stringtranslate.com

زیر لعاب

ظروف چینی ژاپنی هیرادو با وزن کاغذی با گل های داوودی و شکوفه های آلو، زیر لعاب آبی و قهوه ای، قرن 19
ظرف با سرو، ترکیه، ایزنیک، ج.  1575 ، خمیر سنگی با رنگ زیر لعاب - موزه سلطنتی انتاریو - DSC04735

زیر لعاب روشی برای تزیین سفال است که در آن تزیینات رنگ آمیزی روی سطح اعمال می شود قبل از اینکه با لعاب سرامیکی شفاف پوشانده شود و در کوره پخته شود . از آنجایی که لعاب متعاقباً آن را می پوشاند، چنین تزئینی کاملاً بادوام است و همچنین امکان تولید سفال با سطحی که درخشندگی یکنواخت دارد را فراهم می کند. در دکوراسیون زیر لعاب از رنگدانه های مشتق شده از اکسید استفاده می شود که هنگام پختن قطعه در کوره با لعاب ترکیب می شود. همچنین روش ارزان‌تری است، زیرا تنها به یکبار پخت نیاز است، در حالی که تزئین روی لعاب به پخت دوم در دمای پایین‌تر نیاز دارد. [1]

بسیاری از سبک های تاریخی مانند ظروف مینای ایرانی ، ظروف ایماری ژاپنی، دوکای چینی و ووکای این دو نوع تزئین را با هم ترکیب می کنند. در چنین مواردی اولین پخت برای بدنه، تزیین زیر لعاب و لعاب، پس از اعمال لعاب روی لعاب، پخت دوم انجام می شود. با این حال، از آنجایی که پخت اصلی یا براق در دمایی بالاتر از دمای مورد استفاده در تزئین روی لعاب است، طیف رنگ های موجود در زیر لعاب محدودتر است و به ویژه در مورد ظروف چینی در دوران تاریخی چنین بود، زیرا دمای پخت مورد نیاز برای بدنه چینی است. به خصوص بالا چینی اولیه تا حد زیادی به رنگ آبی زیر لعاب و طیفی از قهوه ای و قرمز محدود می شد. رنگ‌های دیگر در حرارت بالا سیاه شدند. [2]

نمونه‌هایی از اکسیدهایی که رنگ خود را در هنگام پخت براق از دست نمی‌دهند، آبی کبالتی است که توسط چینی‌های آبی و سفید سلسله مینگ چینی معروف شده است و آبی‌های کبالت و فیروزه‌ای، بنفش کم‌رنگ، سبز مریم گلی و قرمز تیره‌ای مشخصه سفال‌های ایزنیک هستند. مراکز اروپایی می دانستند که چگونه به یک قرمز خوب دست پیدا کنند. [3] سبک های نقاشی مورد استفاده در (در میان مقالات دیگر) پوشش داده شده است: نقاشی چینی ، سفال آبی و سفید ، سفال قلع ، مایولیکا ، فیانس مصری ، دلفتور . در دوران مدرن طیف وسیع تری از رنگ های زیر لعاب موجود است.

یک کاوش باستان شناسی در سایت کوره Tongguan ثابت کرد که فناوری رنگ زیر لعاب در دوره های تانگ و پنج سلسله پدید آمد و از Tonguan ، Changsha سرچشمه گرفت . [4] اما آبی کبالت برای اولین بار در سفال ایرانی استفاده شد . [5] این تکنیک به طور گسترده برای ظروف سفالی و چینی استفاده شده است ، اما کمتر در ظروف سنگی . [6]

