی‌شناس . او سنت جنبش ایلیاتی را ادامه داد و در عین حال عناصر رئالیسم را در ادبیات کرواسی وارد کرد. او نویسنده اولین نحو زبان کرواتی استاندارد، Skladanja ilirskog jezika ("انشای زبان ایلیاتی"، وین 1859) بود. او چندین کتاب درسی در سطح مدرسه تالیف کرد و Slovnica hrvatska او که در سال 1871 منتشر شد، هم یک کتاب درسی استاندارد دبیرستان و هم یک هنجار و تدوین زبان استاندارد برای آن دوره بود.
همچنین در آن زمان انتقال، شاعر، نمایشنامهنویس و رمان‌نویس میرکو بوگوویچ ، [22] شاعر و معلم دراگویلا یارنوویچ ، داستان‌نویس و گردآورنده تصنیف‌های عامیانه ماتو وودوپیچ ، ویراستار ویناک، ایوان پرکوواچ، شاعر لوکا بوتیچ و فیلسوف و نویسنده فرانجو مارکوویچ بودند . آنته استارچویچ [23] سیاستمدار و روزنامه‌نگار، شعر، نمایشنامه و نقد ادبی نوشت. یوسیپ یوگن تومیک [24] شعرها، کمدی ها و رمان های تاریخی نوشت، ریکارد جورگوانیچ شاعر و داستان نویس بود.
الزامات شنوا برای ارائه ادبیات برای مردم راه را برای رئالیسم هموار کرد. چارچوب فرهنگی آن زمان با مسائل ملی و سیاسی گره خورده بود و بسیاری از نویسندگان جوان با احزاب سیاسی درگیر بودند. تعداد زیادی از نویسندگان از استان های مختلف کرواسی کمک کردند تا مسیر جدیدی به ادبیات کرواسی وارد شود.
اولین نویسنده کروات این فرم جدید یوگن کومیچیچ [ 25] بود که در پاریس با رئالیسم روبرو شد. او به عنوان نویسنده تاریخ ایستریا، زاگرب و کرواسی، در کتاب اولگا ای لینا (1881) بین رمانتیسم و طبیعت گرایی حرکت کرد. نویسنده جوانتر و رادیکال‌تر، آنته کواچیچ [26] بود که مجموعه‌ای از شعرها، داستان‌های کوتاه و رمان نوشت که شناخته‌شده‌ترین آنها U registraturi است (در ثبت، 1888). این اثر طنز اجتماعی گزنده را با توصیفات طبیعت گرایانه از بوروکراسی و دهقانان کرواسی، همراه با شیفتگی به ماوراء طبیعی به ارث رسیده از رمانتیسم ترکیب می کند و یکی از قدرتمندترین رمان های قرن نوزدهم در ادبیات کرواسی بود.
Ksaver Šandor Gjalski [27] به موضوعاتی از طبقه بالای زاگورجه می پردازد ( Pod starimi krovovi ، زیر سقف های قدیمی، 1886)، بر رئالیسم شاعرانه تأثیر می گذارد و وضعیت سیاسی را در « U noći » (در شب، 1887) برجسته می کند.
پرکارترین نویسنده رئالیسم کرواسی وینسسلاو نواک [28] بود که از زادگاهش در سنج شروع کرد و دامنه خود را به زاگرب و پراگ گسترش داد. بهترین رمان او Posljednji Stipančići (آخرین استیپانچیچ ها، 1899) به فروپاشی یک خانواده پدرسالار سنج می پردازد. یوسیپ کوزاراک [29] در مورد نفوذ سرمایه خارجی به اسلاونیای سابق پدرسالار نوشت ( Mrtvi kapitali ، Dead Capital، 1890؛ Tena ، 1894). در اواخر دوره رئالیستی، یانکو لسکووار [30] رمان‌های روانشناختی خود را نوشت، برای مثال Misao na vječnost (1891) که در آن شخصیت‌های خود را تحلیل می‌کرد. آثار او مستقیماً به مدرنیسم در ادبیات کرواسی منتهی شد .
سیلویه استراهیمیر کرانچویچ مهمترین شاعر قرن نوزدهم بود: ( Bugarkinje , Folk Songs 1885; Izabrane pjesme , Selected Poems 1898; Trzaji , Spasms 1902). او با تکیه بر سبک شعر میهن پرستانه قبلی، از طعنه تند، کنایه سرد، رقت انگیز عمیق و بلاغت استفاده کرد. او مضامین جهانی و کیهانی را پذیرفت که باعث شد کرانچویچ جوان در میان معاصرانش برجسته شود، مانند آگوست هارامباشیچ ، که مضامین اصلی آن میهن پرستی یا عشق رمانتیک بود.
یوسیپ دراژنوویچ Crtice iz primorskoga malogradskoga života (طرح‌هایی از زندگی یک شهر کوچک ساحلی، 1893) بر مردم و روابط آنها در سواحل کرواسی در پایان قرن نوزدهم متمرکز شد. در آستانه دوران مدرنیسم، شاعر، نمایشنامه نویس و رمان نویس آنته ترسیچ پاویچیچ فرم های شعر کلاسیک و ایتالیایی را وارد آثار خود کرد. مجموعه‌های Valovi misli i čuvstava (امواج فکر و احساس، 1903) و سوتونسکی soneti (غزل‌های گرگ و میش، 1904) قرار بود بر برخی از هم‌عصران جوانتر او تأثیر بگذارد.
جنبش مدرنیستی در ادبیات، هنرهای تجسمی و دیگر جنبه های زندگی فرهنگی و ملی خود را نشان داد. از ابتدا، دو موضوع متمایز وجود داشت: یکی عمدتاً غیرسیاسی، جهان‌وطنی، و زیبایی‌شناسی ( ملادوست ، سالن هراتسکی ، ژیوت )، در حالی که دیگری جوانتر، مترقی‌تر و سیاسی بود ( نووا نادا ، هراتسکا میسائو ، نوو دوبا ، نارودنا میسائو ، گلس ). تعدادی از نویسندگان برجسته، مانند آنتون گوستاو ماتوش و دینکو شیمونوویچ ، در هیچ کدام از این دو جنبش حضور نداشتند. تفاوت بین «پیر» و «جوان» بیش از یک دهه ادامه داشت و مربوط به جنبش های مشابه در بقیه اروپا بود. علاوه بر این، گشودگی جدیدی برای تأثیرات دیگر وجود داشت و ادبیات به زبانهای فرانسوی، آلمانی، روسی، ایتالیایی، لهستانی و چکی همه آثار خود را بر جای گذاشتند.
