stringtranslate.com

لحن (زبان شناسی)

شش تن ویتنامی
هجای ma با هر یک از صداهای اصلی در چینی استاندارد
این مقاله شامل رونویسی های آوایی در الفبای آوایی بین المللی (IPA) است . برای راهنمای مقدماتی نمادهای IPA، به Help:IPA مراجعه کنید . برای تمایز بین [ ] ، // و ⟨ ⟩، IPA § براکت ها و جداکننده های رونویسی را  ببینید .

لحن عبارت است از استفاده از زیر و بمی در زبان برای تشخیص معنای واژگانی یا دستوری - یعنی برای متمایز کردن یا ایجاد لغات. [1] همه زبان‌های شفاهی از صدای زیر برای بیان احساسات و سایر اطلاعات فرازبانی و برای انتقال تأکید، تضاد و سایر ویژگی‌های این چنینی در آنچه که لحن نامیده می‌شود استفاده می‌کنند ، اما همه زبان‌ها از آهنگ‌هایی برای تشخیص کلمات یا عطف آنها استفاده نمی‌کنند، مانند همخوان‌ها و حروف صدادار زبان هایی که این ویژگی را دارند، زبان های آهنگی نامیده می شوند. الگوهای لحن متمایز چنین زبانی را گاهی آواها می نامند، [2] با قیاس با واج . زبان های آهنگی در شرق و جنوب شرقی آسیا، آفریقا، آمریکا و اقیانوس آرام رایج هستند. [1]

زبان‌های آهنگی با زبان‌های لهجه‌ای متفاوت هستند ، زیرا زبان‌های آهنگی می‌توانند هر هجا را با لحنی مستقل داشته باشند، در حالی که زبان‌های لهجه‌ای ممکن است یک هجا در یک کلمه یا تکواژ داشته باشند که برجسته‌تر از بقیه باشد.

مکانیک

بیشتر زبان ها از زیر و بمی به عنوان آهنگ برای انتقال عروض و عمل شناسی استفاده می کنند ، اما این باعث نمی شود که آنها زبان های آهنگی باشند. [3] در زبان‌های اهنگی، هر هجا دارای یک خط زیرین ذاتی است، و بنابراین حداقل جفت‌ها (یا مجموعه‌های کوچک‌تر) بین هجاهایی با ویژگی‌های قطعه‌ای یکسان (صامت‌ها و مصوت‌ها) اما آهنگ‌های متفاوت وجود دارد. ویتنامی ها و چینی ها به شدت سیستم های لحن و همچنین در میان گویش های مختلف خود را مورد مطالعه قرار داده اند.

در زیر جدولی از شش تن ویتنامی و لهجه لحن متناظر یا دیاکریتیک آنها آورده شده است:

زنگ های ویتنامی ngang ("مسطح")، huyền ("عمیق" یا "افتادن")، sắc ("تند" یا "بالا رفتن")، nặng ("سنگین" یا "پایین")، hỏi ("پرسیدن") و ngã ("غلت خوردن")

چینی ماندارین ، که دارای پنج تن است ، که با حروفی که روی حروف صدادار رونویسی شده اند:

خطوط رنگ چینی استاندارد. در قرارداد چینی، 1 کم و 5 زیاد است. حروف تن مربوطه ˥ ˧˥ ˨˩˦ ˥˩ هستند .
  1. لحن سطح بالا: /á/ ( پینیین ⟨ā⟩ )
  2. لحنی که با صدای متوسط ​​شروع می‌شود و به بلندی می‌رسد: /ǎ/ (پین‌یین ⟨á⟩ )
  3. لحن کم با افت جزئی (اگر هجای زیر وجود نداشته باشد، ممکن است با شیب شروع شود و سپس به گام بلند برسد): /à/ (پینیین ⟨ǎ⟩ )
  4. لحن کوتاه و شدیداً در حال سقوط که از بالا شروع می‌شود و تا پایین‌ترین محدوده صوتی گوینده می‌افتد: /â/ (پینیین ⟨à⟩ )
  5. لحن خنثی ، بدون حاشیه خاص، که در هجاهای ضعیف استفاده می شود. گام آن عمدتاً به لحن هجای قبلی بستگی دارد.

این صداها با یک هجا مانند ma ترکیب می شوند تا کلمات مختلفی تولید کنند. یک مجموعه حداقل بر اساس ma ، در رونویسی پینیین عبارتند از:

  1. ما (媽/妈) "مادر"
  2. má (麻/麻) 'کنف'
  3. mǎ (馬/马) "اسب"
  4. mà (罵/骂) "سرزنش"
  5. ma (嗎/吗) ( ذره پرسشی )

اینها را می توان در یک زبانه گردان ترکیب کرد :

ساده شده :妈妈骂马的麻吗؟
سنتی :媽媽罵馬的麻嗎؟
پین‌یین: مامان مامانا ماما؟
IPA /máma mâ màtə mǎ ma/
ترجمه: آیا مامان کنف اسب را سرزنش می کند؟

مقاله تک هجایی را نیز ببینید .

زبان گردان معروف در تایلندی استاندارد عبارت است از:

ไหมใหม่ไหม้มั้ย.
IPA: /mǎi̯ mài̯ mâi̯ mái̯/
ترجمه: "آیا ابریشم جدید می سوزد؟" [a]

چرخاننده زبان ویتنامی:

بای نای بای بای بای بای بای.
IPA: [ɓʌ̌i̯ nai̯ ɓʌi̯ ɓʌ̂i̯ ɓa᷉i̯ ɓʌ̌ˀi̯ ɓʌ̂ˀi̯]
ترجمه: اخیراً شما هفت تله را اشتباه راه اندازی کرده اید.

چرخاننده زبان کانتونی:

一人因一日引一刃一印而忍
Jyutping : jat 1 jan 4 jan 1 jat 1 jat 6 jan 5 jat 1 jan 6 jat 1 jan 3 ji 4 jan 2
IPA: [jɐ́t̚ jɐ̏n jɐ́n jɐ́t̚ jɐ̀t̚ jɐ᷅n jɐ́t̚ jɐ̀n jɐ́t̚ jɐn jȉː jɐ᷄n]
ترجمه: یک نفر روزی را با یک چاقو و یک چاپ تحمل می کند.

لحن بیشتر بر روی مصوت‌ها آشکار می‌شود، اما در بیشتر زبان‌های اهنگی که صامت‌های هجای صدادار وجود دارند، لحن را نیز به همراه خواهند داشت. این امر به ویژه در هجای بینی رایج است، برای مثال در بسیاری از زبان های بانتو و کرو ، اما در صرب-کرواسی نیز دیده می شود . همچنین این امکان وجود دارد که گام (یا لحن) متضاد واژگانی به جای تجلی در هسته هجا (واکه ها) کل کلمات یا تکواژها را در بر بگیرد، که در پنجابی چنین است . [4]

تن ها می توانند به روش های پیچیده ای از طریق فرآیندی به نام تون ساندی تعامل داشته باشند .

آواسازی

در تعدادی از زبان‌های آسیای شرقی، تفاوت‌های آهنگی با تفاوت‌های آواسازی در هم تنیده است . به عنوان مثال، در زبان ویتنامی ، صدای ngã و sắc هر دو بلند هستند، اما اولی با داشتن گلوتالیزه در وسط مشخص می شود. به طور مشابه، آهنگ‌های ننگ و هوین هر دو کم‌افت هستند، اما لحن ننگ کوتاه‌تر است و در پایان با صدای جیرجیر تلفظ می‌شود، در حالی که آهنگ هویان طولانی‌تر است و اغلب صدایی نفس‌گیر دارد . در برخی از زبان‌ها، مانند برمه ، زیر و بمی و آواسازی به قدری در هم تنیده شده‌اند که این دو در یک سیستم واج‌شناختی واحد ترکیب می‌شوند، جایی که هیچ‌کدام را نمی‌توان بدون دیگری در نظر گرفت. وجه تمایز چنین سیستم هایی را رجیستر می نامند . رجیستر تن در اینجا نباید با آهنگ ثبتی که در بخش بعدی توضیح داده شده اشتباه گرفته شود.

نوع صداگذاری

گوردون و لادفوگد پیوستاری از آواسازی را ایجاد کردند که در آن انواع مختلفی را می توان شناسایی کرد. [5]

رابطه با لحن

کوانگ دو نوع آواسازی را شناسایی کرد: وابسته به زیر و بمی و مستقل از گام . [6] تضاد صداها از دیرباز به عنوان تفاوت در ارتفاع زیر و بم در نظر گرفته شده است. با این حال، چندین مطالعه نشان داد که لحن در واقع چند بعدی است. کانتور، مدت زمان و آواسازی همگی ممکن است به تمایز تون ها کمک کنند. به نظر می رسد تحقیقات دهه 2010 با استفاده از آزمایش های ادراکی شمارش آواسازی را به عنوان یک نشانه ادراکی نشان می دهد. [6] [7] [8]

لحن و لهجه زیر

بسیاری از زبان ها از لحن به روشی محدودتر استفاده می کنند. در زبان ژاپنی , کمتر از نیمی از کلمات دارای افت گام هستند . تقابل کلمات بر اساس کدام هجا این افت را دنبال می کند. چنین سیستم‌های حداقلی گاهی لهجه لهجه نامیده می‌شوند زیرا یادآور زبان‌های تاکیدی تاکیدی هستند که معمولاً یک هجای اصلی را در هر کلمه مجاز می‌کنند. با این حال، بحث بر سر تعریف لهجه زیر و بم و اینکه آیا یک تعریف منسجم حتی ممکن است وجود دارد. [9]

لحن و لحن

هم لحن واژگانی یا دستوری و هم لحن عروضی با تغییرات زیر و بمی و همچنین گاهی اوقات با تغییرات در آواسازی مشخص می‌شوند. لحن واژگانی همراه با آهنگ صدا وجود دارد، با تغییرات واژگانی زیر و بمی مانند امواج که بر روی موج های بزرگتر قرار می گیرند. به عنوان مثال، لوکسانیناوین (1993) سه الگوی زبانی را در تایلندی توصیف می کند: سقوط (با معنایی "پایانی، بسته بودن، و قطعیت")، افزایش ("غیر نهایی، باز بودن و عدم قطعیت") و "پیچیده" (تضاد، تعارض و تاکید). تحقق آوایی این الگوهای آهنگی که بر پنج لحن واژگانی تایلندی (به صورت استنادی) قرار گرفته اند به شرح زیر است: [10]

با آهنگ پیچیده، به نظر می رسد که آهنگ بالا و پایین با هم ترکیب می شوند، در حالی که لحن پایین با آهنگ درهم پیچیدگی دارای خطوطی مشابه با آهنگ افزایشی با آهنگ افزایشی است.

قطبیت تونال

زبان‌هایی با سیستم‌های لحن ساده یا لهجه زیر ممکن است یک یا دو هجا برای لحن مشخص شده باشند و بقیه کلمه یک لحن پیش‌فرض داشته باشد. چنین زبان‌هایی با هم تفاوت دارند که کدام لحن علامت‌گذاری شده و کدام یک پیش‌فرض است. به عنوان مثال، در ناواهو ، هجاها به طور پیش‌فرض دارای صدای کم هستند، در حالی که هجاهای علامت‌گذاری شده دارای صدای بلند هستند. با این حال، در زبان مرتبط Sekani ، پیش‌فرض صدای بلند است و هجاهای علامت‌گذاری شده دارای تن کم هستند. [11] تشابهاتی با استرس وجود دارد: هجاهای تاکیدی انگلیسی گام بالاتری نسبت به هجاهای بدون تاکید دارند. [12]

انواع

ثبت تن ها و رنگ های کانتور

در بسیاری از زبان‌های بانتو ، آهنگ‌ها با سطح زیر و بمی نسبت به یکدیگر متمایز می‌شوند. در کلمات چند هجایی، ممکن است یک لحن منفرد توسط کل کلمه به جای یک لحن متفاوت در هر هجا اجرا شود. اغلب، اطلاعات دستوری، مانند گذشته در مقابل حال، "من" در مقابل "تو" یا مثبت در مقابل منفی، تنها با لحن منتقل می شود.

