Sanssouci ( تلفظ آلمانی: [ˈsãːsusi] ) یک ساختمان تاریخی در پوتسدام ، نزدیک برلین است . این کاخ که توسط پادشاه پروس فردریک کبیر به عنوان کاخ تابستانی او ساخته شده است، اغلب در زمره رقبای آلمانی ورسای به حساب می آید . در حالی که Sanssouci به سبک روکوکو صمیمی‌تر است و به مراتب کوچکتر از همتای باروک فرانسوی خود است ، اما به دلیل معابد و احمقانه‌های متعدد در پارک اطراف آن قابل توجه است . این کاخ توسط گئورگ ونزسلاو فون کنوبلسدورف بین سالهای 1745 و 1747 طراحی و ساخته شد تا نیاز فردریک به یک اقامتگاه خصوصی را برآورده کند تا بتواند از شکوه و مراسم دربار سلطنتی فرار کند. نام این کاخ یک عبارت فرانسوی ( sans souci ) به معنای "بدون نگرانی" یا "بی خیال" است و تاکید می کند که این کاخ به عنوان مکانی برای استراحت و نه یک صندلی قدرت بوده است.
Sanssouci چیزی بیشتر از یک ویلای بزرگ و یک طبقه است —بیشتر شبیه به Chateau de Marly است تا ورسای. تنها شامل ده اتاق اصلی است و بر روی پیشانی تپه ای پلکانی در مرکز پارک ساخته شده است. تأثیر سلیقه شخصی پادشاه فردریک در طراحی و تزیین کاخ به حدی بود که سبک آن را " فردریک روکوکو " می دانند و احساسات او نسبت به کاخ آنقدر قوی بود که او آن را به عنوان "مکانی که با آن می میرد" تصور می کرد. او". [1] به دلیل اختلاف نظر در مورد مکان کاخ در پارک، Knobelsdorff در سال 1746 اخراج شد. Jan Bouman ، یک معمار هلندی، پروژه را به پایان رساند.
در طول قرن نوزدهم ، این کاخ به اقامتگاه فردریک ویلیام چهارم تبدیل شد . او معمار لودویگ پرسیوس را به کار گرفت تا کاخ را بازسازی و بزرگ کند، در حالی که فردیناند فون آرنیم مسئول بهبود محوطه و در نتیجه نمای کاخ بود. شهر پوتسدام با کاخ هایش تا زمان سقوط سلسله هوهنزولرن در سال 1918 مکان مورد علاقه خانواده امپراتوری آلمان برای سکونت بود.
پس از جنگ جهانی دوم ، این کاخ به یک جاذبه گردشگری در آلمان شرقی تبدیل شد . پس از اتحاد مجدد آلمان در سال 1990، جسد فردریک به کاخ بازگردانده شد و در مقبره جدیدی مشرف به باغ هایی که او ایجاد کرده بود، دفن شد. Sanssouci و باغ های گسترده آن در سال 1990 تحت حفاظت یونسکو به عنوان میراث جهانی تبدیل شد . [2] در سال 1995، بنیاد کاخ‌ها و باغ‌های پروس برلین-براندنبورگ برای مراقبت از سانسوچی و دیگر کاخ‌های امپراتوری سابق در برلین و اطراف آن تأسیس شد. اکنون سالانه بیش از دو میلیون نفر از سراسر جهان از این کاخ ها بازدید می کنند.
