stringtranslate.com

زبان زیر لهجه

این مقاله شامل رونویسی های آوایی در الفبای آوایی بین المللی (IPA) است . برای راهنمای مقدماتی نمادهای IPA، به Help:IPA مراجعه کنید . برای تمایز بین [ ] ، // و ⟨ ⟩، IPA § براکت ها و جداکننده های رونویسی را  ببینید .

زبان لهجه‌ای نوعی از زبان است که وقتی صحبت می‌شود، هجاهای خاصی در کلمات یا تکواژهای برجسته دارد، همانطور که با زیر و بمی متضاد متضاد ( لحن زبانی ) نشان داده می‌شود نه با بلندی یا بلندی ، مانند برخی از زبان‌های دیگر مانند انگلیسی . زبان‌های لهجه‌ای با زبان‌های کاملاً لحنی مانند ویتنامی ، تایلندی و چینی استاندارد نیز در تضاد هستند که در آن‌ها تقریباً هر هجا می‌تواند لحن مستقلی داشته باشد. برخی از محققان ادعا کرده اند که اصطلاح "لهجه لهجه" به طور منسجمی تعریف نشده است و زبان های لهجه ای فقط زیرمجموعه ای از زبان های آهنگی به طور کلی هستند. [1]

زبان‌هایی که به عنوان زبان‌های لهجه توصیف شده‌اند عبارتند از: اغلب گویش‌های صرب -کرواسی ، اسلوونی ، زبان‌های بالتیک ، یونانی باستان ، سانسکریت ودیک ، تلینگیت ، ترکی ، ژاپنی ، لیمبورگی ، نروژی ، سوئدی سوئد ، باسک غربی ، [2] یاکی ، [3] گویش های خاصی از کره ای ، شانگهای ، [4] و لیوونی .

زبان‌های با لهجه به دو دسته تقسیم می‌شوند: زبان‌هایی که در هجای لهجه‌ای دارای یک گام واحد (مثلاً بالا، یا زیاد-کم) هستند، مانند ژاپنی توکیو، باسک غربی ، یا فارسی . و آنهایی که در آنها بیش از یک کانتور می تواند روی هجای تاکیدی دیده شود، مانند پنجابی ، سوئدی ، یا صربی کرواتی . در این نوع اخیر، هجای تاکیدی نیز اغلب به شکل دیگری تاکید می شود.

برخی از زبان‌هایی که به عنوان زبان‌های لهجه‌ای در نظر گرفته می‌شوند، علاوه بر کلمات تاکیدی، دارای کلمات بدون لهجه نیز هستند (به عنوان مثال، ژاپنی و باسک غربی ). در برخی دیگر همه کلمات اصلی لهجه دارند (مثلاً Blackfoot و Barasana ). [5]

اصطلاح "لهجه لهجه" همچنین برای نشان دادن یک ویژگی متفاوت استفاده می شود، یعنی استفاده از زیر و بمی در هنگام صحبت برای برجسته کردن انتخابی (لهجه) به یک هجا یا مورا در یک عبارت . [6]

ویژگی های زبان های زیر لهجه

تعاریف

محققان تعاریف مختلفی از زبان لهجه ای ارائه می دهند. یک تعریف معمولی به شرح زیر است: «سیستم‌های لهجه‌ای [یعنی] سیستم‌هایی که در آن یک هجا برجسته‌تر از هجاهای دیگر در همان کلمه است، برجسته‌ای که با استفاده از زیر و بم به دست می‌آید» (Zanten and Dol (2010)). . [7] یعنی در یک زبان لهجه‌ای، برای نشان دادن نحوه تلفظ یک کلمه، لازم است، مانند زبان تاکیدی، فقط یک هجا در یک کلمه به عنوان لهجه علامت‌گذاری شود، نه اینکه لحن هر هجا این ویژگی داشتن تنها یک هجای برجسته در یک کلمه یا تکواژ به عنوان اوج شناخته می شود . [8]

ویژگی دیگری که برای زبان‌های لهجه‌ای پیشنهاد شده است تا آن‌ها را از زبان‌های تاکیدی متمایز کند این است که «زبان‌های لهجه‌ای باید معیار داشتن خطوط آهنگی ثابت در هجاهای تاکیدی را برآورده کنند... این برای زبان‌های تاکیدی خالص، جایی که خطوط اهنگی تاکید شده، صادق نیست. هجاها می توانند آزادانه متفاوت باشند" (هیز (1995)). [9] اگرچه این در مورد بسیاری از زبان‌های با لهجه صدق می‌کند، اما زبان‌های دیگری مانند لهجه‌های فرانکونی وجود دارند که در آنها خطوط، برای مثال بین جملات اظهاری و پرسشی متفاوت است. [10]

بر اساس پیشنهاد دیگری، زبان‌های با لهجه فقط می‌توانند از F0 (یعنی زیر و بم) برای علامت‌گذاری هجای تاکیدی استفاده کنند، در حالی که زبان‌های تاکیدی ممکن است از مدت زمان و شدت نیز استفاده کنند (بکمن). [11] با این حال، سایر محققان مخالف هستند و متوجه می شوند که شدت و مدت نیز می تواند در لهجه زبان های لهجه ای نقش داشته باشد. [5]

یکی از ویژگی‌های زبان‌های تاکیدی این است که تاکید لهجه اجباری است ، یعنی هر کلمه اصلی باید لهجه داشته باشد. [12] این همیشه در مورد زبان‌های لهجه‌ای صدق نمی‌کند، برخی از آن‌ها، مانند ژاپنی‌ها و باسکی شمالی بیزکائی، کلماتی بدون لهجه دارند. اما برخی از زبان‌های لهجه‌ای نیز وجود دارند که در آنها هر کلمه دارای لهجه است. [5]

یکی از ویژگی‌های مشترک بین زبان‌های لهجه‌ای و زبان‌های تاکیدی، مرزبندی است : اوج‌های برجسته معمولاً در لبه‌های تکواژ یا نزدیک به آن رخ می‌دهند (کلمه/پایه ابتدایی، کلمه/پایه ماقبل، کلمه/پایه آخر). [13]

با این حال، اغلب تفاوت بین زبان زیر لهجه، زبان تنش-لهجه و زبان لحنی مشخص نیست. "در واقع، اغلب ساده نیست که تصمیم بگیریم که آیا یک سیستم گام خاص به بهترین شکل به عنوان اهنگ یا تاکید توصیف شود. ... از آنجایی که گام بلند شده، به خصوص زمانی که با طول مصوت منطبق باشد، یک هجا را از نظر ادراکی برجسته تر می کند، اغلب می تواند به تجزیه و تحلیل آوایی و واج‌شناختی دقیقی نیاز است تا مشخص شود که آیا تنش در یک زبان خاص نقشی بیشتر تنش‌زا یا لحن مانند دارد.» (دانینگ). [14]

لری هیمن استدلال می‌کند که لحن از انواع ویژگی‌های گونه‌شناختی مختلف تشکیل شده است که می‌توانند با مقداری استقلال از یکدیگر مخلوط و تطبیق داده شوند. [15] هیمن ادعا می‌کند که نمی‌توان تعریف منسجمی از تن-لهجه وجود داشت، زیرا این اصطلاح زبان‌هایی را توصیف می‌کند که ترکیبات غیرنمونه‌ای از ویژگی‌های سیستم آهنگ (یا هر دو یک سیستم آهنگ، معمولاً هنوز هم نمونه اولیه، و یک سیستم تنش به طور همزمان دارند). ). از آنجایی که تمام زبان‌های لهجه‌ای را می‌توان به خوبی در قالب‌های کاملاً اهنگی تحلیل کرد، از نظر هیمن، اصطلاح «ویژگی لهجه» باید با درک وسیع‌تری از آنچه که به عنوان یک سیستم لحنی واجد شرایط است، جایگزین شود - بنابراین، همه «ویژگی‌های لهجه» جایگزین شوند. «زبان‌ها زبان‌های لحنی هستند و به سادگی تنوع بیشتری در سیستم‌های لحن نسبت به آنچه در طول تاریخ پذیرفته شده است وجود دارد.

ویژگی های لهجه

لهجه زیاد در مقابل لهجه کم

هنگامی که یک لحن خاص در زبانی بر خلاف هجاهای بدون علامت مشخص می شود، معمولاً لحن بالایی است. با این حال، چند زبان وجود دارد که در آنها لحن مشخص شده با لحن پایین است، برای مثال زبان دوگریب در شمال غربی کانادا، [16] گویش کانسای ژاپنی ، و برخی از زبان‌های بانتوی کنگو مانند سیلوبا و روند . [17]

لهجه های بی هجایی

یک تفاوت بین لهجه بلند و لهجه تاکیدی این است که غیر معمول نیست که لهجه بلند بر روی دو هجا درک شود. بنابراین در صربی کرواتی ، تفاوت بین لهجه "بالا" و "افتاده" فقط در گام هجای بعد از لهجه مشاهده می شود: اگر هجای زیر به اندازه یا بالا باشد لهجه "بالا" گفته می شود. بالاتر از هجای تاکیدی، اما اگر پایین‌تر باشد «افتاده» می‌شود (به آواشناسی صربی کرواتی#لهجه لهجه رجوع کنید ). [18]

در سانسکریت ودایی ، دستور نویسان هندی باستان، لهجه را با صدای بلند ( udātta ) و به دنبال آن یک لحن در حال سقوط ( svarita ) در هجای زیر توصیف کردند. اما گاهی که دو هجا با هم ادغام می‌شدند، لحن بالا و لحن در حال سقوط روی یک هجا ترکیب می‌شدند. [19] [20]

در زبان سوئدی استاندارد ، تفاوت بین لهجه 1 و لهجه 2 فقط در کلمات دو یا چند هجا شنیده می شود، زیرا صداها برای تحقق بخشیدن به دو هجا نیاز دارند. در ورملند و همچنین نورلند لهجه 1 و 2 را می توان در کلمات تک هجا شنید. در گویش سوئدی مرکزی استکهلم ، لهجه 1 یک کانتور LHL و لهجه 2 یک کانتور HLHL است که قله دوم در هجای دوم است. [21]

در زبان ولزی ، در بیشتر کلمات، لهجه به صورت یک لحن پایین در هجای ماقبل آخر (که همچنین تاکید شده است) و سپس با لحن بالا در هجای پایانی مشخص می شود. اما در برخی از گویش‌ها این خط LH ممکن است کاملاً در هجای ماقبل آخر قرار گیرد. [22]

به طور مشابه در زبان چیچوای مالاوی، لحن روی هجای آخر اغلب به سمت عقب به هجای ماقبل آخر گسترش می یابد، به طوری که کلمه چیچو á در واقع چیچ اوو با دو آهنگ میانی تلفظ می شود [23] یا چیچو آ ، با لحن افزایشی . در هجای ماقبل آخر [24] جمله - در نهایت می تواند به Chich ěwà با لحن افزایشی در ماقبل آخر و لحن پایین در پایانی تبدیل شود. [24] [25]

اوج تاخیر

پدیده‌ای که در تعدادی از زبان‌ها مشاهده می‌شود، چه در زبان‌های کاملاً آهنگی و چه در زبان‌هایی که سیستم‌های لهجه‌ای دارند، تأخیر اوج است. [26] در این حالت، نقطه اوج (اوج) صدای بلند دقیقاً با خود هجا همگام نیست، بلکه در ابتدای هجای زیر به دست می‌آید و این تصور را ایجاد می‌کند که صدای بلند در دو هجا پخش شده است. لهجه سانسکریت ودایی که در بالا توضیح داده شد به عنوان نمونه ای از تاخیر اوج تفسیر شده است. [27]

لهجه های یک مورا

برعکس، اگر هجا دو مورائیک باشد، لهجه بلند در برخی از زبان‌ها می‌تواند فقط بخشی از هجا را هدف قرار دهد . بنابراین در لوگاندا ، در کلمه Abag â nda "مردم باگاندا" لهجه در اولین mora هجا ga(n) در نظر گرفته می شود ، اما در Bugá ń da "Buganda (منطقه)" در نیمه دوم رخ می دهد ( با گسترش به نیمه اول). [28] [29] در یونان باستان، به طور مشابه، در کلمه οἶκοι ( oî koi ) "خانه ها" لهجه در نیمه اول هجا oi است ، اما در οἴκοι ( oí koi ) "در خانه" در نیمه دوم. . [30] یک تحلیل جایگزین این است که لوگاندا و یونان باستان را متعلق به نوع زبان‌هایی بدانیم که در آن خطوط مختلف بر روی یک هجای تاکیدی انتخابی وجود دارد.