مبارزه برای آزادی خلاق در ادبیات و هنر توسط ایده آلیست مدرن، میلیووی دژمان (ایوانوف) رهبری شد. [31] از سوی دیگر، میلان مریانوویچ معتقد بود که ادبیات کرواسی باید نیروی محرکه در مبارزات سیاسی مردم باشد. متفکران مشابه آن زمان آنته کواچیچ ، سیلویه استراهیمیر کرانچویچ و ولادیمیر نازور بودند . رمان‌نویس و نمایشنامهنویس میلوتین چیهلار نهاجف ( ولیکی‌گراد ، شهر بزرگ، 1919) مجموعه‌ای از مقالات درباره نویسندگان داخلی و خارجی نوشت و بیجگ او (فرار، 1909) با دید بیگانه و گیج‌شده‌اش، نمونه‌ای از رمان‌های مدرنیستی کرواسی محسوب می‌شود. حل مشکلات ملی با فرار
مدرنیسم به ویژه در زمینه شعر قوی بود. اروتیسم آزادانه، خلسه و شورش علیه نظم زندگی در کنجیگا بوکادورو میلان بگوویچ (کتاب بوکادورو، 1900) به عنوان یک مانیفست عمل کرد و معیاری برای شعر کرواسی باقی ماند. شعر بگوویچ از نظر سبک شبیه شعر دراگوتین دومیانیچ بود ، اگرچه دومیانیچ بیشتر غنایی و احساسی بود. او با شعر Kipci i popevke (تندیس ها و آهنگ های محبوب 1917) موفقیت هایی به دست آورد. یکی دیگر از شاعران برجسته آن دوره ولادیمیر ویدریچ بود که آثار او بخشی از جنبش نمادگرایی اروپایی گسترده تر را تشکیل می دهد .
در تئاتر، ایوو ووینوویچ با نمایش هایی مانند اکوینوسیج (اعتدال، 1895) مردم را مجذوب خود کرد. اگرچه آثار اولیه او به موضوعات جهان وطنی می پرداختند، اما دوبرونیک الهام بخش اصلی او بود، به ویژه در سه گانه دوبروواچکا (سه گانه دوبرونیک، 1903). موضوع مربوط به رئالیسم در آن اثر است، اگرچه تکنیک و الهام کاملاً مدرنیستی است.
تقریباً در همان زمان، ولادیمیر نازور کار خود را آغاز کرد و به یکی از همه کاره ترین و پرکارترین نویسندگان عصر مدرن تبدیل شد ( اسلاونسکی افسانه ، افسانه های اسلاوی، 1900). نوشته‌های او مدرنیستی است، هرچند بر اساس سنت رئالیستی. برخی از برجسته‌ترین نثرهای روایی توسط دینکو شیمونوویچ نوشته شده است که رمان‌های او زندگی در مناطق روستایی دالماسی را توصیف می‌کند.
دو نمایشنامه نویس بسیار موفق آن زمان میلان اوگریزوویچ و یوسیپ کوسور بودند . اوگریزوویچ از مضامین ترانه‌های عامیانه در آثاری مانند ( Hasanaginica ) استفاده کرد و همچنین درام‌های پرشور نوشت ("Vučina"، 1921)، در حالی که کوسور بیشتر به خاطر دراماتیک Požar strasti (آتش شور، 1912) شهرت دارد.
رمان‌نویس فرانجو هوروات کیش در مورد زندگی در زاگوریه کرواسی نوشت ، در حالی که ایوان کوزاراچ رمان جوکا بگوویچ (خون شیطان، 1911) را درباره اسلاونی نوشت. پیشرو داستان مدرن یانکو پولیک کاموف ، شاعر ( Psovka ، Ištipana hartija ، 1907)، راوی، رمان نویس مبتکر ( Isušena kaljuža 1957)، نمایشنامه نویس، مقاله نویس و منتقد بود. نثر او اساساً امروزی هم از نظر ساختار و هم از نظر موضوع مدرن باقی مانده است.
کاملترین نویسنده اروپایی و کروات آن دوره آنتون گوستاو ماتوش بود که اولین داستان کوتاه خود را در سال 1892 نوشت، Moć savjesti (قدرت وجدان). آثار او شامل مقالات، نقدها، رمان‌ها، شعرها و سفرنامه‌ها بسیار تأثیرگذار بود. انتشار گلچین اشعار جوان کرواسی (1914) پایان یک دوره را نشان داد - سالی که آنتون گوستاو ماتوش درگذشت و جنگ جهانی اول آغاز شد. دوازده نویسنده به گلچین کمک کردند: ایوو آندریچ ، ولادیمیر چرینا، ویلکو گاباریک، کارل هاوسلر، زوونکو میلکویچ، استیپان پارماچویچ، یانکو پولیچ کاموف ، تین اویویچ ، میلان وربانیچ، لیبو ویزنر و فران گالوویچ. همه این نویسندگان تحت تأثیر آنتون گوستاو ماتوش و ولادیمیر ویدریچ بودند و بسیاری بعداً به نام‌های شناخته شده در ادبیات کرواسی تبدیل شدند. [32] فران گالوویچ، نویسنده پرکار رمان‌ها و نمایشنامه‌های مدرن، همچنین به خاطر شعرهایی به گویش پودراوینا ( Z mojih bregov , From My Hills, منتشر شده در 1925) شهرت داشت. ولادیمیر چرینا بیشتر به خاطر اشعار Raspeće ، Crucifixion، 1912 شناخته شد. ایوانا برلیچ-ماژورانیچ به عنوان نویسنده افسانه های کرواتی ( Priče iz divine , Fairytales, 1916) که فانتزی را با شخصیت های واقعی در هم می آمیزد به موفقیت دست یافت. روزنامه نگار ماریا یوریچ زاگورکا رمان های تاریخی نوشت که محبوبیت زیادی به دست آورد. AG Matoš، در این دوره، نقدهای انتقادی Naši ljudi i krajevi (مردم و مناطق ما، 1910) و Pečalba (سود، 1913) را منتشر کرد و سریال ها و شعرهایی نوشت.
رویدادهای سیاسی اوایل قرن بیستم و جنبش برای یک کشور واحد اسلاوی جنوبی (یوگسلاوی) موضوعات قانع کننده ای در ادبیات آن زمان بود. ایوو ووینوویچ در مورد اسطوره ویدوودان نوشت ، در حالی که سرجان توچیچ Osloboditelje (آزادکنندگان، 1914) را منتشر کرد. ولادیمیر نازور چندین اثر با موضوع تاریخ کرواسی Velog Jože (1908)، Hrvatski kraljevi (پادشاهان کرواسی، 1912)، Istarske priče (قصه های ایستری، 1913) و Medvjeda Brundu (Bear Brundu، 1915) نوشت. نمایشنامه میلان اوگریزوویچ Banović Strahinja در سال 1912 به نمایش درآمد.
