stringtranslate.com

کابینه کنجکاوی ها

"Musei Wormiani Historia"، جلویی از موزه Wormianum که کابینه کنجکاوی اول ورم را به تصویر می کشد .
ناروال نر که عاج آن به عنوان شاخ تک شاخ قطعه ای رایج در کابینت ها بود.

کابینت‌های کنجکاوی ( به آلمانی : Kunstkammer و Kunstkabinett )، همچنین به عنوان اتاق‌های شگفت‌انگیز ( به آلمانی : Wunderkammer ) شناخته می‌شوند، مجموعه‌های دایره‌المعارفی از اشیایی بودند که مرزهای طبقه‌بندی آن‌ها در اروپای رنسانس هنوز مشخص نشده بود. اگرچه مجموعه‌های ابتدایی‌تری قبل از آن‌ها وجود داشت، کابینت‌های کلاسیک کنجکاوی در قرن شانزدهم پدیدار شدند. اصطلاح کابینت در اصل یک اتاق را به جای یک قطعه مبلمان توصیف می کرد . اصطلاحات مدرن، اشیاء شامل تاریخ طبیعی (گاهی جعلی)، زمین شناسی ، قوم شناسی ، باستان شناسی ، آثار مذهبی یا تاریخی ، آثار هنری (از جمله نقاشی های کابینت )، و آثار باستانی را طبقه بندی می کند . علاوه بر مشهورترین و بهترین کابینه‌های مستند حاکمان و اشراف، اعضای طبقه بازرگانان و دست اندرکاران علم اولیه در اروپا مجموعه‌هایی را تشکیل دادند که پیش‌ساز موزه‌ها بودند .

گوشه ای از کابینت، که توسط فرانس دوم فرانکن در سال 1636 نقاشی شده است، گستره مهارت یک هنرپیشه دوران باروک را نشان می دهد .

کابینت‌های کنجکاوی نه تنها به‌عنوان مجموعه‌هایی برای انعکاس علایق خاص متصدیان خود، بلکه به‌عنوان ابزارهای اجتماعی برای تثبیت و حفظ رتبه در جامعه عمل کردند. گفته می شود که دو نوع اصلی کابینت وجود دارد. همانطور که RJW Evans اشاره می کند، ممکن است "کابینه شاهزاده ای وجود داشته باشد که عمدتاً یک کارکرد بازنمایی را ایفا می کند، و تحت سلطه نگرانی های زیبایی شناختی و تمایل مشخص به چیزهای عجیب و غریب است" یا کمتر باشکوه، "مجموعه متواضع تر محقق یا فاضل اومانیست، که بیشتر در خدمت اهداف عملی و علمی بود." ایوانز در ادامه توضیح می دهد که "هیچ تمایز واضحی بین این دو دسته وجود نداشت: همه مجموعه ها با کنجکاوی، سایه زدن به زودباوری و نوعی طراحی اساسی جهانی مشخص می شدند." [1]

علاوه بر کابینت‌های کنجکاوی که به‌عنوان تعیین‌کننده وضعیت اجتماعی-اقتصادی برای متصدی آن عمل می‌کردند، این کابینت‌ها به‌عنوان سرگرمی عمل می‌کردند، همان‌طور که به‌ویژه در رویه‌های انجمن سلطنتی نشان داده می‌شود ، که جلسات اولیه آن اغلب به نوعی فضای باز برای هر همکار بود تا به نمایش بگذارد. یافته هایی که کنجکاوی هایش او را به این سمت سوق داد. هر چقدر هم که این نمایشگاه ها صرفاً آموزشی یا تحقیقی به نظر برسد، یاران در این دوره از ایده «سرگرمی آموخته شده» [2] یا همسویی یادگیری با سرگرمی حمایت کردند. این غیرعادی نبود، زیرا انجمن سلطنتی تاریخچه قبلی عشق به افراد شگفت انگیز را داشت. این عشق اغلب توسط فیلسوفان طبیعی قرن هجدهم مورد سوء استفاده قرار می گرفت تا توجه مخاطبان خود را در طول نمایشگاه های خود جلب کنند.

تاریخچه

حکاکی تاشو از Dell'Historia Naturale اثر Ferrante Imperato (ناپل 1599)، اولین تصویر از کابینت تاریخ طبیعی

به ج. 1600

اولین ثبت تصویری از یک کابینت تاریخ طبیعی، حکاکی در Dell'Historia Naturale Ferrante Imperato (ناپل 1599) است ( تصویر ). این کتاب با نشان دادن قفسه‌های کتاب باز او (در سمت راست)، که در آن‌ها تعداد زیادی جلد دراز کشیده و روی هم چیده شده‌اند، به روش قرون وسطایی، یا با خارهایشان به سمت بالا، برای محافظت از آن، اعتبار نویسنده خود را به‌عنوان منبع اطلاعات تاریخ طبیعی تأیید می‌کند. صفحات از گرد و غبار برخی از مجلدات بدون شک نمایانگر هرباریوم او هستند . تمام سطح سقف طاق دار با ماهی های نگهداری شده، پستانداران پر شده و صدف های کنجکاو، با یک تمساح پر شده که در مرکز آن معلق است، اشغال شده است. نمونه هایی از مرجان ها روی قفسه های کتاب ایستاده اند. در سمت چپ، اتاق مانند یک استودیو [3] با طیف وسیعی از کابینت‌های ساخته شده است که می‌توان قفل جلوی آن‌ها را باز کرد و فرود آورد تا لانه‌های پیچیده‌ای از کبوترچاله‌ها نمایان شود که واحدهای معماری را تشکیل می‌دهند، پر از نمونه‌های معدنی کوچک. [4] در بالای آنها، پرندگان پر شده در مقابل صفحاتی می‌ایستند که با نمونه‌های سنگ صیقلی مربعی، سنگ‌های مرمر و یاس‌ها یا محفظه‌های سوراخ کبوتر برای نمونه‌ها منبت شده‌اند. در زیر آنها، مجموعه ای از کمدها حاوی جعبه های نمونه و شیشه های سرپوشیده است.