پخش تن بالا

پیش بینی

در برخی از زبان‌های لهجه‌ای، لهجه بالا را می‌توان در هجا یا هجاهای قبلی پیش‌بینی کرد، برای مثال، ژاپنی در ám á ga «سر»، باسکی lag únén am ú ma «مادبزرگ دوست»، ترکی sínírl é. n meyecektiniz "شما عصبانی نمی شوید"، [5] بلگراد صربی pápr í ka "فلفل"، [31] یونانی باستان ápáít é ì "طلب می کند". [32]

رو به جلو گسترش می یابد

پخش یک لحن به جلو نیز در برخی از زبان ها رایج است. به عنوان مثال، در زبان ندبلی شمالی زیمبابوه، لهجه اهنگی روی پیشوند ú- به همه هجاهای کلمه به جز دو هجای آخر گسترش می یابد: ú kú hleka «خندیدن». ú kúhlékí sana «خنداندن یکدیگر». گاهی اوقات دنباله HHHH تبدیل به LLLH می شود، به طوری که در زبان مرتبط زولو ، معادل این کلمات uk ú hleka و ukuhlek í sana است که لهجه آن به هجای ماقبل آخر منتقل شده است. [33]

در یاکی ، لهجه با یک پله بالا قبل از هجای تاکیدی نشان داده می شود. گام بلند بعد از لهجه ادامه می یابد و اندکی کاهش می یابد تا هجای تاکیدی بعدی. [34] بنابراین برعکس ژاپنی است، که در آن لهجه قبل از گام بلند است، و موقعیت آن با یک گام پایین پس از هجای تاکیدی نشان داده می شود.

فلات بین لهجه ها

در زبان‌های دیگر، به‌جای پایین آمدن لهجه در هجای زیر، در برخی شرایط می‌تواند در یک هجای لهجه‌ای بعدی ادامه پیدا کند، همانطور که در لوگاندا k í rí mú Búg áń da "در بوگاندا است. " (کنتراست k í ri mu Bunyóró "it is in Bunyoro"، که در آن Bunyóró جدا از زنگ های پیش فرض خودکار بدون لهجه است). [35]

پلاتو نیز در چیچوا یافت می شود ، جایی که در برخی شرایط، دنباله ای از HLH می تواند به HHH تغییر کند. مثلاً nd í + njing á «با دوچرخه» nd í njíng á با فلات می سازد. [36]

در باسک غربی و لوگاندا، آهنگ‌های پیش‌فرض بالا که به‌طور خودکار به کلمات بدون لهجه اضافه می‌شوند، می‌توانند در یک صفحه ممتد از طریق عبارت تا لهجه اول پخش شوند، برای مثال، در باسک Jon én lágúnén ám ú ma "مادربزرگ دوست جان"، [37] . ] Luganda ab ántú mú kíb ú ga «مردم در شهر». [38]

زبان‌های لهجه‌ای ساده

با توجه به دو معیار اول بالا، لهجه ژاپنی توکیویی اغلب به عنوان یک زبان معمولی با لهجه در نظر گرفته می شود، زیرا تلفظ هر کلمه ای را می توان با علامت زدن تنها یک هجا به عنوان لهجه مشخص کرد و در هر کلمه لهجه با یک لهجه مشخص می شود. بلافاصله بعد از هجای تاکیدی به تناوب می افتد. در مثال‌های زیر، هجای تاکیدی با پررنگ مشخص شده است (ذره ga نشان می‌دهد که کلمه موضوع است): [39]

در زبان ژاپنی هجاهای با صدای بلند دیگری نیز وجود دارد که به طور خودکار به کلمه اضافه می شوند، اما این هجاها به عنوان لهجه به حساب نمی آیند، زیرا هجای کم به دنبال آنها نیست. همانطور که مشاهده می شود برخی از کلمات در ژاپن فاقد لهجه هستند.

در زبان پروتو-هندواروپایی و نوادگان آن، سانسکریت ودایی ، این سیستم از بسیاری جهات با ژاپنی توکیو و Cupeño قابل مقایسه است و تلفظ را از طریق تکواژهای ذاتاً برجسته مانند *-ró- و *-tó- (ودیک -rá- و -) مشخص می کند. tá- ) و تکواژهای ذاتاً بی تکیه. [40] مثال های زیر شکل گیری چنین کلماتی را با استفاده از تکواژها نشان می دهد:

اگر چند تکواژ تکیه دار وجود داشته باشد، لهجه با اصول تکواژآواشناسی خاصی تعیین می شود. در زیر مقایسه ای از ودیک، ژاپنی توکیو و کوپنیو در مورد قرار دادن لهجه آورده شده است:

زبان باسکی سیستمی بسیار شبیه به ژاپنی دارد. در برخی از لهجه‌های باسکی، مانند ژاپنی توکیو، واژه‌های لهجه‌دار و بدون لهجه وجود دارد. در گویش های دیگر همه کلمات اصلی دارای لهجه هستند. [41] مانند ژاپنی، لهجه در زبان باسکی شامل یک گام بلند و به دنبال آن افتادن بر روی هجای بعدی است.

ترکی زبان دیگری است که اغلب به عنوان زبان زیر لهجه در نظر گرفته می شود (به آواشناسی ترکی#واژه-لهجه مراجعه کنید ). در برخی شرایط، برای مثال در نیمه دوم ترکیب، لهجه می تواند ناپدید شود.

زبان فارسی نیز در مطالعات اخیر زبان لهجه‌ای نامیده شده است، اگرچه لحن بالای لهجه نیز با استرس همراه است. و مانند ترکی، در برخی شرایط لهجه می تواند خنثی شده و ناپدید شود. [42] [43] [44] از آنجایی که لهجه هم تاکیدی و هم با صدای بلند است، زبان فارسی را می‌توان حد واسط بین زبان لهجه‌ای و زبان تاکیدی در نظر گرفت.

لهجه های پیچیده تر

در برخی از زبان‌های لهجه ساده، مانند یونانی باستان ، لهجه بر روی یک مصوت بلند یا دو زبانه می‌تواند بر روی نیمی از مصوت باشد، که تضاد بین لهجه افزایش‌یافته و لهجه در حال کاهش را ممکن می‌سازد. مقایسه οἴκοι ( oí koi ) "در خانه" در مقابل οἶκοι ( oî koi ) "خانه ها". [30] به طور مشابه در لوگاندا ، در هجاهای دومورایی تضاد بین سطح و لهجه در حال سقوط امکان پذیر است: Bug áń da "Buganda (منطقه)"، در مقابل Abag â nda "Baganda (مردم)". با این حال، چنین تضادهایی در این زبان ها رایج یا سیستماتیک نیستند.

در انواع پیچیده‌تر زبان‌های لهجه‌ای، اگرچه هنوز در هر کلمه فقط یک لهجه وجود دارد، تضاد سیستماتیک بیش از یک کانتور در هجای تاکیدی وجود دارد، برای مثال، H در مقابل HL در زبان کلمبیایی Barasana ، [5] لهجه 1 در مقابل لهجه 2 در سوئدی و نروژی ، لحن افزایشی در مقابل نزولی در صربی کرواتی ، و انتخابی بین سطح (خنثی)، بالا رفتن، و کاهش در پنجابی .

زبان‌های دیگر به روش‌های پیچیده‌تری از لهجه ساده‌تر منحرف می‌شوند. به عنوان مثال، در توصیف گویش ژاپنی اوزاکا ، نه تنها باید مشخص شود که هجای یک کلمه تکیه دارد، بلکه باید مشخص شود که هجای اولیه کلمه بالا یا پایین است. [39]

در لوگاندا هجای تاکیدی معمولاً بلافاصله پس از HL لهجه با یک لحن پیش‌فرض خودکار، کمی پایین‌تر از لحن لهجه دنبال می‌شود . با این حال، برخی از کلمات مانند b á lilab á "آنها خواهند دید" وجود دارد، که در آن لحن پیش فرض خودکار بلافاصله از لهجه پیروی نمی کند، بلکه پس از یک فاصله دو یا سه هجا. بنابراین در چنین کلماتی لازم است نه تنها مشخص شود که کدام هجا لهجه دارد، بلکه باید لحن پیش‌فرض از کجا شروع می‌شود. [45]

به دلیل تعداد روش‌هایی که زبان‌ها می‌توانند از لحن استفاده کنند، برخی از زبان‌شناسان، مانند لری هیمن، متخصص زبان‌های آهنگی ، استدلال می‌کنند که مقوله «زبان لهجه‌ای» نمی‌تواند تعریف منسجمی داشته باشد، و همه این زبان‌ها را باید صرفاً به عنوان «لحن» نامید. زبان های آهنگی". [39]

زبان ها

پروتو-هند-اروپایی

زبان اولیه تئوریک پروتو-هند و اروپایی ، نیای احتمالی بیشتر زبان های اروپایی، ایرانی و هندی شمالی، معمولاً به گونه ای بازسازی می شود که یک سیستم لهجه لهجه آزاد بوده است. («آزاد» در اینجا به موقعیت لهجه اشاره دارد، زیرا موقعیت آن توسط قواعد واج شناختی غیرقابل پیش بینی بود و بنابراین می توانست بر روی هر هجای یک کلمه، صرف نظر از ساختار آن، باشد.) از مقایسه با زبان های دختر هندواروپایی باقی مانده ، این است. عموماً اعتقاد بر این بود که هجای تاکیدی از هجاهای اطراف بلندتر است. در میان زبان‌های دختر، سیستم لهجه‌ای در سانسکریت ودایی، یونانی باستان، زبان‌های بالتیک و برخی از زبان‌های اسلاوی جنوبی یافت می‌شود، اگرچه هیچ یک از آنها سیستم اصلی را دست نخورده حفظ نکرده‌اند. [46]

سانسکریت ودایی

اعتقاد بر این است که سانسکریت ودایی ، کهن‌ترین شکل زبان هندی سانسکریت ، دارای لهجه تندی بوده است که بسیار شبیه لهجه زبان اجدادی پروتو-هند و اروپایی بود. بیشتر کلمات دقیقاً یک هجای تاکیدی داشتند، اما برخی از کلمات بدون تکیه مانند افعال متناهی جملات اصلی، واژگان غیر آغازین و ضمایر و ذرات معین وجود داشت. گاهی اوقات، یک کلمه مرکب با دو لهجه رخ می دهد: á pa-bhart á vai «برداشتن». [27]

دستور نویسان هندی باستان هجای تاکیدی را به صورت "برافراشته" ( udātta ) توصیف می کنند، و به نظر می رسد که در هجای زیر یک لغزش رو به پایین دنبال می شود که دستور زبان ها آن را "صدا" ( svarita ) می نامند. در برخی موارد، تغییر زبان یک هجای تاکیدی را با یک هجای svarita زیر ادغام کرد و این دو در یک هجا ترکیب شدند که به "svarita مستقل" معروف است.