دوره قبل از جنگ جهانی اول با یک جنبش آوانگارد جدید مشخص شد . یانکو پولیچ کاموف ، [33] در زندگی کوتاه خود، با رمان مدرنیستی اش Isušena kaljuža (باتلاق خشک شده، 1906-1909) که اکنون به عنوان اولین اثر اصلی منثور کرواسی در این ژانر شناخته می شود، پیشروی اولیه بود . نسل جدیدی از نویسندگان جوان آینده نگر شروع به ظهور کردند، جایی که استفاده بیانی از کلمات مهمتر از ساختار رسمی بود. همراه با سبک‌های ادبی جدید، سیاسی‌سازی قوی‌تر محتوا به وجود آمد که همچنان در طول جنگ جهانی اول و پس از آن، شعر و نثر را مشخص می‌کرد.
مجله Vihor (Whirlwind، 1914) گروهی از نویسندگان جوان را گرد هم آورد که از اتحاد اسلاوهای جنوبی حمایت کردند. در این، آنها به شدت تحت تأثیر آثار بیانی و ایدئولوژیک مجسمه ساز ایوان مشتروویچ و نویسندگان ایوو ووینوویچ و ولادیمیر نازور قرار گرفتند ، که قبل از جنگ جهانی اول، اساطیر رایج اسلاو را احیا کرده بودند. شعر آوانگارد در تعدادی از مجلات منتشر شد، به عنوان مثال، Kokot (1916)، Vijavica (1917)، Juriš (1919) و Književnik (1924). در کنار شعر آوانگارد، عمدتاً اکسپرسیونیستی، ایده های انقلابی لنینیستی در مجلاتی مانند پلامن (1919) و زنیت (1921-23 در زاگرب؛ 1924-1926 در بلگراد) ترویج شد. لیوبو میسیچ رادیکال ترین مروج آوانگارد در ادبیات، موسیقی و هنر بود و از زنیتیسم به عنوان ترکیبی از روح اصیل بالکان و گرایش های اروپایی معاصر ( آینده گرایی ، اکسپرسیونیسم ، دادائیسم ، سوررئالیسم ) حمایت کرد.
علاوه بر این مجلات آوانگارد، نقش مهمی در زندگی ادبی آن دوره ایفا کرد که نقش DHK Savremenik (به طور متناوب در 1906-1941 منتشر شد)، که نویسندگان نسل های مختلف و جهت گیری های شاعرانه، Hrvatska njiva (1917-1917) را گرد هم آورد. از 1919 Jugoslavenska njiva دیدگاه‌های شاعرانه‌ای نسبتاً سنتی را ارائه می‌دهد که در ویژناک (Wreath, 1913-1928). مجله نوا اروپا (1920-1941)، با جهت گیری لیبرال و اتحاد اسلاوهای جنوبی، نیمه اول دهه 1920 را به شدت تحت تاثیر قرار داد. میروسلاو کرلژا در سال 1923 دومین مجله خود را به نام Književna republika (جمهوری ادبی، ممنوع شده در 1927) راه اندازی کرد که نویسندگان برجسته چپ را گرد هم می آورد و بر نابرابری و بی عدالتی اجتماعی تمرکز می کرد و انتقادی تند از رژیم حاکم در یوگسلاوی ارائه می کرد.
پس از ترور استیپان رادیچ و برقراری دیکتاتوری در آغاز سال 1929، آگاهی از هویت کروات در میان بسیاری از نویسندگان، همراه با مقاومت فزاینده در برابر سلطه صرب ها تقویت شد. از آنجایی که دستورات عادی ایمنی عمومی فعالیت‌های سیاسی مشروع را محدود می‌کرد، این جنبش در انجمن‌های فرهنگی و نشریات ادبی بیان شد. Matica hrvatska مرکز گردهمایی های فکری و ادبی شد که در آن نویسندگان کمونیست مانند میروسلاو کرلژا و آگوست سزارک فعال بودند. مجله آنها Hrvatska revija (بررسی کرواسی، 1928) صدای ادبی کرواسی آن زمان را ارائه کرد و بهترین نویسندگان را از همه جهت‌ها گرد هم آورد. با این حال، دولت ماتیکا به تدریج از نویسندگان چپ کاسته شد، به ویژه پس از مقاله فیلیپ لوکاس Ruski komunizam spram nacionalnog principal (کمونیسم روسی در مقابل اصول ملی، 1933).
کسانی که دیدگاه‌های ملی گرایانه قوی داشتند به مجلاتی مانند Hrvatska smotra (فولکلور کرواسی، 1933-1945) و Hrvatska prosvjeta (آموزش کرواسی، 1914-1940) نقل مکان کردند، در حالی که اکثر نویسندگان کروات چپ در اطراف Književnici (نویسندگان، 1928-1939) گرد هم آمدند. در سالهای اولیه خود به روی ایده‌های لیبرال باز بود، سپس در اطراف مجلات Kritika (1928)، Literatura (1931-1933)، Kultura (1933) و Izraz (Expression، 1939-1941).
در اواخر دهه 1920 و در دهه 1930، آشفتگی در جنبش چپ بین‌المللی (درگیری در اولین کنفرانس بین‌المللی نویسندگان پرولتری و انقلابی (1927)، کنگره خارکف (1930)، کنگره نویسندگان شوروی مسکو (1934) بین آواز چپ نویسندگان گارد و کسانی که به نوشتن ادبیات اجتماعی، یعنی تبلیغات مشغول بودند) در یوگسلاوی بازتاب داشت. برجسته‌ترین نویسنده جناح چپ، میروسلاو کرلژا ، خود را در تضاد با مقامات می‌دید، زیرا از پایین‌آوردن استانداردهای خود، به نظر خود، و تبدیل شدن به ابزاری صرف برای اهداف ایدئولوژیک خودداری می‌کرد. زمانی که کرلژا مجله داناس (امروز، 1934) و پچات (استامپ، 1939-1940) را منتشر می کرد، این بحث به طور فزاینده ای داغ شد، که در مقاله بسیار انتقادی خود Dijalektički antibarbarus (ضد بارباروس دیالکتیکی، 1939) به اوج رسید. رهبری حزب کمونیست یوگسلاوی (که با انتشار مجموعه Književne sveske (جلد ادبی، 1940) پاسخ داد).