طاق بسیار تزئین شده استودیولو فرانچسکو اول در کاخ وکیو ، فلورانس

در سال 1587 گابریل کالتمارکت به کریستین اول ساکسونی توصیه کرد که سه نوع اقلام برای تشکیل یک مجموعه هنری «Kunstkammer» ضروری است: اول مجسمه‌ها و نقاشی‌ها. دوم "اقلام کنجکاو از داخل یا خارج از کشور"؛ و ثالثاً «شاخ، شاخ، پنجه، پر و سایر چیزهای متعلق به حیوانات عجیب و غریب و کنجکاو». [5] هنگامی که آلبرشت دورر در سال 1521 از هلند بازدید کرد ، جدا از آثار هنری ، شاخ حیوانات مختلف، یک قطعه مرجان ، چند باله ماهی بزرگ و یک سلاح چوبی را از هند شرقی به نورنبرگ فرستاد . [6]

طیف بسیار مشخصی از علایق نشان داده شده در نقاشی فرانس دوم فرانکن در سال 1636 ( تصویر، بالا ) نقاشی هایی را روی دیوار نشان می دهد که طیفی از مناظر، از جمله صحنه مهتابی - یک ژانر به خودی خود - تا پرتره و یک تصویر مذهبی را شامل می شود. پرستش مجوس ) با ماهی های دریایی حفاظت شده گرمسیری و رشته ای از مهره های حکاکی شده، به احتمال زیاد کهربا ، مخلوط شده است که هم گرانبها و هم یک کنجکاوی طبیعی است. مجسمه‌های کلاسیک و سکولار ( لیبرای قربانی ، الهه باروری رومی) [7] از یک سو و مدرن و مذهبی ( مسیح در ستون [8] ) نشان داده شده‌اند، در حالی که روی میز در میان صدف‌های عجیب و غریب قرار گرفته‌اند. از جمله برخی از مناطق گرمسیری و دندان کوسه): مینیاتورهای پرتره ، سنگ‌های قیمتی که با مروارید در جعبه‌ای کنجکاو نصب شده‌اند، مجموعه‌ای از نقوش یا طرح‌های چوبی کیاروسکورو قهوه‌ای سبز ، و یک نقاشی کوچک بی‌جان [9] که به یک قطعه گل تکیه داده است. سکه‌ها و مدال‌ها - احتمالاً یونانی و رومی - و چراغ‌های نفتی سفالی رومی، یک قفل برنجی به سبک چینی، فلاسک‌های کنجکاو، و یک کاسه چینی مینگ آبی و سفید.

کره آسمانی با ساعت، ساخته شده برای Kunstkammer رودولف دوم، 1579

کونستکامر رودولف دوم، امپراتور مقدس روم (حکومت 1576-1612)، مستقر در هرادشین در پراگ، در شمال کوه های آلپ بی رقیب بود. تسلی و عقب نشینی برای تأمل [10] فراهم می کرد که همچنین برای نشان دادن شکوه و قدرت امپراتوری او در ترتیب نمادین نمایش آنها، که به طور تشریفاتی به دیپلمات ها و بزرگان میهمان ارائه می شد، عمل کرد. [11]

عموی رودولف، فردیناند دوم، آرشیدوک اتریش ، نیز مجموعه‌ای داشت که توسط خزانه‌دارش ، لئوپولد هایپرگر ، سازماندهی شده بود، که تاکید ویژه‌ای بر نقاشی‌های افراد با ناهنجاری‌های جالب داشت، که تا حد زیادی دست نخورده باقی مانده است . اتریش Kunstkammer به عنوان یک عالم کوچک یا تئاتر جهان و یک تئاتر حافظه در نظر گرفته می شد. [12] از مجموعه چارلز اول انگلستان ، پیتر توماس به اختصار بیان می کند، " Kunstkabinett خود نوعی تبلیغات بود." [13]

قرن هفدهم

فرانس فرانکن جوان ، کابینه یک مجموعه دار با نقاشی، صدف، سکه، فسیل و گل ، 1619

دو تا از معروف‌ترین کابینت‌هایی که در قرن هفدهم توصیف شده‌اند، کابینه‌های اوله ورم ، معروف به اولاوس ورمیوس (1588-1654) ( تصویر، بالا سمت راست )، و آتاناسیوس کرچر (1602-1680) بودند. این کابینت های قرن هفدهمی پر از حیوانات نگهداری شده، شاخ، عاج، اسکلت، مواد معدنی و همچنین دیگر اشیاء جالب ساخت بشر بودند: مجسمه هایی که به طرز شگفت انگیزی قدیمی، به طرز شگفت انگیزی زیبا یا به طرز شگفت انگیزی کوچک هستند. اتومات های ساعت ; نمونه های قوم نگاری از مکان های عجیب و غریب. اغلب آنها حاوی ترکیبی از واقعیت و خیال، از جمله موجودات ظاهراً افسانه ای هستند. برای مثال، مجموعه کرم حاوی چیزی بود که او فکر می‌کرد بره سکایی ، سرخس پشمالویی که تصور می‌شد موجودی شگفت‌انگیز گیاهی/گوسفندی است. با این حال، او همچنین مسئول تشخیص عاج ناروال به‌عنوان یک نهنگ بود تا یک تکشاخ ، همانطور که اکثر صاحبان آن معتقد بودند. نمونه های نمایش داده شده اغلب در طول سفرهای اکتشافی و سفرهای تجاری جمع آوری می شدند.