توصیف دقیق دستور زبان نویسان هندی باستان نشان می دهد که اوداتا با بالا رفتن گام و svarita با پایین آمدن زمین مشخص می شد. در سنت نشان داده شده توسط Rigveda ، مجموعه ای از سرودها، به نظر می رسد که بالاترین نقطه لهجه تا ابتدای هجای svarita به آن نرسیده باشد . به عبارت دیگر، نمونه ای از «تاخیر اوج» بود (به بالا مراجعه کنید). [27]

در مراحل بعدی زبان سانسکریت، لهجه زیر از بین رفت و لهجه استرس باقی ماند. با این حال، استرس در سانسکریت ضعیف تر از آن در زبان انگلیسی بود و آزاد نبود اما قابل پیش بینی بود. تاکید بر هجای ماقبل آخر کلمه اگر سنگین بود، در هجای ماقبل آخر اگر سنگین بود و ماقبل آخر سبک بود و در غیر این صورت در ماقبل آخر کلمه شنیده می شد. [47]

یونان باستان

در یونان باستان ، یکی از سه هجای آخر یک کلمه دارای لهجه بود. هر هجا حاوی یک یا دو مورا آوازی بود ، اما فقط یکی را می‌توان لهجه کرد و مورای تاکیدی با صدای بلندتر تلفظ می‌شد. در املای چند صدایی ، مصوت های تاکیدی با لهجه تند مشخص می شدند . تصور می‌شود که مصوت‌های بلند و دایفتونگ دو مورایی بوده‌اند و اگر لهجه روی اولین مورا بیفتد، با حاشیه مشخص شده‌اند . مصوت‌های بلند و دوفتونگ‌هایی که در مورا اول تاکید می‌شدند دارای خط بلند-پایین (سقوط) بودند و اگر روی مورا دوم تاکید می‌شدند، ممکن است دارای یک خط پایین به بلند (بالا) باشند:

لهجه یونانی باستان آهنگین بود، همانطور که توسط توضیحات دستور زبان‌های باستانی و همچنین قطعاتی از موسیقی یونانی مانند سنگ نوشته Seikilos ، که در آن بیشتر کلمات به موسیقی منطبق با لهجه تنظیم می‌شود، پیشنهاد می‌شود. به عنوان مثال، هجای اول کلمه φαίνου ( phaínou ) با سه نت بلندتر تنظیم شده است، هجای میانی ὀλίγον ( اولیگون ) بلندتر از دو هجای دیگر است و لهجه ی حاشیه ای ز ῆν ( zên ) است . دو نت، اولی یک سوم بالاتر از دومی. [48]

یونان باستان علاوه بر دو لهجه ذکر شده در بالا (حاد و دور) لهجه قبری نیز داشت. فقط در آخرین هجای کلمات به عنوان جایگزینی برای هجای حاد استفاده می شد. حاد زمانی استفاده می‌شد که این کلمه به‌صورت مجزا ذکر می‌شد یا قبل از مکث، مانند کاما یا نقطه نقطه، یا اکلتیک آمده بود . وگرنه قبری نوشته شده بود. تعبیر دقیق قبر مورد اختلاف است: ممکن است نشان دهد که لهجه کاملاً سرکوب شده است یا بخشی از آن سرکوب شده است اما کاملاً وجود ندارد. [49]

با مقایسه جایگاه لهجه‌های یونان باستان و سانسکریت ودایی، اغلب می‌توان لهجه زبان نیاکان پروتو-هند و اروپایی را بازسازی کرد. مثلاً در نزول کلمه «پدر» در این دو زبان، جایگاه لهجه در برخی موارد یکسان است: [50]

در مراحل بعدی زبان یونانی، لهجه از لهجه تندی به لهجه تاکیدی تغییر کرد، اما تا حد زیادی بر روی همان هجای یونانی باستان باقی ماند. تصور می شود که این تغییر در قرن چهارم پس از میلاد صورت گرفته است. [51] بنابراین، کلمه ἄνθρωπος ( ánthrōpos ) ("انسان، شخص")، که اعتقاد بر این است که در زمان های قدیم با هجای اول همیشه بالاتر از دو هجای دیگر تلفظ می شد، اکنون با هجای اول یا بالاتر یا بالاتر تلفظ می شود. پایین تر از دو تای دیگه

زبان های بالتیک

دو زبان از شاخه بالتیک خانواده هند و اروپایی امروزه باقی مانده اند: لیتوانیایی و لتونیایی . (یکی دیگر از زبان های بالتیک، پروس قدیم ، در قرن هجدهم از بین رفت.) هر دو زبان دارای لهجه ای هستند که اعتقاد بر این است که از زبان اجدادی پروتو-هند-اروپایی گرفته شده است .

روابط احتمالی
بین رنگ های بالتیک [52]

 بالتیک FR / \/ \ //\\ / / \\ / / F \ // |\\ / / | \\FRLBFلیث. لتونی
F – افتادن (حاد)R - بالا رفتن (دور دور)L - سطحب - شکسته

رنگ های بالتیک اغلب به عنوان "حاد" یا "دور دور" طبقه بندی می شوند. با این حال، این برچسب‌ها یک مطابقت دیاکرونیک را نشان می‌دهند نه آوایی. به عنوان مثال، لهجه "حاد" در لیتوانیایی در حال کاهش است ، اما لحن سطح بالایی در لتونی است و فرض بر این است که در پروس قدیم و یونانی کلاسیک در حال افزایش است . "circumflex" در لیتوانیایی در حال افزایش است اما در لتونی، پروس و یونانی کلاسیک در حال کاهش است. [53]

در نمودار درختی در سمت راست، همانطور که از Poljakov اقتباس شده است، نام‌های رنگ‌های بالتیک (اصلی) با رنگ‌های استاندارد لیتوانیایی مدرن برابر شده‌اند و لحن نزولی در لتونی به‌عنوان برگرفته از لحن بالارونده بالتیک نشان داده شده است. به گفته برخی، لیتوانیایی بود که "جایگاه" رنگ های بالتیک را تغییر داد. [54] این ممکن است توضیح دهد که چرا بیشتر زبان‌ها صدای افزایشی را «حاد» می‌نامند در حالی که در اصطلاح بالتیک، لحن نزولی «حاد» است. بحث‌هایی پیرامون مدل پولیاکوف وجود دارد و فردریک کورتلند آن را به شدت مورد انتقاد قرار داده است . کورتلاند ادعا می کند که لحن شکسته در لتونی و زهمیتی بازتابی از یک توقف گلوتال ناپدید شده در زبان بالتو-اسلاوی است که در زبان های اوکشتائیتی (لیتوانیایی استاندارد) یا اسلاوی حفظ نشده است و نه یک پیشرفت اخیر حاد. [54]

لیتوانیایی

بخش‌های طولانی در لیتوانیایی می‌توانند یکی از دو لهجه را داشته باشند: افزایش یا سقوط. "قطعات بلند" به صورت حروف صدادار بلند ، دوفتونگ یا دنباله ای از یک مصوت و در صورتی که در موقعیت تاکید قرار داشته باشند، یک سونورانت به دنبال آن تعریف می شود . زیر و بمی می تواند به عنوان تنها مشخصه متمایز کننده برای جفت های حداقلی که در غیر این صورت از نظر املایی یکسان هستند، عمل کند، به عنوان مثال، kar̃tų 'time:gen.pl' در مقابل kártų 'hang:irr.3' (بالا و کاهش لحن که با مد و لهجه تند نشان داده می شود. به ترتیب.) [55]

لتونی

در لتونی ، بخش‌های طولانی (همان معیارهای لیتوانیایی) می‌توانند در یکی از سه زمین ( intonācijas یا به طور خاص zilbes intonācijas ) stiepta ("سطح")، lauzta ("شکسته") یا krītoša ("سقوط") نشان داده شده باشند. توسط زبان شناسان لتونیایی به ترتیب با لهجه tilde ، circumflex یا grave [56] (اما در IPA ، tilde با یک ماکرون جایگزین می شود ، زیرا اولی قبلاً برای نشان دادن مصوت های بینی در نظر گرفته شده است ). به سادگی به عنوان "فوق العاده طولانی" (یا بیش از حد .) [55] Endzelīns (1897) "دیفتونگ های سطح" را به عنوان متشکل از 3 مورا و نه فقط دو مورد شناسایی می کند. زمین شکسته، به نوبه خود، یک زمین در حال سقوط با گلوتالیزاسیون فوق العاده است. [55] و در واقع، شباهت بین زمین شکسته لتونی و استود دانمارکی توسط چندین نویسنده توصیف شده است. حداقل در واج‌شناسی دانمارکی، stød (برخلاف لهجه‌های نروژی و سوئدی) به‌عنوان تمایز لهجه زیر در نظر گرفته نمی‌شود، بلکه به‌طور متفاوتی به‌عنوان گلوتالیزاسیون ، حنجره‌سازی ، صدای جیر جیر یا سرخی آوازی توصیف می‌شود . برخی از نویسندگان خاطرنشان می کنند که به اصطلاح گام شکسته لهجه زیر و بمی نیست، بلکه تمایز ثبت گام شبیه به ثبت ngã ویتنامی شمالی است .

خارج از مرکز Vidzeme (لتونی استاندارد)، سیستم سه طرفه ساده شده است، در لتونی شرقی ( Latgale ) فقط زمین های شکسته و سقوط متمایز می شوند. گویندگان ریگا لتونی و دیگر گونه‌های بیشتر به سمت غرب، تنها بین زمین‌های همسطح و شکسته تفاوت قائل می‌شوند، زیرا زمین در حال سقوط با زمین شکسته ادغام می‌شود. بنابراین، استاندارد لتونی «سه گانه حداقل» یا «مینیمال مجموعه» [zāːle] (تالار)، [zâːle] (چمن) و [zàːles] (پزشکی) در ریگا لتونی به «تالار» (زمین سطح زمین) و « چمن» (زمین شکسته) و «دارو» با زمین شکسته درست مانند «علف» تلفظ می شود. سخنرانان اطراف Ērgļi تمایل دارند که زمین را به تازگی یکسان کرده باشند.

لیوونی

زبان منقرض شده لیوونی به جای زبان بالتیک، یک زبان فنلاندی است، اما تحت تأثیر زبان لتونی است. در اواخر قرن نوزدهم، ویلهلم تامسن ، زبان‌شناس دانمارکی ، ویژگی‌ای را در گفتار یک ملوان لیوونیایی شناسایی کرد که به نظر او بسیار شبیه به استود دانمارکی بود . این ویژگی بعدها موضوع تحقیق چندین فینو-اگریکیست قرار گرفت. [57] اگرچه زبان لتونی ( هندواروپایی ) و ( اورالیک ) لیوونی از نظر فیلوژنتیکی نامرتبط هستند (از خانواده‌های زبانی متفاوتی هستند)، هر دو از نظر واج‌شناسی بر یکدیگر تأثیر زیادی گذاشته‌اند. اینکه لیوونیان این ویژگی را از زبان لتونی به دست آورده یا بالعکس، مورد بحث است. با این حال، از آنجایی که لیوونی تنها زبان فینو اوگریکی است که این ویژگی را دارد، اکثر محققان بر این باورند که این زبان محصول نفوذ لتونی بر لیوونی بوده و نه برعکس. [57] این امکان وجود دارد که "Livonian stød" تنها با طبقه‌بندی لتونی به عنوان لهجه بلند طبقه‌بندی شود، درست مانند lauztā intonācija لتونی ، در غیر این صورت آن را به‌عنوان ثبت گام، گلوتال یا مقوله‌های مشابهی که در بالا مورد بحث قرار گرفت در نظر گرفته می‌شود.

فرهنگ لغت لیوونی-استونیایی-لتونیایی در www.murre.ut.ee از یک آپستروف بعد از مصوت برای نشان دادن گام شکسته استفاده می کند، به عنوان مثال، به جای Minnõn um vajāg ، Mi'nnõn u'm vajāg .

نروژی و سوئدی

نروژی و سوئدی زبان‌هایی هستند که لهجه دارند، اما علاوه بر تاکید، کلمات دو هجایی با تاکید بر هجای اول در اکثر گویش‌ها تفاوت‌هایی در لحن دارند. دو نوع لهجه وجود دارد که به آنها لهجه حاد و شدید گفته می شود، اما به آنها لهجه 1 و لهجه 2 یا لحن 1 و لحن 2 نیز می گویند . بیش از 150 جفت کلمه دو هجا تنها با استفاده از لهجه متمایز می شوند. لحن 1 عموماً برای کلماتی که هجای دوم آنها حرف معین است و برای کلماتی که در زبان نورس قدیم تک هجا بودند استفاده می شود .

به عنوان مثال، در اکثر گویش های نروژی، کلمه bønder (کشاورزان) با صدای 1 تلفظ می شود، در حالی که آهنگ 2 هنگام تلفظ bønner (لوبیا یا نماز) استفاده می شود. تفاوت‌های املایی گاهی اوقات به خوانندگان اجازه می‌دهد کلمات نوشته شده را تشخیص دهند، اما اکثر جفت‌های حداقلی یکسان نوشته می‌شوند. یک مثال در زبان سوئدی کلمه anden است که در هنگام استفاده از آهنگ 1 به معنی "اردک" و هنگام استفاده از آهنگ 2 "روح" است. در برخی از گویش های سوئدی، از جمله گویش هایی که در فنلاند صحبت می شود، این تمایز وجود ندارد. تفاوت های قابل توجهی در درک لهجه زیرین بین گویش ها وجود دارد. بنابراین، در بیشتر مناطق غربی و شمالی نروژ (به اصطلاح لهجه‌های با صدای بلند)، لهجه 1 در حال کاهش است، و لهجه 2 در هجای اول بالا می‌رود و در هجای دوم یا جایی در اطراف مرز هجا کاهش می‌یابد.