تأسیس دولت مستقل کرواسی (NDH) در سال 1941 امیدی را در میان برخی ایجاد کرد که پایان یوگسلاوی سلطنت طلب انرژی خلاقانه جدیدی را آزاد خواهد کرد. اما ایدئولوژی فاشیستی، پیوند قوی با قدرت‌های محور، اعمال سرکوبگرانه رژیم اوستاشایی نسبت به روشنفکران (از جمله قتل سزارک، کرشووانی ، میشکینا و تعدادی دیگر)، و آزار و اذیت کمونیست‌ها و اعضای اقلیت‌های ملی، روشنفکران کرواسی را وادار کرد تا از رژیم فاصله بگیرند. حتی برخی از نویسندگان برجسته غیر کمونیست مانند ولادیمیر نازور و ایوان گوران کواچیچ به پارتیزان ها پیوستند. در حالی که نویسندگان چپی که به قتل نرسیده بودند، مانند کرلژا، به طور کلی از انتشار منع شدند، مقامات اوستاشا تلاش کردند تا یک حضور ادبی در اطراف مؤسسه انتشارات و کتابشناسی کرواسی سازماندهی کنند، که گلچینی از شعر و نثر به نام هراتسکا دایره المعارف (دانشنامه کرواسی) منتشر کرد. ). در قلمرو تحت کنترل حزبی، فعالیت ادبی شدیدی وجود داشت. علاوه بر ولادیمیر نازور و ایوان گوران کواچیچ ، جوژا هوروات، میرکو بوژیچ ، یور کاستلان ، ایوان دونچویچ، یور فرانیچویچ پلوچار، مارین فرانیچویچ، ویکوسلاو کالب ، ولادیمیر پوپوویچ، [34] ژیوکو یلیسیکوف، و دیگران بودند . اگرچه بیشتر آثار ادبی آنها نسبتاً سودمند بود، شاهکارهای هنری از این زمان به وجود آمدند، مانند کیفرخواست شدیداً احساسی کواچیچ در مورد جنایات جنگی جاما (گودال، 1944). [35]
زندگی ادبی در سالهای بلافاصله پس از جنگ جهانی دوم با تغییر مشخص شد: پس از فروپاشی دولت اوستاشایی، بسیاری از نویسندگان به تبعید رفتند. کسانی که در NDH مقام بالایی داشتند محاکمه شدند و مایل بوداک به عنوان جنایتکار جنگی به اعدام محکوم شد. در انجمن نویسندگان کرواسی ، تغییرات اساسی رخ داد و برخی از اعضا به طور موقت از انتشار منع شدند. کسانی که در جنبش پارتیزانی شرکت داشتند، اکنون نقش رهبری را بر عهده گرفتند. مجله Republika (جمهوری، 1945) راه اندازی شد که به عنوان سکوی مرکزی جدید زندگی ادبی در نظر گرفته شد. نویسنده برجسته چپ، میروسلاو کرلژا ، [46] که به دلیل اختلاف نظر با رهبری حزب کمونیست در پارتیزان ها فعال نبود، به تدریج دوباره درگیر زندگی عمومی شد. نقش او پس از جدایی یوگسلاوی از استالین به طور قابل توجهی تقویت شد و در سال 1950، Leksikografski zavod FNRJ (امروزه به عنوان مؤسسه لغت‌شناسی میروسلاو کرلژا شناخته می‌شود ) در زاگرب تأسیس کرد.
در اولین سالهای پس از جنگ، رئالیسم سوسیالیستی بر همه حوزه‌های هنری مسلط بود. آگیت پروپ (تبلیغات سیاسی) تأثیر زیادی بر برون داد ادبی و به طور کلی زندگی فرهنگی داشت. در این میان برخی از نویسندگان برجسته پارتیزان فعالیت داشتند. نگارش سوسیال رئالیسم اثر خود را در نقد و مقاله بر جای گذاشت، اگرچه رمان نادر بود. در سالهای بلافاصله پس از جنگ، شعر از محبوبیت خاصی برخوردار بود. به عنوان مثال مارین فرانیچویچ [47] گوورنیه میکوله ترودنگا (صحبت از میکولا ترودنگ)، اوچی (چشم ها) اثر ولادیمیر پوپوویچ، تیفوساری ( تیفوساری) یور کاشتلان ، ژیوکو یلیچیچ [48] کولیبا اینجولس ، او اینجولس [49] Noć (شب). موضوعات مشترک قیام کروات ها و مبارزه دهقانان علیه بی عدالتی اجتماعی بود. همچنین مجموعه‌ای از داستان‌های مربوط به جنگ پارتیزانی (ایوان دونچویچ [50] بزیمنی (بدون نام)، جوژا هوروات زا پوبژو (برای پیروزی) و وجکوسلاو کالب بریگادا (تیپ) و نمایش‌هایی که برای اولین بار در رویدادهای پارتیزانی اجرا شده بودند، محبوب بودند. جنگ
آثار منتشر شده خارج از ژانر رئالیستی اجتماعی شامل رمان های پتار شگدین جکا بوژا (فرزندان خدا، 1946) و اوساملجنیچی (انزوا، 1947)، اشعار وسنا پارون زور ای ویهوری (سپیده دم و گردبادها، 1947)، داستان های کوتاه از راکویکون بود. Proze (نثر، 1948)، رمان Vladan Desnica Zimsko ljetovanje (تعطیلات زمستانی، 1950). در سال 1945، ایوو آندریچ سه رمان منتشر کرد که قرار بود برای او شهرت جهانی به ارمغان بیاورد: Na Drini ćuprija (پل روی درینا)، Travnička hronika (تواریخ علف) و Gospođica (دوشیزه).
نویسندگان مهاجر در آرژانتین گرد هم آمدند تا مجله Matica hrvatska را که توسط مقامات کمونیستی در کرواسی ممنوع شده بود، احیا کنند. فرانیو نویسیچ و وینکو نیکولیچ در بوئنوس آیرس یک ماهنامه "Hrvatska" (کرواسی) را راه اندازی کردند، در حالی که نیکولیچ و آنتون بونیفاچیچ [51] " Hrvatska revija " (بررسی کرواتی، 1951-1966 در بوئنوس آیرس، 1916-1916 در پاریس) را تأسیس کردند. ، مونیخ و بارسلونا). مشارکت کنندگان برجسته عبارتند از: ایوان مشتروویچ ، ماته مشتروویچ ، یوگن دیدو کواترنیک ، بوگدان رادیکا ، میلان بلاژکوویچ ، فرانیو کوهاریچ ، دومینیک ماندیچ ، راجموند کوپاریو ، آنته چیلیگا ، ولادکو ماچک ، ژمت کواتویک ، کوویچ استدیملیجا ، و فرانجو توجمان . در آرژانتین نیز، ویکتور ویدا (1913–1960) ، همکار سابق کرلژا از مجله Pečata (مهر) ، کتاب‌هایی را تحت تأثیر هرمتیک ایتالیایی نوشت که از اوایل دهه 1970 در کرواسی منتشر شده‌اند.
