stringtranslate.com

تئاتر پمپی

تئاتر پمپی ( لاتین : Theatrum Pompeii ، ایتالیایی : Teatro di Pompeo )، همچنین با نام‌های دیگر نیز شناخته می‌شود، سازه‌ای در روم باستان بود که در اواخر دوره جمهوری‌خواه روم توسط پمپی کبیر ساخته شد . در سال 55 قبل از میلاد تکمیل شد و اولین تئاتر دائمی بود که در رم ساخته شد. ویرانه های آن در Largo di Torre آرژانتین واقع شده است .

مجموعه باغ وسیعی از فواره ها و مجسمه ها توسط رواق های ستون دار بزرگ محصور شده بود. در امتداد گستره گذرگاه سرپوشیده اتاق‌هایی وجود داشت که به نمایش آثار هنری و سایر آثار جمع‌آوری‌شده توسط پومپی در طول مبارزاتش اختصاص داده شده بود. در طرف مقابل مجموعه باغ، کوریای پومپیوس برای جلسات سیاسی قرار داشت. مجلس سنا اغلب از این ساختمان به همراه تعدادی معبد و تالار استفاده می کرد که الزامات جلسات رسمی آنها را برآورده می کرد. کوریا به عنوان مکانی بدنام است که ژولیوس سزار توسط بروتوس و کاسیوس در جلسه مجلس سنا در 15 مارس 44 قبل از میلاد به قتل رسید .

نام ها

تئاتر پومپیوس نام‌های زیادی به لاتین داشت. Theatrum Pompeii رایج ترین بود، اما به آن تئاتر پمپی ( Theatrum Pompeianum )، [1] تئاتر مرمر ( Theatrum Marmoreum )، [2] و به سادگی تئاتر ( Theatrum )، [3] نیز گفته می شد ، همانطور که «همیشه مهم ترین تئاتر رم». [4]

تاریخچه

مبدا

پمپی برای این تئاتر برای به دست آوردن محبوبیت سیاسی در دومین کنسولگری خود هزینه کرد . به گفته پلوتارک، پومپیوس از بازدید خود در سال 62 قبل از میلاد از یک تئاتر یونانی در میتیلین الهام گرفت . [5] با این حال، این احتمالاً اشتباه است، زیرا تئاتر در میتیلین در دامنه تپه ساخته می‌شد و برخلاف تئاتر پومپیوس، اسکنا نداشت . اگر الهاماتی از تئاتر آنجا گرفته شده باشد، باید تا حد زیادی دوباره کار شده یا کنار گذاشته شده باشد، زیرا جغرافیای شهری رم چنین پروژه ای را غیر قابل انطباق کرده است. [4] ساخت و ساز در حدود 61  قبل از میلاد آغاز شد. [6]

قبل از ساخت آن، تئاترهای سنگی دائمی ممنوع بود، و بنابراین برای کنار گذاشتن این موضوع، پومپیوس ساختاری را در پردیس مارتیوس ، خارج از پومریوم ، یا مرز مقدس، که شهر را از رومانوس قدیم جدا می‌کرد، ساخت . قلمرو بلافاصله خارج از شهر). [7] [8] پمپی همچنین معبدی برای ونوس ویکتوریکس داشت که در نزدیکی بالای صندلی تئاتر ساخته شده بود. سپس پومپیوس ادعا کرد که او "یک تئاتر [ساخته] نیست، بلکه معبد زهره است که من پله های یک تئاتر را به آن اضافه کرده ام". [9] به گفته ترتولیان، این کار برای جلوگیری از توهین انجام شد، اما این ادعا احتمالاً در شوخی بود. [10]

منابع تقدیم متناقض است. پلینی وقف آن را در سال 55 قبل از میلاد، سال دومین کنسولگری پمپی، گزارش می دهد. با این حال، ژلیوس نامه ای از آزادگان سیسرو، تیرو را حفظ کرده است که تاریخ تقدیم به سومین کنسولگری پمپی را در سال 52 قبل از میلاد دارد. در نامه، پومپه در مورد اینکه آیا باید consul tertio یا consul tertium را درج کند، توضیح می خواهد . [11] [12] با این حال، ممکن است بخش‌های مختلفی از تئاتر - تئاتر مناسب، صحنه ، و معبد مجاور - در زمان‌های مختلف تکمیل شده باشد. [13]