در رایج‌ترین زبان تونال، چینی ماندارین ، زنگ‌ها با شکل متمایزشان که به عنوان کانتور شناخته می‌شود ، متمایز می‌شوند و هر تن دارای الگوی داخلی متفاوتی از بالا رفتن و پایین آمدن گام است. [13] بسیاری از کلمات، به ویژه تک هجاها، تنها بر اساس لحن متمایز می شوند. در یک کلمه چند هجا، هر هجا اغلب لحن خاص خود را دارد. برخلاف سیستم‌های بانتو، لحن نقش کمی در دستور زبان چینی استاندارد مدرن ایفا می‌کند، اگرچه صداها از ویژگی‌هایی در چینی قدیمی که اهمیت صرفی داشتند (مانند تغییر فعل به اسم یا برعکس) نشات می‌گیرند.

بیشتر زبان های تونال ترکیبی از تون های ثبتی و کانتور دارند. لحن معمولی زبان‌هایی از جمله کرا دای ، ویتیک ، چینی-تبتی ، افروآسیاتیک ، خویسان ، نیجر-کنگو و زبان‌های نیلو-صحرای است . بیشتر زبان‌های اهنگی هم تن صداهای رجیستر و هم کانتور را با هم ترکیب می‌کنند، مانند کانتونی ، که سه نوع تن کانتور را در سه سطح زیر و بمی مختلف تولید می‌کند، [14] و زبان Omotic (افروآسیاتیک) ، که از پنج آهنگ سطح و یک یا دو آهنگ افزایشی استفاده می‌کند. در سراسر سطوح [15]

بیشتر انواع چینی ها از رنگ های کانتور استفاده می کنند، جایی که ویژگی متمایز تون ها تغییرات زیر و بمی آن ها است (یعنی گام یک کانتور است )، مانند بالا رفتن، پایین آمدن، فرورفتن یا تراز کردن. بیشتر زبان‌های بانتو (به جز بانتوی شمال غربی) از طرف دیگر، سیستم‌های آهنگ ساده‌تری دارند که معمولاً با صدای بلند، پایین و یک یا دو تن (معمولاً در حروف صدادار بلند) هستند. در چنین سیستم‌هایی یک لحن پیش‌فرض وجود دارد که معمولاً در سیستم‌های دو رنگی کم یا در سیستم‌های سه‌رنگی متوسط ​​است، که نسبت به سایر صداها رایج‌تر و کمتر برجسته است. همچنین زبان هایی وجود دارند که آهنگ های نسبی زیر و بمی و کانتور را ترکیب می کنند، مانند بسیاری از زبان های کرو و سایر زبان های نیجریه-کنگو در غرب آفریقا.

تن های نزولی بیشتر از افزایش صداهای افزایشی افت می کنند. زنگ‌های بلند-پایین رایج هستند، در حالی که زنگ‌های کم-بالا بسیار نادر هستند. زبانی که تون های کانتوری دارد نیز معمولاً به همان اندازه یا بیشتر از آهنگ های افزایشی دارای تن های نزولی است. با این حال، استثنائات بی سابقه نیستند. به عنوان مثال Mpi دارای سه آهنگ سطح و سه آهنگ افزایشی است، اما صدای نزولی ندارد.

آهنگ های کلمات و آهنگ های هجا

تفاوت دیگر بین زبان های اهنگی این است که آیا صداها به طور مستقل برای هر هجا اعمال می شوند یا برای کل کلمه. در زبان‌های کانتونی ، تایلندی و کرو ، هر هجا ممکن است لحنی داشته باشد، در حالی که در زبان‌های شانگهای، سوئدی، نروژی و بسیاری از زبان‌های بانتو ، خط هر لحن در سطح کلمه عمل می‌کند. یعنی یک کلمه سه هجایی در یک زبان هجای سه لحنی امکانات لحنی بسیار بیشتری (3 × 3 × 3 = 27) نسبت به یک کلمه تک هجا (3) دارد، اما در زبان لحنی کلمه چنین تفاوتی وجود ندارد. به عنوان مثال، زبان شانگهای بدون توجه به تعداد هجاها در یک کلمه، دو تن متضاد (واجی) دارد. [ نیاز به نقل از ] بسیاری از زبان‌هایی که با لهجه زیرین توصیف می‌شوند ، زبان‌های لحن کلمه هستند.

تن سندی یک موقعیت میانی است، زیرا صداها توسط هجاهای منفرد حمل می شوند، اما بر یکدیگر تأثیر می گذارند تا مستقل از یکدیگر نباشند. به عنوان مثال، تعدادی از پسوندها و ذرات دستوری چینی ماندارین دارای لحنی "خنثی" هستند که وجود مستقلی ندارد. اگر یک هجا با لحن خنثی به هجای با لحن کامل اضافه شود، خط زیرین کلمه حاصل کاملاً توسط آن هجای دیگر تعیین می شود:

پس از آهنگ‌های سطح بالا و افزایش بالا، هجای خنثی دارای زیر و بمی مستقلی است که به نظر می‌رسد یک لحن متوسط ​​​​است - لحن پیش‌فرض در اکثر زبان‌های رجیستر. با این حال، پس از یک لحن در حال سقوط، آن را به زیر و بمی کم می گیرد. لحن کانتور روی هجای اول باقی می ماند، اما گام هجای دوم با جایی که کانتور خارج می شود مطابقت دارد. و پس از یک لحن کم، کانتور به هجای دوم گسترش می یابد: خط خطی یکسان می ماند ( ˨˩˦ ) چه کلمه یک هجا داشته باشد یا دو هجا. به عبارت دیگر، لحن اکنون خاصیت کلمه است، نه هجا. شانگهای این الگو را تا حد زیادی پیش برده است، زیرا زیر و بمی همه هجاها با لحن قبل از آنها تعیین می شود، به طوری که فقط لحن هجای اولیه یک کلمه متمایز است.

لحن های واژگانی و لحن های دستوری

از لحن های واژگانی برای تشخیص معانی واژگانی استفاده می شود. از سوی دیگر، آهنگ‌های دستوری، دسته‌های دستوری را تغییر می‌دهند . [16] برای برخی از نویسندگان، این اصطلاح شامل مورفولوژی عطفی و اشتقاقی است. [17] تیان یک لحن دستوری را به زبان برمه ای توصیف کرد . [18]

تعداد زنگ ها

زبان‌ها می‌توانند تا پنج سطح زیر و بم را تشخیص دهند، اگرچه زبان چوری در نیجریه به‌عنوان متمایزکننده شش رکورد سطحی توصیف می‌شود. [19] از آنجایی که خطوط لحن ممکن است تا دو جابجایی در زیر و بم را شامل شوند، از نظر تئوری 5 × 5 × 5 = 125 تن متمایز برای زبانی با پنج ثبات وجود دارد. با این حال، بیشترین چیزی که واقعاً در یک زبان استفاده می شود یک دهم آن عدد است.

چندین زبان کام-سوئی در جنوب چین دارای 9 تن متضاد هستند، از جمله تن های کانتور. به عنوان مثال، زبان کام دارای 9 تن است: 3 تن کم و بیش ثابت (بالا، متوسط ​​و کم). 4 تن یک طرفه (بالا و کم افزایش، زیاد و کم افت)؛ و 2 تن دو طرفه (نور و اوج گرفتن). این فرض را بر این می‌گذارد که هجاهای علامت‌دار به‌عنوان آواهای اضافی به حساب نمی‌آیند، همانطور که به طور سنتی در چین وجود دارد. به عنوان مثال، در محاسبه سنتی، زبان کام دارای 15 تن است، اما 6 تن فقط در هجاهای بسته شده با همخوان های توقف بی صدا /p/ ، /t/ یا /k/ و 9 تای دیگر فقط در هجاهایی هستند که به یکی ختم نمی شوند. از این صداها

کار مقدماتی بر روی زبان ووب (بخشی از پیوستار وی) لیبریا و ساحل عاج، زبان تیکونا در آمازون و زبان‌های چاتینو در جنوب مکزیک نشان می‌دهد که برخی از گویش‌ها ممکن است تا چهارده تن یا بیشتر را متمایز کنند. زبان گوئر ، زبان دن و زبان مانو در لیبریا و ساحل عاج حدود 10 تن، دادن یا گرفتن دارند. زبان‌های اتو-مانگوئایی مکزیک نیز دارای تعداد زیادی تن هستند. پیچیده ترین سیستم های تونال در واقع در آفریقا و قاره آمریکا یافت می شوند، نه در شرق آسیا.

تغییر تونال

تراس تن

تن ها فقط در یک معنای نسبی به صورت زیر و بم درک می شوند. "تن بالا" و "تن پایین" فقط نسبت به گستره آوازی گوینده و در مقایسه یک هجا با هجای بعدی معنادارند، نه اینکه به عنوان تضاد زیر و بمی مطلقی که در موسیقی پیدا می‌شود. در نتیجه، هنگامی که لحن را با عروض جمله ترکیب می‌کنیم ، به دلیل گرایش جهانی (در هر دو) ممکن است زیر و بمی صدای بلند در انتهای یک واحد عروضی کمتر از لحن پایین در ابتدای واحد باشد. زبان‌های تونال و غیرتونال) برای کاهش گام با زمان در فرآیندی به نام رو به پایین .

صداها ممکن است مانند صامت ها و مصوت ها بر یکدیگر تأثیر بگذارند. در بسیاری از زبان‌های رجیستر، آهنگ‌های پایین ممکن است باعث نزولی در دنبال کردن صداهای بالا یا متوسط ​​شوند. این اثر به گونه‌ای است که حتی در حالی که صداهای پایین در انتهای پایینی دامنه صوتی گوینده باقی می‌مانند (که خود به دلیل نزول راندن در حال نزول است)، صداهای بلند مانند پله‌های پلکان یا مزارع برنج پلکانی به تدریج افت می‌کنند تا در نهایت صداها با هم ادغام شوند. و سیستم باید ریست شود. به این اثر تراسینگ تن می گویند .

گاهی اوقات یک لحن ممکن است به عنوان تنها تحقق یک ذره دستوری پس از ناپدید شدن صامت و مصوت اصلی باقی بماند، بنابراین فقط با تأثیر آن بر سایر صداها شنیده می شود. ممکن است باعث پایین آمدن پله شود، یا ممکن است با رنگ های دیگر ترکیب شود و خطوط را تشکیل دهد. به این زنگ های شناور می گویند .

تون سندی

در بسیاری از زبان‌های کانتور، یک لحن ممکن است بر شکل صدای مجاور تأثیر بگذارد. لحن تحت تأثیر ممکن است به چیزی جدید تبدیل شود، لحنی که فقط در چنین شرایطی رخ می دهد، یا ممکن است به لحن موجود دیگری تغییر کند. به این تون سندی می گویند. به عنوان مثال، در چینی ماندارین، صدای شیوایی بین دو تن دیگر به یک صدای کم ساده کاهش می‌یابد، که در غیر این صورت در چینی ماندارین رخ نمی‌دهد، در حالی که اگر دو آهنگ شیب‌دار پشت سر هم اتفاق بیفتند، صدای اول تبدیل به یک صدای بلند می‌شود که قابل تشخیص نیست. دیگر آهنگ های در حال افزایش در زبان. برای مثال، کلمات 很[xɤn˨˩˦] ("بسیار") و 好[xaʊ˨˩˦] ("خوب") عبارت 很好[xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦] ("بسیار خوب") را تولید می کنند. . این دو رونویسی ممکن است با حروف آهنگ معکوس به عنوان [xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦] ترکیب شوند .

