تغییر واجی

این مقاله شامل رونویسی های آوایی در الفبای آوایی بین المللی (IPA) است . برای راهنمای مقدماتی نمادهای IPA، به Help:IPA مراجعه کنید . برای تمایز بین [ ] ، // و ⟨ ⟩، IPA § براکت ها و جداکننده های رونویسی را ببینید .

در زبان‌شناسی تاریخی ، تغییر واج‌شناختی هر تغییر صوتی است که توزیع واج‌ها را در یک زبان تغییر دهد. به عبارت دیگر، یک زبان نظام جدیدی از تضادها را در میان واج های خود ایجاد می کند. تضادهای قدیمی ممکن است ناپدید شوند، موارد جدید ظاهر شوند، یا ممکن است به سادگی مرتب شوند. ^[1] تغییر صدا ممکن است انگیزه ای برای تغییرات در ساختارهای واجی یک زبان باشد (و به همین ترتیب، تغییر واجی ممکن است روند تغییر صدا را تحت تاثیر قرار دهد). ^[1] یکی از فرآیندهای تغییر واج‌شناختی ، واج‌سازی مجدد است که در آن توزیع واج‌ها با افزودن واج‌های جدید یا سازمان‌دهی مجدد واج‌های موجود تغییر می‌کند. ^[2] ادغام‌ها و انشعاب‌ها انواعی از صداسازی مجدد هستند و در ادامه بیشتر مورد بحث قرار می‌گیرند.

انواع

در یک طرح گونه‌شناختی که برای اولین بار توسط هنری ام. هونیگزوالد در سال 1965 سیستم‌بندی شد، یک قانون صوت تاریخی تنها می‌تواند به یکی از سه روش بر سیستم واج‌شناختی تأثیر بگذارد:

ادغام مشروط (که هونیگزوالد آن را «شکاف اولیه» می‌نامد)، که در آن برخی از نمونه‌های واج A به واج B موجود تبدیل می‌شوند. تعداد واج ها تغییر نمی کند، فقط توزیع آنها تغییر می کند.
تقسیم آوایی (که هونیگزوالد آن را «انشقاق ثانویه» می نامد)، که در آن برخی از نمونه‌های A به واج B جدید تبدیل می‌شوند. این تمایز واجی است که در آن تعداد واج ها افزایش می یابد.
ادغام بدون قید و شرط، که در آن تمام نمونه‌های واج A و B به A تبدیل می‌شوند. این کاهش واجی است که در آن تعداد واج ها کاهش می یابد.

این طبقه بندی تغییرات صرفاً در تلفظ را در نظر نمی گیرد، یعنی تغییرات آوایی، حتی جابجایی های زنجیره ای ، که در آن نه تعداد و نه توزیع واج ها تحت تأثیر قرار نمی گیرد.

تغییر آوایی در مقابل تغییر واجی

تغییر آوایی می تواند بدون هیچ گونه تغییری در فهرست واج یا مطابقت های واجی رخ دهد. این تغییر صرفاً آلفونیک یا فرعی است. این می تواند مستلزم یکی از دو تغییر باشد: یا واج به یک آلوفون جدید تبدیل می شود - یعنی شکل آوایی تغییر می کند - یا توزیع آلوفون های واج تغییر می کند. ^[2]

در بیشتر موارد، تغییرات آوایی نمونه هایی از تمایز یا جذب آلفونیک هستند. به عنوان مثال، صداها در محیط‌های خاص ویژگی‌های آوایی جدیدی پیدا می‌کنند یا شاید ویژگی‌های آوایی را که در ابتدا داشتند از دست بدهند. به عنوان مثال، تهی کردن حروف صدادار /i/ و /ɯ/ در محیط های خاص در زبان ژاپنی ، نازالیزاسیون مصوت ها قبل از بینی (متداول اما نه جهانی)، تغییر در نقطه بیان ایست ها و بینی ها تحت تأثیر مصوت های مجاور.

تغییر آوایی در این زمینه به عدم تغییر ساختار واجی اشاره دارد، نه درجه کمی از تغییر صدا. به عنوان مثال، جابجایی های زنجیره ای مانند جابجایی واکه بزرگ (که در آن تقریباً تمام مصوت های زبان انگلیسی تغییر کردند) یا تمایز آلفونیک /s/، در اصل *[s] ، به [s z ʃ ʒ ʂ ʐ θ χ. χʷ h] ، تا زمانی که همه تلفن ها در توزیع مکمل باقی بمانند، به عنوان تغییر واج شناختی واجد شرایط نیستند .

بسیاری از تغییرات آوایی مواد اولیه نوآوری‌های واج‌شناسی بعدی را فراهم می‌کنند. برای مثال، در Proto-Italic ، intervocalic */s/ تبدیل به *[z] شد. این یک تغییر آوایی بود، صرفاً یک عارضه خفیف و سطحی در سیستم واجی، اما وقتی *[z] با */r/ ادغام شد، تأثیر آن بر سیستم واجی بیشتر بود. (مثال در زیر، تحت ادغام شرطی مورد بحث قرار خواهد گرفت .)

به همین ترتیب، در ماقبل تاریخ هندوایرانی ، ولارها */k/ و */g/ قبل از مصوت های جلویی (*/e/، */i/، */ē/ */ī/) به طور مشخصی بیان کامی پیدا کردند. که */ke/ *[t͡ʃe] و */ge/ *[d͡ʒe] تلفظ می‌شد ، اما تلفن‌های *[t͡ʃ] و *[d͡ʒ] فقط در آن محیط وجود داشتند. با این حال، زمانی که */e/، */o/، */a/ بعداً به صورت پروتو-هندی-ایرانی */a/ با هم افتادند (و */ē/ */ō/ */ā/ نیز به همین ترتیب با هم به صورت */ افتادند. ā/)، نتیجه این شد که توقف‌های پالاتال و ولار آلفونیک اکنون در محیط‌های یکسان متضاد هستند: */ka/ و /ča/، /ga/ و /ǰa/ و غیره. تفاوت واجی شد. ("قانون کام" نمونه ای از شکاف واجی است.)