در آغاز دهه 1950، به دنبال گسست رهبری یوگسلاوی از استالین، فشار سفت و سخت ایدئولوژی در ادبیات به تدریج برداشته شد. این آزادی بیان در سال 1952 توسط کرلژا در سخنرانی خود در کنگره سوم اتحادیه نویسندگان یوگسلاوی در لیوبلیانا مشخص شد. او تولد عصر جدیدی را اعلام کرد، دورانی که آزادی انتخاب برای ابزارهای بیانی، گشودگی به روی تأثیرات غربی و برخورد بازتر با مضامین ادبی را مجاز می‌ساخت (هیچ انتقادی از نظام سیاسی، دولت کمونیستی و جوسیپ مجاز نبود. خود بروز تیتو ).
تعدادی از نویسندگان شروع به تثبیت شخصیت ادبیات کرواسی در نیمه دوم قرن بیستم کردند. پتار شگدین نویسنده داستان های بسیار روشنفکرانه ای بود که شناخته شده ترین آنها به اصطلاح "سه گانه اگزیستانسیالیستی" است که بخشی از رمان های Crni smiješak (لبخند سیاه، 1969) را تشکیل می دهد. او همچنین مجموعه‌ای از داستان‌های کوتاه، رمان‌ها، مقالات و کتاب‌های سفر منتشر کرد، مقالاتی که او به چالش کشیدن مسئله ملی کرواسی Svi smo mi odgovorni (ما همه مسئول هستیم، 1971).
ولادان دسنیکا چهار مجموعه رمان منتشر کرد که معمولاً در دو مجموعه موضوعی طبقه‌بندی می‌شوند: مفاهیم واقع‌گرایانه محیط دالماسی و نثر مراقبه‌ای با ساختار مادرانه. کار او در برخی از بهترین نثرهای کرواسی، مفهوم مدرنیستی Proljeća Ivana Galeba (بهار جان مرغ دریایی، 1957)، مجموعه ای از مقالات که در آن به موضوع آفرینش هنری پرداخته بود، به اوج رسید.
رانکو مارینکوویچ نماینده نویسندگان مدرنیست کروات است. کار او که با سبکی فاضلانه می نویسد، با کنایه ای ظریف مشخص می شود. او با درگیری فردی حساس در میانسالی که قادر به دستیابی به هویتی اصیل نبود، برخورد کرد. او که نویسنده ای همه کاره بود، در ژانرهای مختلف به عنوان رمان نویس «روک» (دست ها، 1953)، نمایشنامه نویس گلوریجا (گلوریا، 1956)، رمان نویس کیکلوپ (سیکلوپ، 1965)، و مقاله نویس Geste i Grimase (اشارات و گریمس ها) تلاش کرد. ، 1951).
وسنا پارون نویسنده پنجاه مجموعه شعر و یک کتاب نثر و نمایشنامه است. ویژگی اشعار عاشقانه او حسی ضعیف شده و تصاویر سرسبز طبیعت است. در مجموعه‌های بعدی‌اش، او گرایشی به طنز پیدا کرد.
Jure Kaštelan شاعری بود که مضامین کودکی و وطن را به تصویر می کشید و سنت های اویویچ-ماتوشویچ را با شعر شفاهی و تصاویر سوررئالیستی ترکیب می کرد. رادوان ایوشیچ، شاعر و نمایشنامه نویس، آثاری سوررئالیستی نوشت که پیشروهای اولیه سوررئالیسم دهه 1970 محسوب می شوند. عناصر سوررئالیستی نیز در شعر شیمه ووچتیچ [52] ظاهر شدند، [52] که آثارش عمدتاً بر کشمکش ها و توهمات درونی خود متمرکز بود.
شعر دراگو ایوانیشوویچ [53] در ابتدا تأثیراتی از سوررئالیسم و هرمتیک ایتالیایی را نشان داد، و بعدها به سبک شخصی تر در اشعار چاکاوی او در دهه 1970 نوشت. شاعر مارین فرانیچویچ [54] ابیاتی را که درگیر اجتماعی بودند به گویش چکاوی نوشت و بعدها به نقوش منظره صمیمی روی آورد. Jure Franičević Pločar [55] به گویش‌های چاکاو و استوکاو شعر می‌سرود، اما خود را در درجه اول به عنوان یک رمان‌نویس با مجموعه‌ای از کتاب‌ها درباره دوره NOB که بدون احساس نوشته شده بود، بر اساس حالات پیچیده روانشناختی شخصیت‌ها تثبیت کرد. جوژا هوروات به مضامین جنگی در روایت‌های طنز می‌پردازد، در حالی که آثار بعدی‌اش به وسواس خودش نسبت به طبیعت، شکار و قایقرانی ماجراجویانه می‌پردازد. میرکو بوژیچ [56] بیشتر به خاطر سه گانه رمان "Kurlan" خود که زندگی فقرا را در پس سرزمین دالماسی به تصویر می کشد، با حسی دقیق از تصویر شخصیت در سبکی رسا بر اساس گویش محلی استوکاوی غنی شده با عبارات اختراعی شناخته می شود. او همچنین خود را به عنوان یک نمایشنامه نویس متمایز کرد. پرو بوداک [57] نویسنده چندین درام در مورد زندگی روستایی در لیکا بود، با لحن کمیک برجسته، که در دهه 1950 بسیار محبوب بود.
ژیوکو یلیچیچ [48] مجموعه ای از داستان های کوتاه و رمان را در ساختار روایی مدرنیستی نوشت. ایوان راوس [58] نویسنده پرکار داستان های کوتاه، رمان نویس و نمایشنامه نویس، در سبک های مختلف از طنز آمیخته با روایت واقع گرایانه تا تجربه مدرنیستی بود. ووژین جلیچ با استفاده از روایتی مدرنیستی به موضوعات زندگی در منطقه کنین پرداخت. ماریجان ماتکوویچ [59] بیشتر به عنوان یک نمایشنامه نویس شناخته شده بود که بهترین آثار او را متون نمایشی با مضامین تاریخی می دانند.
در طول دهه 1950، مجله کروگووی (محافل، 1952-1958)، به رهبری گروهی از نویسندگان جوان متولد حدود 1930، نقش مهمی در توسعه ادبیات کرواسی ایفا کرد. آنها با هم به مقابله با سیاست‌های رئالیسم سوسیالیستی پرداختند و در را به روی تأثیرات گسترده‌ای از سایر نقاط جهان، از سوررئالیسم، آوانگاردیست‌های روسی، و اگزیستانسیالیسم گرفته تا نثر به اصطلاح سخت جوشان آمریکایی، باز کردند. سبک کنایه‌آمیز آنها نشانه‌ای از محو شدن خوش‌بینی پس از جنگ بود که به احتمال زیاد تحت تأثیر رمان‌نویسان و منتقدان آمریکایی بود که کیفیت شعری اساسی را در کنایه می‌دیدند. در میان نویسندگان این نسل، مهمترین نثر را اسلوبودان نواک در مجموعه های Izgubljeni zavičaj (وطن گمشده، 1955)، Tvrdi grad (شهر سخت، 1961)، Izvanbrodski dnevnik (خاطرات بیرونی، 1977) و رمان Mirisi نوشته است. ، zlato i tamjan (بوها، طلا و بخور، 1968) که در آن به معضلات روشنفکر مدرن، با احساس پوچی وجودی پرداخت. نواک حس متمایز سایه روانی را در شخصیت هایش نشان می دهد و تصویری پیچیده از محیط بومی مدیترانه را نشان می دهد.