ساندی غالب راست و چپ

تون ساندی در زبان های سینیتی را می توان با سیستم چپ غالب یا راست- غالب طبقه بندی کرد. در زبانی از سیستم راست غالب، راست ترین هجای یک کلمه لحن استنادی خود را حفظ می کند (یعنی لحن به شکل جدا شده). تمام هجاهای دیگر کلمه باید شکل سندی خود را داشته باشند. [20] [21] مین جنوبی تایوان به دلیل سیستم پیچیده ساندی خود شناخته شده است. مثال: 鹹kiam 5 'نمکی'; 酸sng 1 'ترش'; 甜tinn 1 'sweet'; 鹹酸甜kiam 7 sng 7 tinn 1 "میوه شیرین". در این مثال فقط آخرین هجا بدون تغییر باقی می ماند. اعداد مشترک نشان دهنده لحن تغییر یافته است.

تغییر لحن

تغییر لحن باید از تن ساندی متمایز شود . تن ساندی یک تغییر اجباری است که زمانی رخ می دهد که صداهای خاصی در کنار هم قرار گیرند. تغییر تن، با این حال، یک تناوب شرطی مورفولوژیکی است و به عنوان یک استراتژی عطف یا اشتقاق استفاده می شود. [22] Lien نشان داد که افعال علّی در مین جنوبی مدرن با تناوب اهنگ بیان می‌شوند و این تناوب ممکن است از پسوندهای قبلی باشد. مثالها: 長 tng 5 'طولانی' در مقابل tng 2 'رشد'; 斷 tng 7 "شکستن" در مقابل tng 2 "علت شکست". [23] همچنین، 毒 در مین جنوبی تایوانی دارای دو تلفظ است: to̍k (لحن ورودی) به معنای "سمی" یا "سمی" است، در حالی که thāu (لحن خروجی) به معنای "کشتن با سم" است. [24] همین کاربرد را می توان در Min، Yue و Hakka یافت. [25]

موارد استفاده از لحن

در آسیای شرقی، لحن معمولاً واژگانی است. یعنی لحن برای تشخیص کلماتی که در غیر این صورت متجانس هستند استفاده می شود . این مشخصه زبان‌های اهنگی شدید مانند چینی، ویتنامی، تایلندی و همونگ است .

با این حال، در بسیاری از زبان های آفریقایی، به ویژه در خانواده نیجر-کنگو ، لحن می تواند هم واژگانی و هم دستوری باشد. در زبان‌های کرو ، ترکیبی از این الگوها یافت می‌شود: اسم‌ها تمایل دارند سیستم‌های آهنگ پیچیده‌ای داشته باشند، اما چندان تحت تأثیر عطف‌های دستوری قرار نمی‌گیرند، در حالی که افعال تمایل دارند سیستم‌های آهنگی ساده‌ای داشته باشند که برای نشان دادن زمان و حالت ، شخص ، و حالت عطف می‌شوند. قطبیت ، به طوری که لحن ممکن است تنها وجه تمایز بین "تو رفتی" و "من نمی روم" باشد.

در زبان یوروبا ، بسیاری از اطلاعات واژگانی و دستوری با لحن حمل می شود. در زبان‌های غرب آفریقا مانند یوروبا، مردم حتی ممکن است با اصطلاحاً « طبل‌های سخنگو » که برای تقلید آهنگ‌های زبان تنظیم شده‌اند، [26] یا با سوت زدن آهنگ‌های گفتار ارتباط برقرار کنند. [ نیازمند منبع ]

توجه داشته باشید که زبان های آهنگی به طور مساوی در همان محدوده زبان های غیر آهنگی توزیع نمی شوند. [27] در عوض، اکثر زبان‌های لحنی متعلق به گروه‌های نیجریه-کنگو، چینی-تبتی و ویتیکی هستند که سپس توسط اکثریت زیادی از زبان‌های لحنی تشکیل شده‌اند و بر یک منطقه تسلط دارند. فقط در مکان‌های محدود (آفریقای جنوبی، گینه نو، مکزیک، برزیل و چند نفر دیگر) زبان‌های لحن به‌عنوان اعضای منفرد یا خوشه‌های کوچک در یک منطقه تحت سلطه بدون لحن وجود دارند. در برخی مکان‌ها، مانند آمریکای مرکزی، ممکن است چیزی بیش از یک اثر تصادفی از زبان‌هایی که هنگام بررسی توزیع گنجانده شده‌اند را نشان ندهد. برای گروه‌هایی مانند خوی سان در آفریقای جنوبی و زبان‌های پاپوآ، کل خانواده‌های زبان‌ها دارای تونالیته هستند، اما اعضای نسبتاً کمی دارند، و برای برخی از زبان‌های لحن آمریکای شمالی، چندین منشاء مستقل مشکوک هستند.

اگر به طور کلی فقط لحن پیچیده در مقابل بی لحن را در نظر بگیریم، می توان نتیجه گرفت که لحن تقریباً همیشه یک ویژگی باستانی در خانواده زبانی است که به شدت در بین اعضا حفظ شده است. با این حال، هنگامی که علاوه بر سیستم‌های لحن «ساده» که فقط دو تن را شامل می‌شود، در نظر گرفته شود، لحن به‌طور کلی، ناپایدارتر به نظر می‌رسد و چندین بار در زبان‌های هندواروپایی، چندین بار در زبان‌های آمریکایی و چندین بار در زبان پاپوآیی ظاهر می‌شود. خانواده ها [27] این ممکن است نشان دهد که لحن به جای یک ویژگی منحصر به فرد برای برخی از خانواده‌های زبانی، ویژگی پنهان اکثر خانواده‌های زبانی است که ممکن است با تغییر زبان‌ها در طول زمان آسان‌تر ایجاد و ناپدید شود. [28]

مطالعه‌ای در سال 2015 توسط Caleb Everett استدلال کرد که زبان‌های آهنگی در آب و هوای گرم و مرطوب رایج‌تر هستند، که تلفظ آن‌ها را آسان‌تر می‌کند، حتی با در نظر گرفتن روابط خانوادگی. اگر نتایج کار اورت درست باشد، این شاید اولین مورد شناخته شده از تأثیر محیط بر ساختار زبان های صحبت شده در آن باشد. [29] [30] رابطه پیشنهادی بین اقلیم و لحن مورد بحث است و مسائل منطقی و آماری توسط محققان مختلف مطرح شده است. [31] [32] [33]

لحن و عطف

لحن مدت‌هاست که به عنوان یک سیستم واج‌شناختی در نظر گرفته می‌شود. تا اینکه در سالهای اخیر مشخص شد که لحن نقشی در ریخت شناسی عطف ایفا می کند . پالانکار و لئونارد (2016) [34] مثالی را با Tlatepuzco Chinantec (یک زبان اوتو-مانگوئه ای که در جنوب مکزیک صحبت می شود ) ارائه کردند، که در آن صداها می توانند حالت ، شخص و عدد را تشخیص دهند :

در زبان Iau (پیچیده ترین زبان Lakes Plain ، عمدتاً تک هجا)، اسم ها لحن ذاتی دارند (مثلا be˧ 'آتش' اما be˦˧ 'گل')، اما افعال هیچ لحن ذاتی ندارند. برای افعال، یک لحن برای علامت گذاری جنبه استفاده می شود . اولین اثری که به این موضوع اشاره کرد در سال 1986 منتشر شد. [35] پارادایم های نمونه: [36]

از تن ها برای تمایز موارد نیز استفاده می شود، مانند زبان ماسایی ( زبان نیلوصحرای که در کنیا و تانزانیا صحبت می شود ): [37]

انواع خاصی از زبان چینی برای بیان معنی با استفاده از تغییر لحن شناخته شده است، اگرچه تحقیقات بیشتری لازم است. نمونه هایی از دو گویش یوئه که در استان گوانگدونگ صحبت می شود در زیر نشان داده شده است. [22] در تایشان ، تغییر لحن بیانگر تعداد دستوری ضمایر شخصی است. در ژونگشان، افعال کامل با تغییر لحن مشخص می شوند.

جدول زیر ضمایر شخصی لهجه سیکسی (گویش هکا تایوانی ) [38] را با Zaiwa و Jingpho [39] (هر دو زبان تبتی-برمانی که در یوننان و برمه صحبت می‌شوند ) مقایسه می‌کند. از این جدول متوجه می‌شویم که تمایز بین اسمی، مثنی و مضاربه با تغییر لحن و تناوب صدا مشخص شده است .

نماد آوایی

روش‌های مختلفی برای نشانه‌گذاری صداها در توصیف یک زبان وجود دارد. یک تفاوت اساسی بین رونویسی آوایی و آوایی است .

نماد آوایی معمولاً فاقد هرگونه در نظر گرفتن مقادیر واقعی آوایی صداها است. چنین نشانه‌هایی به‌ویژه هنگام مقایسه گویش‌ها با درک آوایی بسیار متفاوت از آنچه که از نظر تاریخی مجموعه‌ای از آهنگ‌ها یکسان هستند، رایج است. به عنوان مثال، در زبان چینی، " چهار تن " ممکن است اعدادی مانند ① تا ④ یا - پس از تقسیم لحن تاریخی که حداقل تا حدودی بر همه زبان‌های چینی تأثیر گذاشته است - ① تا ⑧ (با اعداد فرد برای زنگ‌های یین ) اختصاص داده شود. و اعداد زوج برای یانگ ). در نماد چینی سنتی، نشانه‌های معادل ⟨ ꜀◌ ꜂◌ ◌꜄ ◌꜆ ⟩ به نویسه چینی متصل می‌شوند و همان تمایز را نشان می‌دهند، به علاوه زیر آن ⟨ ꜁◌ ꜃◌ ◌ ꜁◌ ꜃◌ ◌ ꜀ رخ داده است. اگر انشعابات بیشتری در برخی از زبان ها یا لهجه ها رخ دهد، نتایج ممکن است با شماره '4a' و '4b' یا چیزی مشابه باشد. در میان زبان‌های کرادایی ، زنگ‌ها معمولاً حروف A تا D یا پس از تقسیم لحن تاریخی مشابه آنچه در زبان چینی اتفاق می‌افتد، A1 به D1 و A2 به D2 نسبت داده می‌شوند. (به زبان پروتو تای مراجعه کنید .) با چنین سیستمی، می توان دید که کدام کلمات در دو زبان لحن تاریخی یکسانی دارند (مثلاً لحن ③) حتی اگر دیگر چیزی شبیه به هم نباشند.

همچنین واجی بالا و پایین هستند که به ترتیب با نشانه های IPA ⟨ ꜛ ⟩ و ⟨ ꜜ ⟩ و یا با جایگزین های تایپوگرافی ⟨ ꜞ ⟩ و ⟨ ꜝ ⟩ نشان داده می شوند . بالا و پایین بر روی آهنگ های زبان در حین صحبت تأثیر می گذارد، معمولاً به دلیل عطف دستوری یا زمانی که زنگ های خاصی با هم ترکیب می شوند. (برای مثال، در مقایسه با صدایی که پس از صدای متوسط ​​یا صدای بلند دیگری می‌تواند داشته باشد، ممکن است از صدای بلندی که بعد از صدای پایین رخ می‌دهد، پایین بیاید.)

نماد آوایی گام نسبی واقعی صداها را ثبت می کند. از آنجایی که لحن ها در طول دوره های زمانی کوتاه مانند قرن ها تغییر می کنند، این بدان معنی است که ارتباطات تاریخی بین آهنگ های دو نوع زبان به طور کلی با چنین نشانه گذاری از بین می رود، حتی اگر آنها لهجه های یک زبان باشند.