تغییرات صدا عموماً برای مدت زمان محدودی عمل می‌کنند، و پس از ایجاد، تضادهای آوایی جدید به ندرت به محیط اجدادی خود گره خورده‌اند. به عنوان مثال، سانسکریت از طریق قیاس و قرض‌گیری دنباله‌های «جدید» /ki/ و /gi/ و به همین ترتیب /ču/، /ǰu/ ، /čm/، و چیزهای جدیدی به دست آورد. و تقلیل دوفتانگ * /ay/ به سانسکریت /ē/ هیچ تاثیری بر توقف‌های ولار قبلی نداشت.

ادغام

ادغام واجی از دست دادن تمایز بین واج ها است. گاهی اوقات، اصطلاح کاهش به ادغام واجی اشاره دارد. نباید با معنای کلمه "کاهش" در آوایی، مانند کاهش مصوت ، اشتباه گرفت ، اما تغییرات آوایی ممکن است به ادغام واجی کمک کند. به عنوان مثال، در اکثر گویش های انگلیسی آمریکای شمالی ، مصوت در کلمه lot و مصوت در کلمه palm به یک صدا تبدیل شده و در نتیجه دچار ادغام شده اند . در بیشتر لهجه های انگلستان ، کلمات پدر و دورتر به دلیل ادغام ایجاد شده توسط غیرروتیکی یا "R-dropping" یکسان تلفظ می شوند .

ادغام مشروط

ادغام شرطی یا تقسیم اولیه، زمانی اتفاق می‌افتد که برخی، اما نه همه، آلوفون‌های یک واج، مثلاً A، با برخی واج‌های دیگر، B ادغام شوند. نتایج فوری این است:

همان تعداد تضادهای قبلی وجود دارد.
کلمات با A کمتر از قبل وجود دارد.
کلمات B بیش از قبل وجود دارد.
حداقل یک محیط وجود دارد که A، در حال حاضر، دیگر برای آن رخ نمی دهد، به نام شکاف در توزیع واج.
در شرایط خاصی تناوب بین A و B وجود دارد، اگر عطف یا اشتقاق منجر به این شود که A گاهی اوقات اما همیشه در محیطی باشد که در آن با B ادغام شده است.

مثال از انگلیسی میانه

برای مثال ساده، بدون تناوب، انگلیسی میانه اولیه /d/ پس از هجاهای تاکیدی و به دنبال آن /r/ به /ð/ تبدیل شد: módor، fæder > مادر، پدر /ðr/، weder > آب و هوا و غیره. از آنجایی که /ð/ قبلاً یک ساختار-نقطه در زبان بود، این نوآوری صرفاً منجر به /ð/ بیشتر و کمتر /d/ و شکاف در توزیع /d/ شد (البته نه چندان آشکار).

نکته 1: به لطف وام گرفتن از گویش ها و همچنین زبان های دیگر، توزیع اصلی مختل شده است: سکان، جمع کننده در انگلیسی استاندارد (اما اشکال با /ð/ در گویش های غیر استاندارد تأیید شده است).

نکته 2: کسی که آلمانی می‌داند می‌تواند بفهمد که کدام موارد انگلیسی /ð/ در اصل /ð/ بوده و کدام مورد از /d/ تغییر کرده است. اصل /d/ با /t/ در آلمانی و /ð/ اصلی با /d/ مطابقت دارد. بنابراین، چرم = آلمانی Leder ، برادر = Bruder ، آیا = weder ، wether = Widder، اشاره به اصلی /ð/ در انگلیسی. آب و هوا = آلمانی Wetter , پدر = Vater , مادر = Mutter با اشاره به اصلی /d/.

نکته 3: تناوب بین /d/ و /ð/ یک امکان نظری در زبان انگلیسی است، مانند مجموعه هایی مانند hard, harder. سوار، سوار ، اما چنین جزئیاتی توسط فرآیند متداول دیاکرونیک به نام تسطیح مورفولوژیکی پاک شده است .

حذف توقف های صوتی به زبان آلمانی

یک مثال بی‌اهمیت (اگر فراگیر) از ادغام شرطی، تلف کردن توقف‌های صوتی در آلمانی در موقعیت نهایی کلمه یا بلافاصله قبل از مرز مرکب است (نگاه کنید به: راهنما:IPA/آلمانی استاندارد ):

*hand "hand" > /hant/ (ر.ک. جمع Hände /ˈhɛndə/)
Handgelenk "wrist" /ˈhantgəlɛŋk/
*bund "لیگ، انجمن" > /bʊnt/ (ر.ک. جمع Bünde /ˈbʏndə/)
*طلا "طلا" > /gɔlt/
*halb "half" > /halp/ (ر.ک. halbieren "نصف کردن" /halˈbiːʁən/)
halbamtlich "نیمه رسمی" /ˈhalpʔamtlɪç/
*برگ "کوه" /bɛɐ̯k/ (ر.ک. جمع Berge /ˈbɛɐ̯gə/)
*klug «باهوش، عاقل» > /kluːk/ (ر.ک. زن. kluge /ˈkluːgə/)

البته موارد بسیاری از توقف‌های بی‌صدا اصلی در موقعیت نهایی نیز وجود داشت: Bett "تخت"، بانت "رنگارنگ"، استاک "عصای (راه رفتن)، عصا". به طور خلاصه: تعداد نقاط ساختاری مشابه قبلی، /ptkbdg/ وجود دارد، اما موارد /ptk/ بیشتر از قبل و کمتر از /bdg/ است، و شکافی در توزیع /bdg/ وجود دارد. آنها هرگز در موقعیت کلمه نهایی یا قبل از یک مرز مرکب یافت نمی شوند.

نکته 1: این شکاف با بازسازی داخلی به راحتی قابل بازیابی است زیرا منجر به تناوب هایی می شود که شرایط آن شفاف است. بنابراین Bund "bunch" (مانند کلیدها) /bʊnt/ دارای یک Bünde /ˈbʏndə/ جمع است در مقایسه با bunt "colorful" با /t/ در همه محیط ها (مونث /ˈbʊntə/، خنثی /ˈbʊntəs/ و غیره). در یک محیط خنثی کننده ، مانند توقف بدون صدا در موقعیت کلمه نهایی، نمی توان تشخیص داد که صدای اصلی کدام یک از دو احتمال بوده است. اگر بخش مربوطه را بتوان در موقعیتی غیر خنثی کننده یافت، مانند زمانی که پسوندی به دنبال آن آمده است، انتخاب حل می شود. بر این اساس، یک شکل غیر عطف مانند und /ʔʊnt/ "and" از نظر تاریخی مبهم است (اگرچه همانطور که املا نشان می دهد، /t/ در ابتدا * d بود ).