دو اجرا با این تقدیم همراه است: کلیتمنسترا اثر آکیوس ، و اکووس ترویانوس توسط لیویوس آندرونیکوس یا گنائوس نایویوس . [14] کلودیوس ازوپوس ، بازیگر مشهور تراژیک، از بازنشستگی خارج شد تا در نمایش افتتاحیه تئاتر بازی کند. این نمایش همچنین با مسابقات گلادیاتوری با حضور حیوانات عجیب و غریب همراه بود . [8] نمایش کلیتمنسترا فرصتی را برای پومپیوس به اثبات رساند تا پیروزی سه گانه خود را از سال 61 قبل از میلاد دوباره به نمایش بگذارد و خود را هم به عنوان اسکندر مقدونی و هم به عنوان آگاممنون نشان دهد . [15] رویدادهای دیگری نیز در سراسر شهر در این جشن ها برگزار شد، از جمله مسابقات موسیقی و ژیمناستیک همراه با اسب دوانی. [16]

پس از پومپیوس و امپراتوری روم

پس از شکست پومپه و ترور متعاقب آن در سال 48 قبل از میلاد در طول جنگ داخلی بزرگ روم (49 تا 45  قبل از میلاد)، سزار از تئاتر برای جشن گرفتن پیروزی بر نیروهای پومپه در آفریقا استفاده کرد. خود تئاتر محل ترور سزار بود . در آن زمان، سنای روم از مکان‌های مختلفی برای انجام امور تجاری استفاده می‌کرد، زیرا خود مجلس سنا در حال بازسازی بود.

به مدت چهل سال، این تئاتر تنها تئاتر دائمی واقع در رم بود، تا اینکه لوسیوس کورنلیوس بالبوس جوان، تئاتر بالبوس را در سال 13  قبل از میلاد در محوطه دانشگاه مارتیوس ساخت . با وجود این، تئاتر پومپیه همچنان به دلیل شکوه و وسعتش مکان اصلی نمایش ها بود. در واقع، این سایت اغلب در تمام طول عمر خود به عنوان تئاتر برتر در نظر گرفته می شد. به دنبال ارتباط با تئاتر بزرگ، دیگران تئاتر خود را در و اطراف منطقه Pompey's ساختند. این منجر به تأسیس منطقه تئاتر به معنای واقعی کلمه شد. [8]

اکتاویان ، در سال 32 قبل از میلاد، تئاتر را بازسازی کرد و اساسنامه پومپیوس را که در آن سزار به قتل رسید، از کوریا به اسکنا منتقل کرد . [17] تئاتر در 21 پس از میلاد در آتش سوخت و پس از آن، تیبریوس بخش های تخریب شده را بازسازی کرد. [18] در طی بازسازی‌ها، مجسمه‌ای از سیجانوس در تئاتر به دستور سنا نصب شد، اما از سقوط سیجانوس در امان نماند. [19] مرمت های تیبری در زمان کالیگولا تکمیل شد اما توسط کلودیوس وقف شد. [20] در طول بازسازی های کلودیوس، نام او - همراه با نام تیبریوس - در کنار نام پمپیوس حک شد. [21]

رواق ها و تئاتر برای قرن ها نگهداری می شد. اکتاویان بخش هایی از مجموعه را در سال 32  قبل از میلاد بازسازی کرد و در سال 21 بعد از میلاد  تیبریوس بازسازی بخشی از تئاتر را که در اثر آتش سوزی ویران شده بود آغاز کرد که در زمان سلطنت کالیگولا به پایان رسید . کلودیوس معبد ونوس ویکتوریکس را دوباره وقف کرد. نرون در سال 66 پس از میلاد، داخل معبد را برای دیدار تیریدات طلاکاری کرد. [ 22] اسکنا در آتش سوزی بزرگی در سال 80 پس از میلاد سوخت و توسط دومیتیان بازسازی شد . ترمیم های بیشتری در زمان سپتیمیوس سوروس انجام شد . یکی از Quinus Acilius Fuscus با کتیبه به عنوان سرپرست operis Theatri Pompeiani ذکر شده است . [23] آتش دوباره در سال 247 پس از میلاد شعله ور شد و بعداً در زمان امپراتوران دیوکلتیان و ماکسیمیان ، امپراتوران هونوریوس و آرکادیوس [24] و بعداً توسط سیماکوس بازسازی شد . [25]