حروف تن چائو دو نوع دارند. حروف ساقه سمت چپ، ⟨ ꜒ ꜓ ꜔ ꜕ ꜖ ⟩ ، برای تن ساندی استفاده می شود . اینها به ویژه برای زبان چینی مین بسیار مهم هستند . برای مثال، ممکن است یک کلمه به صورت مجزا /ɕim˥˧/ تلفظ شود ، اما در یک ترکیب لحن به /ɕim˦mĩʔ˧˨/ تغییر می کند . این را می توان به صورت مورفوفومیک به صورت ⟨ //ɕim˥˧꜓mĩʔ˧˨// ⟩ نشان داد ، که در آن حروف تن پشت به جلو به طور همزمان لحن زیرین و مقدار این کلمه را نشان می دهند. با استفاده از سیستم شماره‌گذاری محلی (و بین‌المللی مبهم) غیرIPA، ترکیب ممکن است ⟨ //ɕim⁵3⁻44 mĩʔ3²// ⟩ نوشته شود . حروف ساقه سمت چپ نیز ممکن است ترکیب شوند تا رنگ های کانتور را ایجاد کنند.
نوع دوم حرف Chao حروف تن نقطه‌دار ⟨ ꜈ ꜉ ꜊ ꜋ ꜌ ⟩ هستند که برای نشان دادن زیر و بم صداهای خنثی استفاده می‌شوند . اینها از نظر واجی پوچ هستند و ممکن است با رقم '0' در یک سیستم شماره گذاری نشان داده شوند، اما بسته به لحن واجی قبلی، زیر و بم های خاصی دارند. وقتی با تن ساندی ترکیب می‌شود، حروف تن نقطه‌دار ساقه چپ ⟨ ꜍ ꜎ ꜏ ꜐ ꜑ ⟩ دیده می‌شود.

یک حرف تن IPA/Chao به ندرت از بیش از سه عنصر تشکیل می شود (که برای اوج گرفتن و کاهش صدا کافی است). با این حال، گاهی اوقات، آهنگ‌های اوج‌آغاز و غوطه‌ور شدن، که به چهار عنصر نیاز دارند - یا حتی زنگ‌های دوبار اوج‌گیری و دو فرورفتگی، که به پنج تن نیاز دارند، مواجه می‌شوند. این معمولاً فقط زمانی اتفاق می‌افتد که عروض روی لحن واژگانی یا دستوری قرار می‌گیرد، اما یک فونت کامپیوتری خوب اجازه می‌دهد تعداد نامحدودی از حروف آهنگ به هم متصل شوند. نشانه‌های IPA که روی حروف صدادار و سایر حروف قرار می‌گیرند تا این سطح از پیچیدگی گسترش نیافته‌اند.

آفریقا

در زبان‌شناسی آفریقایی (و همچنین در بسیاری از املای‌های افریقایی)، مجموعه‌ای از نشانه‌ها برای علامت‌گذاری لحن معمول است. رایج ترین آنها زیرمجموعه ای از الفبای آوایی بین المللی هستند :

تغییرات جزئی رایج هستند. در بسیاری از زبان های سه صدایی، معمولاً همانطور که در بالا نشان داده شد، صدای بالا و پایین علامت گذاری می شود، اما از علامت گذاری لحن میانی صرفنظر می شود: má (بالا)، ma (mid)، mà (کم). به طور مشابه، در زبان‌های دو رنگی، تنها یک لحن ممکن است به صراحت علامت‌گذاری شود، معمولاً لحن کمتر رایج یا «مشخص‌شده‌تر» (نگاه کنید به علامت‌گذاری ).

وقتی از ارقام استفاده می شود، معمولاً 1 زیاد و 5 کم است، به جز در زبان های اوموتیک که 1 کم و 5 یا 6 زیاد است. در زبان هایی که فقط دو تن دارند، 1 ممکن است زیاد و 2 کم و غیره باشد.

آسیا

در سنت چینی، ارقام به صداهای مختلف اختصاص داده می‌شوند (به شماره تن مراجعه کنید ). به عنوان مثال، چینی ماندارین استاندارد ، زبان رسمی چین، دارای چهار آهنگ متضاد واژگانی است و ارقام 1، 2، 3، و 4 به چهار تن اختصاص داده می‌شوند. هجاها گاهی اوقات می توانند بی صدا باشند و به عنوان دارای لحن خنثی توصیف می شوند که معمولاً با حذف نشانه های آهنگ مشخص می شوند. گونه های چینی به طور سنتی بر اساس تجزیه و تحلیل سنتی چینی میانه در چهار دسته تونال پینگ ("سطح")، شانگ ("بالا رفتن")، کو ("خروج")، "رو" ("ورود") توصیف می شوند . تن ها )؛ توجه داشته باشید که اینها به هیچ وجه با چهار تن چینی استاندارد مدرن ماندارین یکسان نیستند. [ج] بسته به گویش، هر یک از این دسته‌ها ممکن است به دو تن تقسیم شوند که معمولاً یین و یانگ نامیده می‌شوند. به طور معمول، هجاهایی که آهنگ‌های ru را حمل می‌کنند با توقف‌های بی‌صدا در گونه‌های چینی که دارای چنین کد(هایی) هستند، بسته می‌شوند، بنابراین در چنین گویش‌هایی، ru یک مقوله آهنگی به معنایی نیست که زبان‌شناسی غربی به کار می‌برد، بلکه مقوله‌ای از ساختارهای هجا است. واج شناسان چینی این هجاهای چک شده را به عنوان دارای زنگ های کوتاه همزمان می دانستند و آنها را به عنوان یک دسته آهنگی توجیه می کردند. در زبان چینی میانه ، زمانی که دسته‌های آهنگی ایجاد شد، آهنگ‌های shang و qu دارای انسدادهای پایانی مشخصه با تفاوت‌های تونیک همزمان بودند، در حالی که هجاهایی که تون پینگ را دارند به یک سونورانت ساده ختم می‌شدند. جایگزینی برای استفاده از نام‌های دسته‌بندی چینی، اختصاص دادن رقمی به هر دسته از 1 تا 8 است که گاهی اوقات برای برخی از گویش‌های چینی جنوبی با تقسیم‌بندی لحن اضافی بیشتر است. هجاهای متعلق به یک دسته لحن از نظر لحن آواشناسی واقعی در بین انواع زبان چینی حتی در میان گویش های همان گروه به شدت متفاوت هستند. به عنوان مثال، آهنگ پینگ یین در چینی ماندارین پکن یک آهنگ سطح بالا است، اما در چینی ماندارین تیانجین یک آهنگ سطح پایین است.

سیستم‌های نمادین بیشتر از اعداد تن یا مجموعه‌ای معادل از پیکتوگرام‌های گرافیکی معروف به « حروف تن چائو » استفاده می‌کنند. اینها گام را به پنج سطح تقسیم می کنند که به کمترین آن مقدار 1 و بالاترین مقدار 5 اختصاص داده می شود. رشته ای از دو یا سه عدد به عنوان مثال، چهار آهنگ چینی ماندارین به صورت زیر رونویسی می شوند (حروف تن بدون نصب فونت سازگار به درستی نمایش داده نمی شوند ):

لحن سطح متوسط ​​با /33/، صدای سطح پایین /11/ و غیره نشان داده می شود. به عنوان مثال، تن 3 در چینی ماندارین، mid /3/ نیست. با این حال، با حروف تن ضروری نیست، بنابراین /33/ = /˧˧/ یا به سادگی /˧/ . اگر تمایزی قائل شد، ممکن است /˧/ در یک سیستم رجیستر، لحن میانی باشد و /˧˧/ در یک سیستم کانتور، لحن متوسط ​​باشد، یا /˧/ ممکن است در یک هجای کوتاه یا میانی باشد . تن ، در حالی که /˧˧/ صدای میانی در یک هجای بلند یا یک لحن میانی بدون علامت است.

نماد دیاکریتیک IPA نیز گاهی برای چینی دیده می شود. یکی از دلایل گسترده‌تر نبودن آن این است که تنها دو تن کانتور، افزایش /ɔ̌/ و کاهش /ɔ̂/ ، به‌طور گسترده توسط فونت‌های IPA پشتیبانی می‌شوند در حالی که چندین نوع چینی بیش از یک آهنگ افزایش یا کاهش دارند. یکی از راه‌حل‌های رایج، حفظ استاندارد IPA /ɔ̌/ و /ɔ̂/ برای زنگ‌های بلند (مانند /˧˥/ ) و افت بالا (مثلا /˥˧/ ) و استفاده از نشانه‌های زیرنویس /ɔ̗/ و /ɔ̖ است. / برای زنگ های کم افزایش (به عنوان مثال /˩˧/ ) و کم افت (مثلا /˧˩/ ).

آمریکای شمالی

چندین زبان آمریکای شمالی دارای لحن هستند که یکی از آنها چروکی است که یک زبان ایروکویی است . اوکلاهما چروکی دارای شش تن (1 کم، 2 متوسط، 3 بالا، 4 بسیار بالا، 5 افزایش و 6 تن پایین) است. [42] زبان های تانوآ نیز دارای لحن هستند. به عنوان مثال، Kiowa دارای سه تن (بالا، کم، سقوط) است، در حالی که Jemez دارای چهار تن (بالا، متوسط، کم و سقوط) است.

در زبان‌شناسی میان‌آمریکایی، /1/ مخفف لحن بالا و /5/ مخفف لحن پایین است، به جز در زبان‌های اوتو-مانگوئی که برای آن /1/ ممکن است صدای کم و /3/ بالا باشد. همچنین مشاهده لهجه‌های تند برای تون بلند و لهجه‌های سنگین برای لحن پایین و ترکیبی از این‌ها برای تن‌های کانتور معمول است. بسیاری از املای های رایج از ⟨j⟩ یا ⟨h⟩ بعد از مصوت برای نشان دادن لحن پایین استفاده می کنند. زبان‌های آتاباسکای جنوبی که شامل زبان‌های ناواهو و آپاچی می‌شوند ، تونال هستند و به‌عنوان دو لحن بالا و پایین تحلیل می‌شوند. یکی از انواع هوپی ، مانند زبان شاین، لحن ایجاد کرده است .

املای لحنی

در رسم الخط رومی از چند رویکرد استفاده می شود. دیاکریتیک ها مانند پینیین رایج هستند ، اما معمولا حذف می شوند. [43] تایلندی از ترکیبی از صامت‌های زائد و نشانه‌ها استفاده می‌کند. از حروف تن نیز ممکن است استفاده شود، برای مثال در Hmong RPA و چندین زبان اقلیت در چین. لحن ممکن است به سادگی نادیده گرفته شود، همانطور که حتی برای زبان های بسیار توناژ ممکن است: برای مثال، نیروی دریایی چین چندین دهه با موفقیت از پینیین بدون تن در ارتباطات تلگراف دولتی استفاده کرده است. به همین ترتیب، خبرنگاران چینی در خارج از کشور ممکن است داستان های خود را به صورت پینیین بدون لحن ثبت کنند. دانگان ، نوعی از چینی ماندارین که در آسیای مرکزی صحبت می‌شود، از سال 1927 با حروفی نوشته شده است که لحن را نشان نمی‌دهد. [43] Ndjuka ، که در آن لحن اهمیت کمتری دارد، به جز یک نشانگر منفی، لحن را نادیده می گیرد. با این حال، برعکس آن نیز صادق است: در کنگو، از خوانندگان شکایت شده است که روزنامه‌هایی که با املای و بدون علامت‌گذاری لحن نوشته می‌شوند به اندازه کافی خوانا نیستند.