هنگامی که تصاویر محتوای آنها منتشر می شد، کابینت های کنجکاوی اغلب به پیشرفت علمی کمک می کردند. کاتالوگ مجموعه ورم که با عنوان موزه ورمیانوم (1655) منتشر شد، از مجموعه آثار به عنوان نقطه شروعی برای گمانه زنی های ورم در مورد فلسفه، علم، تاریخ طبیعی و غیره استفاده کرد.

کابینت های کنجکاوی محدود به کسانی بود که توانایی ایجاد و نگهداری آنها را داشتند. بسیاری از پادشاهان ، به ویژه، مجموعه های بزرگی را توسعه دادند. یک نمونه نسبتاً کم استفاده، قوی‌تر در هنر نسبت به سایر زمینه‌ها، استودیولو فرانچسکو اول ، اولین دوک بزرگ مدیچی توسکانی بود. فردریک سوم دانمارکی که پس از مرگ ورم مجموعه ورم را به مجموعه خود اضافه کرد، یکی دیگر از این پادشاهان بود. نمونه سوم Kunstkamera است که توسط پیتر کبیر در سن پترزبورگ در سال 1714 تأسیس شد. بسیاری از اقلام در آمستردام از Albertus Seba و Frederik Ruysch خریداری شدند . مجموعه افسانه ای امپراتوری هابسبورگ شامل مصنوعات مهم آزتک ها ، از جمله لباس سر پر یا تاج مونتزوما بود که اکنون در موزه قوم شناسی وین قرار دارد .

مجموعه‌های مشابه در مقیاس کوچکتر مجموعه Kunstschränke بود که در اوایل قرن هفدهم توسط تاجر، دیپلمات و مجموعه دار آگسبورگ فیلیپ هاینهوفر تولید شد . اینها کابینت هایی به معنای تکه های مبلمان بودند که از تمام مواد عجیب و غریب و گران قیمت قابل تصور ساخته شده بودند و مملو از محتویات و جزئیات تزئینی بودند که قرار بود کل کیهان را در مقیاسی مینیاتوری منعکس کنند. بهترین نمونه حفظ شده نمونه ای است که شهر آگسبورگ به گوستاووس آدولفوس پادشاه سوئد در سال 1632 داده است که در موزه گوستاویانوم در اوپسالا نگهداری می شود . کابینت کوریو ، به عنوان یک تکه مبلمان مدرن، نسخه ای از نمونه های تاریخی بزرگتر است.

بر اساس تحلیل هورست بریدکمپ (Bredekamp 1995) قرار گرفتن چنین اشیاء متفاوتی در کنار هم، باعث تشویق به مقایسه، یافتن تشابهات و تشابهات شد و از تغییر فرهنگی از جهانی ایستا به دیدگاهی پویا مبنی بر دگرگونی بی پایان تاریخ طبیعی و دیدگاه تاریخی حمایت کرد. که در قرن هفدهم به جوانه های دیدگاه علمی از واقعیت منجر شد.

قرن 18 و پس از آن

یک شرانک آلمانی اوایل قرن هجدهم با نمایش مرجانی سنتی ( موزه Naturkunden ، برلین)

در قرن هفدهم، هم فرانسوی و هم انگلیسی، کابینه به معنای مجموعه‌ای از آثار هنری بود، که ممکن است همچنان شامل مجموعه‌ای از اشیاء فضیلت یا کنجکاوی باشد، مانند یک هنرپیشه که از نظر فکری برانگیخته می‌شود. در سال 1714، مایکل برنهارد والنتینی یک اثر اولیه موزه‌شناسی به نام موزه موزه را منتشر کرد که گزارشی از کابینت‌های شناخته شده به همراه فهرستی از محتویات آنها بود.

کابینه هلندی، 1756

در نیمه دوم قرن هجدهم، Belsazar Hacquet (حدود 1735 - 1815) در لیوبلیانا ، پایتخت آن زمان کارنیولا ، یک کابینه تاریخ طبیعی ( به آلمانی : Naturalienkabinet ) که در سراسر اروپا مورد قدردانی قرار گرفت و بالاترین اشراف از آن بازدید کردند، فعالیت کرد. از جمله امپراتور روم مقدس، جوزف دوم ، دوک بزرگ روسی پل و پاپ پیوس ششم ، و همچنین توسط طبیعت گرایان معروف، مانند فرانچسکو گریزلینی  [it] و فرانتس بندیکت هرمان  [de] . این شامل تعدادی مواد معدنی، از جمله نمونه‌های جیوه از معدن ادریجا ، هرباریوم ویووم با بیش از 4000 نمونه از گیاهان کارنیولان و خارجی، تعداد کمتری از نمونه‌های حیوانی، یک تاریخ طبیعی و کتابخانه پزشکی و یک تئاتر تشریحی بود . [14]

نمونه‌ای متأخر از کنار هم قرار دادن مواد طبیعی با صنایع دستی بسیار کار شده توسط « طاق‌های سبز » ارائه شده است که توسط آگوستوس قوی در درسدن برای نمایش اتاق شگفت‌انگیزش ایجاد شد. "گالری روشنگری" در موزه بریتانیا ، که در سال 2003 در اتاق سابق "کتابخانه پادشاهان" برای جشن گرفتن 250 سالگرد موزه نصب شد، با هدف بازآفرینی فراوانی و تنوعی که هنوز مشخصه موزه‌ها در اواسط قرن هجدهم بود، با مخلوط کردن پوسته‌ها. ، نمونه های سنگ و نمونه های گیاه شناسی با تنوع زیادی از آثار هنری و دیگر اشیاء ساخته شده توسط انسان از سراسر جهان. [15]

برخی از مجموعه‌های اولیه جهانی، نمونه‌های بیولوژیکی عجیب یا عجیب، اعم از واقعی یا جعلی، و اشیاء تاریخی عجیب‌تر، می‌توانند خانه‌ای در نمایش‌های عجیب و غریب تجاری و نمایش‌های فرعی پیدا کنند .