نکته 2: برخلاف اکثر تغییرات واج‌شناختی، این یکی به یک قانون «سطحی» در آلمانی تبدیل شد، بنابراین واژه‌های قرضی که منبع آنها در محیط تلف‌کننده توقف صوتی داشت، به‌جای آن یک کلمه بی‌صدا به آلمانی گرفته می‌شود: « کلوب » (انجمن) /klʊp/ از باشگاه انگلیسی. در مورد اشکال کوتاه شده نیز همینطور است: Bub (برای Bube رسمی "boy") /buːp/ است.

نکته 2 الف: تناوب سطح چیزی است که به املای مدرن آلمانی اجازه می‌دهد تا به صورت مورفوفونمیک بنویسد، بنابراین Leib "نان"، " دست "، "دست" ، "راه"، همه با توقف‌های پایانی بی‌صدا به صورت سیمپلکس و به صورت ترکیبی، اما /bdg/ در اشکال منقطع در آلمانی قدیم بالا و میانه بالا، تمام توقف‌های بی‌صدا به شکل تلفظی نوشته می‌شدند: hleip، hant، uuec و غیره.

نکته 3: توزیع یکسان برای /s/ در مقابل /z/ صدق می‌کند، اما با فرآیندی کاملاً متفاوت، صدای * /s/ اصلی بین مصوت‌ها به وجود آمد: * mūs "mouse" > Maus /maʊs/، * mūsīz. "موش" (برای قبلی * mūsiz ) > Mäuse /ˈmɔʏzə/. ss اصلی بلند (اکنون کوتاه) به صورت میانی صدا نمی کند، مانند küssen "to kiss" /ˈkʏsen/، و همچنین /s/ از زبان آلمانی-غربی * t ، مانند Wasser "water" /ˈvasɐ/، Fässer "kegs" صدا نمی کند. " /ˈfɛsɐ/ جمع Fass /fas/ (= انگلیسی vat ), müßig "idle" /ˈmyːsɪç/. آلمانی /ʃ/ ، مانند فیش "ماهی"، * sk اصلی (در کلمات بومی) را منعکس می کند و در هیچ محیطی صداگذاری نمی شود: Fischer "fisherman" /ˈfɪʃɐ/ . (آلمانی /ʒ/ فقط در کلمات قرضی دارد : Genie /ʒeˈniː/ "نابغه"، Gage /ˈɡaːʒə/ "حقوق".)

روتاسیسم در لاتین

معمول‌تر از پیامدهای ادغام شرطی، مورد معروف روتاسیسم در لاتین است (همچنین در برخی از زبان‌های سابلی که در همان منطقه صحبت می‌شود دیده می‌شود): پیش‌ایتالیک * s > لاتین /r/ بین مصوت‌ها: * gesō "I do, act" > لات. gerō (اما gessi کامل < * ges-s - و gestus < * ges-to - و غیره، با * های بدون تغییر در همه محیط‌های دیگر، حتی در همان پارادایم).

این قانون صوتی کاملاً کامل و منظم است و در پی آن هیچ نمونه‌ای از /s/ بین مصوت‌ها به جز چند کلمه با شرایط خاص وجود نداشت ( خسیس «بدبخت»، caesariēs «موی پرپشت»، diser ( ج ) tus. «فصیح»: یعنی زمانی که /r/ از * s پیروی می کرد، روتاسیسم صورت نمی گرفت ). با این حال، یک برش جدید /s/ بین مصوت ها به زودی از سه منبع پدید آمد. (1) کوتاه شدن /ss/ پس از دوفتونگ یا مصوت بلند: causa "دعوی" < * kawssā , cāsa "house' < * kāssā , fūsus "ریخت، ذوب" < * χewssos . (2) unverbation : nisi ( nisī ) ) «مگر» < عبارت * ne sei , quasi ( شبه ) « گویی » < عبارت * kʷam sei , مانند rosa «رز» /rosa/، از منبع سابلی (کلمه واضح است. به نوعی از Proto-Italic * ruθ - "قرمز" اما به طور مساوی لاتین بومی نیست)، و بسیاری از کلمات برگرفته از یونانی یا از طریق آن ( philosophia، base، casia، Mesopotamia ، و غیره، و غیره).

جذب بینی و "gn" در لاتین

یک مثال خاص از ادغام شرطی در لاتین، قاعده‌ای است که به موجب آن هجا-آخر ، هنگامی که یک صامت بینی دنبال می‌شود، متوقف می‌شود ، در حالت بینی با آن ترکیب می‌شود ، در حالی که نقطه اصلی بیان خود را حفظ می‌کند:

*supimos > * su p mos > summus "بالاترین"
*sa b nyom > سامنیوم "سامنیوم" (منطقه ای در جنوب آپنین)
*swe p nos > somnus "خواب"
*a t nos > annus "year"

در برخی موارد، ریشه اصلی (پیش همسان سازی) را می توان از آیتم های واژگانی مرتبط در زبان بازیابی کرد: به عنوان مثال su p erior "higher"; Sa b īni "Samnites"; بنابراین p یا "خواب (عمیق)". برای برخی از کلمات، تنها شواهد مقایسه ای می تواند به بازیابی صامت اصلی کمک کند: برای مثال، ریشه شناسی annus "year" (به عنوان * atnos ) با مقایسه با aþna "سال" گوتیک آشکار می شود .

طبق این قانون جذب بینی، دنباله‌های *-gn و *-kn به [ŋn] تبدیل می‌شوند ، با بینی ولار [ŋ] :

* dek-no - > dignus [di ŋn us] "شایسته"
* leg-no - (* leǵ- "جمع کردن") > lignum [li ŋn um] "هیزم"
* teg-no - (*(s)teg- "build") > tignum [ti ŋn um] "الوار"
* agʷnos > * ag-nos ^[3] > agnus [a ŋn us] "بره"

صدا [ŋ] واج لاتین نبود، بلکه آلوفون /g/ قبل از /n/ بود.