استاندارد مرکزی تایلندی دارای پنج تن میانه، کم، نزولی، زیاد و افزایشی است که اغلب به ترتیب با اعداد صفر، یک، دو، سه و چهار نشان داده می شوند. الفبای تایلندی یک الفبای هجایی است که لحن را بدون ابهام مشخص می کند. لحن با اثر متقابل همخوان اولیه یک هجا، طول مصوت، صامت پایانی (در صورت وجود) و گاهی اوقات علامت تن مشخص می شود. یک علامت لحن خاص ممکن است بسته به همخوان اولیه نشان دهنده زنگ های مختلف باشد. الفبای شان که از خط برمه ای مشتق شده است دارای پنج حرف تن است: ႇ ، ႈ ، း ، ႉ ، ႊ . صدای ششم بدون علامت است.

ویتنامی از الفبای لاتین استفاده می کند و شش زنگ آن با حروفی با علامت در بالا یا پایین یک مصوت مشخص مشخص می شود. نماد اصلی برای زنگ های ویتنامی به شرح زیر است:

الفبای Hmong و Iu Mien مبتنی بر لاتین از حروف کامل برای صداها استفاده می کنند. در همونگ، یکی از هشت صدا ( تن ˧ ) نانوشته می ماند در حالی که هفت تن دیگر با حروف b، m، d، j، v، s، g در انتهای هجا نشان داده می شوند. از آنجایی که همونگ هیچ صامت هجای واجی-پایانی ندارد، هیچ ابهامی وجود ندارد. این سیستم به گویشوران همونگ این امکان را می‌دهد تا زبان خود را با یک صفحه‌کلید معمولی با حروف لاتین تایپ کنند، بدون اینکه نیازی به متوسل شدن به دیاکریتیک باشند. در Iu Mien ، حروف v، c، h، x، z نشان‌دهنده تن‌ها هستند، اما بر خلاف همونگ، حروف صامت‌های پایانی نیز قبل از تن نوشته شده‌اند.

زبان‌های استاندارد ژوانگ و ژوانگ از مجموعه‌ای منحصربه‌فرد از شش "حروف تن" بر اساس اشکال اعداد استفاده می‌کردند، اما کمی تغییر یافته بودند تا نشان دهند که یک هجا در چه لحنی است. این در سال 1982 با استفاده از حروف عادی جایگزین شد. به همان شیوه، مانند همونگ.

هجای زبان نوسو، لحن را به شیوه‌ای منحصربفرد به تصویر می‌کشد، و برای هر لحن به غیر از لحن متوسط ​​که با اضافه کردن یک دیاکریتیک نشان داده می‌شود، حروفی جداگانه دارد. تفاوت بین ꉬ nge [ŋɯ³³] و ꉫ ngex [ŋɯ³4] را در نظر بگیرید. در رومی‌سازی، از حروف t، x و p برای مشخص کردن لحن استفاده می‌شود. از آنجایی که کدا در Nuosu ممنوع است هیچ ابهامی وجود ندارد.

پیدایش و توسعه

آندره جورج هادریکور ثابت کرد که لحن ویتنامی از تضادهای همخوانی قبلی سرچشمه می گیرد و مکانیسم های مشابهی را برای چینی پیشنهاد می کند. [44] [45] اکنون به طور گسترده ای بر این باور است که چینی قدیم لحن متضاد واجی ندارد. [46] منشأ تاریخی لحن تونوژنز نامیده می شود ، اصطلاحی که جیمز ماتیسوف آن را ابداع کرد .

لحن به عنوان یک ویژگی منطقه ای

تون گاهی اوقات یک ویژگی منطقه ای است تا یک ویژگی فیلوژنتیکی . به این معنا که اگر زبان‌های تأثیرگذار همسایه تونال باشند یا اگر گویندگان یک زبان آهنگی به سمت زبان مورد نظر بروند و لحن‌های خود را با خود بیاورند، ممکن است زبانی از طریق دوزبانگی به آهنگ‌هایی دست یابد. زبان شناسان از این فرآیند به عنوان تونوژنز ناشی از تماس یاد می کنند . [47] در موارد دیگر، لحن ممکن است به‌طور خود به خود و به‌طور شگفت‌انگیزی سریع ایجاد شود: گویش چروکی در اوکلاهاما دارای لحن است، اما گویش در کارولینای شمالی اینطور نیست، حتی اگر آنها تنها در سال 1838 از هم جدا شدند. انگلیسی هنگ‌کنگ تونال است.

نمونه ها

لحن در زبان‌های آتاباسکی حداقل دو بار، در مجموعه‌ای از دو سیستم پدید آمد. در برخی از زبان‌ها، مانند ناواهو ، هجاهایی با صامت‌های گلوتال (از جمله استاپ‌های گلوتال) در هجای کدا ، آهنگ‌های کم‌رنگی ایجاد می‌کنند، در حالی که در زبان‌های دیگر، مانند اسلاوی ، آهنگ‌های بلند ایجاد می‌کنند، به طوری که دو سیستم آهنگی تقریباً تصویر آینه‌ای از هر کدام هستند. دیگر هجاهای بدون کدهای گلوتالی شده لحن مخالفی را ایجاد می کنند. برای مثال، لحن بالا در ناواهو و لحن پایین در Slavey به دلیل تضاد با لحن ایجاد شده توسط گلوتالیزاسیون است.

سایر زبان‌های آتاباسکی، یعنی زبان‌های غرب آلاسکا (مانند کویوکان ) و سواحل اقیانوس آرام (مانند هوپا )، لحن ایجاد نکردند. بنابراین، کلمه پیش‌آتاباسکی *tuː ( «آب») در هوپا بدون لحن toː ، در ناواهو با لحن بالا و در Slavey با صدای پایین tù است . در حالی که پروتو-آتاباسکی *-ɢʊtʼ ("زانو") بی صدا -ɢotʼ در هوپا، کم رنگ -ɡòd در ناواهو، و با صدای بالا -ɡóʔ در اسلاوی است. کینگستون (2005) یک توضیح آوایی برای توسعه مخالف لحن ارائه می دهد که بر اساس دو روش مختلف تولید صامت های گلوتالیزه با صدای زمان دار در واکه قبلی که تمایل به تولید فرکانس اساسی بالا دارد یا صدای جیر جیر که تمایل به تولید دارد. فرکانس بنیادی پایین زبان‌هایی که صامت‌های گلوله‌دار «سفت» و صدای تنش‌آمیز داشتند، لحن بالایی روی مصوت قبلی ایجاد می‌کردند و زبان‌هایی که صامت‌های گلوتالی‌شده «سست» با صدای جیر می‌زدند، صدای پایینی داشتند.

زبان‌های بانتو همچنین دارای سیستم‌های لحنی «آینه‌ای» هستند که در آن زبان‌های گوشه شمال غربی منطقه بانتو دارای تن‌های مخالف سایر زبان‌های بانتو هستند.

سه زبان Algonquian لحن را مستقل از یکدیگر و زبانهای همسایه ایجاد کردند: شاینی ، آراپاهو ، و کیکاپو . در شاین، لحن از طریق انقباض واکه به وجود آمد. حروف صدادار بلند پروتو-آلگونکیان در شاین به حروف صدادار با صدای بلند منقبض می‌شوند در حالی که مصوت‌های کوتاه کم‌صدا می‌شوند. در کیکاپو، یک مصوت با [h] زیر صدایی کم پیدا می‌کند، و این لحن بعداً به همه مصوت‌ها و به دنبال آن یک اصطکاکی گسترش یافت. در زبان آفریکانس، اصطکاکی گلوتال نیز صدای واکه های اطراف را کاهش می دهد.

در Mohawk ، یک توقف گلوتال می‌تواند در ترکیبی از مورفم‌ها ناپدید شود و لحن بلندی از خود بر جای بگذارد. توجه داشته باشید که اثر معکوس تون افزایش مفروض در زبان کانتونی یا چینی میانه را دارد که از یک توقف گلوتال نهایی از بین رفته است.

به زبان کره‌ای ، مطالعه‌ای در سال 2013 که ضبط‌های صوتی گفتار سئول را در سال‌های 1935 و 2005 مقایسه کرد، نشان داد که در سال‌های اخیر، همخوان‌های لنیس (ㅂㅈㄷㄱ)، هم‌خوان‌های دمیده شده (ㅍㅊㅌㅋ) و هم صامت‌های fortis (ㅃㅉ) از زمان تغییر می‌کردند. به تغییر گام، و نشان می دهد که گویش مدرن سئول در حال حاضر در حال تونوژنز است. [48] ​​این جابجایی‌های صدا هنوز در میان بلندگوهای مختلف تغییراتی را نشان می‌دهند، که نشان می‌دهد این انتقال هنوز ادامه دارد. [49] در میان 141 سخنران مورد بررسی سئول، این تغییرات زیر و بمی در اصل توسط زنان متولد دهه 1950 آغاز شد و تقریباً در سخنرانی متولدین دهه 1990 به اتمام رسیده است. [50]

تونوژنز

محرک های تونوژنز

«پتانسیل تونوژنتیکی در سری‌های مختلف واج‌ها وجود دارد: صامت‌های گلوله‌شده در مقابل صامت‌های ساده، بی‌صدا در مقابل صدادار، دمیده‌شده در مقابل تنفس نشده، جفت‌ها در مقابل ساده (...)، و حتی در میان مصوت‌ها». [51] اغلب، لحن به عنوان اثر از بین رفتن یا ادغام صامت ها به وجود می آید. در یک زبان غیر تونال، صامت‌های صدادار معمولاً باعث می‌شوند که مصوت‌های زیر با صدای کمتری نسبت به سایر صامت‌ها تلفظ شوند. این معمولاً جزییات آوایی جزئی صداگذاری است. با این حال، اگر صدای همخوان متعاقباً از بین برود، آن تفاوت گام تصادفی ممکن است باقی بماند تا تمایزی را که صداگذاری قبلاً انجام می‌داد (فرآیندی به نام واج‌شناسی فراخوانی ) انجام دهد و در نتیجه معنادار شود ( واج ). [52]

این روند در زبان پنجابی اتفاق افتاد : صامت‌های زمزمه‌ای پنجابی ناپدید شده‌اند و لحن خود را ترک کرده‌اند. اگر صامت زمزمه شده در ابتدای کلمه بود، لحن پایینی را پشت سر می گذاشت. در پایان لحن بالایی از خود به جای گذاشت. اگر چنین صامتی وجود نداشت، زیر و بمی هیچ تأثیری نداشت. با این حال، کلمات بی پیرایه در زیر و بمی محدود هستند و تداخلی با صداهای پایین و بلند ندارند. که لحنی مخصوص به خود تولید کرد، لحن متوسط. پیوند تاریخی آنقدر منظم است که پنجابی هنوز طوری نوشته می شود که گویی صامت های زمزمه ای دارد و لحن مشخص نیست. صامت های نوشتاری به خواننده می گویند که از کدام لحن استفاده کند. [53]

به طور مشابه، اصطکاکی های پایانی یا سایر صامت ها ممکن است از نظر آوایی بر بلندی صداهای قبلی تأثیر بگذارند، و اگر سپس به [h] ضعیف شوند و در نهایت به طور کامل ناپدید شوند، تفاوت در زیر و بمی، که اکنون یک تفاوت واقعی در لحن است، به جای آنها ادامه می یابد. [54] این مورد در مورد چینی بود. دو تن از سه لحن چینی میانه ، آهنگ‌های «قیام» و «حرکت» با ناپدید شدن صامت‌های پایانی چینی قدیم /ʔ/ و /s/ → /h/ به وجود آمدند ، در حالی که هجاهایی که به هیچ یک از این صامت‌ها ختم می‌شدند. به عنوان حامل لحن سوم، "حتی" تفسیر می شود. بیشتر انواعی که از چینی میانه نشات می‌گیرند بیشتر تحت تأثیر یک تقسیم صدا قرار گرفتند که در آن هر تن بسته به اینکه صامت اولیه صدا شده باشد یا نه، به دو قسمت تقسیم می‌شود. صدادارهایی که از یک صامت صدادار پیروی می‌کنند ( همخوان کاهش‌دهنده ) با از دست دادن صدا وجه تمایز خود، صدای کمتری به دست می‌آورند. [55]

همین تغییرات بر بسیاری از زبان‌های دیگر در همان منطقه و تقریباً در همان زمان (1000-1500 میلادی) تأثیر گذاشت. برای مثال، این دو لحن در زبان تایلندی و ویتنامی نیز اتفاق افتاد .