انگلستان

کابینه کنجکاوی ها ، دهه 1690، دومنیکو رمپس

در سال 1671، هنگام بازدید از توماس براون (1605-1682)، درباری جان اولین اظهار داشت:

تمام خانه و باغ او بهشت ​​و کابینه ای از چیزهای کمیاب و بهترین مجموعه از مدال ها، کتاب ها، گیاهان، چیزهای طبیعی است. [16]

براون در اواخر عمر خود روند رو به رشد جمع آوری کنجکاوی ها را در رساله Musaeum Clausum ، فهرستی از کتاب ها، تصاویر و اشیاء مشکوک، شایعه شده و ناموجود تقلید کرد.

لوینوس وینسنت ، 1715، بشقاب از Wondertooneel der natuur ، کاتالوگ چاپ شده مجلل مجموعه این تاجر هلندی

سر هانس اسلون (1660-1753) یک پزشک انگلیسی، عضو انجمن سلطنتی و کالج سلطنتی پزشکان ، و بنیانگذار موزه بریتانیا در لندن، همزمان با تحصیل پزشکی شروع به جمع آوری گیاهان در انگلستان و فرانسه کرد. در سال 1687، دوک آلبمارل به اسلون به عنوان پزشک شخصی به ناوگان هند غربی در جامائیکا پیشنهاد داد. او پذیرفت و پانزده ماه را صرف جمع‌آوری و فهرست‌نویسی گیاهان بومی، حیوانات و کنجکاوی‌های مصنوعی (مثلاً مصنوعات فرهنگی جمعیت‌های بومی و برده‌دار آفریقایی) جامائیکا کرد. این مبنای کار دو جلدی او به نام «تاریخ طبیعی جامائیکا » شد که در سال‌های 1707 و 1725 منتشر شد. اسلون در سال 1689 با بیش از هشتصد نمونه گیاه که زنده یا روی کاغذ سنگین در هرباریوم هشت جلدی نصب شده بودند، به انگلستان بازگشت. او همچنین سعی کرد حیوانات زنده (مانند مارها، تمساح و ایگوانا) را به کشور بازگرداند اما همه آنها قبل از رسیدن به انگلستان مردند. [17]

کابینه آلمان، 1745

اسلون با دقت فهرست نویسی کرد و رکوردهای گسترده ای را برای اکثر نمونه ها و اشیاء موجود در مجموعه خود ایجاد کرد. او همچنین شروع به خرید مجموعه های دیگر از طریق هدیه یا خرید کرد. هرمان بوئرهاو چهار جلد گیاه از باغ های بوئرهاو در لیدن به او داد. ویلیام چارلتون در سال 1702 در وصیت نامه ای به اسلون کتاب های متعددی از پرندگان، ماهی ها، گل ها و صدف ها و موزه متفرقه خود متشکل از کنجکاوی ها، مینیاتورها، حشرات، مدال ها، حیوانات، مواد معدنی، سنگ های قیمتی و کنجکاوی در کهربا داد. اسلون مجموعه لئونارد پلوکنت را در سال 1710 خریداری کرد. این مجموعه شامل بیست و سه جلد با بیش از 8000 گیاه از آفریقا، هند، ژاپن و چین بود. مری سامرست، دوشس بوفورت (1630-1715) ، پس از مرگش در سال 1714، یک گیاه هرباریوم دوازده جلدی را از باغ هایش در چلسی و بدمینتون برای او گذاشت. کشیش آدام بادل سیزده جلد از گیاهان بریتانیایی را به اسلون داد. در سال 1716، اسلون حجم گیاهان ژاپنی انگلبرت کامپفر و موزه مجازی جیمز پتیور متشکل از حدود صد جلد گیاه را از اروپا، آمریکای شمالی، آفریقا، خاور نزدیک، هند و مشرق زمین خریداری کرد. مارک کیتسبی گیاهانی از آمریکای شمالی و هند غربی را از یک اکسپدیشن با بودجه اسلون به او داد. فیلیپ میلر دوازده جلد از گیاهان رشد یافته از باغ فیزیکی چلسی را به او داد . [18]

اسلون تقریباً سیصد و پنجاه کنجکاوی مصنوعی از سرخپوستان آمریکای شمالی، اسکیموها، آمریکای جنوبی، لاپلند، سیبری، هند شرقی و هند غربی، از جمله نه مورد از جامائیکا، به دست آورد. این آثار قوم‌شناختی از این جهت مهم بودند که زمینه‌ای برای مجموعه‌ای برای موزه بریتانیا ایجاد کردند که قرار بود با کاوش‌های کاپیتان جیمز کوک در اقیانوسیه و استرالیا و گسترش سریع امپراتوری بریتانیا بسیار افزایش یابد .» [19] پس از مرگش در سال 1753، اسلون مجموعه قابل توجهی از 337 جلد خود را به مبلغ 20000 پوند به انگلستان واگذار کرد. در سال 1759، کتابخانه سلطنتی جورج دوم به مجموعه اسلون اضافه شد تا بنیاد موزه بریتانیا را تشکیل دهد.