لهجه کلمه به نروژی و سوئدی کیفیت "آواز خواندن" می دهد که تشخیص آنها را از سایر زبان ها آسان می کند. در دانمارکی (به جز برخی از لهجه‌های جنوبی)، لهجه زیر زبان سوئدی و نروژی با پدیده گلوتال‌سازی به نام stød مطابقت دارد . [ نیازمند منبع ]

گویش های راینلند

وسعت (نارنجی) استفاده از زمین در بنلوکس، آلمان و فرانسه در آغاز قرن بیستم [58]

لهجه زیر در زبان‌ها یا لهجه‌های راینلند زیر یافت می‌شود : لیمبورگی ، ریپوریایی و موزلی فرانکونی (به استثنای لوگزامبورگی ). آنها گاهی اوقات به طور جمعی به عنوان زبان های اهنگی آلمان غربی مرکزی نامیده می شوند .

در این گویش ها بین دو خط تونال متفاوت که به «لهجه تونال 1» و «لهجه تونال 2» معروف است، تمایز وجود دارد. همانند لیتوانیایی، تمایز فقط در هجاهای تاکیدی انجام می‌شود و در بیشتر موارد، [59] تنها زمانی که هجا دارای یک مصوت بلند یا دوگانه یا مصوت باشد که در همان هجا توسط یک صدادار ( r, l, m) دنبال می‌شود. , n, ŋ ). در هجاهای تاکیدی که فقط دارای یک مصوت کوتاه هستند، تمایزی بین صداها وجود ندارد. [60] [61] اگرچه سیستم لهجه‌ای شبیه سیستم سوئدی است، تصور می‌شود که این دو به طور مستقل پدید آمده‌اند. [10] بر خلاف سوئدی، که در آن تمایز صداها در تک هجاها انجام نمی شود (به جز در گویش های شمالی و غربی)، در گویش های فرانکونی اغلب در تک هجاها دیده می شود، به عنوان مثال، ( گویش ریپوری ) zɛɪ 1 "غربال" در مقابل . zɛɪ 2 "او". [60]

لهجه های لحنی با نام های مختلفی مورد اشاره قرار می گیرند. لهجه تونال 1 در هلندی stoottoon یا Schärfung در آلمانی نامیده می شود ، در حالی که لهجه تونال 2 در هلندی خواب تون و در آلمانی Schleifton نامیده می شود. به عنوان لیمبورگ [60] [nb 1]

این دو لهجه در لهجه‌های مختلف درک متفاوتی دارند. به عنوان مثال، در کلن ، لهجه 1 نزدیک به ابتدای هجا سقوط شدید دارد، و لهجه 2 برای مدتی قبل از افتادن در سطح باقی می ماند. از سوی دیگر، در ارزباخ ، نزدیک کوبلنتس ، لهجه 1 کمی افزایش می یابد یا در سطح باقی می ماند، در حالی که لهجه 2 است که به شدت کاهش می یابد، یعنی کم و بیش معکوس الگوی کلن. در هاسلت در لیمبورگ بلژیک ، لهجه 1 افزایش می یابد و سپس کاهش می یابد، و با لهجه 2 یک سقوط و سپس یک افزایش و یک سقوط دیگر وجود دارد. این سه نوع به ترتیب به عنوان قانون A، قانون B و قانون 0 شناخته می شوند. [10] اگرچه به طور سنتی لهجه 2 به عنوان نوع مشخص شده مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفته است، در برخی از حوزه های قانون A (به ویژه کلن، جایی که درک لهجه 2 تقریباً از یک مصوت بلند غیر قابل تشخیص است) لهجه 1 به عنوان نوع مشخص شده در نظر گرفته می شود. گرامرهای گویش کلن با زیر و بم ها به صورت "ungeschärft" (لهجه 2) و "geschärft" (لهجه 1) رفتار می کنند . [62] فرهنگ لغت تأثیرگذار آدام ورد [63] از گویش کلن نیز لهجه 2 را نامشخص تلقی می کند. مثال های بالا zɛɪ 1 "Seve" و zɛɪ 2 "she"، "They" به ترتیب (zeiː) و (zei) رونویسی می شوند. (رونویسی های متفاوت مصوت به دلیل متفاوت بودن تلفظ در کلن نسبت به گویش های اطراف است) [62]

اخیراً مشاهده شده است که در جملات پرسشی هر سه نوع لحن تقریباً یکسانی دارند. در همه لهجه ها در لهجه 1، پس از آن صعود و سپس سقوط وجود دارد. در لهجه 2، سپس یک سقوط، یک افزایش و سپس یک سقوط دیگر وجود دارد. [10]

از آنجایی که خط لهجه در زمینه‌های مختلف، از اظهاری به پرسشی تغییر می‌کند، ظاهراً آن گویش‌ها با معیار پیشنهادی هیز برای زبان لهجه‌ای با خط لهجه‌ای که در هر زمینه‌ای ثابت می‌ماند، در تضاد هستند.

زبانهای اسلاوی جنوبی غربی

زبان‌های اسلاوی جنوبی غربی شامل صرب-کرواسی (بوسنی-کرواسی-مونته‌نگرو-صربی) و اسلوونیایی است که در یوگسلاوی سابق صحبت می‌شود .

نظام لهجه‌ای پروتو-اسلاوی متأخر مبتنی بر تقابل بنیادی لحن کوتاه/بلند دور (افت) و لحن تند (بالا) بود، موقعیت لهجه آزاد است همانطور که از پروتو-بالتو-اسلاوی به ارث رسیده بود . نوآوری‌های رایج لهجه‌ای اسلاوی به طور قابل توجهی سیستم اصلی را با توجه به موقعیت لهجه ( قانون دیبو ، قانون ایلیچ-سویتچ ، قانون میله و غیره) به طور قابل‌توجهی تغییر دادند، و پیشرفت‌های بعدی لهجه‌های جدیدی مانند به اصطلاح نوحاد ( Ivšić's) را به همراه داشت. قانون )، یا لحن نوظهور جدید در گویش‌های نئوشتوکاوی (به اصطلاح «پس‌رفتن نئوشتوکاوی»).

برخلاف سایر زیرگروه‌های گویش اسلاوی، لهجه‌های اسلاوی جنوبی تا حد زیادی سیستم پروتواسلاوی لهجه‌ای آزاد و متحرک را حفظ کرده‌اند (شامل لهجه‌ای که برای پایه اسلوونی استاندارد مدرن و گویش نئوشتوکاوی که برای پایه انواع استاندارد زبان صرب استفاده می‌شود. -کرواسی : بوسنیایی ، کرواتی و صربی )، اگرچه اختلاف بین هنجار مدون و گفتار واقعی ممکن است به طور قابل توجهی متفاوت باشد. [64] [nb 2]

صربی کرواتی

گویش نئوشتوکاویایی که برای پایه استاندارد بوسنیایی، کرواتی و صربی استفاده می‌شود، چهار نوع لهجه بلند را متمایز می‌کند: سقوط کوتاه (ȅ)، بلند شدن کوتاه (è)، سقوط بلند (ȇ)، و بلند شدن بلند (é). حروف صدادار بدون تکیه نیز وجود دارد: بلند (ē) و کوتاه (e). گفته می شود که لهجه نسبتاً آزاد است، زیرا می تواند بر روی هر هجای دیگری به جز آخرین هجا آشکار شود. لهجه های بلند با تغییر زیر و بم در واکه بلند متوجه می شوند. کوتاه ها با تفاوت گام با هجای بعدی مشخص می شوند. [65]

تناوب لهجه در پارادایم‌های عطفی به‌واسطه هر دو نوع لهجه و قرارگیری در کلمه بسیار متداول است (به اصطلاح «پارادایم‌های متحرک» که در خود PIE وجود داشت اما در پروتو-بالتو-اسلاوی بسیار گسترده‌تر شد). شکل‌های متمایز متفاوت یک واژگان می‌توانند هر چهار لهجه را نشان دهند: lònac 'pot' (sg. اسمی)، lónca (sg.)، lȏnci (مثل اسمی)، lȍnācā (معروف تنس). [ نیازمند منبع ]

محدودیت در توزیع لهجه به موقعیت هجا و همچنین به کیفیت آن بستگی دارد، زیرا هر نوع لهجه در هر هجا آشکار نمی شود. [ نیازمند منبع ]

  1. لحن در حال سقوط عموماً در کلمات تک هجا یا هجای اول یک کلمه رخ می‌دهد ( pȃs «کمربند»، rȏg «شاخ»؛ bȁba «پیرزن»، lȃđa «کشتی رودخانه»؛ kȕćica «خانه کوچک»، Kȃrlovac ). تنها استثناء این قاعده، الفاظ است، یعنی کلماتی که در حالت هیجان زده می شوند ( ahȁ , ohȏ ) [ نیاز به نقل از ]
  2. لحن بالارونده عموماً در هر هجای یک کلمه اتفاق می‌افتد، به جز کلمه نهایی و هرگز در کلمات تک هجا ( vòda «آب»، lúka «لنگرگاه»؛ lìvada «چمنزار»، lúpānje «slam»؛ siròta «یتیم زن»، počétak «شروع» crvotòčina ' کرم چاله'، oslobođénje 'رهایی'). [ نیازمند منبع ]

بنابراین، تک هجاها عموماً لحن نزولی دارند و کلمات چند هجای عموماً در هجای اول لحن افت یا افزایشی دارند و در تمام هجاهای دیگر به جز آخرین هجا، لحن افزایشی دارند. تقابل اهنگی افزایش در مقابل نزول عموماً فقط در هجای تاکیدی اول کلمات چند هجایی امکان پذیر است، اما تقابل از نظر طول، بلند در برابر کوتاه، حتی در هجای بدون تاکید و هجای پس از تاکید (اما نه در هجای پیش تاکیدی) ممکن است. موقعیت). [ نیازمند منبع ]

از سوی دیگر، پیشروها (کلمات زیر به کلمه زیر می چسبند)، می توانند یک لحن در حال سقوط (اما نه یک لحن بالارونده) را از کلمات تک هجا یا بی هجایی زیر (همانطور که در مثال های /vîdiːm/→/ně مشاهده می شود) بدزدند. ‿vidiːm/، /ʒěliːm/→/ne‿ʒěliːm/). لهجه دزدیده شده همیشه کوتاه است و ممکن است در نهایت یا در حال سقوط یا بالا رفتن از ناحیه پراکلیتیک باشد. این پدیده در اصطلاح نئوشتوکاوی و بنابراین در هر سه زبان استاندارد اجباری است، اما اغلب در گویش‌های گفتاری به دلیل تأثیر لهجه‌های دیگر گم می‌شود (مانند زاگرب به دلیل تأثیر گویش کاجکاوی ). [66]

اسلوونیایی

در اسلوونی، دو سیستم تاکیدی استاندارد همزمان وجود دارد: قدیمی‌تر، اهنگی، با سه "لهجه زیر"، و جوان‌تر، پویا (یعنی مبتنی بر استرس)، با هجاهای بلندتر و بلندتر. سیستم مبتنی بر استرس به این دلیل معرفی شد که دو سوم کشور اسلوونی لهجه توناژ خود را از دست داده است. با این حال، در عمل، حتی سیستم تاکیدی مبتنی بر استرس فقط یک ایده‌آل انتزاعی است، و سخنرانان عموماً گویش خود را حتی زمانی که سعی می‌کنند به زبان اسلوونیایی استاندارد صحبت کنند، حفظ می‌کنند. به عنوان مثال، سخنرانان گویش های شهری در غرب اسلوونی، بدون طول مشخص، هنگام صحبت به زبان استاندارد، مخالفت کمی ایجاد نمی کنند. [ نیازمند منبع ]