کاتالوگی که در پایان قرن چهارم گردآوری شد، ثبت کرد که ظرفیت سالن تئاتر 22888 نفر بود. [26] برآورد مدرن ظرفیت، در سال 1992 فرهنگ لغت توپوگرافی جدید روم باستان ، ظرفیت آن را 11000 می‌داند. [25] پس از سقوط امپراتوری روم غربی در سال 476 پس از میلاد، تئاتر پومپیه همچنان مورد استفاده قرار گرفت و زمانی که شهر رم تحت سلطه پادشاهی استروگوتیک قرار گرفت ، این سازه بار دیگر بین سال‌های 507-511 پس از میلاد بازسازی شد. [27] با این حال، این بازسازی آخرین آن خواهد بود. پس از جنگ ویرانگر گوتیک (535-554) نیازی به یک تئاتر بزرگ نبود زیرا جمعیت رم به شدت کاهش یافته بود. به این ترتیب، تئاتر مجاز به خراب شدن شد. [28]

از قرون وسطی تا به امروز

گرافیک رم مدرن به رنگ خاکستری و روکش سفید تئاتر

در اوایل قرون وسطی ، پوشش مرمر تئاتر به عنوان ماده ای برای نگهداری ساختمان های دیگر استفاده می شد. این ساختمان که در نزدیکی تیبر قرار داشت ، مرتباً زیر آب می رفت که باعث آسیب بیشتر شد. [28] با این وجود، هسته بتنی ساختمان در قرن نهم پس از میلاد پابرجا ماند، زیرا کتاب راهنمای زائران از آن زمان هنوز این مکان را به‌عنوان یک تئاتر ذکر کرده است . [28] [29] در قرن دوازدهم، ساختمان‌ها شروع به تجاوز به بقایا کردند. دو کلیسا به نام‌های سانتا باربارا و سانتا ماریا در گروتا پینتا در این مکان ساخته شده‌اند که احتمالاً بر روی یکی از راهروهای دسترسی تئاتر ساخته شده است. [29] با این حال، پلان طبقه تئاتر قدیمی هنوز قابل تشخیص بود. [28] در سال 1140، یک منبع به ویرانه‌ها به عنوان Theatrum Pompeium اشاره کرد ، در حالی که منبع دیگری از آن به عنوان "معبد Cneus pompeii" یاد کرد. در سال 1150، یوهانس د سیکا مشهور است که یک تریلیوم یا سازه گرد (یعنی منحنی تئاتر) را به اجدادی از خانواده اورسینی فروخته است . در سال 1296 محل تئاتر توسط اورسینی ها به قلعه تبدیل شد. [29] بعدها در قرون وسطی، میدان کامپو د فیوری ساخته شد و بخش‌های باقی‌مانده تئاتر برای تامین سنگ بسیاری از ساختمان‌های جدیدتر که هنوز در روم مدرن وجود دارند، استخراج شد. [28]

امروزه چیز زیادی از تئاتر با شکوه زمانی قابل مشاهده باقی نمانده است، زیرا بقایای سازه کاملاً توسط ساختارهایی که بین Campo de' Fiori و Largo di Torre آرژانتین قرار دارند پوشانده شده است . بزرگترین بخش های دست نخورده تئاتر در Palazzo della Cancelleria یافت می شود که بیشتر از سنگ تراورتن استخوانی برای نمای بیرونی تئاتر استفاده می کرد. ستون‌های بزرگ قرمز و خاکستری به کار رفته در حیاط آن از رواق‌های سرپوشیده بالای سالن است. با این حال، آنها در اصل از تئاتر برای ساختن کلیسای قدیمی S. Lorenzo گرفته شدند. [30] و در حالی که خود تئاتر دیگر قابل تشخیص نیست، اثر خود ساختمان هنوز هم قابل تشخیص است. شکل نیم دایره ای سازه را امروزه می توان با قدم زدن به سمت شرق از Campo de' Fiori از طریق Palazzo Orsini Pio Righetti ردیابی کرد . مسیر Via di Grotta Pinta، در نزدیکی Via dei Chiavari، نیز تقریباً از طرح کلی صحنه اصلی تئاتر پیروی می کند. در اعماق فرورفتگی‌های زیرزمین و زیرزمین‌های شراب ساختمان‌های واقع در Campo de' Fiori، طاق‌ها و قطعاتی از دیوارها و پایه‌های تئاتر هنوز هم دیده می‌شوند. [31] پلان زمین Palazzo Pio همچنین نشان می‌دهد که بسیاری از پره‌های تکیه‌گاه تئاتر دوباره به دیوارها برای اتاق‌های جدید تعبیه شده‌اند. [32] طاق هایی که پس از رها شدن تئاتر باقی مانده بودند، حتی به نام سانتا ماریا دی گروتا پینتا (یعنی "غار نقاشی شده") منجر شد. [33]