کابینه کنجکاوی دوران باروک ایتالیا، در حدود 1635

جان تریدسکانت بزرگ (حدود 1570-1638) باغبان، طبیعت شناس و گیاه شناس در استخدام دوک باکینگهام بود. او گیاهان، پیاز، گل، انگور، توت و درختان میوه را از روسیه، شام، الجزایر، فرانسه، برمودا، دریای کارائیب و هند شرقی جمع آوری کرد. پسر او، جان تریدسکانت جوان (1608-1662) در سال 1637 به ویرجینیا سفر کرد و گل ها، گیاهان، صدف ها، گوشته ای از پوست گوزن هندی را جمع آوری کرد که گمان می رود متعلق به پوهاتان ، پدر پوکاهونتاس باشد . پدر و پسر، علاوه بر نمونه‌های گیاه‌شناسی، جانورشناسی (مثلاً دودو از موریس، فک بالایی یک شیر دریایی، و آرمادیلوس)، کنجکاوی‌های مصنوعی (مانند کمربندهای وامپوم، پرتره‌ها، عاج‌های تراشکاری شده، سلاح‌ها، لباس‌ها، لباس‌های شرقی) را جمع‌آوری کردند. کفش‌ها و صفحات آلباستر حکاکی‌شده) و چیزهای کمیاب (مثلاً دست پری دریایی، تخم اژدها، دو پر دم ققنوس، تکه‌ای از صلیب واقعی، و شیشه‌ای از خون که در جزیره وایت بارید). در دهه 1630، Tradescants مجموعه التقاطی خود را در محل اقامت خود در South Lambeth به نمایش گذاشتند. همانطور که شناخته شد، Tradescant's Ark اولین کابینه بزرگ کنجکاوی در انگلستان بود و با هزینه ورودی کمی برای عموم باز بود. [20]

الیاس اشمول (1617-1692) وکیل، شیمیدان، عتیقه شناس، فراماسون و عضو انجمن سلطنتی با علاقه شدید به طالع بینی ، کیمیاگری و گیاه شناسی بود. اشمول همچنین همسایه Tradescants در لمبث بود. او هزینه انتشار Musaeum Tradescantianum ، کاتالوگ مجموعه ارک را در سال 1656 تأمین کرد. اشمول، یک مجموعه دار به تنهایی، صندوق تجارت را در سال 1659 به دست آورد و آن را به مجموعه دست نوشته های نجومی، پزشکی و تاریخی خود اضافه کرد. در سال 1675، او کتابخانه و مجموعه خود و مجموعه Tradescant را به دانشگاه آکسفورد اهدا کرد ، مشروط بر اینکه ساختمان مناسبی برای نگهداری این مجموعه فراهم شود. اهدای اشمول پایه و اساس موزه اشمولین در آکسفورد را تشکیل داد. [20]

مکان‌های نمایشگاه‌ها و مکان‌های جوامع جدید که دانش طبیعی را ترویج می‌کردند نیز به نظر می‌رسید که ایده مدنیت کامل را پرورش دهند. برخی از محققان پیشنهاد می‌کنند که این «واکنشی در برابر جزم‌گرایی و شور و شوق جنگ داخلی انگلیس و بین‌رگوم [sic] بود. [21] » این حرکت به سمت ادب، نحوه رفتار و تعامل اجتماعی فرد را با محدودیت‌هایی مواجه می‌سازد، که باعث تمایز بین مودبانه از طرف افراد معمولی یا مبتذل تر جامعه. نمایشگاه‌های کنجکاوی (از آنجایی که معمولاً شگفت‌انگیزهای عجیب و غریب و خارجی بودند) مخاطبان گسترده‌تری را به خود جلب کرد که «آنها را به موضوعات مناسب‌تری برای گفتمان مودبانه در انجمن تبدیل کرد». [21]

اگر کنجکاوی نمایش داده شده با شواهد مادی بیش از حد همراه بود، موضوعی برای گفتمان مودبانه کمتر مناسب تلقی می شد، زیرا امکان حدس و گمان و کاوش کمتری در ایده های مربوط به کنجکاوی نشان داده شده را می داد. به همین دلیل، بسیاری از نمایش‌ها به سادگی توصیف مختصری از پدیده‌ها را شامل می‌شدند و از ذکر توضیحی برای پدیده‌ها اجتناب می‌کردند. کوئنتین اسکینر انجمن سلطنتی اولیه را به عنوان "چیزی بسیار بیشتر شبیه یک باشگاه نجیب زاده ها " توصیف می کند، ایده ای که توسط جان اولین پشتیبانی می شود ، که انجمن سلطنتی را به عنوان "مجموعه ای از بسیاری از آقایان محترم که به طور غیرقابل توهینی با همدیگر تحت رهبری اعلیحضرت سلطنتی ملاقات می کنند" توصیف می کند. شناخت و سرگرمی مبتکرانه، در حالی که سایر مشاغل خانگی یا عمومی آنها را از بودن در جمع افراد دانشمند محروم می کند و نمی توانند برای همیشه در دانشگاه ها زندگی کنند. [21]

اکنون می‌توانید کابینت‌های کنجکاوی را در Snowshill Manor و Wallington Hall پیدا کنید ، و موزه Ashmolean نمایش‌هایی از اقلام از مجموعه‌های ناهمگون Ashmole و Tradescant دارد.