موقعیت و چیدمان سانسوچی بر فراز یک تاکستان، ایده‌آل پیش از رمانتیک هماهنگی بین انسان و طبیعت را در منظره‌ای که توسط لمس انسان سفارش شده بود، منعکس می‌کرد . اما شراب‌سازی در طراحی کاخ و باغ‌های تفریحی جایگاه دوم را داشت. تپه‌ای که فردریک تاکستان تراسی خود را روی آن ایجاد کرد، قرار بود به نقطه‌ی کانونی خانه‌اش تبدیل شود ، که تاج‌گذاری آن با قصر جدید، اما کوچک - «mein Weinberghäuschen» («خانه کوچک تاکستانی من») که فردریک آن را نامیده بود، بر سر می‌گذاشت. [3] فردریک با دیدگاه‌های گسترده‌اش از حومه شهر در میان طبیعت، می‌خواست در آنجا sans souci ("بدون مراقبت") اقامت کند و علایق شخصی و هنری خود را دنبال کند. از این رو، کاخ برای استفاده فردریک و مهمانان خصوصی اش در نظر گرفته شده بود - طرح او ( تصویر ) نشان دهنده سوئیت های متعادل "pour les étrangers" و "pour le roy" بود - فقط در طول ماه های تابستان، از اواخر آوریل تا آغاز ماه اکتبر
بیست سال پس از ایجاد سانسوچی، فردریک قصر جدید ( Neues Palais ) را در قسمت غربی پارک ساخت. این کاخ بسیار بزرگتر در تضاد مستقیم با اخلاق آرام پشت سانسوچی بود و قدرت و قدرت فردریک را به سبک باروک به جهانیان نشان می‌داد. هدف از طراحی کاخ جدید نشان دادن این بود که توانایی های پروس علیرغم شکست نزدیک آن در جنگ هفت ساله کاهش نیافته است . [4] فردریک قصد خود را پنهان نکرد، حتی از ساخت و ساز جدید به عنوان "fanfaronnade" ("نمایش") خود نام برد. [5]
این مفهوم از یک کاخ بزرگ که برای تحت تاثیر قرار دادن طراحی شده است، منجر به مقایسه کاخ‌های پوتسدام با ورسای شده است، [6] که سانسوچی در نقش یکی از تریانون‌ها قرار گرفته است . این قیاس، اگرچه به راحتی قابل درک است، اما مزایای اصلی مفهوم پشت سانسوچی را نادیده می گیرد، کاخی که کل پارک و محیط برای آن ساخته شده است. بر خلاف تریانون ها، سانسوچی برای فرار از کاخ بزرگتر فکر دیگری نبود، به این دلیل ساده که کاخ بزرگتر در زمان لقاح سانسوچی وجود نداشت. و زمانی که این اتفاق افتاد، فردریک تقریباً هرگز در قصر جدید نمی ماند، مگر در موارد نادری که دیپلمات ها را سرگرم می کرد که می خواست تحت تأثیر قرار دهد. با این حال، درست است که Sanssouci به جای نمایش قدرت، قدرت و شایستگی معماری، یک مکان خصوصی برای عقب نشینی بود. بر خلاف Trianons، Sanssouci برای خودش یک کل طراحی شده بود.
Sanssouci کوچک است، با بلوک اصلی (یا Corps de logis ) یک مجموعه باریک یک طبقه از تنها ده اتاق، از جمله یک پاساژ خدمات و اتاق های کارکنان در پشت آنها. طرح آماتور فردریک در سال 1745 («نمونه شده در بالا») [7] نشان می دهد که معمار او، Knobelsdorff، بیش از آنکه معمار کامل باشد، یک نقشه کش در Sanssouci بوده است. به نظر می‌رسد فردریک هیچ پیشنهادی را برای تغییر در برنامه‌هایش نپذیرفته است، و ایده نوبلسدورف مبنی بر اینکه کاخ باید یک طبقه نیمه زیرزمینی داشته باشد، که نه تنها مناطق خدماتی نزدیک‌تر را فراهم می‌کند، بلکه اتاق‌های اصلی را روی پیانوی بلندی قرار می‌دهد را رد کرده است. نجیب . این امر نه تنها به کاخ حضور فرماندهی بیشتری می بخشید، بلکه از مشکلات رطوبتی که همیشه مستعد آن بوده است جلوگیری می کرد. [7] با این حال، فردریک یک قصر صمیمی برای زندگی می خواست: به عنوان مثال، به جای بالا رفتن تعداد زیادی پله، می خواست بلافاصله از باغ وارد قصر شود. او بر ساختمانی در سطح زمین که پایه آن تپه بود اصرار داشت: به طور خلاصه، این یک خانه تفریحی خصوصی بود. مضمون و نیاز تکرارشونده او خانه ای بود که ارتباط نزدیکی بین سبک آن و طبیعت آزاد داشت. اتاق‌های اصلی که با پنجره‌های بلند و باریک روشن می‌شوند، رو به جنوب باغ‌های تاکستان هستند. نمای شمالی ، جلوی ورودی است، جایی که یک کورس افتخار نیم دایره ای توسط دو ستون کرنتی تقسیم شده ایجاد شده است .
در این پارک، در شرق کاخ، گالری تصاویر Sanssouci قرار دارد که از سال 1755 تا 1764 تحت نظارت معمار یوهان گوتفرید بورینگ ساخته شده است . این در محل گلخانه ای سابق قرار دارد ، جایی که فردریک میوه های گرمسیری را پرورش می داد . گالری تصاویر قدیمی ترین موزه موجود است که برای یک حاکم در آلمان ساخته شده است. مانند خود کاخ، ساختمانی بلند و کم ارتفاع است که یک کمان گنبدی مرکزی از سه خلیج بر آن حاکم است.
در غرب اتاق های جدید قرار دارد که بین سال های 1771 و 1775 به عنوان محل اقامت مهمانان و دارای اتاق هایی برای پذیرایی از آنها ساخته شده است. این ساختمان نمای بیرونی گالری تصاویر را آینه می کند، بنابراین به تقارن گروه Sanssouci می افزاید.