تاریخچه

فینس بطلمیوسی

تولید فیانس مصر باستان در دوره پادشاهی جدید از استفاده از زیر لعاب در کارهای تولید قطعات سبز و آبی استفاده می کرد که از سایر دوره های تولید متمایز است. این امر با استفاده از لعاب زیرین که در تضاد با لعاب بیش از حد است به دست آمد. [7] این اثر برجسته‌سازی و واریانس طیفی به الگوهای برجسته‌ای را ایجاد می‌کند که به قطعاتی مانند ظروف غذاخوری مانند کاسه یا شیشه‌ها نقش بسته‌اند. روکش های آبی و سبز مورد نظر با استفاده از اکسید مس در فرآیند لعاب آنها به دست آمد. فینس بطلمیوسی فرآیندی خود لعاب دارد. علاوه بر عدم استفاده از لایه های متوالی لعاب پس از زیر لعاب، فینس بطلمیوسی دمای کوره کمتری نیز اعمال می کرد. [8] [9] در مرحله پخت، پختی بین 900 تا 1000 درجه سانتیگراد (1650 تا 1830 درجه فارنهایت) برای دستیابی به طیفی بین آبی فیروزه ای و سبز اعمال می شود. زیر لعاب در فینس بطلمیوسی به طور گسترده برای عروسک های Ushabti به صورت دسته جمعی برای وسایل قبر در اواخر دوره پادشاهی استفاده می شد .

چینی چینی

ظرف چینی چینی با زیر لعاب معمولی مینگ آبی روی چینی سفید، Xuande Reign 1426-1435، مینگ

از طریق سلسله یوان و مینگ ، چینی امپراتوری با اکسید قرمز زیر لعاب و آبی کبالت محبوب تر تولید می شد . [10] چینی زیر لعاب آبی کبالت به سبک امپراتوری هم برای تولید داخلی و هم برای چینی صادراتی چینی تحت سلسله‌های یوان، مینگ و چینگ به کار گرفته شد . تا اواخر دوره ژوانده کبالت از ایران وارد می شد. دارای لکه هایی با آهن بالا و منگنز کم است . [11] این کبالت در هنگام استفاده در لعاب قلع تمایل به اجرا داشت و صنعتگران ایرانی برای دستیابی به طرح‌های آبی شفاف در سرامیک‌های خود به آزمایش چینی‌ها در چینی Jingdezhen متکی بودند. ظروف سفید چینی به عنوان وارداتی به کشورهای اسلامی بسیار ارزشمند بود [12] که سپس کبالت را برای تولید چینی های چینی بیشتری مبادله می کردند. این به شکل چینی کبالت تغییر یافت که در سنگ معدن آن دارای ترکیب بالاتری از MnFe بود
2O
4( Jacobsite ) به جای Fe
3O
4( اکسید آهن (II,III) ). با توجه به تقاضای خاورمیانه برای ظروف چینی آبی و سفید، استفاده اولیه از این تکنولوژی زیر لعاب در ایجاد بسیاری از طرح های با تزئینات اسلیمی مورد استفاده قرار گرفت.

فایانس

اکثر سبک های این گروه مانند دلفت ور ، بیشتر از تزئینات سفالی آبی و سفید استفاده می کردند .

جهان اسلام

سفال های کلاسیک ازنیک متعلق به امپراتوری عثمانی دارای بدنه خمیر سنگی یا سرخ شده است و به جای قلع از لعاب سربی استفاده می کند و معمولاً به رنگ پلی کروم نقاشی شده است. [13] سفال ایرانی ، که در طول دوره از سبک‌های چینی آگاه بود، از تزئینات زیر لعاب استفاده زیادی کرد، اما بیشتر در یک رنگ، اغلب آبی با استفاده از کبالت محلی، و همچنین سیاه. [14]

سفال چاپ انگلیسی انتقال

انتقال صفحه چاپی با استفاده از دو ترانسفر پوس و سبز، ج.  1830 ، سفال Staffordshire ، Enoch Wood & Co.

زیر لعاب معمولاً از لعاب شفاف استفاده می کند و بنابراین قسمت های تزئین نشده بدنه پخته شده را نشان می دهد. در ظروف چینی، اینها سفید هستند، اما بسیاری از انواع تقلیدی، مانند دلفت‌ورها ، بدنه‌های سفالی مایل به قهوه‌ای دارند که به آنها لعاب قلع سفید و تزئینات لعاب یا روی لعاب داده می‌شود . با اختراع انگلیسی ظروف خامه ای و سایر ظروف سفالی با بدنه سفید در قرن هجدهم، تزئینات زیر لعاب به طور گسترده در ظروف سفالی و همچنین چینی مورد استفاده قرار گرفت.