حفاری و مطالعه

«نمایش بقایای کنونی تئاتر پومپی» ( سمت چپ ) و «بازمانده‌های تئاتر پومپی» ( سمت راست )، هر دو توسط جووانی باتیستا پیرانسی . این حکاکی های نسبتاً تخیلی نشان می دهد که اگر ساختمان های ساخته شده در بالای خرابه برداشته می شد، تئاتر در اواسط قرن هجدهم چگونه به نظر می رسید.

یکی از اولین افرادی که ویرانه های تئاتر را ترسیم کرد ، جووانی باتیستا پیرانسی بود که در اواسط  قرن هجدهم دو حکاکی برجسته ساخت که تئاتر را به تصویر می کشید. اولی با عنوان «نمایش بقایای کنونی تئاتر پومپی» ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo )، هم از بالا به پایین و هم از منظر مقطعی، نمایی از خرابه ها را نشان می دهد. این تصویر نشان می دهد که تنها بقایای بنای زمانی بزرگ در  قرن هجدهم بخش هایی از صندلی های نزدیک به ارکستر یا ima cavea بود . پیرانسی به طور خاص خاطرنشان می کند که چهار در از درهای بزرگ ( vomitoria ) که تماشاگران از طریق آنها وارد مجموعه می شدند هنوز حفظ شده بودند. با این حال، بسیاری از ارتفاعات ساختمان مدت ها پیش از بین رفته بود. [34]

حکاکی دیگری با عنوان «بقایای تئاتر پومپیوس»، نمای هنرمندانه تری از سازه را نشان می دهد. این تصویر، رو به جنوب شرقی، فرض می کند که حفره ی ایما باقی مانده در ضلع غربی شکافته شده است، جایی که پله های باستانی معبد زهره در آنجا قرار داشته است. این تصویر همچنین به طور برجسته یک قوس زیربنای باقیمانده را نشان می دهد که در اصل از رسانه ها و حفره های جمعی پشتیبانی می کرد . [35] به نظر می‌رسد پیرانسی طراحی‌های خود را تا حد زیادی بر اساس آنچه می‌توانست تصور کند، بنا کرده است، همانطور که در افسانه «نمایش بقایای فعلی تئاتر پومپیوس» به صراحت اشاره می‌کند که این حکاکی‌ها نشان می‌دهند که تئاتر چگونه خواهد بود. اگر سازه های مدرن از سایت حذف می شد ( protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situate sullo rovine della medesima ). [34] [35]

طرح باستان شناسی تئاتر ویکتورا بالتارد در سال 1837. در مرکز یک نمای بالا به پایین از بقایای باقی مانده است. در بالا دو مقطع وجود دارد که آنچه از تئاتر باقی مانده را نشان می دهد.

لوئیجی کانینا (1795-1856) اولین کسی بود که تحقیقات جدی در مورد تئاتر انجام داد. کانینا بررسی کرد که چه خرابه هایی می تواند داشته باشد و سپس این اطلاعات را با توصیف معروف ویترویوس از یک تئاتر رومی ترکیب کرد و بدین ترتیب یک طرح کاری از تئاتر تهیه کرد. بعداً در سال 1837، Victoire Baltard از کار Canina و همچنین اطلاعات به دست آمده از Forma Urbis برای ساختن طرحی دقیق تر استفاده کرد. [36] بسیار شبیه پیرانسی قبل از او، بالتارد همچنین طرحی از آنچه که ویرانه‌ها به طور کامل حفاری می‌شوند، خلق کرد. [37]