پس از مرگ فردریک عصر جدیدی آغاز شد که نشانه آشکار آن تغییر در سبک های معماری بود. نئوکلاسیسیسم که در سایر نقاط اروپا رایج بود اما فردریک آن را نادیده گرفت، اکنون در زمان پادشاهی پادشاه جدید فردریک ویلیام دوم راه خود را به پوتسدام و برلین باز کرد . او دستور ساخت یک قصر جدید به نام Marmorpalais را به سبک شیک‌تر داد و فقط گاهی در Sanssouci می‌ماند.
پذیرش و اتاق خواب بلافاصله پس از مرگ فردریک بازسازی و به طور کامل تغییر یافت. فردریک ویلیام فون اردماندورف کمیسیون بازسازی را دریافت کرد. در حالی که فردریک بین سالهای 1763 و 1769 کاخ جدید را به سبک باروک می‌ساخت ، اردماندورف، مدافع سبک جدید نئوکلاسیک، Schloss Wörlitz را در پارک ورلیتز ، اولین کاخ نئوکلاسیک در آلمان، ایجاد کرد. در نتیجه نفوذ او، سانسوچی اولین کاخ در پوتسدام و برلین بود که با فضای داخلی نئوکلاسیک بازسازی شد. در سال 1797 فردریک ویلیام دوم جانشین فردریک ویلیام سوم شد . او حتی کمتر از پدرش به سانسوچی می‌رفت و ترجیح می‌داد تابستان‌ها را در کاخ پارتز یا در Pfaueninsel در برلین بگذراند.
تصادفی نبود که فردریک سبک معماری روکوکو را برای Sanssouci انتخاب کرد. سبک سبک و تقریباً عجیب و غریب که در آن زمان مد شده بود، دقیقاً با کاربردهای سبکی که برای آن نیاز به عقب نشینی داشت، مناسب بود. سبک روکوکو در فرانسه در اوایل قرن هجدهم به عنوان ادامه‌ای از سبک باروک ظهور کرد ، اما برخلاف مضامین سنگین‌تر و رنگ‌های تیره باروک، روکوکو با شکوه، ظرافت، بازیگوشی و سبکی مشخص می‌شد. نقوش روکوکو به جای نبردهای قهرمانانه و شخصیت های مذهبی، بر زندگی بی دغدغه اشرافی و عاشقانه های سبک متمرکز بود. آنها همچنین حول تنظیمات طبیعی و بیرونی می چرخند. این دوباره با ایده آل فردریک از طبیعت و طراحی در هماهنگی کامل مطابقت داشت. این کاخ همان طور که فردریک در طرح های اولیه خود پیش بینی کرده بود تکمیل شد ( به تصویر بالا مراجعه کنید ).
این کاخ دارای یک بلوک اصلی یک طبقه با دو بال جانبی است . این ساختمان تقریباً کل تراس بالایی را اشغال کرده است. یکنواختی بالقوه نما توسط یک کمان مرکزی شکسته می شود، گنبد آن بر فراز سقف شیبدار، با نام کاخ - بطور قابل توجهی که با کاما و نقطه پایان نوشته شده است. Sans, Souci.- [8] [9] روی آن با حروف برنزی طلاکاری شده. بال‌های جانبی ثانویه در جلوی باغ توسط دو ردیف درخت متقارن که هر کدام به آلاچیق‌های تخته‌دار ایستاده ختم می‌شوند ، که با تزیینات طلاکاری شده تزئین شده‌اند، پر شده است.
جلوی باغ کاخ توسط آتلانت ها و کاریاتیدهای کنده کاری شده تزئین شده است . به صورت جفت بین پنجره ها گروه بندی شده اند، به نظر می رسد که نرده بالا را پشتیبانی می کنند. این پیکره‌های هر دو جنس که در ماسه‌سنگ اجرا شده‌اند، نشان‌دهنده Bacchants ، همراهان خدای شراب باخوس هستند و از کارگاه مجسمه‌ساز فردریش کریستین گلوم نشأت می‌گیرند . [10] همین کارگاه گلدان‌ها را روی نرده و دسته‌های کروبی را در بالای پنجره‌های گنبد ایجاد کرد.
در مقابل، نمای ورودی شمالی بیشتر مهار شده است. ستون‌های قطعه‌بندی شده از 88 ستون کورینتی - دو ستون عمیق - از ساختمان کاخ به سمت بیرون منحنی می‌شوند تا کورد افتخار را در بر بگیرد . مانند ضلع جنوبی، نرده‌ای با گلدان‌های ماسه‌سنگ سقف سپاه اصلی را تزئین می‌کند .