چاپ انتقالی زیر لعاب در انگلستان در سفال استافوردشر از دهه 1760 توسعه یافت . نقوش به همان روش حکاکی های چاپی تولید می شد که در آن زمان در تولید صنعتی بود. یک صفحه چاپ مسی حکاکی شده با طرح، رنگدانه زیر لعاب را از طریق یک پرس نورد به یک تکه کاغذ دستمال مرطوب منتقل می کند که سپس می تواند به ظروف سفالی بچسبد. رنگ‌ها رنگدانه‌های فلزی مانند آبی کبالت بودند، اما همچنین شامل استفاده از کروم برای ایجاد رنگ‌های سبز و قهوه‌ای بودند. [8] برای اطمینان از انتقال تمیز، شلیک سریع در دمای پایین ممکن است برای تثبیت رنگ‌ها، معروف به "سخت شدن" انجام شود. [15]

در ابتدا بیشتر تولیدات فقط شامل یک رنگ بود، اما بعداً تکنیک‌هایی برای چاپ در چندین رنگ توسعه یافت. [16] یکی از انواع کرم‌افزار انگلیسی که از رنگ‌های آبی، سبز، نارنجی و زرد استفاده می‌کند، پس از تولیدکننده پیشرو، به نام Prattware شناخته می‌شود. [17] این تکنیک همچنین در اروپا و آمریکا در قرن 19 در Creamware استفاده شد . [18]

استفاده فعلی

زیر لعاب در رنگ های مختلف در خرده فروشی های تجاری موجود است و در تولید صنعتی سفال استفاده می شود. [19] زیر لعاب هایی با دمای پخت پایین و همچنین گزینه های کاربردی مانند قلم های مایع لعاب یا بلوک های گچی جامد فرموله شده اند. استفاده از تکنیک‌های زیر لعاب مانند لغزش‌های رنگ‌آمیزی متنوع شده است و هنرمندان مختلفی برای دستیابی به اثرات مطلوب فرآیندهای شیمیایی مستقلی را ایجاد کرده‌اند. در تولیدات تجاری به دلیل ایجاد و بهبود سایر تکنیک‌های لعاب‌کاری که به چنین نقطه حرارت بالایی نیاز ندارند، استفاده از زیر لعاب در مقایسه با استفاده از قرن 18 کاهش یافته است. شور و نشاطی که فقط زیر لعاب قادر به تامین آن بود، اکنون با انواع لعاب های بیش از حد قابل دستیابی است، بنابراین مزیت تولید تجاری زیر لعاب را کاهش می دهد.

کارول جین‌وی (1989-1913) ، یکی از تزیین‌کنندگان کاشی و سفال‌های زیر لعاب نیویورکی در دهه 1940 ، پس از هشت سال استفاده از لعاب سرب، دچار مسمومیت با سرب شد و در سال 1950 بازنشسته شد. لعاب کاشی‌های او به شدت مورد آزمایش قرار گرفت. در سال 2010 با استفاده از فناوری فلورسانس اشعه ایکس منجر شد. [20]


انتقال زیر لعاب

انتقال زیر لعاب تکنیکی است که شامل چاپ صفحه یا تحویل آزادانه یک الگو بر روی یک کاغذ ترانسفر (اغلب کاغذ برنج یا روزنامه) است که سپس روی سطح یک قطعه خاک رس به اندازه چرم سخت (شبیه به روش لیس) قرار داده می شود، مرطوب می شود . خالکوبی و چسبیدن ممکن است اعمال شود). [21] هنرمندان می توانند کاغذ برنج را برای ایجاد طرح های سفارشی خود تهیه کنند و همچنین طرح های از پیش چاپ شده را به صورت آنلاین خریداری کنند. بر خلاف برگردان‌های لعاب بیش از حد ، برگردان‌های زیر لعاب اغلب روی ظروف سبز و بیسکو اعمال می‌شوند و در دمای بالاتری نسبت به همتایان خود با لعاب بیش از حد پخته می‌شوند .