توضیحات

1911 تصویری از تئاتر پومپی که در اصل در پردیس مارتیوس ساخته شد

ساختار و چهارگوش متصل کننده کاربردهای متعددی داشت. این ساختمان دارای بزرگترین سرداب در بین تمام تئاترهای رومی بود. این منطقه که در پشت صحنه و در یک محوطه قرار دارد، توسط مشتریان بین نمایش ها یا تولیدات برای قدم زدن، خرید نوشیدنی یا فقط برای فرار به رواق های سرپوشیده از آفتاب یا باران استفاده می شد. [38]

Porticus Pompeii شامل مجسمه های هنرمندان و بازیگران بزرگ بود. طاق‌های طولانی که مجموعه‌ای از نقاشی‌ها و مجسمه‌ها را به نمایش می‌گذارند و همچنین فضای بزرگی مناسب برای برگزاری گردهمایی‌ها و جلسات عمومی، بنا به دلایل زیادی این مرکز را به جذابیت رومی‌ها تبدیل کرده است. فواره های مجلل با آبی که از قنات مجاور خریداری و ذخیره می شد تغذیه می شدند. معلوم نیست که آیا منبع آب برای راه اندازی شبکه آب برای بیش از چند ساعت در روز کافی بوده است یا اینکه منبع دیگری اجازه می داد که فواره ها تقریباً بدون توقف کار کنند. [30]

بقایای ضلع شرقی چهارراه و سه معبد از چهار معبد مربوط به دوره‌های قبلی که اغلب با تئاتر مرتبط هستند را می‌توان در Largo di Torre Argentina مشاهده کرد . [39] معبد چهارم تا حد زیادی توسط خیابان های مدرن رم پوشیده شده است. این محوطه باستانی به دستور موسولینی در دهه های 1920 و 1930 کاوش شد. [40] بقایای کمیاب خود تئاتر را می توان در زیر زمین Via di Grotta Pinta پیدا کرد. [41] خزانه‌هایی از تئاتر اصلی را می‌توانید در اتاق‌های زیرزمین رستوران‌های این خیابان و همچنین در دیوارهای هتل Albergo Sole al Biscione پیدا کنید. [42] پایه های تئاتر و همچنین بخشی از سطح اول و حفره باقی مانده است، اما مبهم است، بیش از حد ساخته شده و گسترش یافته است. ساخت بیش از حد در طول قرن ها باعث شده است که ویرانه های باقی مانده از ساختار اصلی تئاتر در ساختارهای مدرن گنجانده شود. [30]

معماری

سی و دومین صفحه از نقشه سوران رم، تئاتر پومپیوس را نشان می دهد. [25]

خصوصیات تئاترهای رومی شبیه به تئاترهای یونانی قبلی است که بر اساس آنها ساخته شده است. با این حال، تئاترهای رومی تفاوت های خاصی دارند، از جمله اینکه به جای آثار خاکی یا دامنه تپه بر روی پایه های خود ساخته شده و از هر طرف کاملاً محصور هستند. [43]

رم تا قبل از این، هیچ تئاتر دائمی در داخل دیوارهای شهر نداشت. سالن‌ها و آمفی‌تئاترها سازه‌های چوبی موقتی بودند که می‌توانستند به سرعت مونتاژ و جدا شوند. تلاش برای ساخت سازه های سنگی دائمی همیشه توسط شخصیت های سیاسی متوقف می شد یا به سادگی به نتیجه نمی رسید. [44]

ظاهراً پمپی برای ساخت تئاتر خود از بازدید از تئاتر یونانی میتیلین در لسبوس الهام گرفت. [45] این ساختار ممکن است همتای فروم رومی بوده باشد . تکمیل این سازه ممکن است باعث ایجاد سالن امپراتوری شود . [45] [46] ژولیوس سزار می آمد تا استفاده پومپیوس از غنایم جنگ را برای نشان دادن و تجلیل از پیروزی های خود در هنگام ساختن انجمن خود کپی کند که به نوبه خود توسط امپراتوران کپی می شد. [46] استفاده از فضای عمومی شامل معماری معبد برای جاه طلبی های سیاسی شخصی از سولا و افراد قبل از دیکتاتور گرفته شد. استفاده از انجمن ها و تشریفات مذهبی برای تجلیل شخصی و تبلیغات سیاسی، تلاشی برای نمایش چهره عمومی بود. [46]