دو جناح ثانویه که در کنار Corps de logis قرار دارند، محل اقامت خدمات بزرگ و دفاتر داخلی لازم برای خدمت به یک پادشاه قرن هجدهم را فراهم می کنند، حتی زمانی که از جهان عقب نشینی می کنند. در زمان فردریک، این بال‌های یک طبقه با شاخ و برگ پوشانده می‌شد تا هدف دنیوی خود را نشان دهد. بال شرقی اتاق منشی ها، باغبانان و خدمتکاران را در خود جای داده بود، در حالی که در بال غربی آشپزخانه قصر، اصطبل ها و اتاق خواب ( سرویس خانه ) قرار داشت.
فردریک در طول زندگی خود به طور منظم هر تابستان این کاخ را اشغال می کرد، اما پس از مرگش در سال 1786، این کاخ عمدتاً تا اواسط قرن نوزدهم خالی از سکنه و بی توجهی باقی ماند. در سال 1840، 100 سال پس از به سلطنت رسیدن فردریک، برادرزاده‌اش فردریک ویلیام چهارم و همسرش به اتاق‌های مهمان نقل مکان کردند. زوج سلطنتی اثاثیه موجود را حفظ کردند و وسایل گمشده را با مبلمان زمان فردریک جایگزین کردند. اتاقی که فردریک در آن مرده بود قرار بود به حالت اولیه خود بازگردد، اما این نقشه به دلیل نبود اسناد و نقشه های معتبر هرگز اجرا نشد. با این حال، صندلی راحتی که فردریک در آن مرده بود در سال 1843 به کاخ بازگردانده شد. [ نیاز به نقل از ]
فردریک ویلیام چهارم ، نقشه‌کشی که هم به معماری و هم به باغبانی چشم‌انداز علاقه داشت، کاخ را از خلوت عموی بزرگ منزوی خود به یک خانه روستایی کاملاً کاربردی و شیک تبدیل کرد. بال‌های کوچک خدمات بین سالهای 1840 و 1842 بزرگتر شدند. این امر ضروری بود، زیرا در حالی که فردریک در سانسوچی فلسفه می‌کرد و موسیقی می‌نواخت، دوست داشت متواضعانه و بدون شکوه زندگی کند. با بالا رفتن سن، فروتنی او به بخل تبدیل شد. او اجازه تعمیرات در نمای بیرونی را نمی داد و تنها با اکراه زیاد آنها را در اتاق ها اجازه می داد. این به آرزوی او نسبت داده شد که سانسوچی فقط تا پایان عمرش دوام بیاورد. [11]
موارد اضافه شده شامل یک نیم طبقه برای هر دو بال بود. آشپزخانه به بال شرقی منتقل شد. انبار شراب کوچک فردریک کبیر برای فراهم کردن اتاق‌های انبار وسیع برای خانواده بزرگتر بزرگتر شد، در حالی که طبقه فوقانی جدید اتاق خواب‌های کارکنان را فراهم کرد.
بال غربی به "بال بانوان" معروف شد و محل اقامت بانوان منتظر و مهمانان را فراهم می کرد. این یک ترتیب متداول در خانواده های اواسط قرن نوزدهم بود، که اغلب دارای یک "بال کارشناسی" برای مهمانان مرد مجرد و اعضای خانواده بودند. اتاق ها با بویزری های پیچیده , تابلو فرش و ملیله تزئین شده بودند . این اقامتگاه جدید برای خانم‌ها حیاتی بود: تفریح در Sanssouci در زمان سلطنت فردریک کبیر بسیار کم بود، و مشخص است که زنان هرگز در آنجا سرگرم نمی‌شدند، بنابراین هیچ امکاناتی برای آنها وجود نداشت. [7] فردریک در سال 1733 با الیزابت کریستین از برانزویک-بورن ازدواج کرده بود ، اما پس از به سلطنت رسیدن او در سال 1740 از همسرش جدا شد. ملکه پس از جدایی به تنهایی در کاخ شونهاوزن در برلین اقامت کرد و فردریک ترجیح داد سانسوچی "بدون" باشد. femmes» (بدون زنان). [12]
در سنت باروک، اتاق‌های اصلی (از جمله اتاق‌خواب‌ها و توالت‌ها) همگی روی نوبل پیانو هستند که به انتخاب فردریک در Sanssouci طبقه همکف بود. در حالی که بال های ثانویه دارای طبقات بالایی هستند، بدنه ای که توسط پادشاه اشغال شده است، تمام ارتفاع سازه را اشغال می کند. راحتی در چیدمان اتاق ها نیز در اولویت قرار داشت. این کاخ تئوری معماری معاصر فرانسه را در آپارتمان خود ، ایده‌آل‌های دوگانه راحتی درباری را بیان می‌کند، که شامل دو ردیف اتاق، پشت سر هم است. اتاق های اصلی رو به باغ هستند و به سمت جنوب می نگرند، در حالی که اتاق خدمتکار در ردیف پشت در ضلع شمالی ساختمان قرار دارد. بنابراین یک آپارتمان دو نفره از یک اتاق اصلی و یک اتاق خدمتکار تشکیل شده است. درب ها آپارتمان ها را به یکدیگر متصل می کند. آنها به عنوان یک " انفیلاد " مرتب شده اند، به طوری که کل طول داخلی کاخ را می توان با یک نگاه ارزیابی کرد.