جعل

مطلوبیت دوره‌های خاص ظروف چینی زیر لعاب سفید و آبی منجر به عملیات جعل گسترده و پیچیده شده است. بازار کلکسیونر چینی زیر لعاب آبی و سفید به دلیل محبوبیت شرق شناسی در اروپا قابل توجه است. عملیات جعل هم در مناطق خارجی و هم در چین توسعه یافته است [22] تا از جمع آوری ظروف چینی آبی و سفید سلسله مینگ و چینگ سود ببرند. از دوره باروک به بعد، با توسعه تکنیک های خمیر سخت اروپایی، اما به عنوان اسرار صنعت در کشورهایی مانند آلمان و فرانسه حفظ شد، سودآوری آهنگری چینی چینی کاهش یافت. با وجود این هنوز تقاضای بالای اروپایی برای چینی آبی و سفید چینی وجود داشته و دارد. در سه دهه گذشته افزایش قابل توجهی در تقاضا برای عتیقه‌های چینی مینگ و چینگ در میان طبقه متوسط ​​رو به رشد چین وجود داشته است که منجر به رشد دیگری در تلاش‌های تقلبی برای عرضه تعداد زیادی کلکسیونر جدید شده است. این جعل در داخل چین انجام می شود و برخلاف راش های قبلی در اروپا به مردم خود فروخته می شود. [ نیازمند منبع ]

تجزیه و تحلیل ترکیب

با توجه به تلاش‌های گسترده برای تقلبی چینی‌های آبی و سفید چینی، تجزیه و تحلیل علمی دقیق از ترکیب کبالت مورد استفاده در زیر لعاب‌ها از طریق اکسور رادیوگرافی انجام شده است که بینشی در مورد ترکیب شیمیایی دستور العمل‌های زیر لعاب اصلی در مقیاس شیمیایی ارائه کرده است. . این به نوبه خود داده های تاریخی در مورد صنعت عرضه و ساخت در چین در زمان تولید هر قطعه را نشان می دهد.

شناسایی رنگدانه در تحقیقات علمی

تحقیقات متعددی در زمینه آکادمیک و علمی برای تعیین کمیت ترکیب فیزیکی و شیمیایی انواع مختلف زیر لعاب در حال انجام است. در صورتی که فلورسانس اشعه ایکس یک بلوک ساختمانی اولیه است اما برای درک کامل قابل قبول نباشد. تکنیک‌های رایج‌تر شامل استفاده از تکنیک‌های مبتنی بر تابش سنکروترون است. [23] این برای دستیابی به تجزیه و تحلیل ریزساختار زیر لعاب ها و تلاش در راستی آزمایی و قدمت چینی های تاریخی مانند چینی های سلسله مینگ است. این به عنوان روشی برای شناسایی رنگدانه ها و منشاء آنها عمل می کند. چنین اطلاعاتی برای درک روابط تجاری کشورها در زمان‌های معینی مفید است، زیرا رنگدانه‌ها در سطح بین‌المللی به دست می‌آیند و از روابط بین کشورها یا امپراتوری‌ها صحبت می‌کنند. کبالت‌های متفاوتی که برای رنگ‌آمیزی زیر لعاب‌ها در مناطق خاورمیانه و آسیا مورد استفاده قرار می‌گرفت، مورد معامله قرار گرفت و شواهدی را می‌توان با بازرسی ریزساختارهای [24] نمونه‌های تاریخی سفال با استفاده از این زیر لعاب‌ها یافت، بنابراین از دیگر داده‌های باستان‌شناسی در مورد تعاملات این فرهنگ‌ها حمایت می‌کند.