دنباله [ŋn] به طور منظم در املای به صورت |gn| ارائه می شد. ^[4] برخی از کتیبه‌های کتیبه‌ای دارای املای غیر استاندارد نیز هستند، به عنوان مثال SINNU برای signum "sign, insigne"، INGNEM برای ignem "fire". اینها شاهد تردید گویندگان در نحوه بهترین رونویسی صدا [ŋ] در دنباله [ŋn] هستند .

جذب منظم بینی لاتین را می توان به عنوان شکلی از "ادغام" در نظر گرفت، تا جایی که منجر به خنثی شدن منظم تضاد بین استاپ های دهانی ( p, b , t, d ) و ایست های بینی ( m , n ) شد .

در مورد تعداد تضادها

یکی از ویژگی‌های ادغام شرطی، همانطور که در بالا ذکر شد، این است که تعداد کل تضادها ثابت باقی می‌ماند، اما ممکن است چنین شکاف‌هایی تعداد تضادها را کاهش دهند . این اتفاق می افتد اگر همه محصولات ادغام شرطی با یک واج دیگر ادغام شوند.

به عنوان مثال، در لاتین، واج پیش لاتین *θ (از Proto-Italic * tʰ < PIE * dh ) با ادغام با سه صدای دیگر ناپدید می شود: * f (از PIE * bh و * gʷh )، * d ، و * ب:

در ابتدا *θ > f:

پیتال. * tʰi-n-kʰ - "مدل، شکل" > * θi-n-χ - > لات. fingō (ریشه PIE * dheyǵh - "لکه گیری، کار با دست"؛ ر.ک. سانسکریت dihanti "آنها لکه دار می کنند"، اوستایی daēza - "دیوار" = یونانی teikhos؛ خمیر انگلیسی < OE dāh علاوه بر dāg < PIE * dhoyǵh -)
پیتال. * tʰwor - "در" > * θwor - > لات. forēs "door" (PIE * dhwor -؛ مانند اکثر بازتاب‌ها فقط جمع؛ cf Eng. door < * dhur -، یونانی thúrā (احتمالا < * dhwor -) معمولاً thúrai pl.)

رجوع کنید به لاتین ferō «حمل کردن» < Proto-Italic *pʰer- < PIE *bher-; لاتین frāter "برادر" < پروتو-ایتالیک *pʰrātēr < PIE *bhre-H2ter-

در مجاورت * l، *r ، یا * u، *θ تبدیل به b می شود:

پیتال. * wertʰom «کلمه» > * werθom > * werðom (? * werβom ) > لات. verbum (ر.ک. کلمه انگلیسی < * wurdaⁿ < PIE * wṛdhom ، لیتوانیایی vaṙdas "نام")
پیتال. * rutʰros «قرمز» > * ruθros > * ruðros (? * ruβros ) > لاتین ruber (از طریق * rubers < * rubrs < * rubros )، ر.ک. روبرا فم rubrum neut.
پیتال. *- tʰlo-/*-tʰlā - "پسوند ابزار" > لاتین - bulum، -bula: PIE * peH2-dhlo - "تغذیه" > PItal. * pā-tʰlo - > * pāθlo - > لاتین pābulum; PIE * suH-dhleH2 - "ابزار خیاطی" > PItal. * sūtʰlā > * sūθlā > لاتین sūbula "جنگ پینه دوز"

لاتین بین آوایی - b - از PIE * bh , * s , و (به ندرت و مشکل دار) * b: Lat است. ambō «هم» < PIE * ambh - یا * H₂embh - (ر.ک. یونانی amphi -). لات crābrō "هورنت" < *ḱṛHs-ron - (نک : ودایی śīrṣn - "هورنت"); لات شاهدانه "کنف" (ر.ک. انگلیسی باستانی hænep "hemp"). تغییر *- sr - به - br - خود احتمالاً از طریق *- θr- > *-ðr- > *-βr - است.

در جای دیگر *θ تبدیل به d می شود:

پیتال. * metʰyo - «وسط» > * meθyo - > ماقبل لاتین. * meðyo - > لات. medius (سه هجا؛ PIE * medhyo -، رجوع کنید به سانسکریت madhya -، یونانی més ( s ) os < * meth-yo -)
پیتال. * pʰeytʰ - > * feyθ - > * feyð - > لات. fīdus «اعتماد» (ر.ک. یونانی peíthomai «متقاعد شدم»، پیشنهاد انگلیسی «فرما، بپرس»)

Intervocalic - d - در لاتین از PIE * d در ped - "پا"، sidere "نشستن"، بند ناف - "قلب" آمده است.

هیچ جایگزینی برای ارائه داستان تاریخی وجود ندارد، در آنجا، از طریق بازسازی داخلی . شواهد این تغییرات تقریباً به طور کامل از بازسازی مقایسه ای است. این بازسازی به آسانی می‌تواند داستان را در پس اشکال عجیب پارادایم لاتین jubeō «نظم»، jussī perfect، jussus participle باز کند. اگر ریشه ارثی باشد، باید PIE * yewdh- .

ادغام بدون قید و شرط

ادغام بدون قید و شرط، یعنی از دست دادن کامل تضاد بین دو یا چند واج، چندان رایج نیست. اکثر ادغام ها مشروط هستند. یعنی اکثر ادغام های ظاهری A و B دارای یک یا دو محیط هستند که در آن A کار دیگری انجام داده است، مانند رها کردن یا ادغام با C.

معمولی ادغام بدون قید و شرطی است که در ترکیب سلتی سری توقف‌های با صدای ساده PIE با سری‌های با صدای نفس‌گیر مشاهده می‌شود: * bh، *dh، *ǵh، *gh در ریشه‌شناسی سلتی از بازتاب‌های * b*d* قابل تشخیص نیستند. ǵ *g . فروپاشی کنتراست را نمی توان به صورت کل سری بیان کرد زیرا لبیوولارها همکاری نمی کنند. PIE * gʷ همه جا همراه با رفلکس های * b و * bh به عنوان Proto-Celtic * b قرار می گیرد ، اما * gʷh به نظر می رسد PCelt شده است. * gʷ ، با PCelt ردیف می شود. * kʷ < PIE * kʷ .