فردریک الزامات خود را برای دکوراسیون و چیدمان ترسیم کرد و این طرح ها توسط هنرمندانی مانند یوهان آگوست نال ، برادران هوپن هاپت، برادران اسپیندلر و یوهان ملکیور کامبلی تفسیر شد که همگی نه تنها آثار هنری خلق کردند، بلکه اتاق های روکوکو را تزئین کردند. سبک در حالی که فردریک به آداب معاشرت و مد اهمیت چندانی نمی داد، او همچنین می خواست با اشیاء و آثار هنری زیبا احاطه شود. او آپارتمان های شخصی خود را با توجه به سلیقه و نیازهای شخصی خود مرتب می کرد و اغلب روندها و مدهای فعلی را نادیده می گرفت. این "خود ترکیب" در هنر روکوکو منجر به ایجاد اصطلاح " روکوکوی فردریکی " شد. [13]
محوطه ورودی اصلی، متشکل از دو سالن، «تالار ورودی» و «تالار مرمر»، در مرکز قرار دارد، بنابراین اتاق‌های مشترکی برای اجتماع مهمانان و دادگاه فراهم می‌کند، در حالی که اتاق‌های اصلی کنار تالار مرمری به تدریج تبدیل می‌شوند. صمیمی تر و خصوصی تر، در سنت مفهوم باروک اتاق های دولتی . بنابراین، تالار مرمر اتاق پذیرایی اصلی در زیر گنبد مرکزی بود. پنج اتاق مهمان به تالار مرمر در غرب متصل بودند، در حالی که آپارتمان های پادشاه در شرق قرار داشتند - اتاق تماشاگران، اتاق موسیقی، مطالعه، اتاق خواب، کتابخانه، و یک گالری طولانی در ضلع شمالی.
ورود به کاخ عموماً از طریق تالار ورودی صورت می‌گیرد ، جایی که شکل مهار شده ستون خارجی کلاسیک به داخل ادامه می‌یابد. دیوارهای اتاق مستطیل شکل توسط ده جفت ستون کورنتی ساخته شده از سنگ مرمر گچی سفید با سرستون های طلاکاری شده تقسیم می شد . سه نقش برجسته در فضای باز با مضامینی از اسطوره باخوس، مضمون تاکستان را که در بیرون ایجاد شده بود منعکس می کرد. گئورگ فرانتس ابنهک مسئول کارهای گچبری طلاکاری شده بود. ظرافت شدید کلاسیک با سقف نقاشی شده توسط نقاش سوئدی الاصل یوهان هارپر که الهه فلورا را به همراه هموطنانش در حال پرتاب گل از آسمان به تصویر می‌کشد تسکین یافته است.
Marmorsaal سفید و طلایی بیضی شکل ("تالار مرمر")، به عنوان اتاق اصلی پذیرایی، محل برگزاری جشن ها در کاخ بود، گنبد آن توسط یک گنبد تاج گذاری شده بود . از سنگ مرمر سفید کارارا برای ستون های جفتی استفاده شده است که در بالای آن پاهای گچ بری از قرنیز آویزان شده است. گنبد سفید با تزیینات طلاکاری شده است و کف آن از سنگ مرمر ایتالیایی است که در محفظه هایی که از یک بیضی داربست مرکزی تابش می کند، منبت کاری شده است. سه پنجره طاقدار رو به باغ. روبه‌روی آنها، در دو طاقچه‌های کنار درگاه، چهره‌های زهره اورانیا ، الهه طبیعت و زندگی آزاد، و آپولو ، خدای هنرها، توسط مجسمه‌ساز فرانسوی فرانسوا گاسپارد آدام ، نماد نگاری سانسوچی را به عنوان مکانی برای هنر تثبیت کردند. با طبیعت پیوند خورد
اتاق مجاور هم به عنوان اتاق تماشاگران و هم به عنوان اتاق غذاخوری عمل می کرد . با نقاشی های هنرمندان فرانسوی قرن 18، از جمله ژان باپتیست پاتر ، ژان فرانسوا د تروی ، پیر ژاک کاز ، لویی سیلوستر ، و آنتوان واتو تزئین شده است . با این حال، در اینجا، مانند اکثر اتاق‌ها، پوتی‌های حکاکی‌شده ، گل‌ها و کتاب‌های روی نقش برجسته‌های روباز اثر گلوم بود و نقاشی‌های سقف بر روح روکوکوی کاخ تأکید می‌کنند. این شکل پر نشاط از تزیینات روکوکو، Rocaille ، به وفور بر روی دیوارها و سقف اتاق موسیقی استفاده می شد. بخش اعظم کار توسط مجسمه‌ساز و دکوراتور یوهان مایکل هوپن هاوپت (بزرگتر) بود. یک فورتپیانوی 1746 اثر گوتفرید سیلبرمن که زمانی به فردریک کبیر تعلق داشت به عنوان یادآوری نوستالژیک از هدف اصلی اتاق باقی مانده است.