اسلاوکو میهالیچ، [60] شاعر برجسته گروه حلقه ها، نویسنده بیست مجموعه شعر بود که با موسیقی Komorne (موسیقی مجلسی، 1954) شروع شد. او درگیر ایده از دست دادن انسان و مبارزه برای دستیابی به وجودی اصیل بود که آن را در مجموعه ای از تصاویر لایه بندی شده معنایی به تصویر کشید.
ایوان اسلامنیگ ، [61] نویسنده مجموعه های شعر متعدد Aleja poslije svečanosti (کوچه پس از مراسم، 1956)، اودرون (لغزش زمین، 1956)، نارونسکا سیستا (Narona siesta، 1963)، رمان Bolja polovica hrabrosti (Better Halfrosti) بود. شجاعت، 1972)، مجموعه داستان کوتاه، درام رادیویی، مستعد جناس و کنایه بود و اشعار او سرشار از ارجاعات فکری است.
آنتون شولیان نویسنده ای همه کاره بود: شاعر، رمان نویس ، ایزداجیچه (خائن، 1961)، کراتکی ایزلت (سفر کوتاه، 1965)، لوکا (پورت، 1974)، نمایشنامه نویس، منتقد، فیلتونیست، گلچین، ویراستار چندین مجله و مترجم. او که از روندهای جاری در ادبیات جهان آگاه بود، نسخه شعر مدرنیستی از اسطوره ها و افسانه ها را تولید کرد و نقوش و فرم های کلاسیک را بازنویسی کرد.
میلیوی اسلاویچک [62] شاعر بسیار پرکار دیگری بود که از عبارات روزمره برای توصیف چیزهای به ظاهر کوچک استفاده می کرد و صحنه های زندگی عادی را با عناصر مراقبه غنایی آغشته می کرد.
ایرنا ورکلیان نیز شاعری الهام گرفته از سوررئالیسم بود که بزرگترین موفقیتش در رمان اعتراف‌آمیز و الهام‌گرفته از فمینیستی او در دهه 1980 به دست آمد. شعر وسنا کرمپوتیچ در جستجوی نمادهای عرفانی زندگی بود.
ولادو گوتوواچ با نوع نوشتن بسیار روشنفکرانه مشخص می شد. منتقدان اغلب او را "شاعر فلسفی" می نامیدند. او در دهه 1960 به عنوان سردبیر هرواتسکی تیدنیک (هفته نامه کرواسی)، یک نشریه فرقه ای در دوره بهار کرواسی، به نسل آینده نویسندگان جدید نزدیک بود . او مشتاقانه از ایده لیبرال دموکراسی و رهایی ملی کرواسی حمایت می کرد.
ایوان کوشان با شخصیت اصلی، پسری به نام کوک، داستان هایی برای کودکان نوشت. او همچنین آثار برجسته‌ای برای بزرگسالان، نثر و نمایشنامه نوشت که بر اساس مهارت‌های زبانی و سبک‌شناختی و شوخ طبعی‌اش، گه‌گاه به قالب‌های شادی از کلیشه‌های ادبی از ادبیات داخلی و جهان تبدیل می‌شود. دیگر نویسندگان ادبیات کودکان عبارتند از: Zvonimir Balog، [63] Sunčana Škrinjarić ، Nada Iveljić و Višnja Stahuljak. [64]
پردراگ ماتویویچ سنت ادبیات چپ را بررسی می کند و مسائل جاری سیاست فرقه را به صورت جدلی تحلیل می کند. او در سطح بین المللی با اثر فرهنگ شناسی Mediteranski brevijar (مدیترانه برویاری، 1987) موفق شد. او در پایان دهه 1970 مجموعه ای از رمان های تاریخی را با الهام از عبارات و مضامین سفرنامه ها و وقایع نگاری های قدیمی، ادبیات عامیانه و تکنیک روایی ایوو آندریچ تولید کرد. در دهه 1990 او کتاب هایی نوشت که در آنها با مخالفان سیاست HDZ مقابله کرد.
در اوایل دهه 1960، مجله رازلوگ (Reason, 1961-1968) و کتابخانه مرتبط، نویسندگانی را که عمدتاً در حدود سال 1940 متولد شده بودند، نشان می داد که با آگاهی آشکار از تمایز نسلی و زیبایی شناختی از گروه های دیگر در ادبیات کرواسی مشخص می شد. نویسندگان ریزن معمولاً بر گفتمان فلسفی تکیه می‌کردند (بنابراین این گروه شامل نویسندگان قدیمی‌تر و فلسفی‌تر مانند ولادو گوتوواچ ، برونو پوپوویچ، برانیسلاو زلیکوویچ بود) و در ابتدا شدیداً از هایدگر و اگزیستانسیالیست‌های فرانسوی و همچنین از ایده‌های ساختارگرای اواخر دهه 1960 تأثیر گرفتند . . آنها بیشتر به نوشتن نقد و شعر تمایل داشتند تا اشکال نثر طولانی. نقدهای «عقل» تنها به ادبیات مربوط نمی شد، بلکه سعی می کرد پدیده هنر را به طور کلی تفسیر کند. مرزهای بین شعر و مقاله حذف شد: شکل مورد علاقه آنها از شعر در نثر بود، با استفاده از مضامین برگرفته از مدرن یا تحلیل روند آفرینش هنری یا پدیده سواد.
یکی از شارحان کلیدی ، زوونیمیر مرکونجیچ بود که در دهه 1960 به عنوان یک شاعر با تکیه بر تجربه اروپایی ها، به ویژه مدرنیسم فرانسوی ، شروع به کار کرد . او به‌عنوان یک منتقد و آنتولوژیست ، به‌دنبال تفسیر مجدد ایده‌هایی درباره شعر کرواسی پس از جنگ، تأیید برخی مدرنیست‌های اولیه که قبلاً نادیده گرفته شده بودند ( رادوان ایوشیچ ، یوسیپ استوشیچ [65] ) و نویسندگانی که جهان‌های شاعرانه خودمختار را ساختند، به‌ویژه نیکولا شوپ، اهمیت داشت.