ایالات متحده آمریکا

توماس دنت ماتر (1811-1859) از پیشگامان اولیه آمریکایی جراحی پلاستیک ترمیمی بود. تخصص او ترمیم ناهنجاری های مادرزادی، شکاف کام و لب و پای چاقویی بود. او همچنین موارد عجیب پزشکی، تومورها، نمونه‌های تشریحی و پاتولوژیک، آماده‌سازی‌های مرطوب و خشک، مدل‌های مومی، قالب‌های گچ، و تصاویر ناهنجاری‌های پزشکی را جمع‌آوری کرد. این مجموعه به عنوان ابزار آموزشی برای پزشکان جوان آغاز شد. درست قبل از مرگ موتر در سال 1859، او 1344 مورد را به کالج آمریکایی پزشکان فیلادلفیا به همراه 30000 دلار موقوفه برای نگهداری و گسترش موزه خود اهدا کرد. مجموعه موتر به نود و دو نمونه پاتولوژیک جمع آوری شده توسط دکتر آیزاک پریش بین سال های 1849 و 1852 اضافه شد. موزه موتر در سال 1871 شروع به جمع آوری تجهیزات پزشکی عتیقه، از جمله قفسه سینه پزشکی بنجامین راش و کیت خیاطی فلورانس نایتینگل کرد . در سال 1874 موزه صد جمجمه انسان را از آناتومیست و فرنولوژیست اتریشی جوزف هیرتل (1810-1894) به دست آورد. جسد قرن نوزدهمی، به نام «بانوی صابون»؛ جگر به هم پیوسته و بازیگران مرگ چانگ و انج بنکر ، دوقلوهای سیامی. و در سال 1893 تومور فک گروور کلیولند . موزه موتر نمونه ای عالی از کابینه عجیب و غریب قرن نوزدهمی از کنجکاوی های پزشکی است. [22] [23]

پی تی بارنوم موزه آمریکایی بارنوم را در پنج طبقه در نیویورک تأسیس کرد ، "تا دهه 1860 سنت وندرکمر در مورد کنجکاوی برای انبوه ساده لوح و اغلب آهسته حرکت می کرد - روش حیله گر اما موثر بارنوم برای کنترل جمعیت، گذاشتن یک تابلو بود، "به این ترتیب" به خروج! در درب خروجی». [24]

در سال 1908، تاجران نیویورکی کلاب هابی را تشکیل دادند ، یک کلوپ ناهار خوری محدود به 50 مرد، تا "کابینت های شگفت انگیز" و مجموعه های منتخب خود را به نمایش بگذارند. اینها شامل نمونه های ادبی و انکونابولا بود . آثار باستانی مانند زره های باستانی؛ سنگ های قیمتی و اقلام زمین شناسی مورد علاقه شام رسمی سالانه برای باز کردن مجموعه های مختلف تا بازرسی برای سایر اعضای باشگاه استفاده می شود. [25]

کاهش نفوذ

در دهه های اولیه قرن هجدهم، کنجکاوی ها و نمونه های شگفت انگیز شروع به از دست دادن نفوذ خود در میان فیلسوفان طبیعی اروپایی کردند. همانطور که متفکران روشنگری تاکید فزاینده ای بر الگوها و سیستم های درون طبیعت داشتند، ناهنجاری ها و نادرها به عنوان موضوعات بالقوه گمراه کننده در مطالعه در نظر گرفته شدند. کنجکاوی ها که قبلا به عنوان پیام های الهی و بیان تنوع طبیعت تعبیر می شدند، به طور فزاینده ای به عنوان استثناهای مبتذل برای یکنواختی کلی طبیعت تلقی می شدند. [26]

مجموعه های قابل توجهی از این طریق شروع شدند

در فرهنگ معاصر

تفسیر مدرن از یک وندرکمر

موزه علوم طبیعی هیوستون دارای کابینه کنجکاوی عملی است که با تمساح تاکسیدرمی شده در سقف Dell'Historia Naturale 's a la Ferrante Imperato تعبیه شده است . در لس‌آنجلس ، موزه مدرن فناوری ژوراسیک به‌طور نابهنگام به دنبال بازآفرینی حس شگفتی است که کابینت‌های قدیمی کنجکاوی زمانی برانگیخته بودند. [27]

در اسپرینگ گرین، ویسکانسین ، خانه و موزه الکس جردن، معروف به خانه روی صخره ، نیز می تواند به عنوان یک کابینت کنجکاوی مدرن تعبیر شود، به ویژه در مجموعه و نمایش ماشین های خودکار. در بریستول، رود آیلند ، Musée Patamécanique به عنوان ترکیبی بین یک تئاتر خودکار و کابینه ای از کنجکاوی ها ارائه می شود و شامل آثاری است که نشان دهنده حوزه Patamechanics، یک عمل هنری و حوزه مطالعاتی است که عمدتاً از پاتافیزیک الهام گرفته شده است .

ایده کابینه کنجکاوی ها نیز در انتشارات و اجراهای اخیر ظاهر شده است. برای مثال، مجله کابینت مجله‌ای فصلنامه است که آثار و پدیده‌های فرهنگی ظاهراً نامرتبط را در کنار هم قرار می‌دهد تا پیوند آنها را به شیوه‌هایی که کنجکاوی درباره جهان را تشویق می‌کند، نشان دهد. انجمن فرهنگی ایتالیایی Wunderkamern [28] از موضوع کابینت های تاریخی کنجکاوی ها استفاده می کند تا چگونگی تجلی «تعجب» در گفتمان هنری امروز را بررسی کند. در ماه مه 2008، برنامه کارشناسی هنرهای زیبای دانشگاه لیدز میزبان نمایشی به نام "Wunder Kammer" بود، که اوج تحقیق و تمرین دانشجویان بود، که به بینندگان اجازه داد تا با کارهایی از همه رشته‌ها، از نصب صمیمی گرفته تا ویدئوی قابل تامل مواجه شوند. و طراحی بسیار ماهر که با اجراهای زنده مشخص می شود. [29]

این مفهوم در موزه کنجکاوی، هنرهای زیبا و تاریخ طبیعی ویکتور ویند بازتفسیر شده است . [30] در ژوئیه 2021 یک اتاق جدید کابینه کنجکاوی در موزه و گالری هنری ویتاکر در راتنستال ، لنکاوی ، با سرپرستی هنرمند باب فریت، [31] بنیانگذار تئاتر اسب و بامبو ، افتتاح شد .