اتاق کار و اتاق خواب پادشاه ، که پس از مرگ فردریک توسط فردریک ویلیام فون اردماندورف در سال 1786 بازسازی شد، اکنون در تضاد مستقیم با اتاق های روکوکو است. در اینجا، خطوط تمیز و ساده کلاسیک اکنون حاکم است. با این حال، میز و صندلی راحتی فردریک که در آن درگذشت در اواسط قرن نوزدهم به اتاق بازگردانده شد. پرتره ها و مبلمانی که زمانی گم شده از زمان فردریک بود نیز از آن زمان جایگزین شده اند.
کتابخانه مدور از ساختار فضایی معماری کاخ فرانسوی منحرف شد. اتاق تقریباً مخفی است و از طریق یک راهرو باریک از اتاق خواب قابل دسترسی است و شخصیت خصوصی آن را برجسته می کند. از چوب سدر برای پانل دیوارها و برای قفسه‌های کتاب القایی استفاده می‌شد . سایه های هماهنگ قهوه ای تقویت شده با تزئینات روکای طلایی رنگ غنی برای ایجاد یک روحیه صلح آمیز در نظر گرفته شده است.
قفسه های کتاب حاوی تقریباً 2100 جلد نوشته ها و تاریخ نگاری های یونانی و رومی و همچنین مجموعه ای از ادبیات فرانسوی قرن 17 و 18 با تأکید فراوان بر آثار ولتر بود . کتاب‌ها با چرم قهوه‌ای یا قرمز بز صحافی شده بودند و طلاکاری شده بودند.
گالری رو به شمال مشرف به محوطه بود. در اینجا، دوباره، فردریک از طراحی اتاق فرانسوی منحرف شد، که اتاق های خدمات را در این مکان قرار می داد. در دیوار داخلی این اتاق طویل طاقچه هایی وجود داشت که مجسمه های مرمری خدایان یونانی-رومی را در خود جای داده بود . پنج پنجره متناوب با شیشه های اسکله در دیوار بیرونی، نقاشی های نیکلاس لانکرت ، ژان باپتیست پاتر و آنتوان واتو را که بین طاقچه های مقابل آویزان شده اند، منعکس می کند.
در غرب اتاق‌هایی قرار داشت که در آن دوستان پادشاه به اندازه کافی صمیمی بودند که می‌توانستند به خصوصی‌ترین کاخ او دعوت شوند. دو نفر از بازدیدکنندگان فردریک به اندازه کافی متمایز و مکرر بودند که اتاق هایی که آنها اشغال می کردند به نام آنها نامگذاری شد. اتاق روتنبورگ به افتخار کنت روتنبرگ نامگذاری شده است که تا زمان مرگش در سال 1751 در اتاق مدور او زندگی می کرد. این اتاق از نظر معماری کاخ را با کتابخانه متعادل می کند. اتاق ولتر در طول اقامتش در پوتسدام بین سالهای 1750 و 1753 مکرراً توسط فیلسوف اشغال شد . بر روی یک پانل دیوار لاکی زرد ، کنده کاری های چوبی رنگارنگ و پرآذین قرار گرفته بود. میمون‌ها، طوطی‌ها، جرثقیل‌ها، لک‌لک‌ها، میوه‌ها، گل‌ها، گلدسته‌ها به اتاق شخصیتی شاد و طبیعی بخشیدند. Johann Christian Hoppenhaupt (کوچکتر) این اتاق را بین سالهای 1752 و 1753 بر اساس طرحهایی که توسط فردریک ساخته شده بود طراحی کرد.
.jpg/1280px-Aerial_image_of_Sanssouci_(view_from_the_south).jpg)
چشم انداز پانوراما باغ سانسوچی نتیجه تصمیم فردریک کبیر برای ایجاد یک تاکستان پلکانی در دامنه جنوبی تپه های Bornstedt است . این منطقه قبلاً جنگلی شده بود، اما درختان در زمان سلطنت "سرباز-شاه" فردریک ویلیام اول قطع شدند تا به شهر پوتسدام اجازه گسترش یابد.