نمونه ها

OE y و ý (حروف صدادار کوتاه و بلند جلوی گرد) با i و í از طریق باز کردن آوایی ساده کنار هم می‌افتند: OE hypp، cynn، cyssan، brycg، fyllan، fýr، mýs، brýd به هیپ، خویشاوند، بوسه، پل مدرن تبدیل شد . ، پر ، آتش ، موش ، عروس . هیچ راهی برای تشخیص اینکه /i ay/ مدرن به یک مصوت گرد یا غیر گرد برمی‌گردد وجود ندارد. این تغییر حتی در املای مدرن نیز منعکس نشده است، زیرا خیلی زود اتفاق افتاده است که در قراردادهای املای انگلیسی میانه ثبت شود. البته املاهای فعلی مانند نوع، آویشن، روان و غیره هیچ ربطی به OE y = /y/ ندارند.
شواهد گسترده و ثابتی وجود دارد که نشان می‌دهد PIE * l و * r به طور کامل در زبان اولیه هندی-ایرانی ادغام شدند، همانطور که PIE * e *o *a به پروتو-هندوایرانی * a ادغام شدند .
تکامل رمانس مجموعه ای منظم از ادغام های بدون قید و شرط در ارتباط با از دست دادن طول واکه های لاتین را نشان می دهد. لاتین ده مصوت داشت، پنج حرف بلند و پنج حرف کوتاه (i، ī، e، ē، a، ā و غیره). در انواع زبان‌های عاشقانه زیربنای ساردو و برخی دیگر از گویش‌های جزایر، ده مصوت به سادگی به صورت جفتی کنار هم قرار می‌گیرند: به هیچ وجه لاتین e، ē ، به گونه‌ای متفاوت منعکس نمی‌شوند. در پروتو-غربی-عاشقانه، جد فرانسوی، ایبری، ایتالیایی در شمال خط اسپزیا-ریمینی، و غیره، اما همه چیز به گونه دیگری اتفاق افتاد: لاتین /a ā/ کاملاً مانند ساردو ادغام شد، اما سایر مصوت ها همه رفتار کردند. متفاوت با از دست دادن ویژگی طول، لاتین /ī ū/ با هیچ ادغام شد، اما مصوت های کوتاه کوتاه ، جلو و عقب، با مصوت های بلند میانی ادغام شدند : بنابراین، لاتین /i ē/ به طور یکنواخت به عنوان PWRom منعکس می شود. * ẹ (در نماد عاشقانه استاندارد)، و /u ō/ تبدیل به * ọ می شود . PWRom. * ẹ در فرانسوی (در هجاهای باز) به صورت /wa/ (املا oi ) منعکس می شود . voile "بادبان"، foin "hay"، doigt "انگشت"، quoi "چه"، به ترتیب از لاتین vēlum، fēnum، digitus (از طریق *dictu)، quid هستند . هیچ راهی برای گفتن اینکه کدام یک از دو مصوت لاتین منبع /wa/ است وجود ندارد.

مثال دیگر توسط زبان های ژاپنی ارائه شده است . پروتو-ژاپنی دارای 8 مصوت بود. در ژاپنی مدرن به 5 کاهش یافته است ، اما در Yaeyama ، ادغام حروف صدادار بیشتر شد، به 3 مصوت.

تقسیم کنید

در یک شکاف ("انشقاق ثانویه" هونیگزوالد)، یک تضاد جدید زمانی ایجاد می شود که آلوفون های یک واج در توزیع مکمل متوقف شوند و بنابراین لزوماً نقاط ساختار مستقل هستند، یعنی متضاد. این بیشتر به دلیل از بین رفتن تمایز در محیط یک یا چند آلوفون از یک واج به وجود می آید.

یک مثال ساده افزایش تضاد بین واکه های بینی و شفاهی در فرانسه است. شرح کامل این تاریخ به دلیل تغییرات بعدی در آوایی حروف صدادار بینی پیچیده است، اما توسعه را می توان به طور کامل از طریق واج های فرانسوی امروزی /a/ و /ã/ نشان داد:

مرحله 1: * a > * ã هنگامی که یک بینی بلافاصله دنبال می شود: * čantu "آهنگ" > [tʃãntu] (هنوز از نظر آوایی /tʃantu/ );
مرحله 2: در مقطعی از تاریخ زبان فرانسه، زمانی که سخنرانان به طور مداوم از بستن شفاهی با زبان خودداری کردند، ما [tʃãt] ، یعنی /tʃãt/ (اگر نه /ʃãt/ ) داشتیم و در نهایت، با از دست دادن فینال مواجه شدیم. توقف، فرانسوی مدرن /ʃã/ شعار "آهنگ"، متمایز از فرانسوی /ʃa/ چت "گربه" صرفاً با تضاد بین بینی و بیان شفاهی حروف صدادار، و بنابراین با بسیاری از اشکال دیگر که در آنها /a/ و / ã/ کنتراست.

نکته 1: در زبانهای دنیا بینی کردن مصوت قبل از بینی بسیار زیاد است، اما اصلاً جهانی نیست. به عنوان مثال، در زبان فرانسه مدرن، حروف صدادار قبل از بینی شفاهی هستند. این که آنها قبلاً مانند حروف صدادار قبل از بینی های گم شده بینی می شدند، با تغییرات آوایی خاصی که همیشه در املاء منعکس نمی شوند نشان می دهد: Fr. femme "woman" /fam/ (با پایین آمدن [ɛ̃] ( بینی شده [ɛ] ) به * ã قبل از نزول بینی).

نکته 2: به طور غیرمعمول برای یک تقسیم، تاریخچه نوآوری فرانسوی، حتی از جمله برخی تغییرات در ویژگی های حفره مصوت، می تواند به راحتی با بازسازی داخلی استنباط شود . این به این دلیل است که ویژگی متضاد [نازال] در یک سیستم مصوت معمولاً در تاریخچه خود یک بینی دارد، که باعث حدس های ساده می شود. تناوبات واضحی نیز وجود دارد، مانند /bɔ̃/ «خوب» (مذکر) در مقابل /bɔn/ (مونث)، در حالی که جفت هایی مانند /fin/ «fine» (مونث) و /fɛ̃/ (مذکر) با هم هستند. با مشتقاتی مانند raffiné /rafine/ "تصفیه شده" نشان می دهد که چه اتفاقی برای نازال شده افتاد * i .