به طور کلی، صامت‌های اولیه صدادار به تون‌های پایین منجر می‌شوند در حالی که مصوت‌های پس از صامت‌های آسپیره شده، صدای بلندی پیدا می‌کنند. هنگامی که صامت های نهایی از بین می روند، یک توقف گلوتال تمایل دارد که یک واکه قبلی را با صدای بلند یا افزایشی ترک کند (اگرچه مصوت های گلوتالی شده تمایل به پایین بودن صدا دارند، بنابراین اگر توقف گلوتال باعث گلوتال شدن واکه شود، تمایل دارد که یک واکه پایین باقی بماند). یک اصطکاکی نهایی تمایل دارد که یک واکه قبلی را با صدای کم یا ریزش ترک کند. آواسازی واکه ها نیز اغلب به تن تبدیل می شود، همانطور که در مورد برمه ای دیده می شود.

مراحل تونوژنز

1. جدول زیر فرآیند تونوژنز در همونگ سفید است که توسط مارتا رتلیف توضیح داده شده است . [56] [57] مقادیر تن که در جدول توضیح داده شده است از کریستینا اسپوزیتو است. [58] [59]

2. جدول زیر تونوژنز ویتنامی را نشان می دهد . [60] [61] [62] مقادیر تن از جیمز کربی گرفته شده است. [63] [64]

3. جدول زیر تونوژنز سد تای (تای سیاه) است. در ردیف اول Proto-Southern Kra-Dai نمایش داده شده است که توسط Norquest بازسازی شده است. [65] [66] [67]

4. جدول زیر تونوژنز زبان چینی را نشان می دهد . [68] [69]

مقادیر تن در زیر ذکر شده است:

  1. SC = چینی استاندارد (پوتونگوآ)
  2. TSH= هاکا سیکسی تایوانی
  3. THH= هایلو هاکا تایوانی
  4. XMM= Xiamen Min (Amoy)
  5. FZM= Fuzhou Min
  6. SZW= سوژو وو
  7. SXW= Shaoxing Wu

صداها در تمام انواع (یا گویش‌های ) چینی با یکدیگر مطابقت دارند، اگرچه ممکن است کاملاً با یکدیگر مطابقت نداشته باشند. علاوه بر این، فهرست‌شده در بالا آهنگ‌های استنادی است، اما در مکالمات واقعی، قوانین سندی اجباری آنها را تغییر می‌دهد. Sixian و Hailu Hakka در تایوان به دلیل الگوی تقریباً منظم و مخالف (ارتفاع زمین) خود مشهور هستند. هر دو با چینی استاندارد در زیر مقایسه خواهند شد .

  1. H: بالا م: اواسط L: کم
  2. L: سطح R: افزایش ف: افتادن

5. جدول زیر تونوژنز پنجابی را در کلمات دو هجایی نشان می دهد. بر خلاف چهار مثال بالا، پنجاب تحت لحن آسیای شرقی sprachbund نبود ، در عوض متعلق به یک منطقه جداگانه در منطقه خود در پنجاب بود. همچنین، بر خلاف زبان‌های فوق، که لحن را از پایان‌های هجا ایجاد می‌کردند، پنجاب لحنی را از زبان‌های دمیده‌شده‌اش ایجاد کرد که آرزوی خود را از دست می‌دادند. [73] لحن در کلمات تک هجا نیز وجود دارد، اما در نمودار زیر مورد بحث قرار نگرفته است.

(C = هر صامت، T = توقف غیر رتروفلکس، R = توقف رتروفلکس، C̬ = صدا، C̥ = بدون صدا، Cʰ = مکش، V = صدای خنثی، V́ = آهنگ افزایشی، V̀ = تن پایین)

فهرست زبان های آهنگی

آفریقا

اکثر زبان های جنوب صحرای آفریقا اعضای خانواده نیجر-کنگو هستند که عمدتاً تونال هستند. استثناهای قابل توجه عبارتند از سواحیلی (در جنوب شرقی)، بیشتر زبان‌های رایج در سنگامبیا (از جمله زبان‌های وولوف ، سرر و کانگین )، و فولانی . زبان‌های افروآسیایی شامل هر دو شاخه تونال ( چاد ، اوموتیک ) و غیرتونال ( سامی ، بربری ، مصری و بیشتر کوشیتی ) است. [74] هر سه خانواده زبان خویسان - Khoe ، Kx'a و Tuu - تونال هستند. بیشتر زبان های خانواده نیلوصحرای تونال هستند.

آسیا

زبان های تونال متعددی به طور گسترده در چین و سرزمین اصلی آسیای جنوب شرقی صحبت می شود . زبان های چینی-تبتی (از جمله میتی-لون ، برمه ای ، موگ و بسیاری از انواع زبان های چینی ؛ اگرچه برخی از آن ها مانند شانگهای ، فقط تا حدی تونال هستند [75] ) و زبان های کرا دای (از جمله تایلندی و لائوسی ) عمدتاً تونال هستند. زبان های همونگ-مین برخی از اهنگ ترین زبان ها در جهان هستند که از لحاظ واجی دوازده لحن مجزا دارند. زبان‌های آسترونیزی و استرالیایی عمدتاً غیرتونال هستند، با تعدادی استثنا، به عنوان مثال، ویتنامی (اتریش‌آسیایی)، Cèmuhî و Yabem (استرونیزی). [76] تن در ویتنامی [77] و Tsat ممکن است ناشی از تأثیر چینی بر هر دو زبان باشد. در زبان کره ای میانه صداهایی وجود داشت [78] [79] [80] و چند تن در ژاپنی. [81] [82] [83] سایر زبان‌های ارائه‌شده در این منطقه، مانند مغولی و اویغوری متعلق به خانواده‌های زبانی هستند که هیچ گونه تونالیته‌ای را که در اینجا تعریف شده است، ندارند. در جنوب آسیا، زبان‌های آهنگی نادر هستند، اما برخی از زبان‌های هند و آریایی دارای توناژ هستند، از جمله پنجابی ، هاریانوی ، خاریبولی ، و دوگری ، [84] [85] [86] [87] و همچنین لهجه‌های بنگالی شرقی . [88] [89]

آمریکا

تعداد زیادی از زبان‌های آمریکای شمالی، جنوبی و مرکزی تونال هستند، از جمله بسیاری از زبان‌های آتاباسکی آلاسکا و جنوب غربی آمریکا (از جمله ناواهو )، [11] و زبان‌های اوتو-مانگوئه مکزیک. در میان زبان‌های مایا ، که اکثراً غیر تونال هستند، یوکاتک (با بیشترین تعداد گویشوران)، Uspantek و یک گویش Tzotzil سیستم‌های آهنگی را توسعه داده‌اند. زبان تیکونا در آمازون غربی شاید لحنی ترین زبان قاره آمریکا باشد. سایر زبان‌های آمازون غربی نیز سیستم‌های تن نسبتاً ساده‌ای دارند. با این حال، اگرچه سیستم های لحنی برای بسیاری از زبان های آمریکایی ضبط شده است، کار نظری کمی برای توصیف سیستم های آهنگ آنها تکمیل شده است. در موارد مختلف، زبان‌های لحن اتو-مانگوئه در مکزیک دارای سیستم‌های لحنی مشابه با زبان‌های لحن آسیایی و آفریقایی هستند. [90]

اروپا

نروژی [91] و سوئدی ویژگی‌های زبان صوتی را از طریق زنگ‌های «تک» و «دوگانه» به اشتراک می‌گذارند، که می‌توان آن‌ها را در توضیحات آوایی با «» (تک آهنگ) یا ៴ (دو آهنگ) علامت‌گذاری کرد. صدای تک آهنگ کم شروع می شود و به نت بالا می رسد ( ˩˦ ). صدای دوبل بالاتر از تک آهنگ شروع می شود، می افتد، و سپس دوباره به گامی بالاتر از شروع ( ˨˩˦ )، شبیه به لحن سوم ماندارین (مانند کلمه nǐ ، /ni˨˩˦/ ) افزایش می یابد.

مثال‌هایی در نروژی: 'bønder (کشاورزان) و ៴bønner (لوبیا) جدا از لحن، از نظر آوایی یکسان هستند (علی رغم تفاوت املایی). به طور مشابه، و در این مورد با املای یکسان، 'tømmer (الوار) و ៴tømmer (زمان حال فعل tømme - خالی کردن) فقط از طریق لحن متمایز می شوند. کل عبارات نیز بسته به لحن می توانند معنا را تغییر دهند، مانند عبارت "Hagen gror igjen" که می تواند به معنای "باغ دوباره در حال رشد است" یا "باغ در حال رشد است".

به گفته واتسون، اسکاوز لحن های خاصی را در تضاد قرار می دهد. [92]

خلاصه

زبان هایی که تونال هستند عبارتند از:

در برخی موارد، تعیین اینکه آیا یک زبان اهنگی است یا خیر دشوار است. به عنوان مثال، زبان کت سیبری توسط برخی محققین به عنوان دارای حداکثر هشت تن، توسط برخی دیگر به عنوان دارای چهار تن ، اما توسط برخی به عنوان فاقد لحن توصیف شده است. در مواردی از این قبیل، طبقه بندی یک زبان به عنوان آهنگی ممکن است به تفسیر محقق از لحن بستگی داشته باشد. به عنوان مثال، زبان برمه دارای لحن آوایی است، اما هر یک از سه آهنگ آن با یک آواسازی متمایز همراه است (صداهای صدای جیر، زمزمه یا ساده). می‌توان استدلال کرد که لحن با آواسازی تصادفی است، در این صورت زبان برمه‌ای از نظر واج‌شناسی اهنگی نیست، یا اینکه آواسازی با لحن تصادفی است، در این صورت اهنگی در نظر گرفته می‌شود. به نظر می رسد چیزی مشابه در مورد کت وجود داشته باشد.

زبان ساخته شده قرن نوزدهم Solresol می تواند فقط از لحن تشکیل شده باشد، اما برخلاف همه زبان های تونال طبیعی، لحن Solresol مطلق است و نه نسبی، و هیچ تون سندی وجود ندارد.

همچنین ببینید

یادداشت ها

  1. ^ آهنگ ها در طول زمان تغییر می کنند، اما ممکن است املای اصلی خود را حفظ کنند. املای تایلندی کلمه پایانی در زبان گردان، ⟨ ไหม ⟩ ، نشان دهنده یک لحن در حال افزایش است، اما این کلمه در حال حاضر معمولاً با صدای بلند تلفظ می شود. بنابراین یک املای جدید، มั้ย ، گاهی اوقات در نوشتار غیر رسمی دیده می شود.
  2. ^ abc این حروف با تن چائو توسعه یافته توسط IPA پذیرفته نشده اند، اما اغلب همراه با نامه های رسمی استفاده می شوند.
  3. ^ به طور خاص، کلماتی که دارای تن پینگ (سطح) چینی میانه بودند، اکنون روی زنگ‌های 1 و 2 در چینی ماندارین توزیع می‌شوند، در حالی که آهنگ‌های چینی میانه shang (بالا رفتن) و qu (خروج) به ترتیب به زنگ‌های چینی ماندارین 3 و 4 تبدیل شده‌اند. . در همین حال، کلمات با لحن ru (ورودی) سابق در هر چهار تن توزیع شده است.

