توده بزرگ در س مینور (به آلمانی: Große Messe in c-Moll )، K. 427/417a، نام رایج محیط موسیقایی مراسم توده توسط ولفگانگ آمادئوس موتزارت است که یکی از بزرگترین آثار او به حساب می‌آید. او آن را در سال‌های 1782 و 1783 پس از ازدواجش، زمانی که از سالزبورگ به وین نقل مکان کرد، در وین سروده است . این اثر در مقیاس بزرگ، Missa Solemnis ، برای دو سوپرانو سولیست، یک تنور و یک باس ، دو کر و ارکستر بزرگ نوازنده شده است. ناتمام ماند و بخش بزرگی از Credo و Agnus Dei کامل را از دست داد.
این اثر در طول سال های 1782-1783 ساخته شد. موتزارت در نامه‌ای به پدرش لئوپولد به تاریخ 4 ژانویه 1783 به عهد خود اشاره کرد که در زمان آوردن نامزد آن زمان خود کنستانز به عنوان همسرش به سالزبورگ، مراسمی بنویسد . Constanze سپس آهنگ "Et incarnatus est" را در اولین نمایش آن خواند. [1]
اولین اجرا در روز یکشنبه 26 اکتبر 1783 (بیستمین یکشنبه پس از پنطیکاست) در سالزبورگ برگزار شد. [2] موتزارت در سال 1781 به وین نقل مکان کرده بود، اما در شرکت کنستانزه که هنوز پدر یا خواهرش ( Nannerl ) را ندیده بود، از زادگاهش دیدن می کرد .
اجرا فقط شامل کایری، گلوریا، سانکتوس و بندیکتوس، به عنوان بخش‌های باقیمانده و نسخه‌ای از حدوداً بود. نمایش 1800 این مراسم در کلیسای کلیسای سنت پیتر و در چارچوب مراسم عشای کاتولیک رومی برگزار شد . در دفتر خاطرات خواهر موتزارت ذکر شده است که نوازندگان کل هافموزیک بودند ، یعنی نوازندگانی که در دربار حاکم سالزبورگ، شاهزاده اسقف اعظم کنت هیرونیموس فون کولردو و در نتیجه همکاران سابق موتزارت به کار گرفته شده بودند. [ 3] در 23 اکتبر 1783 یک تمرین در نزدیکی Kapellhaus انجام شد.
کار ناقص است، و حرکات Credo به دنبال آریا Et incarnatus est (ارکستراسیون تنها دو موومان Credo باقیمانده ناقص است) و تمام Agnus Dei را از دست داده است. Sanctus و Benedictus تا حدی گم شده اند و نیاز به بازسازی سرمقاله دارند. در مورد اینکه چرا کار ناتمام مانده است، حدس و گمان های زیادی وجود دارد. برای اهداف اجراهای مدرن، نسخه‌ها و تکمیل‌های موجود به شرح زیر است:
هدف نسخه‌های لندون، ادر، بیر، ماندر و کیم پر کردن ارکستراسیون‌ها و بخش‌های کرال از دست رفته در Credo و Sanctus است، در حالی که نسخه‌های اشمیت، ویلبی و لوین قصد دارند کار را با استفاده از حرکات دیگر توده‌ها تکمیل کنند. یا ساختن موسیقی جدید برای Credo و Agnus Dei از طریق استفاده از تقلید مسخره‌آمیز یا شرح طرح‌های دوره موتسارت. Benjamin-Gunnar Cohrs ( Musikproduktion Höflich ) فقط یک Credo کامل و یک Agnus Dei را ارائه می دهد. برای Credo این به معنای تکمیل «Credo in unum Deum» و «Et incarnatus est» و موسیقی اضافی برای بقیه Credo است. بنابراین، این نسخه برای استفاده در ترکیب با هر نسخه دیگری از Mass در نظر گرفته شده است. رابرت خاویر رودریگز نیز Agnus Dei را تکمیل کرده است. [4]
موتزارت بعداً از موسیقی کایری و گلوریا ، تقریباً بدون تغییر به جز متن، در کانتاتا Davide penitente ، K. 469 مجدداً استفاده کرد. برای کانتات موتزارت دو آریا جدید و یک کادنزا برای فوگ پایان کار اضافه کرد.
ارکستر از 1 فلوت (فقط در Et incarnatus est استفاده می شود)، 2 ابوا، 2 باسون، 2 بوق، 2 ترومپت، 3 ترومبون، تیمپانی، ارگ و زه تشکیل شده است.
این اثر مظهر شکوه و وقار مرتبط با سنت‌های سالزبورگ آن زمان است، اما همچنین توده‌های سمفونیک جوزف هایدن را در اشتراک‌گذاری تک‌خوانی خود پیش‌بینی می‌کند. این توده تأثیر باخ و هندل را نشان می دهد که موتزارت در این زمان در حال مطالعه موسیقی آنها بود (نگاه کنید به گوتفرید ون سویتن ). [2]
در 20 آگوست 2016 نسخه بازسازی شده توسط هلموت ادر در رویال آلبرت هال ، برای اولین بار به عنوان بخشی از مجموعه The Proms توسط ارکستر سمفونیک بی بی سی اسکاتلند و گروه کر سمفونیک بی بی سی ، با رهبری ایلان ولکوف و با حضور لوئیز آلدر ، کارولین اجرا شد. سامپسون ، بنجامین هولت و متیو رز . [5]
یادداشت ها
{{cite book}}: CS1 maint: مکان ناشر موجود نیست ( پیوند )منابع