در 10 اوت 1744، فردریک دستور داد دامنه تپه برهنه به تاکستان های پلکانی تبدیل شود. سه تراس وسیع با مراکز محدب برای به حداکثر رساندن نور خورشید ایجاد شد ( نگاه کنید به طرح ). بر روی پارتیشن های دیوارهای نگهدارنده، آجرکاری با 168 طاقچه لعاب دار سوراخ شده است . انگورهای پرتغالی از پرتغال ، ایتالیا ، فرانسه ، و همچنین از Neuruppin مجاور ، در مقابل آجرکاری کاشته شدند، در حالی که انجیر در طاقچه ها رشد کرد. قسمت های جداگانه تراس توسط نوارهایی از چمن تقسیم شده بود که روی آن درختان سرخدار کاشته شده بود . جعبه کم پرچینی که دور تا دور میوه‌های چوبی را احاطه کرده است، یک پارتر زینتی مدور ایجاد می‌کند . در وسط این "چرخ"، 120 پله (اکنون 132) به سمت پایین منتهی می شد و تراس ها را به شش قسمت تقسیم می کرد.
در زیر تپه، در سال 1745 یک باغ زینتی به سبک باروک ، با الگوبرداری از پارتر در ورسای ساخته شد. فواره بزرگ در مرکز این باغ در سال 1748 ساخته شد. فردریک هرگز فواره را در حال نواختن ندید، زیرا مهندسان شاغل در ساخت و ساز کار کمی داشتند. درک هیدرولیک درگیر از سال 1750 مجسمه های مرمری در اطراف حوض فواره قرار داده شد. این دوباره یک ویژگی بود که از ورسای کپی شده بود: پیکرهای زهره ، عطارد ، آپولو ، دیانا ، جونو ، مشتری ، مریخ و مینروا ، و همچنین تصاویر تمثیلی از چهار عنصر آتش، آب، هوا و زمین. زهره و عطارد ، آثار مجسمه ساز ژان باپتیست پیگال ، و دو گروه شکارچی، تمثیلی از عناصر (باد و آب) توسط لمبرت سیگیسبرت آدام ، توسط مالک ورسای، پادشاه فرانسه لویی پانزدهم ارائه شد . مجسمه‌های باقی‌مانده از کارگاه فرانسوا گاسپارد آدام ، مجسمه‌ساز مشهور در برلین آمده‌اند. در سال 1764، روندل فرانسوی ، همانطور که شناخته شد، تکمیل شد.
در همان نزدیکی یک باغ آشپزخانه بود که فردریک ویلیام اول آن را قبل از سال 1715 ساخته بود. پادشاه سرباز به شوخی نام این باغ ساده را "مارلی من" [16] گذاشت که به باغ بسیار مشابه در اقامتگاه تابستانی لویی چهاردهم اشاره داشت. در مارلی لوروی
فردریک در برنامه های خود برای محوطه، به ترکیب باغ زینتی و کاربردی اهمیت زیادی می داد و بدین ترتیب اعتقاد خود را مبنی بر اینکه هنر و طبیعت باید با هم متحد شوند را نشان داد.
پس از تراس بندی تاکستان و تکمیل کاخ، فردریک توجه خود را به محوطه سازی مجاورت بیشتر کاخ معطوف کرد و بدین ترتیب ایجاد پارک سانسوچی را آغاز کرد . فردریک در سازمان خود از پارک، آنچه را که در نوروپین و راینسبرگ آغاز کرده بود ادامه داد . [17] یک خیابان اصلی مستقیم، در نهایت به طول 2.5 کیلومتر، از شرق در ابلیسک 1748 آغاز شد و در طول سال ها تا کاخ جدید، که پایان غربی آن را نشان می دهد، گسترش یافت.
در ادامه موضوع باغبانی باغ‌های پلکانی، 3000 درخت میوه در پارک کاشته شد و گلخانه‌ها و نهالستان‌هایی برای تولید پرتقال ، خربزه ، هلو و موز احداث شد . مجسمه‌ها و ابلیسک‌هایی با نمایش الهه‌های فلورا و پومونا نیز ساخته شد . فردریک چندین معبد و حماقت داشت که به همان سبک روکوکوی خود کاخ ساخته شده بود. برخی خانه‌های کوچکی بودند که کمبود اتاق‌های پذیرایی را در خود کاخ جبران می‌کردند.