تقسیم آوایی یکی از عوامل اصلی در ایجاد تضاد بین اصطکاکی های صدادار و بی صدا در انگلیسی بود. در اصل، برای ساده کردن بیش از حد، اصطکاک های قدیمی انگلیسی بین صداهای صوتی و بی صدا در جاهای دیگر صداگذاری می شد. بنابراین /f/ [f] در fisc [fiʃ] «ماهی»، fyllen «پر کردن» [fyllen]، hæft «زندانی»، ofþyrsted [ofθyrsted] «تشنگی»، líf «زندگی»، ولف «گرگ» بود. اما در مفرد داتیو «زندگی»، یعنی lífe ، شکل [li:ve] بود (همانطور که در انگلیسی زنده ، یک عبارت اضافه قدیمی در lífe است ). جمع wulf، wulfas ، [wulvas] بود، همانطور که هنوز در گرگ ها دیده می شود . اصطکاکی صدادار معمولاً در افعال نیز دیده می‌شود (اغلب با تغییراتی در طول مصوت منابع مختلف): هدیه اما بده ، قفسه اما قفسه . چنین تناوباتی را می‌توان حتی در کلمات قرضی، به‌عنوان اثبات در مقابل اثبات (البته نه به‌عنوان یک قاعده در جمع‌های عاریتی، بنابراین اثبات‌ها، کاربردها ، با اصطکاک‌های بی‌صدا) مشاهده کرد.

نکته 1: برخلاف مثال فرانسوی، هیچ شانسی برای بازیابی منبع تاریخی تناوبات در زبان انگلیسی بین /s θ f/ و /z ð v/ صرفاً از طریق بررسی اشکال مدرن وجود ندارد. عامل شرطی‌سازی (محل اصلی جانشین‌های صدادار بین مصوت‌ها، برای مثال) کاملاً گم شده است و دلیل کمی برای حتی مشکوک شدن به وضعیت اصلی ندارد. و به هر حال توزیع های اصلی به دلیل سطح بندی قیاسی بسیار مختل شده اند. شایسته و (در برخی از گویش ها) چرب به صورت اصطکاکی (در کنار بی صداها در ارزش و گریس ) صدا کرده اند، اما صفت ها در - y در غیر این صورت متناوب نمی شوند: رئیس، شیشه ای، برگی، خاکی، نفس گیر، تند و غیره (ر.ک. لعاب، برگ می‌زند، نفس می‌کشد و توجه داشته باشید که حتی در گویش‌هایی که /z/ در greasy دارند ، فعل to grease همیشه /s/ دارد.

نکته 2: واج /ʃ/ با /ʒ/ متناوب نمی شود (و هرگز هم نشد). در کلمات بومی، /ʃ/ از * sk است ، و یا تغییر این دنباله به /ʃ/ مربوط به تنظیم مجدد صدا در حروف اصطکاکی انگلیسی پیش از قدیم است، یا از نظر آوایی بین مصوت ها طولانی بود، در اصل، بسیار شبیه به / ʃ/ در ایتالیایی امروزی ( pesce "fish" از نظر آوایی [peʃːe] است ) و اصطکاکی های طولانی، درست مانند دنباله های اصطکاکی، همیشه در انگلیسی باستان بی صدا بودند، مانند cyssan "بوسه کردن". توسعه اولیه انگلیسی مدرن /ʃ/ < */sj/، همانطور که در کشور، ماموریت، مطمئن است ، به طور گسترده ای به دوره ای که اصطکاک بین حروف صدادار صدا داده می شد، به عقب افتاد.

نکته 3: یک اشتباه رایج در مواردی مانند OE /f/ > انگلیسی مدرن /f, v/ این است که یک "واج جدید" ایجاد شده است. اینطور نیست. کنتراست جدیدی ایجاد شده است. هر دو NE /f/ و /v/ واج های جدیدی هستند که در مشخصات آوایی و توزیع با OE /f/ متفاوت هستند. بدون شک یکی از مولفه های این سوءتفاهم، املا است. اگر به جای صحبت از توسعه انگلیسی قدیم /f/ می‌گفتیم که OE /ɰ/ به /f/ و /v/ تقسیم می‌شود، احتمالاً بحث سردرگمی کمتری در مورد واج جدیدی که در این فرآیند بوجود می‌آید وجود خواهد داشت.

از دست دادن

در طرح اولیه هونیگزوالد، از دست دادن، ناپدید شدن یک بخش، یا حتی یک واج کامل، بسته به شرطی یا غیرشرطی بودن ضرر، به عنوان شکلی از ادغام تلقی می‌شد. "عنصر" که یک بخش یا واج ناپدید شده با آن ادغام شد " صفر " بود.

وضعیتی که در آن یک زبان به شدت عطف دارای صورت‌بندی‌هایی است که اصلاً هیچ پسوندی ندارند (مثلاً لاتین alter "(دیگر)") کاملاً رایج است، اما تنها یکی است (اسمی مفرد مذکر: altera اسمی مفرد مؤنث، alterum accusative) . مفرد مذکر و غیره) از 30 شکلی که پارادایم را تشکیل می دهند که به صراحت با انتهای جنسیت، عدد و مورد مشخص نشده است.

از منظر تاریخی، مشکلی وجود ندارد زیرا alter از * alteros (مفرد و مذکر آشکاراً اسمی) است، با از دست دادن منظم مصوت کوتاه بعد از * -r- و برش خوشه پایانی کلمه * -rs . با این حال، از نظر توصیفی، مشکل آفرین است که بگوییم «مفرد اسمی مذکر» با فقدان هیچ پسوندی علامت‌گذاری می‌شود. ساده‌تر است که alter را بیشتر از آنچه به نظر می‌رسد مشاهده کنید، /alterØ/، برای حروف، عدد و جنسیت با یک پسوند، مانند ۲۹ شکل دیگر در پارادایم، «علامت‌گذاری شده» است. صرفاً این است که "نشانگر" مورد نظر واج یا دنباله ای از واج ها نیست بلکه عنصر /Ø/ است.