یادداشت ها

  1. ^ وحشی، 26-28
  2. ^ وحشی، 26-28
  3. ^ وحشی، 27
  4. ↑ "走向世界的铜官-----湖南日报数字报刊". hnrb.voc.com.cn. ​بازیابی شده 2020-05-30 .
  5. ^ وحشی، 26
  6. ^ وحشی، 29
  7. ↑ مائو، یونهوی (2000). "فینس مصری لعابدار سربی-قلیایی: بررسی فنی مقدماتی ظروف فینس دوره بطلمیوسی در مجموعه گالری هنری والترز". مجله مؤسسه آمریکایی حفاظت . 39 (2): 185-204. doi :10.1179/019713600806082739. ISSN  0197-1360. S2CID  191530630.
  8. ^ آب کیفر، چارلز (1971). "سرامیک آبی فاراونی: فرآیند خود لعاب". باستان شناسی . 24 (2): 107-117. JSTOR  41674283.
  9. ^ شورت لند، ای جی. تیته، ام اس (2005). "مطالعه تکنولوژیکی بطلمیوسی - فینس رومی اولیه از ممفیس، مصر". باستان سنجی . 47 (1): 31-46. doi :10.1111/j.1475-4754.2005.00186.x.
  10. ↑ موزه بریتانیا (2017). "چینی چینی: دکوراسیون". تاریخچه هوشمند .
  11. ^ خوان، وو؛ لئونگ، پائو ال. جیاژی، لی (2007). "بررسی ترکیب چینی آبی و سفید چینی". مطالعات در زمینه حفاظت . 52 (3): 188-198. doi :10.1179/sic.2007.52.3.188. JSTOR  20619501. S2CID  191572552.
  12. ↑ فینلی، رابرت (2010). هنر زائر: فرهنگ های چینی در تاریخ جهان (1 ویرایش). انتشارات دانشگاه کالیفرنیا. شابک 978-0-520-24468-9. JSTOR  10.1525/j.ctt1pnfm7.
  13. ^ وحشی، 95-97
  14. ^ وحشی، 91-93
  15. ^ هیوز، 136
  16. ^ هیوز، 136
  17. ^ هیوز، 136
  18. ↑ سمفورد، پاتریشیا ام (1997-06-01). "پاسخ به یک بازار: آشنایی با اجناس چاپ شده با زیر لعاب انگلیسی". باستان شناسی تاریخی . 31 (2): 1-30. doi :10.1007/BF03373600. ISSN  2328-1103. S2CID  164148024.
  19. ↑ «هویت بریتانیایی از طریق سفالگری در پراکسیس». باستان شناسی دریایی و روابط اجتماعی . Springer US: 113-136. 2006. doi :10.1007/978-0-387-33600-8_7. شابک 978-0-387-33598-8. بازیابی شده در 2021-06-22 .
  20. ↑ جنسن، ویکتوریا (2022). "16. تمرین ناامن استودیو: مسمومیت با سرب". هنر کارول جینوی: شغلی در زمینه کاشی و سرامیک با شرکت گئورگ جنسن و اوسیپ زادکین در منهتن دهه 1940 . فریزن پرس. ص 199-206.
  21. ↑ «چگونه با انتقال زیرگلاژ نتایج خیره کننده ای به دست آوریم». دانشگاه هنر تعلیم و تربیت . 01-05-2019 . بازیابی شده در 2020-06-26 .
  22. ↑ ژیلت، ماریس (05-05-2010). "کپی، جعل و سرمایه داری در چین معاصر: صنعت چینی جینگ دژن". چین مدرن . 36 (4): 367-403. doi :10.1177/0097700410369880. ISSN  0097-7004. S2CID  154437011.
  23. ^ رایش، اینا؛ رورز، استفان؛ سالومون، یوسف؛ کاننگیسر، بیرگیت؛ هون، ایوان؛ مالزر، ولفگانگ؛ وویگت، فریدریک (2008). «توسعه روشی غیرمخرب برای کاشی‌های رنگ‌آمیزی زیر لعاب - نشان‌داده‌شده با تحلیل اشیاء ایرانی از قرن نوزدهم». شیمی تجزیه و تحلیل زیستی . 393 (3): 1025-1041. doi :10.1007/s00216-008-2497-7. ISSN  1618-2642. PMID  19030848. S2CID  206900979.
  24. ^ وانگ، تی. زو، TQ; فنگ، ZY؛ فیارد، بی. پویت، ای. کوته، ام. د نولف، دبلیو. سالومه، ام. Sciau، Ph. (2016-07-20). "رویکرد چند تحلیلی مبتنی بر تشعشع سنکروترون برای مطالعه رنگ زیر لعاب: ریزساختار دکورهای آبی چینی Qinghua (سلسله مینگ)". Analytica Chimica Acta . 928 : 20-31. doi : 10.1016/j.aca.2016.04.053 . ISSN  0003-2670. PMID  27251853.

مراجع

لینک های خارجی