دانییل دراگوویچ [66] یکی از مهمترین نویسندگان کرواسی امروزی به شمار می رود که با اشعار، اشعار، سبک متمایز و نگرش سازش ناپذیر خود، نسل های نویسندگان کروات را تحت تأثیر قرار داده است. او برادر دوقلوی نویسنده ایوان دراگوویچ است. [67]
شاعر Ante Stamać [68] بیشتر از بسیاری از نویسندگان Reason از فرم های سنتی و کلاسیک استفاده می کند و با شعر وجودی مرتبط است. ایگور زیدیچ شعر خود را با جملات فشرده، بیضوی و تمیز می نویسد، در حالی که دوبراوکو هورواتیچ شکلی از شعر را به نثر توسعه داد. میلان میریچ ، رمان‌نویس و مقاله‌نویس نیز بخشی از نسل رازلوگ بود.
گروه عقل اگرچه در شعر و نقد بسیار سازنده بود، اما هیچ اثر منثور عمده ای از خود به جای نگذاشت. Nedjeljko Fabrio [69] یکی از معدود نویسندگان (همچنین نمایشنامهنویس، مقاله‌نویس و مترجم) است که نوشته‌هایش نشان‌دهنده خویشاوندی خاصی با گروه است. در دهه 1980، او با دو رمان تاریخی مرتبط با موضوع موفقیت بزرگی داشت: Vježbanje života ( تمرین زندگی، 1985) و "Berenikina Kosa" (موی برنیس، 1989). در سالهای بعد، تومیسلاو اسلاویکا [71] نثری به سبک مدرنیستی نوشت که با یک مؤلفه تمثیلی و نمادین قوی [72] در مجموعه رمان‌های خود به موضوعات مرتبط با سرزمین دالماسی پرداخت.
در پایان دهه 1960 و اوایل دهه 1970، تعدادی از نمایشنامه نویسان برجسته در ادبیات کرواسی ظاهر شدند. ایوو برشان نویسنده تعداد زیادی نمایشنامه است که با تأثیر متقابل زبانی و گروتسک مشخص شده است. درام او Predstava Hamleta u selu Mrduša Donja (نمایش هملت در روستای مردوشا دونیا، اولین بار در سال 1971 اجرا شد) تأثیرگذارترین درام کروات در نیمه دوم قرن بیستم است. او همچنین یک رمان نویس و فیلمنامه نویس موفق است.
اسلوبودان اشنایدر بر شعرهای تئاتر آوانگارد دهه 1960 و میراث کرلژا تکیه دارد. دیگر نویسندگان نمایشنامه تومیسلاو باکاریچ، ایوان باکماز و اسلوبودان سمبرا بودند. دوبراوکو یلاچیچ بوژیمسکی درام، رمان و نثر برای کودکان می نویسد. بوریس سنکر، نینو اسکرابه و طاهر موجیچیچ چندین کمدی نوشتند.
برانیمیر بوشنجاک در مقالات خود از تنظیمات پساساختارگرایانه استفاده می کند در حالی که شعر او مفاهیم وجودی را تداعی می کند. ویژگی اشعار گوران بابیچ علاقه به نیمه تاریک وجود انسان است. مضامین او در لحن و تخیل از افسانه‌های باستانی تا اعترافات عجیب و غریب است.
شعر ماریا پیکیچ میکولیان با مضامین سقوط، ناپدید شدن، و مردن همراه با مشغله‌ای به موسیقیایی بودن شعر در نظر گرفته شده است. استیژپو مییوویچ کوچان شعرهایی با بیان ناهمگون، از تجربیات مدرنیستی گرفته تا الگوهای شعر می نویسد. یاسنا ملوینگر با ظرافت و درون نگری شعرهای صمیمی می سراید. لوکو پالجتاک شاعری برجسته در اشکال مختلف است. آثار او با تفکر، موزیکال بودن شعر و تضاد مؤثر احساس و کنایه متمایز است. بوربن ولادوویچ یکی از بهترین نمایندگان شعر تصویری در کرواسی است.
ارنست فیشر، ژلیکو کنژویچ، ماریو سوشکو، گویکو سوشاک، جردن جلیچ، دوبراوکا اورایچ تولیچ ، ایوان روگیچ نهاجوف، ولادیمیر، ولادیمیر، از میان بسیاری از شاعرانی که نخستین کتاب‌های خود را در پایان دهه 1960 و اوایل دهه 1970 منتشر کردند، می‌توان به آنها اشاره کرد. نیکولا مارتیچ، ایوان کوردیچ، یاکشا فیامنگو ، مومچیلو پوپادیچ، انس کیشویچ، تومیسلاو ماریجان بیلوشنیچ، جمالودین آلیچ، استیپان شِلِی، سونیا مانویلوویچ، مایل پشوردا ، تومیسلاو ماتیژویک، بوژوچون ، ć، و مایل استوجیچ.
نسل جدید نویسندگان در اوایل دهه 1970 به فانتزی علاقه داشتند و از داستان‌های معاصر آمریکای لاتین، نمادگرایی روسی و آوانگارد (مخصوصا بولگاکف ) الهام گرفتند، سپس کافکا ، شولز ، کالوینو و سینگر. علاقه دوباره به نوشتن داستان، به ویژه نثر مدرن کرواسی وجود داشت. شکل ساختاری مهم شد. آفرینش ادبی اغلب مضمون بود، و نقل قول هایی از میراث ادبی کرواسی اغلب ظاهر می شد. در اواخر دهه 1970، بسیاری از نویسندگان ژانرهای به اصطلاح پیش پاافتاده (داستان های پلیسی، ملودرام) را در ادبیات عالی ادغام می کردند، در حالی که دیگران در حال نوشتن نثرهای انتقادی اجتماعی بودند، برای مثال، رمان های عاشقانه در رمان ها که در دهه 1970 رایج بود.
نناد شپیچ [73] و آلبرت گلدشتاین با رمان‌های فانتزی خود، نسل نویسندگانی را که پس از جنگ جهانی دوم متولد شدند، رهبری کردند. استیپان چوئیچ [74] در اثر اولیه‌اش Staljinova slika i druge priče (تصویر استالین و داستان‌های دیگر، 1971)، داستان فانتزی و تمثیلی را در هم آمیخت که به رابطه فرد با یک نظام سیاسی توتالیتر می‌پردازد.