سیستم لهجهی قدیمی تر تونال و آزاد است ( jágoda 'توت فرنگی'، malína 'تمشک'، gospodár 'استاد، ارباب'). سه نوع لهجه وجود دارد: سقوط کوتاه (è)، سقوط طولانی (ȇ) و بلند شدن بلند (é). هجاهای غیر پایانی همیشه لهجه های طولانی دارند: rakîta 'crustacea'، tetíva 'sinew'. لهجه کوتاه همیشه در هجای آخر است: bràt «برادر». مخالفت سه طرفه در میان لهجه‌ها تنها در این صورت می‌تواند وجود داشته باشد: deskà 'board' : blagọ̑  'goods, ware': gospá 'خانم'. لهجه می تواند در سراسر پارادایم عطفی متحرک باشد: dȃr — darȗ , góra — gorẹ́ — goràm , bràt — bráta — o brȃtu , kráva — krȃv , vóda — vodọ̑ — na vọ̑do . تمایز بین باز -e- و -o- (یا بلند یا کوتاه) و بسته -ẹ- و -ọ- (همیشه طولانی) است. [ نیازمند منبع ]

باسکی

زبان باسک شمال شرقی اسپانیا و جنوب غربی فرانسه دارای تعدادی گویش مختلف و تعدادی الگوهای تاکیدی است. به نظر می رسد فقط گونه های غربی دارای لهجه اهنگی هستند و گونه های شرقی دارای لهجه تنشی هستند (گویش های تنش-لهجه نیز با یکدیگر متفاوت هستند). [2] بر اساس تحلیلی که برای اولین بار توسط JR Hualde پیشنهاد شد، [67] Bizkaian شمالی اکثر اسم‌های بدون لهجه را در شکل مفرد مطلق خود دارند ، اما آن‌ها یک لحن پیش‌فرض بالا دارند (که با خط زیر نشان داده شده است)، که در کل کلمه به جز برای اسم ادامه می‌یابد. هجای اول این نمونه ها از گویش گرنیکا (گرنیکا) آمده است:

با این حال، چند اسم (اغلب وام گرفته شده) با لهجه لغوی وجود دارد. همانطور که در ژاپنی، لهجه شامل یک لحن بالا و به دنبال آن یک لحن کم است:

علاوه بر این، برخی از پسوندها (از جمله تمام پسوندهای جمع) پیش تاکید هستند و بنابراین باعث می شوند تا هجا قبل از پسوند تأکید کنند:

سایر پسوندها هیچ لهجه اضافی ایجاد نمی کنند:

هنگامی که یک پسوند پیش تاکیدی به کلمه ای که قبلا تاکید شده اضافه می شود، فقط اولین لهجه حفظ می شود:

لهجه Ondarroa مشابه است، اما لهجه کلمه، در صورت وجود، همیشه در هجای ماقبل آخر ظاهر می شود:

مطالعات لحنی نشان می دهد که وقتی یک کلمه بدون لهجه به صورت مجزا یا قبل از یک فعل گفته می شود، بر آخرین هجای خود (یا در Ondarroa، روی هجای ماقبل آخر) لهجه پیدا می کند. با این حال، این یک لهجه لحنی است، نه یک لهجه لغوی: [68] [69]

هنگامی که یک کلمه بدون لهجه در آن گویش های باسکی با یک کلمه تاکیدی همراه می شود، صدای بلند خودکار در یک فلات تا لهجه ادامه می یابد: [68]

در صورتی که لهجه بی صدا باشد، این نیز صدق می کند. در جمله زیر همه کلمات غیر از لهجه لهجه قبل از فعل بی تکیه هستند: [70]

هنگامی که یک کلمه تاکیدی متمرکز می شود، گام هجای تاکیدی بالا می رود، اما اگر کلمه بدون تاکید باشد، در آن کلمه افزایشی وجود ندارد بلکه فقط در کلمه تاکیدی بالا می رود. در عبارت زیر، تنها کلمه am ú ma "مادربزرگ" به این ترتیب تاکید می شود، خواه تمرکز بر "جان"، "دوست" یا "مادربزرگ" باشد یا هیچ یک از اینها: [37] [71]

یکی دیگر از مناطق لهجه زمین در باسک در غرب ناوار ، در نزدیکی مرز با فرانسه در شهرهای Goizueta و Leitza یافت می شود. در هجای دوم یا اول هر کلمه، مانند گویش‌های مرکزی باسک، لهجه‌ای شدید وجود دارد، اما تضاد تندی نیز بر روی تاکید قرار می‌گیرد: mend i k (برآمدن، پایین آمدن، بالا آمدن) "کوه" "در مقابل mend i k (ظهور - سقوط) "کوه ها". [70]

ترکی

اگرچه لهجه ترکی به طور سنتی به عنوان "استرس" نامیده می شود، مطالعات اخیر نشان داده است که همبستگی اصلی لهجه واژگانی در واقع زیر و بمی است. در کلمه ای مانند sözc ü kle "با یک کلمه"، هجای دوم تاکیدی بالاتر از دو هجای دیگر است اما شدت (بلندی) کمتری دارد. [72]

لهجه ترکی به ویژه در نام‌های جغرافیایی ( İst a nbul ، A nkara ، Yunanist a n "یونان"، Ad a na )، وام‌گیری‌های خارجی ( sal a ta "سالاد"، lok a nta "رستوران") یافت می‌شود. نام ها ( E rdoğan ، Ken e di )، کلمات مرکب ( b a şkent "پایتخت")، برخی از کلمات مربوط به خویشاوندان ( a nne "مادر") و قیدهای خاص ( ş i mdi "اکنون"، y a lnız " فقط"). همچنین توسط پسوندهای خاصی ایجاد می شود که برخی از آنها "پیش تاکیدی" هستند و بنابراین باعث ایجاد لهجه در هجای قبل از آنها می شوند ، مانند منفی -me-/-ma- ، ذره سوالی mi? , یا copula -dir "آن است" ( g e lmedi "او نیامد"، geld i mi؟ "آیا او آمد؟"، güz e ldir "زیبا است"). [73] [74] هجای تاکیدی کمی بلندتر از هجای زیر است. همه کلمات دیگر، هنگامی که به صورت مجزا تلفظ می شوند، یا در هجای پایانی کمی بلندتر هستند یا با تمام هجاها تلفظ می شوند. [75]

ترکی نیز دارای لهجه عبارت و تمرکز لهجه است. لهجه روی اولین کلمه یک عبارت معمولاً باعث خنثی شدن لهجه در کلمات یا پسوندهای زیر می شود، مثلاً çob a n salatası "سالاد چوپان"، A nkara'dan da "همچنین از آنکارا"، telef o n ettiler " آنها تلفن کردند، تنها با یک لهجه. [73]

بحث بر سر این است که آیا ترکی کلمات بی لهجه مانند ژاپنی و باسکی دارد یا خیر. برخی از محققان، مانند Levi (2005) و Özçelik (2016)، گام بلند نهایی را که گاهی اوقات در کلماتی مانند arkadaş ("دوست") یا geldi ("او آمد") به عنوان یک لحن عبارتی یا لحن مرزی شنیده می‌دانند. [76] برخی دیگر مانند کاباک (2016) این دیدگاه سنتی را ترجیح می دهند که لهجه پایانی در چنین کلماتی نوعی استرس است. [77]

فارسی

لهجه واژگان فارسی همیشه به عنوان «استرس» یاد می‌شد، اما در آثار اخیر به عنوان لهجه تندی شناخته می‌شود. مطالعات آکوستیک نشان می‌دهد که هجاهای تاکیدی برخی از ویژگی‌های هجاهای تاکیدی در زبان‌های تاکیدی (کمی شدت بیشتر، طول بیشتر، حروف صدادار بازتر) را دارند، اما این تاثیر بسیار کمتر از آن چیزی است که معمولا در زبان‌های تاکیدی انتظار می‌رود. تفاوت اصلی یکی از گام است، با کانتور (L) + H *. [78]

به طور معمول، گام دوباره در انتهای هجا (اگر پایانی) یا روی هجای بعدی می افتد.

اسم ها و صفت های فارسی همیشه روی هجای آخر تاکید دارند. پسوندهای خاصی، مانند جمع -ha ، لهجه را به خودشان تغییر می دهند:

پسوندهای دیگر، مانند مضارع و نامشخص -i ، قید شده و بدون تکیه هستند:

در افعال، پایان‌های شخصی در زمان گذشته باکلید هستند، اما در زمان آینده تأکید می‌کنند:

هنگامی که پیشوندها اضافه می شوند، لهجه به هجای اول تغییر می کند:

در لفظ ( x â nom! «خانم») و گاهی در جاهای دیگر، مانند b a le! «بله» یا یک گار «اگر»، لهجه نیز روی هجای اول است.

در افعال مرکب، تاکید بر عنصر اول است:

اما در اسامی مرکب، تأکید بر عنصر دوم است:

در ساخت عزافه ، اسم اول به صورت اختیاری تاکید می شود، اما به طور کلی زیر و بم خود را از دست می دهد: [79]

هنگامی که یک کلمه متمرکز است، گام بلند می شود و کلمات بعدی معمولاً لهجه خود را از دست می دهند:

با این حال، محققان دیگر ادعا می کنند که زیر و بمی کلمات پس از تمرکز کاهش یافته است، اما گاهی اوقات هنوز قابل شنیدن است. [78]

ژاپنی

نقشه انواع لهجه ژاپنی. قرمز: تن به علاوه متغیر پایین پله. سبز: متغیر پایین پله در کلمات تاکیدی. اسطوخودوس: در کلمات تاکیدی، پایین آمدن را ثابت می کند. زرد: زمین های متغیر اما بدون تمایز.

ژاپنی استاندارد و برخی دیگر از انواع ژاپنی دارای لهجه تندی هستند که به طور قابل توجهی در بین گویش ها متفاوت است. در زبان ژاپنی استاندارد، «لهجه» ممکن است به عنوان یک لهجه پایین و نه به عنوان لهجه زیرین مشخص شود. زیر و بمی کلمه بالا می رود تا به یک پله پایین می رسد و سپس به طور ناگهانی کاهش می یابد. بنابراین در یک کلمه دو هجا، تضاد بین زیاد-کم و کم-بالا رخ می دهد . کلمات بدون لهجه نیز کم و زیاد هستند ، اما زیر و بم زیر کلمات متمایز کننده آنهاست. [80]

لهجه اوساکا ( گویش کانسای ) (روی نقشه در سمت راست قرمز مشخص شده است) با لهجه توکیویی تفاوت دارد زیرا در برخی کلمات، هجای اول کلمه (همیشه در ژاپنی توکیویی کم است مگر اینکه لهجه داشته باشد) می تواند زیاد باشد . بنابراین برای توضیح کامل لهجه یک کلمه، لازم است نه تنها موقعیت لهجه (پایین) بلکه ارتفاع هجای اول را نیز مشخص کنید. [39]

کره ای

استاندارد کره ای ( سئول ) فقط برای عروض از زمین استفاده می کند . با این حال، چندین گویش دیگر یک سیستم لهجه کره ای میانه را حفظ کرده اند.

در گویش گیونگ سانگ شمالی ، در جنوب شرقی کره جنوبی ، هر هجا و دو هجای ابتدایی ممکن است لهجه ای به شکل لحن بلند داشته باشد. به عنوان مثال، در کلمات سه هجایی، چهار الگوی لحن ممکن وجود دارد: [81]

شانگهای

لهجه شانگهای چینی وو تا حدودی اهنگی است ، با ویژگی های لهجه زیرین.

بدون احتساب هجاهای بسته (هجاهایی که نقطه پایانی گلوتال دارند )، یک زبان شانگهای تک هجا ممکن است یکی از سه تن را داشته باشد: بالا ، متوسط ، کم . تن ها به صورت مجزا دارای یک خط هستند، اما برای اهداف زیر، می توان آن را نادیده گرفت. با این حال، صدای پایین همیشه پس از صامت های صدادار و تنها پس از آن اتفاق می افتد. بنابراین، تنها تمایز لحنی بعد از صامت های بی صدا و در هجاهای مصوت ابتدایی است و فقط یک تمایز دو طرفه بین لحن بالا و صدای میانی وجود دارد .