مراجع

  1. ^ ab Yip (2002)، صفحات 1-3، 17-18.
  2. ↑ Trask, RL (2 اوت 2004). فرهنگ آواشناسی و آواشناسی . راتلج. شابک 978-1-134-83100-5.
  3. ^ لی، یوانینگ؛ تانگ، کلر؛ لو، جونفنگ؛ وو، جین سونگ؛ چانگ، ادوارد اف. (19 فوریه 2021). "رمزگذاری قشری انسان از گام در زبان های تونال و غیر تونال". ارتباطات طبیعت . 12 (1): 1161. Bibcode :2021NatCo..12.1161L. doi :10.1038/s41467-021-21430-x. ISSN  2041-1723. PMC 7896081 . PMID  33608548. 
  4. ↑ سینگ، چندر شکار (2004). عروض پنجابی: سنت قدیمی و پارادایم جدید . سریلانکا: Polgasowita: Sikuru Prakasakayo. ص 70-82.
  5. ^ گوردون، متیو؛ لدفگد، پیتر (2001). "انواع آواشناسی: مروری بین زبانی". مجله آواشناسی . 29 (4). Elsevier BV: 383-406. doi :10.1006/jpho.2001.0147. ISSN  0095-4470.
  6. ^ آب کوانگ، جی.-جی. (2013). آواسازی در کنتراست های تونال (پایان نامه دکتری) . دانشگاه کالیفرنیا، لس آنجلس.
  7. ^ خو، شیائوینگ؛ لیو، ژوفی؛ تائو، جیانهوا؛ چه، هائو (2012). درک نوع گام و آوا در لحن گویش ونژو . جنبه های آهنگی زبان ها - سومین سمپوزیوم بین المللی.
  8. ^ یو، کریستین ام. لام، هیو وای (2014). "نقش صدای جیر در ادراک آهنگ کانتونی". مجله انجمن آکوستیک آمریکا . 136 (3). انجمن آکوستیکال آمریکا (ASA): 1320-1333. Bibcode :2014ASAJ..136.1320Y. doi : 10.1121/1.4887462 . ISSN  0001-4966. PMID  25190405.
  9. ^ هایمن (2009).
  10. ^ لاور، جان؛ جان، لیور (12 مه 1994). اصول آواشناسی . انتشارات دانشگاه کمبریج ص 477-478. شابک 0-521-45655-X.
  11. ^ آب کینگستون (2005).
  12. ^ Chrabaszcz, Anna; وین، متیو؛ لین، کندایز Y.; ایدساردی، ویلیام جی (اوت 2014). "نشانه های صوتی برای درک استرس کلمات توسط انگلیسی، ماندارین، و روسی زبان". مجله تحقیقات گفتار، زبان و شنوایی . 57 (4): 1468-1479. doi :10.1044/2014_JSLHR-L-13-0279. ISSN  1092-4388. PMC 5503100 . PMID  24686836. 
  13. ^ ییپ (2002)، صفحات 178-184.
  14. ^ ییپ (2002)، صفحات 174-178.
  15. ↑ Wedeking، Karl (1985). "چرا نیمکت" (اتیوپی) امروز دارای پنج رنگ سطح است". Studia Linguistica Diachronica et Sinchronica . برلین: Mouton de Gruyter. صص 881-902.
  16. ↑ «لحن دستوری». واژه نامه اصطلاحات زبان شناسی . SIL International . 3 دسامبر 2015. بایگانی شده از نسخه اصلی در 2019-05-29 . بازیابی شده در 2019-05-30 .
  17. ↑ هایمن، لری (24 مه 2016). "لحن واژگانی در مقابل دستوری: مرتب سازی تفاوت ها". پنجمین سمپوزیوم بین المللی جنبه های آهنگی زبان ها (TAL 2016) . ایسکا: ایسکا. صص 6-11. doi :10.21437/tal.2016-2.
  18. ↑ تیان، میمی (31 دسامبر 2018). "آناتومی لحن دستوری". زبانشناسی منطقه تبت-برمن . 41 (2). شرکت انتشارات جان بنجامین: 192–218. doi :10.1075/ltba.18007.tia. ISSN  0731-3500. S2CID  150580883.
  19. ^ اودن (2020)، ص. 37.
  20. ↑ ژانگ، جی (23 اوت 2007). "یک عدم تقارن جهت در سیستم های ساندی تن چینی". مجله زبانشناسی شرق آسیا . 16 (4). Springer Science and Business Media LLC: 259–302. doi :10.1007/s10831-007-9016-2. ISSN  0925-8558. S2CID  2850414.
  21. ↑ رز، فیل (مارس 2016). "پیچیدگی های تحقق اهنگ در گویش وو چینی راست غالب - ساندی لحن بی هجایی به شکل گوینده Wencheng". مجله انجمن زبانشناسی جنوب شرقی آسیا (JSEALS) 9 (2016): 48-80 : 48-80. ISSN  1836-6821 . بازیابی شده در 2023-07-22 .
  22. ^ ab Chen, Matthew Y. (2000). تون ساندی: الگوها در گویش های چینی . کمبریج، انگلستان: انتشارات دانشگاه کمبریج.
  23. ↑ Lien, Chin-fa (1999). "مطالعه تیپولوژیکی عوامل ایجاد کننده در مین جنوبی تایوان". مجله مطالعات چینی Tsing Hua . 29 (4): 395-422. لین، چین-فا (連金發). (1999). مطالعه تیپولوژیکی عوامل ایجاد کننده در جنوب تایوانی [台灣閩南語使動式的類型研究]. مجله مطالعات چینی Tsing Hua، 29 (4)، 395-422.
  24. ^ 教育部臺灣閩南語常用詞辭典 بایگانی شده در 07/05/2021 در ماشین راه برگشت . وزارت آموزش و پرورش، تایوان بازبینی شده در 11 ژوئن 2019.
  25. ^ 吳، 瑞文 (18 سپتامبر 2005). 吳閩方言音韻比較研究 (Wú mǐn fāngyán yīnyùn bǐjiào yánjiū | مطالعه تطبیقی ​​در مورد واج شناسی گویش های وو و مین) (پایان نامه دکتری) (به زبان چینی). دانشگاه ملی چنگچی صفحه 46، 65. بایگانی شده از نسخه اصلی در 09-08-2020 - از طریق مخزن نهادی NCCU.
  26. ↑ آدکانبی، آدتوکنبو (مارس 1989). "آهنگ های زبان یوروبا". مجله آکادمی علوم واشنگتن . 79 (1): 29-34. JSTOR  24537005 . بازیابی شده در 2024-06-14 .
  27. ^ آب مدیسون، ایان (2013). "لحن". در درایر، متیو اس. هاسپلمات، مارتین (ویرایشگران). اطلس جهانی ساختارهای زبان آنلاین. لایپزیگ: موسسه ماکس پلانک برای انسان شناسی تکاملی. بایگانی شده از نسخه اصلی در 2011-02-26 . بازیابی شده در 2020-09-19 .
  28. ↑ هامبرت، اوهالا و اوان (1979).
  29. ^ اورت، سی. بلاسی، دی. رابرتز، اس جی (2015). "اقلیم، تارهای صوتی، و زبان های آهنگی: اتصال نقاط فیزیولوژیکی و جغرافیایی". مجموعه مقالات آکادمی ملی علوم . 112 (5): 1322–1327. Bibcode :2015PNAS..112.1322E. doi : 10.1073/pnas.1417413112 . PMC 4321236 . PMID  25605876. 
  30. ↑ لوین، سارا (1 آوریل 2015). "مرطوب برای زبان های تونال بهتر است". علمی آمریکایی . 312 (4): 19. doi :10.1038/scientificamerican0415-19.
  31. ↑ گوسنهوون، کارلوس (2016). "تفسیر: پیچیدگی آهنگی در زبانهای غیر آهنگی". مجله تکامل زبان . 1 (1): 62-64. doi : 10.1093/jole/lzv016 .
  32. ↑ لاد، دی رابرت (2016). "تفسیر: زبان های لحن و دقت حنجره". مجله تکامل زبان . 1 (1): 70-72. doi : 10.1093/jole/lzv014 .
  33. ↑ رابرتز، شان جی (۲۰۱۸). «رویکردهای قوی، علّی و فزاینده برای بررسی انطباق زبانی». مرزها در روانشناسی 9 : 166. doi : 10.3389/fpsyg.2018.00166 . PMC 5826341 . PMID  29515487. 
  34. ^ Palancar، EL; لئونارد، J.-L. (2016). "لحن و عطف: مقدمه". در Palancar، EL؛ لئونارد، J.-L. (ویرایش‌ها). لحن و عطف: حقایق جدید و دیدگاه های جدید . برلین: والتر دو گروتر. ص 1-12. بایگانی شده از نسخه اصلی در 2019-01-23 . بازیابی شده در 2019-01-23 .
  35. ^ بیتمن، جانت. "مورفولوژی فعل Iau" (PDF) . نوسا، مطالعات زبانشناسی اندونزیایی و سایر زبانها در اندونزی. جاکارتا: Universitas Katolik Atma Jaya. ص 3 (نهم در PDF). بایگانی شده (PDF) از نسخه اصلی در 2017-03-04.
  36. ↑ فولی، ویلیام ای. (2018). "زبان های شمال غربی گینه نو". در پالمر، بیل (ویرایش). زبان‌ها و زبان‌شناسی منطقه گینه نو: راهنمای جامع . دنیای زبان شناسی. جلد 4. برلین: De Gruyter Mouton. صص 433-568. شابک 978-3-11-028642-7.
  37. ^ هایمن، ال ام (2016). "تکالیف مورفولوژیکی تن در تعارض: چه کسی برنده می شود؟". در Palancar، EL؛ Léonard, JL (ویرایش‌ها). لحن و عطف: حقایق جدید و دیدگاه های جدید . برلین، آلمان: Walter de Gruyter. صص 15-39.
  38. ^ لای، W.-Y. (2010). «منبع ضمیر شخصی هاکا و مثنی با دیدگاه تصغیر». مجله زبان ها و ادبیات تایوانی . 5 (1): 53-80.
  39. ^ سان، اچ.-ک. (1996). "نشانگرهای موردی ضمایر شخصی در زبان‌های تبتی-برمانی". زبانشناسی منطقه تبت-برمن . 19 (2): 1-15.
  40. ↑ هسلوود، بری (2013). رونویسی آوایی در تئوری و عمل. انتشارات دانشگاه ادینبورگ ص 7. ISBN 978-0-7486-9101-2. بازیابی شده در 22-07-2023 .
  41. ^ انجمن بین المللی آوایی (1989)، ص. 76.
  42. ↑ ab Montgomery-Anderson، Brad (30 مه 2008). گرامر مرجع اوکلاهما چروکی (دکتری). دانشگاه کانزاس ص 49. بایگانی شده از نسخه اصلی در 2016-03-16 . بازیابی شده در 2015-01-30 .
  43. ^ ab "پیامدهای خط دانگان شوروی برای اصلاح زبان چینی". بایگانی شده از نسخه اصلی در 2019-08-20 . بازیابی شده در 2009-01-25 .
  44. ^ هادریکور (1954)
  45. ^ هادریکور (1961)
  46. ^ هادریکور (2017).
  47. ^ ، کربی و برونل (2017).
  48. ^ کانگ، یونجونگ؛ هان، سونگ وو (سپتامبر 2013). "تونوژنز در اوایل معاصر سئول کره ای: مطالعه موردی طولی". لینگوا​ 134 : 62-74. doi :10.1016/j.lingua.2013.06.002.