چندین وبلاگ نویس اینترنتی سایت های خود را به عنوان "wunderkammern" توصیف می کنند، یا به این دلیل که آنها عمدتاً پیوندهایی به چیزهای جالب هستند، یا الهام بخش شگفتی مشابه wunderkammern اصلی هستند (به پیوندهای خارجی، در زیر مراجعه کنید). محقق، رابرت گهل، سایت‌های ویدئویی اینترنتی مانند یوتیوب را به عنوان وندرکمرهای امروزی توصیف می‌کند، اگرچه در خطر تبدیل شدن به نهادهای سرمایه‌داری هستند «همانطور که متصدیان حرفه‌ای ووندرکمرها را در قرن هجدهم به موزه مدرن تبدیل کردند». [32]

همچنین ببینید

مراجع

  1. ↑ ایمپی، مک گرگور، الیور، آرتور. خاستگاه موزه ها: کابینه کنجکاوی ها در اروپای قرن شانزدهم و هفدهم . انتشارات دانشگاه آکسفورد ص 737.{{cite book}}: CS1 maint: چندین نام: فهرست نویسندگان ( پیوند )
  2. ↑ فونتس دا کاستا، پالمیرا. "مفرد و ایجاد دانش در انجمن سلطنتی لندن در قرن هجدهم". انتشارات پژوهشگران کمبریج . بازبینی شده در 9 دسامبر 2014 .
  3. ↑ استودیولو : خلوتگاه‌های کوچک در کاخ‌های اوربینو و گوبیو با اینترسیا منبت کاری شده بودند که چنین کابینت‌هایی با درهای مشبک جعلی و قفسه‌هایی پر از ابزارهای علمی، کتاب‌ها و مجسمه‌های کوچک در منظر ترومپ‌لوئل را نشان می‌داد . Gubbio studiolo دوباره در موزه متروپولیتن مونتاژ شده است . استودیو اوربینو در محل باقی می ماند.
  4. کابینت‌سازان قرن شانزدهم که به تجارت لوکس فلورانس و آنتورپ خدمت می‌کردند، شروع به تولید کابینت‌های متحرک با لوازم داخلی معماری مشابه کردند، که می‌توان آن‌ها را روی یک میز با روکش فرش یا روی یک پایه مخصوص قرار داد.
  5. ↑ ب. گوتفلیش و جی. منزاوزن، "چگونه یک کونستکامر باید تشکیل شود"، مجله تاریخ مجموعه ها ، 1989 جلد اول: ص. 11.
  6. ↑ A Hyatt Mayor, Prints and People , Metropolitan Museum of Art/Princeton, 1971, nos 48. ISBN 0-691-00326-2 
  7. ^ روی پایه او LIBER[A] نوشته شده است
  8. ^ به نظر می رسد نشان دهنده کاهش مجسمه معروف الساندرو آلگاردی باشد .
  9. ^ طبیعت بی جان ژانری کمتر از پرتره یا منظره در نظر گرفته می شد.
  10. این جنبه پنهانی است که توسط R. J. W. Evans، Rudolf II and His World: A Study in Intellectual History (آکسفورد) 1973 تأکید شده است.
  11. ↑ توماس داکوستا کافمن، «سخنانی درباره مجموعه‌های رودولف دوم: کونستکامر به‌عنوان شکلی از نمایندگی »، مجله هنری 38 .1 (پاییز 1978: 22-28).
  12. ↑ فرانسساکو فیورانی، بررسی Bredecamp 1995 در فصلنامه رنسانس 51.1 (بهار 1998:268-270) ص 268.
  13. ↑ توماس، «چارلز اول انگلستان: تراژدی مطلق‌گرایی»، ای‌جی دیکنز، ویرایش. دادگاه های اروپا (لندن) 1977:201.
  14. ↑ جزرنیک، بوژیدار (2009). "Ljubljanske "knjige sveta" od Auerspergov do Hacqueta" ["کتاب های جهان" لیوبلیانا - از Auerspergs تا Hacquet]. Etnolog (به اسلوونیایی و انگلیسی). 19=70: 23–33. ISSN  0354-0316. COBISS  1242502. بایگانی شده از نسخه اصلی در 2017-08-18 . بازیابی شده در 2015-05-27 .
  15. ↑ «گالری روشنگری در موزه بریتانیا». Britishmuseum.org. بایگانی شده از نسخه اصلی در 2015-09-23 . بازیابی شده در 2011-12-22 .
  16. ↑ دفتر خاطرات جان اولین ، ورودی به تاریخ 17 اکتبر 1671
  17. ↑ الکساندر، ادوارد پی. استادان موزه: موزه‌های آنها و تأثیر آنها ، (Walnut Creek، لندن، دهلی نو: انتشارات AltaMira، 1995)، 20-42; کلارک، جک A. "سر هانس اسلون و آبه ژان پل بیگنون: یادداشت هایی در مورد مجموعه سازی در قرن هجدهم" در فصلنامه کتابخانه ، جلد. 50، شماره 4 (اکتبر 1980)، 475-482; de Beer, G. R. "Sir Hans Sloane, FRS 1660-1753" در یادداشت ها و سوابق انجمن سلطنتی لندن ، جلد. 10، شماره 2 (آوریل 1953)، 81–84; و کریز، کی دیان . کنجکاوی ها، کالاها و اجسام پیوندی در «تاریخ طبیعی جامائیکا» اثر هانس اسلون، در فصلنامه ویلیام و مری ، سری سوم، جلد 57، شماره 1 (ژانویه 2000)، 35-78.