در یک کلمه چند هجا، لحن هجای اول، لحن کل کلمه را تعیین می کند. اگر صدای اول بالا باشد ، هجاهای زیر وسط هستند. اگر وسط یا پایین باشد ، هجای دوم زیاد است و هر هجای زیر وسط است . بنابراین، یک علامت برای لحن بالا تنها چیزی است که برای توجه به لحن در زبان شانگهای لازم است:

زبان های بانتو

زبان‌های بانتو گروه بزرگی از حدود 550 زبان هستند که در اکثر مناطق جنوب و مرکز آفریقا پراکنده شده‌اند. اعتقاد بر این است که Proto-Bantu دو لحن داشت: H و L. [82] [83] با این حال، به نظر نمی‌رسد که سیستم لهجه‌ای داشته باشد، همانطور که در بالا تعریف شد، زیرا کلماتی با اشکالی مانند HL، HH، LH و LL همگی پیدا شدند: * káda "ذغال چوب"، * combá "ماهی"، * nyangá "شاخ" و * تاپ "گل". به عبارت دیگر، برخی از کلمات مانند * combá می تواند دارای دو صدای بالا باشد و برخی دیگر دارای یک لحن یا هیچ. [84]

با این حال، در طول زمان، فرآیندهایی مانند قانون میوسن ، که توسط آن دنباله‌هایی مانند HHH تبدیل به HLL، LHL یا LLH می‌شوند، در بسیاری از زبان‌های بانتو به جز یک لحن، تمام لحن‌ها را حذف می‌کنند و آن‌ها را بیشتر شبیه به لهجه می‌کند. [8] بنابراین در چیچوا ، کلمه "ماهی" ( nsómba ) اکنون دارای رنگ های HL است، دقیقاً مانند کلمه "زغال چوب" ( khála ).

فرآیند دیگری که در برخی از زبان های بانتو اوج می گیرد، تعامل بین استرس و لحن است. هجای ماقبل آخر یک کلمه در بسیاری از زبان‌های بانتو تاکید دارد و برخی از آنها تمایل دارند که آهنگ‌های بالا در ماقبل آخر قرار گیرند. به عنوان مثال، در Chitumbuka ، هر عبارت واج شناختی با لحن افتی روی ماقبل آخر تاکید می شود: ti-ku-phika sî:ma "ما در حال پختن فرنی هستیم". [85] در زبان‌های دیگر، مانند Xhosa ، لحن بالا به سمت ماقبل آخر جذب می‌شود، هرچند که ماقبل آخر تاکید می‌شود. [86]

Ciluba و Ruund ، در جمهوری دموکراتیک کنگو ، دو زبان بانتو هستند که به دلیل "تغییر لحن" جالب هستند. لحن پایین از نظر واجی در جاهایی فعال است که سایر زبان های هم خانواده دارای تن صدای بالا هستند. بنابراین، در کلمه ای مانند * muk í la "دم"، اکثر زبان های دیگر بانتو دارای لحن بالا در هجای دوم هستند، اما Chiluba دارای muk ì la و Ruund دارای muk ì l با لهجه کم رنگ است. [87]

لوگاندا

زبان لوگاندا ، زبان اوگاندا ، کلماتی با لهجه‌های لحنی آشکار دارد. آنها می توانند بالا یا پایین بیایند (تن های افزایشی در لوگاندا رخ نمی دهد). آهنگ های ریزش بر روی هجاهای دومرخی یا در نهایت کلمه یافت می شوند: [88]

اما برخی از کلمات دو لهجه دارند که در یک پلاتو به هم می پیوندند:

کلمات دیگر بدون لهجه هستند:

با این حال، کلمات بدون لهجه همیشه بدون آهنگ نیستند، اما معمولاً یک لحن پیش‌فرض در همه هجاها به جز اولین یا اولین مورا دریافت می‌کنند :

صامت دوتایی در ابتدای کلمه به عنوان یک مورا به حساب می آید. در چنین کلماتی، هجای اول نیز می تواند یک لحن پیش فرض داشته باشد:

در صورت وجود فاصله حداقل یک مورا بعد از لهجه، آهنگ های پیش فرض نیز در انتهای کلمات تاکیدی شنیده می شود (صدای پیش فرض کمتر از لهجه قبلی است):

صداهای پیش‌فرض همیشه شنیده نمی‌شوند، اما در زمینه‌های خاصی ناپدید می‌شوند، مثلاً اگر اسمی موضوع جمله باشد یا قبل از یک عدد استفاده شود:

در برخی زمینه‌ها مانند فعل مثبت + مکان، یا عباراتی با "of")، لحن بالای یک لهجه (یا لحن پیش‌فرض) می‌تواند تا هجای تاکیدی بعدی در یک پلاتو ادامه یابد:

با این حال، وضعیت افعال پیچیده تر است، زیرا برخی از ریشه های فعل دارای لهجه ذاتی خود هستند، اما پیشوندهای اضافه شده به فعل نیز اغلب دارای لهجه هستند. همچنین برخی از زمان ها (مانند زمان های منفی و زمان های نسبی) بر هجای پایانی تأکید می کنند.

وقتی دو یا سه لهجه پشت سر هم در یک فعل می آیند، HH تبدیل به HL و HHH تبدیل به HLL می شود. با این حال، آهنگ‌های پیش‌فرض روی هجاهایی با لهجه‌های حذف شده اضافه نمی‌شوند، که منجر به فرم‌هایی مانند b á lilab á (از *b á -l í -l á ba ) "آنها خواهند دید". در آنجا نه یک بلکه دو هجای کم رنگ از لهجه پیروی می کنند. [89]

قانون دیگر این است که اگر دو لهجه در یک فعل در کنار هم نباشند، یک پلاتو را تشکیل می دهند. بنابراین، زمان منفی t á gul â «او نمی‌خرد» با یک پلاتو تلفظ می‌شود .

چیچوا

چیچوا ، زبانی است که به طور گسترده در مالاوی صحبت می شود ، آهنگی است اما دارای ویژگی های تاکیدی است. اکثر اسم‌های ساده چیچوا فقط یک لحن بلند دارند، معمولاً روی یکی از سه هجای آخر. [90] (به آهنگ های چیچوا مراجعه کنید .)

با این حال، تعداد زیادی از اسم ها لحن بالایی ندارند اما بدون لهجه هستند. با این حال، بر خلاف کلمات بی لهجه در لوگاندا، آنها هیچ صدای پیش فرضی ندارند اما با تمام هجاهای کم تلفظ می شوند:

چند اسم (اغلب اما نه همیشه مرکب) دارای دو صدای بلند هستند. اگر فقط با یک هجا از هم جدا شوند، معمولاً در یک پلاتو به هم می پیوندند:

بیشتر ریشه های کلامی در چیچوا بی لهجه است. با این حال، چند فعل نیز دارای لهجه واژگانی هستند، اما از Proto-Bantu به ارث نمی‌رسند. [92] هنگامی که لهجه وجود دارد، همیشه در آخر -a فعل شنیده می شود:

برخی از لهجه ها با پیشوندها و پسوندها اضافه می شوند. به عنوان مثال، پیشوند مصدر ku- پس لهجه است، به هجای زیر لحنی اضافه می کند، در حالی که پسوند -nso "again/aso" پیش تاکید است:

سیستم کلامی به دلیل این واقعیت پیچیده است که پوشاندن آهنگ های فعل و پسوندها مجموعه ای از الگوهای آهنگی است که بر اساس زمان تغییر می کند. حداقل هشت الگو برای زمان های تأییدی و سایر الگوهای مختلف برای افعال بند نسبی و افعال منفی وجود دارد. [93]

به عنوان مثال، زمان حال عادت بر هجاهای اول و ماقبل آخر، ماضی نزدیک پس از نشانگر - نا - آهنگ دارد، مضارع روی هجای پایانی آهنگ دارد و بالقوه بی لحن است. صداها، با تغییرات جزئی، برای همه افعال اعمال می‌شوند، چه ساقه بلند یا کوتاه باشد:

هنگامی که یک فعل دارای لهجه ماقبل آخر است، بیشتر صداهای دیگر تمایل دارند که سرکوب شوند. برای مثال، در آینده منفی، هم لحن نشانگر زمان آینده، -dz á - ، و هم لحن نشانگر منفی، s í - (هر دو معمولاً بالا) خنثی می شوند:

آنها و سایر فرآیندها باعث می شوند که بیشتر زمان های افعال فقط یک یا دو صدای بلند داشته باشند که در ابتدا، ماقبل آخر یا آخر ریشه فعل یا در یک پیشوند یا حتی گاهی اوقات هر دو هستند. این احساس را به وجود می‌آورد که لحن‌ها در کلمات حاصل کیفیتی واضح و برجسته دارند.

انگلیسی

بیشتر گویش‌های انگلیسی به عنوان زبان‌های استرس‌زا طبقه‌بندی می‌شوند . با این حال، برخی از لهجه ها وجود دارد که لحن می تواند در لهجه کلمه نقش داشته باشد.

انگلیسی هنگ کنگ

کلمات واژگانی در انگلیسی هنگ کنگ حداقل یک لحن H (بالا) اختصاص داده می شود. کلمات بی هجا ممکن است الگوی لحن Ho (در جهت عقربه های ساعت)، HH (sómetímes)، oH (ایجاد) داشته باشند، که در آن "o" مخفف بی صدا بودن است. کلمات سه هجای هر یک از هفت تکلیف لحن ممکن HHH (kángároo)، HHo (دست‌نویس)، HoH (róundabóut)، Hoo (ترس دادن)، oHH (در مورد-túrn)، oHo (ضروری)، ooH (توصیه) دریافت می‌کنند. هجاهای بدون آهنگ، بسته به موقعیت خود، تکالیف زیر و بم دیگری دریافت می کنند: هجاهای بی تن ابتدایی کلمه دارای تون M(id) هستند، هجاهای بی آهنگ پایانی کم هستند، و هجاهای بی تن کلمه میانی در دو گویش فرعی اصلی در جامعه متفاوت هستند. یا H یا M. از آنجایی که مقررات واژگانی لحن‌های انگلیسی هنگ‌کنگ {H, o} خصوصی هستند، به راحتی گمراه می‌شوید که انگلیسی هنگ‌کنگی را به‌عنوان زبانی با لهجه بالا در نظر بگیرید. با این حال، احتمالاً دقیق‌تر است که انگلیسی هنگ‌کنگ را زبانی با لحن‌های واژگانی بدانیم. [94]

انگلیسی آفریقای جنوبی

در انگلیسی گسترده آفریقای جنوبی ، /h/ (از نظر آوایی [ ɦ ] ) اغلب حذف می شود، مانند هجاهای تاکیدی اولیه کلمه (مانند h ouse )، اما حداقل به همان اندازه تلفظ می شود حتی اگر به نظر حذف شده باشد. . مصوتی که پس از /h/ در هجای ابتدایی کلمه قرار می گیرد، اغلب دارای صدای بلند یا پایینی است. در گفتار سریع، این می تواند تنها ردی از /h/ حذف شده باشد . بنابراین جفت‌های بالقوه حداقلی ایجاد می‌شوند، مانند اوه (خنثی [ʌʊ˧] یا افت زیاد [ʌʊ˦˥˩] ) در مقابل بیل زدن (کم [ʌʊ˨] یا کم افزایش [ʌʊ˩˨] ). [95]

انگلیسی ولزی

یکی از ویژگی‌های متمایز انگلیسی ولزی ، بالا رفتن گام در آخرین هجای کلمات اصلی، تقلید از بلندی بالا رفتن هجاهای آخر کلمه در ولزی است (به زیر مراجعه کنید). یک عامل مهم در درک استرس در هر دو زبان انگلیسی ولزی و ولزی، طول صامت پس از استرس است که از خود مصوت تاکید شده بیشتر است. [96]

ولز

در زبان ولزی لهجه تاکیدی معمولاً روی هجای ماقبل آخر می آید (به استثنای معدودی که در هجای پایانی تاکید می شود، مانند کلمه Cymraeg "Welsh")، و معمولاً در گام پایین و به دنبال آن یک گام بلند می شود. "در زبان ولزی، هجای تاکیدی با صدای کمتری نسبت به هجاهای کم تاکید یا بدون تاکید همراه است... با این حال، هجای پس از تاکید در ولزی معمولا در گام های بلندتر تولید می شود." [97] اعتقاد بر این است که این امر به این دلیل به وجود آمد که بریتونیک متأخر (جد ولز) لهجه ماقبل آخری داشت که با صدای بلند تلفظ می شد. هنگامی که حروف صدادار پایانی کلمات از بین رفت، گام بلند بر روی هجای آخر باقی ماند، اما استرس به ماقبل آخر جدید منتقل شد. بنابراین LHL با تاکید بر هجای کم به LH تغییر کرد. [98]

اگرچه معمولاً گفته می شود که بلندی صدا در هجای پایانی کلمه است، اما مطالعه آکوستیک آنگلسی ولز نشان داد که در آن گویش حداقل اوج لحن در واقع در هجای ماقبل آخر بود، بنابراین دو هجای آخر L بودند. +H* L. [22]

یاکی

یاکی ها از مردم بومی آمریکا هستند که بیشتر در مکزیک و همچنین در آریزونا زندگی می کنند . گفته می شود حدود 17000 نفر به زبان یاکی صحبت می کنند که یک زبان اوتو آزتکان است .