فردریک در تلاشی بیهوده برای معرفی یک سیستم فواره در پارک سانسوچی سرمایه گذاری زیادی کرد و تلاش کرد از دیگر باغ های بزرگ باروک اروپا تقلید کند. هیدرولیک در این مرحله هنوز در مراحل ابتدایی خود بود و با وجود ساخت خانه های پمپاژ و مخازن، فواره های Sanssouci تا 100 سال آینده ساکت ماندند. اختراع نیروی بخار یک قرن بعد مشکلات را حل کرد و به این ترتیب این مخزن سرانجام به هدف خود رسید. [18] از حدود سال 1842، خانواده سلطنتی پروس سرانجام توانستند از ویژگی هایی مانند فواره بزرگ در زیر تراس های تاکستان شگفت زده شوند که فواره های آب را تا ارتفاع 38 متری پرتاب می کرد. ایستگاه پمپاژ به خودی خود تبدیل به آلاچیق باغ دیگری شد که به شکل یک مسجد ترکی مبدل شد و دودکش آن به مناره تبدیل شد .
پارک در زمان فردریک ویلیام سوم و بعداً در زمان پسرش فردریک ویلیام چهارم توسعه یافت. معماران کارل فردریش شینکل و لودویگ پرسیوس کاخ شارلوتنهوف را در پارک در محل یک خانه مزرعه ای سابق ساختند و طراحی باغ به پیتر جوزف لنه سفارش داده شد. [19] مراتع وسیع راه های بصری بین شارلوتنهوف، حمام های رومی و کاخ جدید ایجاد کرد و حماقت هایی مانند معبد دوستی فردریک کبیر را در خود جای داد.
پس از جنگ جهانی اول و با وجود پایان سلطنت آلمان، این کاخ در اختیار خاندان هوهنزولرن باقی ماند . در نهایت در 1 آوریل 1927 تحت حفاظت پروس "Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten" (اداره کاخ ها و باغ های ملی) قرار گرفت. [20]
هنگامی که حملات هوایی به برلین در جنگ جهانی دوم آغاز شد ، برجسته‌ترین آثار هنری کاخ‌های امپراتوری سابق برای ایمنی به راینسبرگ ( براندنبورگ ) و برنترود (نزدیک وربیس ، تورینگن ) منتقل شدند. ساختار کاخ علیرغم نبردهای شدید در مجاورت آن در سال 1945 سالم ماند، اما آسیاب بادی باستانی که توسط فردریک برای افزودن جذابیت روستایی در پارک حفظ شده بود، ویران شد. [21]
پس از پایان جنگ، بیشتر اقلامی که به راینسبرگ منتقل شده بودند به عنوان جایزه به اتحاد جماهیر شوروی منتقل شدند . تنها بخش کوچکی از آن در سال 1958 به کاخ بازگردانده شد. قطعات هنری از برنترود که توسط سربازان آمریکایی یافت شد، ابتدا به ویسبادن به "نقطه جمع آوری هنر مرکزی" فرستاده شد و در سال 1957 به کاخ شارلوتنبورگ در برلین غربی رفت . [22]
در مقایسه با بسیاری از ساختمان‌های مشابه، این کاخ در طول تقریباً 50 سال تحت صلاحیت کمونیستی در آلمان شرقی، عملکرد خوبی داشت. کلیسای سنت ناجی در ساکرو و مرکز پوتسدام مورد بی توجهی قرار گرفت و برخی از مرکز تاریخی پوتسدام تخریب شد. کاخ شهر، پوتسدام ، حاوی آثار معماری Knobelsdorff در سال 1960 تخریب شد، اما Sanssouci سالم ماند و دولت آلمان شرقی تلاش کرد تا Sanssouci را در فهرست میراث جهانی قرار دهد. این امر در سال 1990 با استناد زیر حاصل شد:
کاخ و پارک Sanssouci که اغلب به عنوان "ورسای پروس" توصیف می شود، ترکیبی از جنبش های هنری قرن هجدهم در شهرها و دادگاه های اروپا است. این مجموعه نمونه منحصر به فردی از خلاقیت های معماری و طراحی منظر در پس زمینه پس زمینه فکری ایده های سلطنتی دولت است. [6]
در سال 1991، پس از اتحاد مجدد آلمان ، تابوت فردریک در تراس تاکستان سانسوچی - در دخمه ای که هنوز در آنجا ساخته بود - پس از تاریک شدن هوا، بدون شکوه و طبق وصیت او، دفن شد. [23]
کتابخانه فردریک در سال 1992 به خانه سابق خود در Sanssouci بازگردانده شد. سی و شش نقاشی رنگ روغن بین سال های 1993 و 1995 دنبال شد. در سال 1995، بنیاد کاخ ها و باغ های پروس در برلین - براندنبورگ تشکیل شد. وظیفه این سازمان مدیریت و مراقبت از Sanssouci و دیگر کاخ های سلطنتی سابق در برلین و براندنبورگ است. [24]
رسانه‌های مربوط به Schloss Sanssouci در Wikimedia Commons