  18. ↑ الکساندر، ادوارد پی. استادان موزه: موزه‌های آنها و تأثیر آنها ، (Walnut Creek، لندن، دهلی نو: انتشارات AltaMira، 1995)، 20-42; de Beer, GR "Sir Hans Sloane, FRS 1660-1753" در یادداشت ها و سوابق انجمن سلطنتی لندن ، جلد. 10، شماره 2 (آوریل 1953)، 81–84; خاکستری، ریحان. «Sloane and the Kaempfer Collection» در فصلنامه موزه بریتانیا ، جلد. 18، شماره 1، سر هانس اسلون (مارس 1953)، 20–23; و «مجموعه نسخه‌های خطی اسلون» در فصلنامه موزه بریتانیا ، جلد. 18، شماره 1، سر هانس اسلون (مارس 1953)، 6–10.
  19. ↑ الکساندر، ادوارد پی. استادان موزه: موزه‌های آنها و تأثیر آنها ، (Walnut Creek، لندن، دهلی نو: انتشارات AltaMira، 1995)، 31.
  20. ^ ab Ivins, Jr., William M. "The Tradescant Collection" در The Metropolitan Museum of Art Bulletin , Vol. 20، شماره 8 (اوت 1925)، 194-197; Josten, CH Elias Ashmole (1617-1692): یادداشت های اتوبیوگرافیک و تاریخی او، مکاتبات او و سایر منابع معاصر مربوط به زندگی و کار او: متن ها، 1661-1672 ، (آکسفورد: کلارندون، 1967); لیث راس، پرودنس. The John Tradescants: Gardeners to the Rose and Lily Queen ، (لندن: پیتر اوون، 2006); مک گرگور، آرتور. کمیاب‌های Tradescant: مقالاتی در مورد بنیاد موزه اشمولین 1683; با فهرستی از مجموعه های اولیه بازمانده ، (آکسفورد: انتشارات دانشگاه آکسفورد، 1983); پاتر، جنیفر. Strange Blooms: The Curious Lives and Adventures of the John Tradescants ، (لندن: آتلانتیک، 2006)
  21. ^ abcd فونتس دا کوستا، پالمیرا. "مفرد و ایجاد دانش در انجمن سلطنتی لندن در قرن هجدهم". انتشارات پژوهشگران کمبریج . بازبینی شده در 9 دسامبر 2014 .
  22. ^ [1] بایگانی شده در 4 مارس 2011، در Wayback Machine
  23. ↑ «کابینه کنجکاوی جیمز جی موندی». MundieArt.com. 2013/03/17. بایگانی شده از نسخه اصلی در 06-06-2013 . بازیابی شده در 2013-05-28 .
  24. ↑ باریمور لارنس شرر، "کاتالوگ کنجکاوی ها" بایگانی شده در 21-06-2017 در Wayback Machine ، وال استریت ژورنال . 1 ژانویه 2013.
  25. ^ طبق اساسنامه این باشگاه، باشگاه سرگرمی نامیده می شود. هدف باشگاه تشویق به جمع آوری آثار ادبی، هنری و علمی، کمک به توسعه امور ادبی، هنری و علمی و ترویج است. روابط اجتماعی و ادبی بین اعضای آن، و بحث و بررسی موضوعات مختلف ادبی و اقتصادی." سالنامه های کلوپ هابی شهر نیویورک، 1912-1920.
  26. ^ داستون، لورن؛ پارک، کاترین (1998). عجایب و نظم طبیعت . کتاب های منطقه صص 350–360. شابک 9780942299915.
  27. ↑ لارنس وشلر، نویسنده آمریکایی، یک کتاب کامل درباره موزه نوشت: کابینه شگفت‌انگیز آقای ویلسون: مورچه‌های شاخدار، انسان‌های شاخدار، موش‌های روی نان تست، و دیگر شگفتی‌های فناوری ژوراسیک (1996)
  28. ↑ Wunderkammern بایگانی شده در 2008-03-25 در Wayback Machine
  29. ^ wunder-kamer.com
  30. ↑ وین رایت، الیور (28-10-2014). "یک بره دو سر و دیلدوهای باستانی: عجیب ترین موزه جدید بریتانیا". نگهبان . بایگانی شده از نسخه اصلی در 2015-10-04 . بازیابی شده در 2015-10-04 .
  31. ↑ «جامعه ای که نمی گذارد موزه اش بمیرد». پست پست . arts industri.co.uk 23 ژوئیه 2021. بایگانی شده از نسخه اصلی در 2 اوت 2021 . بازبینی شده در 2 اوت 2021 .
  32. ↑ گهل، رابرت دبلیو (2009). "یوتیوب به عنوان آرشیو: چه کسی این Wunderkammer دیجیتال را مدیریت خواهد کرد؟". مجله بین المللی مطالعات فرهنگی . 12 (1): 43-60. doi :10.1177/1367877908098854. S2CID  143673368.

در ادامه مطلب

لینک های خارجی

در ویکی‌انبار رسانه‌های مربوط به کابینه کنجکاوی‌ها موجود است .

کابینت های تاریخی

"کابینت" مدرن