یاکی دارای لهجه لحنی است که در آن لهجه روی اولین یا دومین مورای کلمه است. مصوت بلند در زبان یاکی دو مورا دارد و مصوت کوتاه یا دیفتونگ یک مورا دارد. پس از لهجه، لحن بالا با کاهش بسیار جزئی [34] تا پایان کلمه ادامه می یابد.

تقریباً دو سوم کلمات بر مورا اول تأکید دارند و تمام لحن‌های کلمه بالا می‌آیند: [99]

در برخی از کلمات با مصوت اول بلند، لهجه به هجای دوم می رود و مصوت هجای اول کوتاه می شود:

در نوع خاصی از تکرار، لهجه به مورا اول منتقل می‌شود و صامت بعدی معمولاً دو برابر می‌شود. در عین حال، از آنجایی که یک مصوت بلند نمی تواند از لهجه پیروی کند، مصوت بعد از لهجه نیز کوتاه می شود:

در پایان یک عبارت، با لحن مرزی کم، زیر و بم افت می کند. [34]

برای یک انگلیسی زبان، اولین لحن بالا در Yaqui "خیلی شبیه استرس به نظر می رسد". با این حال، مطالعات آکوستیک نشان می دهد که دامنه هجای تاکیدی واقعاً بیشتر از سایر هجاهای کلمه نیست. [99]

همچنین ببینید

یادداشت ها

  1. ^ اصطلاحات مربوط به لهجه های لحن راینلند به شرح زیر است:

    واژه‌های هلندی hoge toon و valtoon نام‌های نادرستی برای زبان کلونیایی هستند.

  2. ^ برای مثال، سیستم‌های تاکیدی لهجه‌های گفتاری زاگرب، پایتخت کرواسی و شهر ریجکا، مبتنی بر تنش هستند و از طول مصوت متمایز یا لهجه زیر استفاده نمی‌کنند. [ توضیح لازم است ]