پاوائو پاولیچیچ نویسنده، فیلمنامه نویس، مورخ ادبی و نظریه پرداز پرکار است. او به عنوان یک فانتزیست که مایل به آزمایش بود، شروع کرد، سپس به نوشتن یک سری رمان، عمدتاً پلیسی ادامه داد. گوران تریبوسون در ابتدا نوعی نثر فانتزی عاقلانه نوشت و به دنبال آن مجموعه ای از رمان ها و داستان های کوتاهی نوشت که در آنها اسطوره های نسل شصت و چهار را با نوستالژی تداعی می کند. او همچنین داستان های پلیسی و فیلمنامه می نویسد.
در نوشته دوبراوکا اوگرشیچ از نقل قول‌های کلاسیک و همچنین ادبیات عامه‌پسند استفاده گسترده‌ای می‌شود. در دهه 1990، رمان‌ها و کتاب‌های مقالات سیاسی او چندین جایزه معتبر دریافت کردند. Veljko Barbieri [75] با استفاده از نقل قول هایی از ادبیات کلاسیک یونان و روم، داستان های مرتبط با فضای مدیترانه می نویسد. پرو کوسیچ نثری به اصطلاح «جین» با مضامینی از زندگی جوانان شهر می نویسد که به سبک محاوره ای شهری شکل گرفته است. اسلاونکا دراکولیچ رمان‌ها و مقاله‌هایی می‌نویسد که جرقه‌ای از روحیه فمینیستی دارند و در سراسر جهان منتشر شده‌اند.
در اواسط دهه 1980، در مجله Quorum ، یک سری از نثرنویسان، شاعران و منتقدان جدید ظاهر شدند: Damir Miloš، Ljiljana Domić، Branko Čegec، Krešimir Bagić، Vlaho Bogišić، Hrvoje Pejaković، Edo Budiša Matiša ، Juli. دلیمیر رسیچی، میروسلاو میچانوویچ، میلوش جورجویچ، نیکولا پتکوویچ و چندین نویسنده جوان دراماتیک مانند بوریسلاو وویچیچ، میرو گاوران ، لادا کاستلان ، ایوان ویدیچ، و آسیا سرنچ تودوروویچ.
جنگ استقلال کرواسی 1991-1995 بازتاب خود را در آثار ادبی داشت. بسیاری از نویسندگان در حمایت از استقلال و تمامیت ارضی کرواسی به کار گرفته شدند. ژانرهای محبوب ستون های میهن پرستانه و گزارش های روزنامه از جنگ بودند. گلچینی از اشعار میهنی منتشر شد U ovom strašnom času (در این زمانه وحشتناک»، 1992، ویرایش شده توسط ایوو سانادر و آنته استاماچ، و مجموعه ای نماینده از آثار ادبی زمان جنگ تحت عنوان Hrvatsko ratno pismo (جنگ نامه های کرواسی) منتشر شد . 1992، ویرایش شده توسط Dubravka Oraić Tolić).
در آن دوره، بسیاری از نویسندگان مهاجر کرواسی به کرواسی بازگشتند. نیکولیچ مکان Hrvatske Revije (بررسی کرواتی) خود را به کشور منتقل کرد. از میان نویسندگان بازگشته، بوریس مارونا به بهترین وجه در جریان اصلی ادبیات معاصر کرواسی ادغام شد. در مقابل، نویسندگان دیگری مانند دوبراوکا اوگرشیچ ، اسلاونکا دراکولیچ ، پردراگ ماتویویچ ، اسلوبودان اشنایدر و رادا ایوکوویچ فعالیت ادبی خود را در خارج از کشور ادامه دادند.
جنگ بوسنی و هرزگوین همچنین چندین نویسنده کروات را از سارایوو به زاگرب آورد، از جمله میلینکو جرگوویچ ، نویسنده یکی از بهترین رمان‌های جنگ در یوگسلاوی سابق سارایوسکی مارلبرو (سارایوو مارلبورو، 1994)، ایوان لوورنوویچ، یادگاری لیبر . 1994)، Jozefina Dautbegović و Darko Lukić . برخی از نویسندگان برجسته صرب به کرواسی نقل مکان کردند و شروع به نوشتن به زبان کرواتی کردند، برای مثال میرکو کواچ و بورا کیوسیچ.
در سال 1990، گروهی از نویسندگان جشنواره alternativne književnosti (FAK، جشنواره ادبیات جایگزین) را راه اندازی کردند، رویدادی برای خوانش عمومی آثار ادبی. اگرچه در ابتدا بر تفاوت‌های متقابل آنها تأکید می‌شد، اما بیشتر آنها با گرایش به شعر نئورئالیستی با استفاده از واژگان شهری معاصر مشخص می‌شدند. آنها نگران زندگی جوانان در کرواسی آسیب دیده پس از جنگ بودند و از اسطوره های ملی گرایانه انتقاد داشتند. از جمله زوران فریچ ، میلینکو جرگوویچ ، آنته تومیچ ، یوریکا پاویچیچ و رابرت پریشیچ بودند .
مطالعه ادبیات در کرواسی در اواسط دهه 1950 ایدئولوژی سوسیال رئالیستی قبلی را کنار گذاشت و به شکل تحلیلی عینی تری تبدیل شد. در سال 1957، مجله Umjetnost riječi (هنر کلمات) راه اندازی شد که گروهی از نظریه پردازان و مورخان ادبی را گرد هم می آورد که هسته اصلی Zagrebačke stilističke škole (مکتب سبک زاگرب) را تشکیل می دادند. پس از آن، مجله Književna smotra (جشنواره ادبی، 1969) و کرواسی (1970) منتشر شد.
در نیمه دوم قرن بیستم، محققان در زمینه مطالعات ادبی کرواسی عبارتند از: مایا بوشکوویچ-استولی ، ویکتور ژمگاچ ، دارکو سووین ، میلیووی سولار ، رادوسلاو کاتیچیچ ، پاوائو پاولیچیچ ، آندره آ زلاتار .
نویسنده یک اثر خارق‌العاده از ادبیات کرواسی بود، Ribaranje i Ribarsko prigovaranje... اولین کرواتی بود که موسیقی ترانه‌های محلی را رونویسی کرد و نت‌نویسی را در متنی گنجاند.
Mnogi od njih (Crnković, 1972.؛ Zalar, I, 1978.؛ Skok, 1979.؛ Idrizović, 1984.؛ Hranjec, 1998.؛ Crnković i Težak, 2002.؛ Zima, 111, 2002؛ Zima. .، kada je bila objavljena zbirka Ivana Filipovića Mali tobolac raznoga cvetja za dobru i promnjivu mladež naroda srbo-ilirskoga.
اسقف Josip Juraj Strossmayer در سال 1861 به پارلمان کرواسی پیشنهاد کرد که مبنای قانونی برای تأسیس دانشگاه زاگرب ایجاد شود. امپراتور فرانتس جوزف در سفر خود به زاگرب در سال 1869 فرمان تأسیس دانشگاه زاگرب را امضا کرد.