استفاده از پایه های بتنی و سنگی امکان ایجاد یک تئاتر رومی و آمفی تئاتر آزاد را فراهم کرد. [47]

بخش‌های صحنه و صحنه تئاتر مستقیماً به سالن وصل شده‌اند، و هر دو یک ساختار واحد را در اطراف محصور کرده‌اند، در حالی که تئاترهای یونانی این دو را از هم جدا می‌کنند. [48] ​​حفره - محل نشستن - قطری در حدود 150 تا 160 متر داشت . اندازه اسکنا تقریباً 95 متر بود. [25] این امر باعث ایجاد مشکلات صوتی شد که برای غلبه بر آنها به تکنیک های مختلفی نیاز بود. [49]

این معماری الگوی تقریباً تمام تئاترهای آینده رم و در سراسر امپراتوری بود. سازه های قابل توجهی که از سبک مشابهی استفاده کرده اند، تئاتر مارسلوس و تئاتر بالبوس هستند که هر دوی آنها را می توان در پلان مرمر شهر مشاهده کرد. [50]

مجموعه معبد مرتبط

برای ساختن تئاتر به عنوان یک بنای سنگی دائمی، کارهایی از جمله ساخت بیرون از دیوارهای شهر انجام شد. پومپه با وقف تئاتر به ونوس ویکتوریکس و ساختن معبد مرکزی در داخل حفره، این سازه را زیارتگاه بزرگی برای خدای شخصی خود ساخت. او همچنین چهار معبد جمهوری خواه را از دوره قبلی در بخشی به نام "منطقه مقدس" در جایی که امروز به نام لارگو دی توره آرژانتین شناخته می شود، گنجاند . کل مجموعه مستقیماً از بخش قدیمی تر ساخته شده است که چیدمان سازه را هدایت می کند. به این ترتیب، این سازه دارای بافت مذهبی روزمره بود و مجموعه‌ای از معابد قدیمی‌تر را در ساختار جدیدتر ادغام می‌کرد.

معابد در "منطقه مقدس"

معبد A  در قرن سوم قبل از میلاد ساخته شد  و احتمالاً معبد جوتورنا است که توسط گایوس لوتاتیوس کاتولوس پس از پیروزی وی در برابر کارتاژینیان در 241  قبل از میلاد ساخته شده است. [51] بعدها دوباره به کلیسا تبدیل شد. اپیس آن هنوز وجود دارد.

معبد B ، معبدی مدور با شش ستون باقیمانده، توسط کوئینتوس لوتاتیوس کاتولوس در 101  قبل از میلاد برای جشن پیروزی خود بر Cimbri ساخته شد. این معبد Aedes Fortunae Huiusce Diei بود ، معبدی که به "شانس روز کنونی" اختصاص یافته بود. مجسمه عظیمی که در حفاری ها پیدا شد و اکنون در موزه های کاپیتولین نگهداری می شود ، مجسمه خود الهه بود. فقط سر، بازوها و پاها از سنگ مرمر بود: قسمت‌های دیگر که با لباس پوشانده شده بود از برنز بود.

معبد C  باستانی‌ترین معبد از این چهار است که قدمت آن به قرن چهارم یا سوم قبل از میلاد برمی‌گردد  و احتمالاً به Feronia ، الهه باروری ایتالیایی باستانی اختصاص داشته است. پس از آتش سوزی سال 80  پس از میلاد، این معبد مرمت شد و موزاییک سفید و سیاه سلول داخلی معبد به این مرمت بازمی گردد.

معبد D بزرگترین از این چهار است. قدمت آن به قرن دوم  قبل از میلاد با مرمت های اواخر جمهوری خواه باز می گردد و به لارس پرمارینی اختصاص داشت ، اما تنها بخش کوچکی از آن حفاری شده است (یک خیابان بیشتر آن را پوشانده است).