  49. ↑ کیم، می ریونگ (2013). "تونوژنز در زبان کره ای معاصر با اشاره ویژه به تعامل شروع-تن و از دست دادن یک مخالف صامت". مجله انجمن آکوستیک آمریکا . 133 (3570): 3570. Bibcode :2013ASAJ..133.3570K. doi :10.1121/1.4806535.
  50. ^ چو، سونگیه (2017). توسعه کنتراست زیر و بمی و لحن کره ای سئول (PDF) (PhD). دانشگاه پنسیلوانیا بایگانی شده از نسخه اصلی در 2020-10-29.
  51. ↑ Michaud & Sands (2020).
  52. ↑ کینگستون (2011)، صفحات 2304–2310.
  53. ^ بهاتیا (1975).
  54. ↑ کینگستون (2011)، صفحات 2310–2314.
  55. ↑ کینگستون (2011)، ص. 2311.
  56. ↑ رتلیف، مارتا (7 آوریل 2015). "Tonoexodus، Tonogenesis و Tone Change". در هانی بون، پاتریک؛ سالمونز، جوزف (ویرایش‌ها). آکسفورد هندبوک آنلاین . انتشارات دانشگاه آکسفورد ص 245-261. doi :10.1093/oxfordhb/9780199232819.013.021.
  57. ↑ رتلیف، مارتا. (2017). ساختار زبان های Hmong-Mien جلسه 3: Tonology بایگانی شده در 2019-03-27 در ماشین Wayback . اسلایدهایی برای موسسه LSA 2017 در دانشگاه کنتاکی.
  58. ↑ اسپوزیتو، کریستینا ام. (2012). "مطالعه آکوستیک و الکتروگلوتوگرافی تون و آواسازی همونگ سفید". مجله آواشناسی . 40 (3). Elsevier BV: 466-476. doi :10.1016/j.wocn.2012.02.007. ISSN  0095-4470.
  59. ^ گارلک، مارک؛ کیتینگ، پاتریشیا؛ اسپوزیتو، کریستینا ام. کریمن، جودی (30 ژانویه 2013). "کیفیت صدا و شناسایی لحن در همونگ سفید". مجله انجمن آکوستیک آمریکا . 133 (2). انجمن آکوستیکال آمریکا (ASA): 1078-1089. Bibcode :2013ASAJ..133.1078G. doi :10.1121/1.4773259. ISSN  0001-4966. PMC 3574099 . PMID  23363123. 
  60. ↑ ماتیسوف، جیمز آ (1999). تونولوژی تبتو-برمن در یک زمینه منطقه ای . مجموعه مقالات سمپوزیوم "مطالعات متقابل زبانی پدیده های آهنگی: تونوژنز، لهجه شناسی ژاپنی و موضوعات دیگر". توکیو: دانشگاه توکیو مطالعات خارجی، موسسه مطالعات خارجی، موسسه مطالعات زبان ها و فرهنگ های آسیا و آفریقا. صص 3-31.
  61. ^ هادریکور (2018).
  62. ↑ فرلوس، میشل (2004). منشاء صداها در ویت-مونگ . مقالاتی از یازدهمین کنفرانس سالانه انجمن زبانشناسی جنوب شرقی آسیا 2001. صفحات 297-313. S2CID  194697589.
  63. ↑ کربی، جیمز (2010). "تجربه گویش در ادراک لحن ویتنامی". مجله انجمن آکوستیک آمریکا . 127 (6). انجمن آکوستیکال آمریکا (ASA): 3749-3757. Bibcode :2010ASAJ..127.3749K. doi :10.1121/1.3327793. ISSN  0001-4966. PMID  20550273. S2CID  8742491.
  64. ^ Vũ، Thanh Phương (1982). "ویژگی های آوایی آهنگ های ویتنامی در میان گویش ها" (PDF) . مقالات زبانشناسی جنوب شرقی آسیا (8). زبان شناسی اقیانوس آرام، دانشگاه ملی استرالیا: 55-75. doi :10.15144/PL-A62.55 . بازیابی شده در 2023-07-23 .
  65. ↑ نورکوست، پیتر کی. (2007). بازسازی آوایی پروتو هلای (پایان نامه دکتری). دانشگاه آریزونا OCLC  659748425.
  66. ^ پیتایاپورن، پیتایاوات. آواشناسی پروتو تای (پایان نامه دکتری). دانشگاه کرنل. hdl :1813/13855.
  67. ↑ بوروسفات، سامسونگه (7 ژانویه 2012). سیدول، پل (ویرایش). "آهنگ انواع آهنگ تایلندی". مجله انجمن زبانشناسی جنوب شرقی آسیا (JSEALS) . 5 : 32-48. hdl : 1885/9118 . ISSN  1836-6821. S2CID  29263300.
  68. ↑ رتلیف، مارتا (25 ژوئن 2002). "Timing Tonogenesis: شواهدی از قرض گرفتن". نشست سالانه انجمن زبانشناسی برکلی . 28 (2). انجمن زبانشناسی آمریکا: 29–41. doi : 10.3765/bls.v28i2.1043 . ISSN  2377-1666.
  69. ↑ دای، یی چون (1991). حوزه واج شناختی لحن در زبان چینی: دیدگاه های تاریخی (پایان نامه کارشناسی ارشد). دانشگاه سایمون فریزر S2CID  141736627.
  70. ^ abc Huang، Bo-Rong & Liao، Xu-Dong. [黄伯荣،廖序东] (2002). Xiandai Hanyu [现代汉语] (چاپ سوم، ج 1)، ص 85-86. پکن: 高等教育出版社.
  71. ^ شورای امور حکا. (2018). واژگان برای آزمون مهارت هاکا: ابتدایی (سیکسی) [客語能力認證基本詞彙-初級(四縣腔)]. موجود در https://elearning.hakka.gov.tw/ver2015 بایگانی شده در 2019-03-27 در Wayback Machine
  72. ^ ab گروه زبان و ادبیات چینی دانشگاه پکن [北京大学中国语言文学系]. (1995). Hanyu Fangyan Cihui [汉语方言词汇] (ویرایش دوم). پکن: 语文出版社.
  73. ↑ Bowden، Andrea Lynn (7 مارس 2012). تونمیکس پنجابی و فیلمنامه گورموکی: یک مطالعه مقدماتی (پایان نامه کارشناسی ارشد). دانشگاه بریگام یانگ بایگانی شده از نسخه اصلی در 2022-08-19 . بازیابی شده در 2022-08-19 .
  74. ^ ییپ (2002)، ص. 131.
  75. ^ چن، ژونگمین (2003). مطالعات در مورد گویش ها در منطقه شانگهای . لینکوم. ص 74. شابک 978-3-89586-978-5.
  76. ^ ییپ (2002)، صفحات 172-73.
  77. ^ آلوز، مارک (1995). "ویژگی های تونال و توسعه تن های ویتنامی" (PDF) . مقالات کاری در زبان شناسی: گروه دانشگاه هاوایی در مانوآ . 27 : 1-13. بایگانی شده (PDF) از نسخه اصلی در 09-10-2022. واضح است که تماس زبانی با چینی ارتباطی با توسعه لحن ویتنامی دارد، زیرا سیستم آهنگی ویتنامی کاملاً مستقیماً با سیستم هشت طرفه چینی میانه مطابقت دارد.[ لینک مرده ]
  78. ↑ Sohn, Ho-Min (29 مارس 2001). زبان کره ای. انتشارات دانشگاه کمبریج ص 48–. شابک 978-0-521-36943-5.
  79. ^ لی، ایکسوپ؛ رمزی، اس رابرت (2000). زبان کره ای. مطبوعات SUNY. ص 315–. شابک 978-0-7914-4832-8.
  80. ^ لی، کی مون؛ رمزی، اس رابرت (3 مارس 2011). تاریخچه زبان کره ای. انتشارات دانشگاه کمبریج ص 168–. شابک 978-1-139-49448-9.
  81. ↑ بلوخ، برنارد. 1950. مطالعات در زبان ژاپنی محاوره ای. بخش 4: واج شناسی. زبان 26. 86–125.
  82. ↑ Martin, Samuel E. 1952. Morphophonemics of Standard Coloquial Japanese. (پایان نامه زبان، 47.) بالتیمور: انجمن زبانی آمریکا.
  83. ↑ جوردن، النور هارتز. 1963. Beginning Japanese, Part 1. (Yale Linguistic Series, 5.) New Haven: Yale University Press.
  84. ^ شهوت، باربارا؛ ولی، کاشی; گیر، جیمز؛ et al., eds. (1999). آنافورها و ضمایر واژگانی در زبان های منتخب جنوب آسیا . والتر دو گروتر. ص 637. شابک 978-3-11-014388-1.
  85. ↑ آگر، سیمون (ویرایشگر). "پنجابی (ਪੰਜਾਬੀ/پنجابی)". Omniglot . بایگانی شده از نسخه اصلی در 2011-04-29 . بازیابی شده در 2015-01-30 .
  86. ↑ کرامت، نیارا. فهرست واجی پنجابی (PDF) . مرکز تحقیقات در پردازش زبان اردو. بایگانی شده از نسخه اصلی (PDF) در 2015-09-23 . بازیابی شده در 2015-01-30 .
  87. ↑ سن، گیتی (1997). عبور از مرزها شرق بلکسوان. ص 132. شابک 978-81-250-1341-9. احتمالاً پنجابی تنها زبان اصلی آسیای جنوبی است که این نوع ویژگی لحنی دارد. به نظر می رسد گمانه زنی هایی در میان محققان در مورد منشأ احتمالی شخصیت لحن-زبان پنجابی وجود داشته است، اما بدون هیچ پاسخ نهایی و قانع کننده ای.
  88. ↑ پال، انیمه ک. (1965). "آواهای یک گویش داکای بنگالی شرقی و اهمیت لحن". مجله انجمن آسیایی . VII : 44-45. عنصر لحن در پنجابی و همچنین در بنگالی شرقی در رابطه با روش‌های مختلف جدید برای برخورد با آرزوها و «h» مورد توجه قرار گرفته است.
  89. ↑ Masica, Colin P. (1991), The Indo-Aryan Languages , انتشارات دانشگاه کمبریج, ص. 102، Glottalization اغلب با لحن مرتبط است و در موارد بنگالی شرقی به نظر می رسد که به تکامل لحن از آرزوهای صوتی مربوط باشد.
  90. ^ ییپ (2002)، صفحات 212-14.
  91. ↑ مارم، اینگوالد (1967). به خودتان نروژی بیاموزید (ویرایش دوم). آیلسبری، انگلستان: انتشارات دانشگاه های انگلیسی، صفحات 13-14. شابک 978-0-82888376-4.
  92. ↑ واتسون، کوین (2007). تصاویر IPA: انگلیسی لیورپول (ویرایش انتشارات دانشگاه کمبریج). مجله انجمن بین المللی آوایی 37. صص 351-360.
  93. ↑ «لحن انگلیسی در جزایر بریتانیا». www.phon.ox.ac.uk . بازیابی شده در 19-12-2023 .
  94. ↑ فینی، مالکوم آواداجین (2004). "10. تخصیص لحن بر آیتم های واژگانی با منشاء انگلیسی و آفریقایی در کریو". کریول ها، تماس، و تغییر زبان. کتابخانه زبان کریول. جلد 27. آمستردام: شرکت انتشارات جان بنجامین. ص 221-236. doi :10.1075/cll.27.11fin. شابک 978-90-272-5249-4. ISSN  0920-9026.

کتابشناسی

لینک های خارجی

در ویکی‌انبار رسانه‌های مربوط به آهنگ‌ها وجود دارد .