در طول مسیر، تشخیص اینکه چه زمانی باید صفرها را متوقف کرد و آیا یک صفر را با صفر دیگر متفاوت دانست، دشوار است. برای مثال، اگر صفر علامت‌گذاری نمی‌تواند ( همانطور که در he can ) به‌عنوان «سوم شخص مفرد» همان صفر است که not-marking گوزن‌ها را به‌عنوان «جمع» نشان می‌دهد، یا اگر هر دو اساساً یک مکان‌نمای صرفی واحد هستند. اگر مشخص شود که در سه گوزن صفر در انتهای گوزن وجود دارد ، مشخص نیست که آیا صفت های انگلیسی با تعداد اسمی که تغییر می دهند با استفاده از همان پسوند صفر موافق هستند یا خیر. (دیکتیک ها این کار را انجام می دهند: این گوزن ها، این گوزن ها را مقایسه کنید .) در برخی از نظریه های نحو، وجود یک نشانگر آشکار روی اسم مفرد در جمله ای مانند سر من درد می کند مفید است زیرا مکانیسم نحوی برای ایجاد پسوند مفرد به چیزی واضح نیاز دارد. روی فعل بنابراین، تمام اسامی مفرد انگلیسی ممکن است با یک صفر دیگر مشخص شوند.

به نظر می رسد می توان با در نظر گرفتن فقدان به عنوان یک مقوله اساسی جداگانه از تغییرات واج شناختی، از همه آن مسائل اجتناب کرد و صفر را از آن کنار گذاشت.

همانطور که در بالا گفته شد، می توان از دست دادن را هم نوعی ادغام شرطی (زمانی که فقط برخی از عبارات یک واج از بین می رود) و هم ناپدید شدن یک نقطه ساختاری کامل در نظر گرفت. اولی بسیار رایج تر از دومی است.

در لاتین بسیاری از خوشه‌های همخوانی وجود دارند که یک یا دو عضو را از دست می‌دهند، مانند اینها: tostus "برشته شده، خشک" < * torstos , multrum " مدفوع شیردوشی " < * molktrom , Scultus "حک شده" < * scolptos , cēna "شام" < * kertsnā , lūna «ماه» < * louwksnā («فانوس» یا مانند آن).
یونانی تمام توقف های پایان یک کلمه را از دست داد (بنابراین * kʷit "چه" > یونانی ti , * deḱṃt "ده" > déka ، * wanakt "O Prince" > ána )، اما توقف ها به طور کلی در جاهای دیگر باقی می مانند. PIE * s به صورت وسط بین صداهای صوتی در یونانی می افتد اما در موقعیت نهایی و در برخی از خوشه های همخوان حفظ می شود.
انگلیسی قدیم [x] ( وولار اصطکاکی بی صدا ) به این ترتیب در همه جا گم می شود، اما معمولاً ردپایی از خود بر جای می گذارد ( تران واج شناسی ). در فوره «شیار» و مرح «مغز» صدا می کند. در شب، شوالیه، توان، تعلیم، هیچ، حمل، جنگ، شخم (بریتانیایی plough، OE plōh )، خرید، از طریق، هر چند، سلاخی حذف می شود (با اثرات متفاوت بر مصوت قبلی، مانند طولانی شدن) . اما /f/ در خنده، فرورفتگی، سخت، به اندازه کافی (و دختر را می توان در The Pilgrim's Progress که با پس از قافیه قافیه شده است ، و املای آن در واقع تایید شده است) واج /x/ هنوز در برخی از واژه های مربوط به نویسندگی وجود دارد، مانند "ugh" (توجه داشته باشید که املا از gh استفاده می کند ، که نشان می دهد زمانی که آنها ساخته شده اند، هنوز مقداری درک از معنای آوایی gh وجود داشته است )، "یچ" و "چوتزپا".
/gk/ در انگلیسی در موقعیت اولیه کلمه قبل از /n/ گم می شوند: gnaw, gnat, knight, know . /t/ بعد از اصطکاک قبل از بینی گم می شود و /l/: نرم، قلعه، مو، شاه بلوط، کریسمس، شتاب
در بسیاری از کلمات، /f/ (یعنی انگلیسی قدیم [v]) بین مصوت ها گم شد: auger, hawk, newt < OE nafogar, hafoc, efete ("مارمولک") و در برخی از اشکال جایگزین (شاعرانه): e 'en "عصر"، o'er "بیشتر"، e'er "همیشه"; سیلر اسکاتلندی "نقره" و دیگران.

انتهای کلمات اغلب قوانین درستی دارند که فقط در آنجا اعمال می‌شوند، و بسیاری از این پیشرفت‌های ویژه شامل از دست دادن یک بخش است. تاریخ اولیه و ماقبل تاریخ انگلیسی شاهد چندین موج از بین رفتن عناصر، مصوت ها و صامت ها بوده است، از انتهای کلمات، ابتدا به زبان آلمانی اولیه، سپس به زبان آلمانی اولیه، سپس به انگلیسی قدیم و میانه و مدرن. در هر قدم از انتهای کلمات تکه هایی می ریزد. در انگلیسی مدرن چیزی از دستگاه عطف و اشتقاق پیچیده PIE یا Proto-Germanic به دلیل ابطال پی در پی واج های سازنده این پسوندها باقی نمانده است.

زیان بدون قید و شرط کل، همانطور که گفته شد، چندان رایج نیست. لاتین /h/ به نظر می رسد در همه جا در همه گونه های پروتو رومنس به جز رومانیایی گم شده است. حنجره‌های پروتو-هندواروپایی فقط در زبان‌های آناتولی به‌عنوان صامت زنده ماندند ، اما آثار فراوانی از حضور سابق خود بر جای گذاشتند (به نظریه حنجره مراجعه کنید ).

تمایز آوایی

تمایز آوایی پدیده ای است که یک زبان فاصله صوتی بین واج های خود را به حداکثر می رساند .

نمونه ها

برای مثال، در بسیاری از زبان‌ها، از جمله انگلیسی ، بیشتر مصوت‌های جلویی گرد نیستند ، در حالی که بیشتر مصوت‌های پشتی گرد هستند. هیچ زبانی وجود ندارد که در آن تمام حروف صدادار جلو گرد و تمام مصوت های عقب گرد نشده باشند. محتمل‌ترین توضیح برای این ^{[ نیاز به منبع ] این است که مصوت‌های جلویی}فرمانت دوم (F2) بالاتری نسبت به واکه‌های پشتی دارند، و مصوت‌های گرد نشده F2 بالاتری نسبت به مصوت‌های گرد دارند. بنابراین حروف صدادار جلویی گرد نشده و مصوت های گرد شده دارای حداکثر F2های متفاوتی هستند که تمایز واجی آنها را افزایش می دهد.