همچنین ببینید

مراجع

  1. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از پلین. NH 36.115; سوئت. تیب 47.
  2. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از فست. آمیت. 12 آگوست.
  3. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از سوئت. Ner. 13.2.
  4. ^ ab Richardson 1992, p. 384.
  5. ^ پلوت Pomp., 42.4.
  6. ^ کوریتز 1987، ص. 48.
  7. ^ بوتیوس 1978، ص. 206.
  8. ^ abc Erasmo 2010, p. 83.
  9. ↑ اراسمو 2010، ص. 84.
  10. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از ترت. De Spect. 10.
  11. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از جل. NA 10.1.7.
  12. ↑ راسل، امی (2015). سیاست فضای عمومی در رم جمهوری. انتشارات دانشگاه کمبریج ص 165. شابک 9781107040496.
  13. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از Vell. پت. 2.48.2.
  14. ↑ اراسمو 2010، ص. 86.
  15. ↑ اراسمو 2020، ص. 49.
  16. ↑ اراسمو 2020، ص. 50.
  17. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384، به نقل از اوت RG 20.
  18. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از Vell. پت. 2.130.1; تاک ان 3.72.
  19. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از سناتور مارک. 224; Dio 57.21.3.
  20. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از سوئت. کالیگ. 21; سوت. کلود 21.1; Dio 60.6.8.
  21. ^ ریچاردسون 1992، ص. 384 به نقل از Dio 60.6.8.
  22. ^ ریچاردسون 1992، ص. 385 به نقل از پلین. NH 33.54; Dio 62.6.1–2.
  23. ^ ریچاردسون 1992، ص. 385، به نقل از CIL VIII، 1439.
  24. ^ ریچاردسون 1992، ص. 385، به نقل از CIL VI، 1191.
  25. ^ abcd ریچاردسون 1992، ص. 385.
  26. ↑ گریگوروویوس، فردیناند (1894). تاریخ شهر رم در قرون وسطی. جورج بل و پسران. ص 45. Notitia... و تئاتر Pompey با 22888 صندلی.
  27. ^ گاگلیاردو و پکر 2006، ص. 95.
  28. ^ abcde Sandys 1910, p. 515.
  29. ^ abc Gagliardo & Packer 2006, pp. 95-98.
  30. ^ abc Middleton 1892, a-67, b-66-67, c-69.
  31. ^ یانگ و موری 1908، صفحات 240-41.
  32. ^ گاگلیاردو و پکر 2006، ص. 107.
  33. ^ گاگلیاردو و پکر 2006، ص. 96.
  34. ↑ اب "آثار باستانی رومی، t. 4, Plate XXXVIII. Vista of the acquis of theatre of Pompey". ویکی آرت بازبینی شده در 11 فوریه 2016 .
  35. ↑ اب «جیووانی باتیستا پیرانسی، طرحی از بقایای تئاتر پمپئی». پروژه تئاتر پمپئی بایگانی شده از نسخه اصلی در 17 فوریه 2012.
  36. ^ پکر، جیمز. "کاوش ها و مطالعات اولیه". آزمایشگاه تجسم کینگ بازبینی شده در 11 فوریه 2016 .
  37. ^ پکر، جیمز. "بالتارد". آزمایشگاه تجسم کینگ بازبینی شده در 11 فوریه 2016 .توجه: تصویری که به آن اشاره می شود شکل 6 است.
  38. ^ پلاتنر 1911، ص. 874.
  39. ↑ تاملینسون 1992، ص. 169.
  40. ↑ Painter 2007, pp. 7–9.
  41. ^ تیلور 2001، ص. 159.
  42. ^ ماسون 1983، ص. 136.
  43. ^ سیر 2006، ص. 1.
  44. ^ دایسون 2010، ص. 59.
  45. ^ ab Rehak 2009, p. 19.
  46. ^ abc Stamper 2005, p. 89.
  47. ^ کلاینر 2010، ص. 57; گاگارین 2009، ص. 33.
  48. ^ اسمیت 1898، صفحات 626-27.
  49. ↑ Barron 2009، صفحات 8-9.
  50. ^ وینس 1984، صفحات 75-76.
  51. ^ این شناسایی به عنوان معبد Iuno Curritis ترجیح داده می شود ، زیرا اووید در Fasti I نوشت : "Te quoque lux eadem Turni soror aede recepit/Hic, ubi Virginea Campus obitur aqua"، بنابراین معبد Juturna را در نزدیکی Aqua Virgo قرار می دهد. ، که به حمام آگریپا ختم می شد.

کتابشناسی

منابع مدرن

منابع باستانی

لینک های خارجی

رسانه‌های مربوط به تئاتر پومپی در ویکی‌انبار