مراجع

  1. ↑ لری هیمن، «نوع شناسی واژه- عروضی»، واج شناسی (2006)، 23: 225-257 انتشارات دانشگاه کمبریج
  2. ^ ab Hualde، JI (1986)، "لحن و استرس در زبان باسکی: یک بررسی مقدماتی" (PDF). Anuario del Seminario Julio de Urquijo XX-3، 1986، صفحات 867-896.
  3. ^ دمرز، ریچارد؛ اسکالانته، فرناندو؛ جلینیک، الویز (1999). «برجستگی در کلمات یاکی». مجله بین المللی زبان شناسی آمریکایی . 65 (1): 40-55. doi : 10.1086/466375. JSTOR  1265972. S2CID  144693748.
  4. ↑ Matthew Y. Chen, Tone Sandhi: Patterns into Chinese Dialects , CUP, 2000, p. 223.
  5. ^ abcde Levi, Susannah V. (ژوئن 2005). "همبستگی های صوتی لهجه واژگانی در ترکی". مجله انجمن بین المللی آوایی . 35 (1): 73-97. doi :10.1017/S0025100305001921. ISSN  1475-3502. S2CID  145460722.
  6. ↑ گوردون، متیو (2014). "تنش تفکیک کننده و لهجه زیر و بمی: گونه شناسی برجستگی در سطوح مختلف عروضی". در Harry van der Hulst (ed.)، Word Stress: Theoretical and Typological Issues , pp. 83-118. انتشارات دانشگاه آکسفورد
  7. ↑ زانتن، الن ون و فیلومنا دول (2010). "تأکید کلمات و لهجه زیر و بمی در زبان های پاپوایی. در: هالست، هری ون در، راب گودمانز و الن ون زانتن (ویرایشگران) (2010). بررسی الگوهای تاکیدی کلمات در زبان های جهان . برلین: De Gruyter Mouton، ص 120.
  8. ↑ اب داونینگ، لورا (2010). "لهجه در زبان های آفریقایی". در Harry van der Hulst, Rob Goedemans, Ellen van Zanten (ویرایشگران) A Survey of Word Accentual Patterns in the Languages ​​of the World , p. 411.
  9. ^ هایس، بروس (1995) نظریه استرس متریک: اصول و مطالعات موردی . انتشارات دانشگاه شیکاگو؛ ص 50.
  10. ↑ abcd Köhnlein، Björn (2013)، "بهینه سازی رابطه بین لحن و برجستگی: شواهد از سیستم های لهجه لحن فرانکونی، اسکاندیناوی و صرب-کرواسی". Lingua 131 (2013) 1-28
  11. ↑ بکمن، مری، (1986). لهجه استرس و بدون استرس . دوردرخت: فوریس.
  12. ^ هایمن، ال ام (2012). "آیا همه زبان ها دارای لهجه کلمه هستند؟" گزارش سالانه آزمایشگاه واج شناسی UC Berkeley (2012)، ص. 35.
  13. ^ داونینگ، ال آر. Mtenje، AD (2017)، آواشناسی چیچوا ، ص. 133.
  14. داونینگ ، لورا (2010). "لهجه در زبان های آفریقایی". در Harry van der Hulst, Rob Goedemans, Ellen van Zanten (ویرایشگران) A Survey of Word Accentual Patterns in the Languages ​​of the World , p. 382.
  15. ↑ لری هیمن، «چگونه (نه) گونه‌شناسی واج‌شناختی انجام دهیم: مورد لهجه»، علوم زبان (2009)، 31: 213-238
  16. ↑ Hyman, L. (2000)، "Privative Tone in Bantu".
  17. ↑ Nash, JA (1994)، "Underlying Low Tones in Ruwund". مطالعات در زبان شناسی آفریقا جلد 23، شماره 3، 1992-1994.
  18. ^ Zec, D., & Zsiga, E. (2010). "تعامل لحن و استرس در زبان استاندارد صربی" (رویکردهای رسمی به زبان شناسی اسلاوی 18، 535-555. آن آربور، میش: انتشارات اسلاوی میشیگان.)
  19. ↑ ویتنی، ویلیام دوایت (1879)، دستور زبان سانسکریت، فصل. 2، §§81-3.
  20. ↑ آلن، دبلیو سیدنی (1987)، وکس گرایکا (ویرایش سوم)، ص. 121.
  21. ↑ توماس ریاد "نوع شناسی لهجه اسکاندیناوی" بایگانی شده در 8 اوت 2017 در Wayback Machine . اسپراچتیپول. دانشگاه فورش. (STUF)، برلین 59 (2006) 1، 36–55; صص 38-9.
  22. ^ ab Cooper، SE (2015). پایان نامه دکتری دانشگاه بانگور "Intonation in Anglesey Welsh", p. 165.
  23. ↑ لوو، یوهان ک. (1987). Pang'onopang'ono ndi Mtolo : Chichewa: A Practical Course . انتشارات یونیسا، جلد. 3، ص. 22، 60.
  24. ^ ab Downing، LM & Mtenje، AD (2017)، The Phonology of Chichewa ، p. 119.
  25. ^ رجوع کنید به Hyman، LM (2007) "تن: آیا متفاوت است؟". گزارش سالانه آزمایشگاه واج شناسی UC Berkeley (2007)، ص. 500.
  26. ↑ Yip, Moira (2002) Tone , pp. 8-9.
  27. ^ abc Beguš, Gašper (2016) "آواشناسی Svarita مستقل در ودیک". در استفانی دبلیو. جیمیسون ، اچ. کریگ ملچرت، و برنت واین (ویرایشگران). 2016. مجموعه مقالات بیست و ششمین کنفرانس هند و اروپایی سالانه UCLA . برمن: کنف. 1-12.
  28. ↑ Kamoga، FK & Stevick (1968). دوره پایه لوگاندا، صفحات ix–x.
  29. ↑ داچر، کاترین و مری پاستر (2008)، "توزیع تن کانتور در لوگاندا" مجموعه مقالات بیست و هفتمین کنفرانس ساحل غربی در زبان شناسی رسمی ، ویرایش. ناتاشا آبنر و جیسون بیشاپ، 123-131. Somerville، MA: پروژه Cascadilla Proceedings.
  30. ^ ab Smyth, HW (1920) Greek Grammar , §169.
  31. ↑ اینکلاس، شارون و دراگا زک (1988). "لهجه صربی کرواتی". Language 64.227-248، pp. 230-1، به نقل از Hyman، LM (2007) "Tone: آیا متفاوت است؟". گزارش سالانه آزمایشگاه واج شناسی UC Berkeley (2007).
  32. ^ Seikilos epitaph line 4. همچنین ببینید: Devine, AM; استفنز، لارنس دی (1991). "Dionysius of Halicarnassus, De Compositione Verborum XI: بازسازی آوایی لهجه یونانی". معاملات انجمن فیلولوژیک آمریکا . 121: 229-286; صفحات 272، 283.
  33. ↑ Hyman, LM (2007) "Tone: آیا متفاوت است؟". گزارش سالانه آزمایشگاه واج شناسی UC Berkeley (2007)، ص. 498.
  34. ↑ abc Hagberg، Larry (2008). "تحلیل آکوستیک استرس Yaqui". دوستان Uto-Aztecan، 3 اکتبر 2008، دانشگاه آریزونا.
  35. ↑ Kamoga، FK و Earl Stevick (1968). دوره پایه لوگاندا. مؤسسه خدمات خارجی، واشنگتن، ص 105، 29.
  36. ↑ داونینگ، LJ و Mtenje، AD (2017) The Phonology of Chichewa ، p. 122.
  37. ^ ab Hualde 2006، ص. 161
  38. ↑ Kamoga، FK & Stevick (1968). دوره پایه لوگاندا. موسسه خدمات خارجی، واشنگتن؛ ص xviii.
  39. ^ abcd Hyman، Larry M. (2009). «چگونه (نه) گونه‌شناسی واج‌شناختی انجام دهیم: مورد لهجه‌ای». علوم زبان 31، 213-238.
  40. ↑ جسی لاندکوئیست و آنتونی یتس، (2015). "مورفولوژی پروتو-هند و اروپایی"، دانشگاه کالیفرنیا، لس آنجلس.
  41. ^ Hualde 2006، ص. 159
  42. ↑ ابوالحسنی زاده، وحیده. بیژنخان، محمود؛ گوسنهوون، کارلوس (2012). لهجه فارسی و حفظ آن پس از تمرکز. لینگوا​ 122 (13): 1380–1394. doi :10.1016/j.lingua.2012.06.002.
  43. ↑ سادات-تهرانی ۱۳۸۶
  44. ↑ حسینی، سید آیت (1393) «آواشناسی و آواشناسی برجستگی عروضی در زبان فارسی» دکتری. پایان نامه، دانشگاه توکیو، p.22f برای بررسی ادبیات. همچنین ص 35.
  45. ↑ هایمن، لری ام و فرانسیس ایکس کاتامبا (1993). "رویکردی جدید به لحن در لوگاندا"، در زبان . 69. 1. صص 33-67; رجوع کنید به ص 36 و 45.
  46. ^ فورتسون چهارم (2004:62)
  47. ↑ Ruppell, AM The Cambridge Introduction to Sanskrit , pp. 25-6.
  48. ^ آلن، دبلیو. سیدنی (1987) Vox Graeca (ویرایش سوم)، صفحات 116-120.
  49. ↑ پروبرت، فیلومن، (2003) راهنمای کوتاه جدید تأکید بر زبان یونانی باستان»، ص 17.
  50. ^ آلن، دبلیو سیدنی (1987) Vox Graeca (ویرایش سوم)، ص. 117.
  51. ^ آلن، دبلیو سیدنی (1987) Vox Graeca (ویرایش سوم)، ص. 130.
  52. ↑ اولگ پولیاکوف (1997). "Über Herkunft und Entwicklung der Silbenakzente im Lettischen". بالتیستیکا : 64.
  53. ↑ دال، اوستن (2001). زبان‌های محیطی-بالتیک: گرامر و گونه‌شناسی. انتشارات جان بنجامین. ص 736. شابک 9781588110428.
  54. ^ ab Frederik Kortlandt، "ظهور و سقوط گلوتالیزاسیون در بالتیک و اسلاوی"
  55. ↑ abc Kortmann، Bernd (2011). زبان‌ها و زبان‌شناسی اروپا. والتر دو گروتر. ص 6. ISBN 978-3110220254. هر دو زبان لتونی و لیتوانیایی زبان های زیر هستند. در لیتوانیایی، بخش‌های آوازی بلند تاکید شده (حروف صدادار بلند، دوفتوننگ، و دنباله‌های واکه به اضافه صدادار) تقابل مشخصی از بالا رفتن و پایین آمدن گام را نشان می‌دهند. kar̃tų 'time:gen.pl' در مقابل kártų 'hang:irr.3'. در زبان استاندارد لتونی (و برخی از گویش‌ها)، توالی‌های آوازی طولانی (از همان نوع در زبان لیتوانیایی) سه نوع زیر و بم را متمایز می‌کنند: «هم»، «سقوط» و «شکسته» («زمین شکسته» به معنای سقوط است. با گلوتالیزاسیون فوق افزوده ). آنها فقط در هجاهای تاکیدی کاملاً متمایز می شوند: هجاهای بدون تأکید دارای تقابل بخش های آوازی بلند گلوتالیزه و غیر گلوتالیزه هستند. بخش‌های با گام «هموار» بسیار طولانی هستند. نه لیتوانیایی و نه لتونیایی در املای استاندارد خود، زیر و بمی را مشخص نمی کنند.
  56. ↑ ماسجانسکا، اولگا؛ روبینا، آینا (1992). Valsts valoda - Курс лекций латышского языка . ریگا. ص 11. В латышском языке имеется слоговая интонация، которая может быть протяжной (~)، прерывистой (^) و нисходящей (\). در некоторых случаях интонация имеет смыслоразличительное значение، به عنوان مثال: за~ле ("زال")، за^ле ("trava")، za\les ("лекарство"){{cite book}}: CS1 maint: مکان ناشر موجود نیست ( پیوند )
  57. ^ آب کیپارسکی، پل. "Livonian stød" (PDF) . دانشگاه استنفورد . بازبینی شده در 6 دسامبر 2013 . (..) رابطه تاریخی بین stød لیوونی و لحن یکسان یا حداقل بسیار مشابه "Stosston" زبان هم سرزمینی لتونی چیست؟ تقریباً مطمئناً یکی از آنها آن را از دیگری دریافت کرده است. زبان‌ها از هر دو جهت بر یکدیگر تأثیر گذاشته‌اند. اما نفوذ در این مورد به کدام سمت رفت؟ نظر علما در مورد این سوال تقسیم شده است. تامسون (1890: 59) و کتونن (1925: 4) فکر می کردند که لیوونیان stød را از زبان لتونی به عاریت گرفته است، در حالی که Posti (1942: 325) فکر می کرد که لتونی آن را از لیوونی گرفته است. نتیجه گیری من مبنی بر اینکه استود لیوونی یک ویژگی تونال است با دیدگاه قبلی همخوانی بیشتری دارد. لیوونی تنها زبان فینو اوگریکی است که به لهجه اهنگی یا زیرین معروف است، در حالی که این زبان یکی از ویژگی‌های شاخه‌های مختلف هند و اروپایی، از جمله زبان بالتو-اسلاوی است. بر اساس این فرضیه که لیوونی تحت تأثیر زبان لتونی قرار گرفته است، ما پایه لیوونی را با تماس زبانی و پایه لتونیایی را به عنوان میراث بالتیک به حساب می آوریم.
  58. ^ فورنیه، راشل؛ گوسنهوون، کارلوس؛ پیترز، یورگ؛ سورتز، مارک؛ ورهوفن، جو. "آهنگ های لیمبورگ". بایگانی شده از نسخه اصلی در 26 فوریه 2012 . بازبینی شده در 26 فوریه 2012 .
  59. ↑ لهجه‌های لحن آلمانی: مجموعه مقالات اولین کارگاه بین‌المللی لهجه‌های لحن فرانکونی، لیدن، 2003، صفحات 37-8.
  60. ^ abc de Vaan, M. "Towards a Explanation of the Franconian Tone Accents, (مخزن دانشگاه لیدن)، ص 2.
  61. ↑ لهجه‌های لحن آلمانی: مجموعه مقالات اولین کارگاه بین‌المللی لهجه‌های لحن فرانکونی، لیدن، 2003
  62. ↑ اب هرویگن، آلیس (2002). De kölsche Sproch ، JP Bachem Verlag، ص. 266-269.
  63. ↑ ورد، آدام (1958). Neuer Kölnischer Sprachschatz . گریون ورلاگ.
  64. ↑ Rajka Smiljanic (31 اکتبر 2013). تأثیرات واژگانی، عملی و موضعی بر عروض در دو گویش کرواتی و صربی: یک مطالعه آکوستیک. راتلج. ص 22–. شابک 978-1-135-46464-6.
  65. ↑ تأثیرات واژگانی، کاربردی و موضعی بر عروض در دو گویش کرواتی و صربی، راجکا اسمیلیانیچ بایگانی‌شده در ۱۸ اوت ۲۰۰۷ در Wayback Machine , Routledge, ISBN 0-415-97117-9 
  66. ↑ کتاب راهنمای بوسنیایی، صربی و کرواتی، ویلز براون و ترزا آلت، SEELRC 2004
  67. ^ Hualde، JI (1987). "نظریه ای از لهجه، با توجه خاص به باسک"، Anuario del Seminario Julio de Urquijo (ASJU) XXII-3، 915-919.
  68. ↑ اب الوردیتا، گورکا «لهجه‌های کلمه باسک در جمله».
  69. ^ لی، چونگمین؛ گوردون، متیو، بورینگ، دانیل (ویرایش‌ها) (2007) موضوع و تمرکز: دیدگاه‌های متقابل زبانی در معنا و لحن ، ص. 5.
  70. ^ ab Hualde، JI "همگرایی و واگرایی تاریخی در تاکید باسک"؛ در ریاد، توماس; گوسنهوون، کارلوس (ویرایش‌ها) (2007) آهنگ‌ها و آهنگ‌ها: مطالعات گونه‌شناسی در عروض واژه و جمله ، ص 291-322; رجوع کنید به ص 300.
  71. ↑ آرگی، کارلوس (2004). "استرس و جزایر در شمال بیزکای باسک".
  72. ↑ لوی، سوزانا وی (2005). "همبستگی های صوتی لهجه واژگانی در ترکی" مجله انجمن بین المللی آوایی ، جلد. 35.1، صص 73-97. DOI: [1]; رجوع کنید به شکل 8، ص. 85.
  73. ^ آب کبک، باریش؛ ووگل، ایرنه (2001). "تخصیص واجی واژگان و تاکید در ترکی". Phonology 18 (2001) 315-360. DOI: [2]
  74. ^ اینکلاس، شارون؛ و اورگون، جمیل اورهان. (2003). "استرس ترکی: بررسی". آواشناسی ، 20 (1)، 139-161. JSTOR  4420243
  75. ↑ لوی، سوزانا وی (2005). "همبستگی های صوتی لهجه واژگانی در ترکی" مجله انجمن بین المللی آوایی ، جلد. 35.1، صص 73-97. DOI: [3]; ص 90.
  76. ↑ Özçelik, Öner (2016). "پا جزء اجباری سلسله مراتب عروضی نیست: "استرس" در ترکی، فرانسوی و انگلیسی کودک". The Linguistic Review 2016. DOI: [4], p. 10.
  77. ↑ Kabak، Barış (2016) "تصحیح استرس ترکی به عنوان یک پدیده چند وجهی". دومین کنفرانس زبان ها و زبان شناسی آسیای مرکزی (ConCALL52). اکتبر 2016 دانشگاه ایندیانا.
  78. ↑ اب ابوالحسنی زاده، وحیده. بیژنخان، محمود؛ گوسنهوون، کارلوس (2012). لهجه فارسی و حفظ آن پس از تمرکز. لینگوا​ 122 (13): 1380–1394. doi :10.1016/j.lingua.2012.06.002.
  79. ↑ سادات تهرانی 1386، صفحات 3، 22، 46-47، 51.
  80. ↑ پیرهومبر، ژانت؛ بکمن، مری (1988)، ساختار لحن ژاپنی ، چاپ MIT: کمبریج، MA
  81. ^ جون، جونگو؛ کیم، جونگسون؛ لی، هایونگ؛ جون، سان آه (2006). "ساختار عروضی و لهجه گامی کره شمالی کیونگ سانگ". مجله زبانشناسی شرق آسیا . 15 (4): 289. doi :10.1007/s10831-006-9000-2. S2CID  18992886.
  82. ↑ گرینبرگ، جی اچ (1948) "سیستم تونال پروتو بانتو". WORD، 4:3، 196-208.
  83. ^ هایمن، ال ام (2017). "نمای کلی بانتو تون". گزارش سالانه آزمایشگاه آواشناسی و آواشناسی UC Berkeley (2017)
  84. ↑ Hyman، LM & Al Mtenje (1999)، "تنهای بلند غیر ریشه شناختی در فعل چیچوا". در Malilime: Malawian Journal of Linguistics , pp. 121-2.
  85. ^ * داونینگ، لورا جی. (2012). "در مورد (غیر) تطابق تمرکز و برجستگی در تومبوکا". مجموعه مقالات برگزیده چهل و دومین کنفرانس سالانه زبان شناسی آفریقا ، ویرایش. مایکل آر مارلو و همکاران، 122-133. Somerville, MA: Cascadilla Proceedings Project, p. 123.
  86. داونینگ ، لورا (2010). "لهجه در زبان های آفریقایی". در Harry van der Hulst, Rob Goedemans, Ellen van Zanten (ویرایشگران) A Survey of Word Accentual Patterns in the Languages ​​of the World , p. 416.
  87. ↑ Nash, JA (1994)، "Underlying Low Tones in Ruwund". مطالعات در زبانشناسی آفریقا جلد 23، شماره 3، 1992-1994; ص 226.
  88. ↑ Kamoga، FK & Stevick، Earl (1968). دوره پایه لوگاندا. موسسه خدمات خارجی، واشنگتن؛ مقدمه
  89. ↑ هایمن، لری ام و فرانسیس ایکس کاتامبا (1993). "رویکردی جدید به لحن در لوگاندا"، در زبان . 69. 1. صص 33-67.
  90. ↑ داونینگ، ال جی و آل متنج (2017)، آواشناسی چیچوا (OUP)، فصل 6.
  91. ↑ لوو، یوهان کی (1987). Pang'onopang'ono ndi Mtolo: Chichewa: A Practical Course . مطبوعات یونیسا
  92. ↑ هایمن، لری ام و آل دی. متنج (1999b). "نواهای بلند غیر ریشه شناختی در فعل چیچوا"، Malilime: The Malawian Journal of Linguistics no.1.
  93. ↑ داونینگ، ال جی و آل متنج (2017)، آواشناسی چیچوا (OUP)، فصل 7.
  94. ↑ وی، لیان هی (2016) تکلیف لحن به انگلیسی هنگ کنگ. زبان جلد. 92.2: e112-132
  95. ↑ لاس، راجر (2002)، «انگلیسی آفریقای جنوبی»، در مستری، راجند (ویرایش)، زبان در آفریقای جنوبی ، انتشارات دانشگاه کمبریج، ص. 122، شابک 9780521791052
  96. ↑ وب، کلی (2011). "تحقق استرس در انگلیسی ولزی"
  97. ↑ Hannahs, SJ (2013) The Phonology of Welsh , (OUP), p. 42.
  98. ↑ دیوید ویلیس، "ولزی قدیمی و میانه". در: بال، مارتین جی، و نیکول مولر (ویرایشگران)، زبان‌های سلتیک ، توضیحات خانواده زبان روتلج، ویرایش دوم. (1993)، ص. 6
  99. ↑ ab Richard Demers، Fernando Escalante و Eloise Jelinek (1999). «برجستگی در کلمات یاکی». مجله بین المللی زبان شناسی آمریکایی ، جلد. 65، شماره 1 (ژانويه 1999)، صص 40-55

در ادامه مطلب