تمایز آوایی می تواند بر تغییر صدای دیاکرونیک تأثیر بگذارد . در شیفت های زنجیره ای ، تمایز واجی حفظ می شود، در حالی که در ادغام های واجی از بین می رود. انشعاب های آوایی شامل ایجاد دو واج از یکی است که به دلیل تمایز واجی تمایل به واگرایی دارند.

تغییر زنجیره

در یک جابجایی زنجیره ای ، یک واج در فضای آکوستیک حرکت می کند و باعث می شود واج های دیگر نیز حرکت کنند تا تمایز واجی بهینه حفظ شود. یک مثال از انگلیسی آمریکایی ، تغییر واکه شهرهای شمالی [1] است ، که در آن بالا بردن /æ/ باعث جلوبندی /ɑ/ شده است ، که به نوبه خود باعث کاهش /ɔ/ و غیره شده است.

ادغام آوایی

اگر یک واج در فضای آکوستیک حرکت کند، اما همسایگان آن در یک تغییر زنجیره ای حرکت نکنند، ممکن است یک ادغام واجی رخ دهد. در آن صورت، یک واج منفرد به‌دست می‌آید که در آن مرحله قبلی زبان دارای دو واج بود (که به آن خنثی‌سازی آوایی نیز می‌گویند ). یک مثال شناخته شده از ادغام آوایی در انگلیسی آمریکایی، ادغام cot-caught است که توسط آن واج های مصوت /ɑ/ و /ɔ/ (به ترتیب با کلمات cot و caught نشان داده شده اند) در برخی لهجه ها در یک واج واحد ادغام می شوند .

شکاف های آوایی

در یک تقسیم آوایی، یک واج در مرحله اولیه زبان در طول زمان به دو واج تقسیم می شود. معمولاً زمانی اتفاق می‌افتد که یک واج دارای دو آلوفون در محیط‌های مختلف باشد، اما تغییر صدا تمایز بین این دو محیط را از بین می‌برد. به عنوان مثال، در umlaut در زبان‌های آلمانی ، مصوت‌های عقب /u، o/ در ابتدا دارای آلوفون‌های گرد جلویی [y، ø] قبل از مصوت /i/ در هجای زیر بودند. هنگامی که تغییر صدا باعث شد هجاهای حاوی /i/ از بین بروند، یک انشعاب واجی به وجود آمد که واج های /y، ø/ را متمایز کرد.

اگر یک گویش دارای دو واج متناظر با یک واج واحد در گویش دیگر باشد، گاهی اوقات تشخیص اینکه آیا انشعاب یا ادغام اتفاق افتاده است، دشوار است. معمولاً برای تعیین گویش محافظه کارانه و ابداعی، به تحقیق دیاکرونیک نیاز است.

هنگامی که تغییر واجی در زبان استاندارد و در گویش ها به طور متفاوتی رخ می دهد، تلفظ گویش غیراستاندارد در نظر گرفته می شود و ممکن است انگ شود. با این حال، در زبان‌شناسی توصیفی ، این سؤال که کدام انشعاب‌ها و ادغام‌ها معتبر هستند و کدام یک مورد انگ هستند، بی‌ربط است. با این حال، چنین انگ زدن می تواند منجر به تصحیح بیش از حد شود ، زمانی که گویشوران سعی می کنند از زبان استاندارد تقلید کنند، اما بیش از حد، مانند شکاف پا ، که در آن شکست در تقسیم بندی در شمال انگلستان انگ می شود، و گویندگان لهجه های غیرقابل تفکیک اغلب انگ هستند . سعی کنید آن را به گفتار خود وارد کنید، که گاهی اوقات منجر به اصلاحات بیش از حد مانند تلفظ puding /pʌdɪŋ/ می شود .

گاهی اوقات، گویندگان یک لهجه ممکن است فکر کنند که گویندگان یک لهجه دیگر تحت ادغام قرار گرفته اند، در حالی که واقعاً یک تغییر زنجیره ای رخ داده است .

همچنین ببینید

مراجع

یادداشت ها

↑ اب هنریش هاک، هانس (1991). اصول زبانشناسی تاریخی (چاپ دوم). برلین؛ نیویورک: والتر دو گروتر. صص 53-4.
^ آب کراولی، تری؛ بورن، کلر (2010). درآمدی بر زبان شناسی تاریخی (ویرایش چهارم). آکسفورد؛ نیویورک: انتشارات دانشگاه آکسفورد. ص 69. شابک 9780195365542.
^ همان ریشه PIE *H₂egʷnós یونانی ἀμνός ámnos "بره" را به همراه داشت. در لاتین، PIE labiovelars به طور منظم قبل از یک صامت دیگر delabialized می شد: relictus "پشت سر گذاشتن" < * likʷ-to - (ر.ک. relinquō "رها کردن"، یونانی leipō ).
^ در حالی که دستور نویسان رومی معمولاً مشاهدات نسبتاً خوبی در مورد آواشناسی لاتین انجام می دهند، آنها با وجود آشنایی کامل با این ایده از املای یونانی، به g = [ŋ] اشاره نمی کنند . γ | = [ŋ] قبل از /k/ و /g/، مانند agkúlos "bent" /aŋkýlos/ ، ággellos "پیام رسان" /áŋɡellos/ . این احتمالاً یک نادیده انگاشته است.

منابع

هیل، ام (2007)، زبان شناسی تاریخی: نظریه و روش، آکسفورد، بلک ول ^{[2] [3]}
Hale, M., Kissock, M., & Reiss, C. (2014) رویکرد I-Language to Phonologization and Lexification. فصل 20. کتاب راهنمای آکسفورد آواشناسی تاریخی. ویرایش شده توسط پاتریک هانیبون و جوزف سالمونز
Hoenigswald, H. (1965). تغییر زبان و بازسازی زبانی. شیکاگو: انتشارات دانشگاه شیکاگو.