آیه بادی

کلاس فرم شعر یونان باستان

شعر آئولیک طبقه‌بندی از شعر غنایی یونان باستان است که به فرم‌های شعر متمایز مشخصه دو شاعر بزرگ لسبوس باستانی ، سافو و آلکائوس اشاره دارد که به گویش بومی خود سروده‌اند . این اشعار توسط شاعران بعدی یونان و روم و برخی از شاعران مدرن اروپایی شکل گرفت و توسعه یافت .

توضیحات کلی

ویژگی های اساسی و منشاء

ابیات سافو و آلکیوس از نظر ساختار متریک با اکثر غزلیات یونانی دیگر متفاوت است :

• آیات از تعداد ثابتی از هجاها تشکیل شده است (بنابراین، برای مثال، هیچ تفکیک ، انقباض، یا عناصر دوسر بازویی وجود ندارد).
• ممکن است هجاهای متوالی آنپس ، به ویژه در ابتدای آیه (جایی که دو هجای اولیه را پایه بادی می نامند ) رخ دهد. (این یک استثنا از این اصل است، که در غیر این صورت در آیه یونانی مشاهده شده است، که دو عنصر بدون علامت متوالی مجاز نیستند. خطوطی که با هجاهای چندگانه آغاز می شوند نیز استثنایی هستند زیرا قابل طبقه بندی به عنوان دارای ریتم بالا رفتن یا سقوط نیستند.)

آنتوان میله و محققان متأخر، در مقایسه با متر ودایی ، در این اصول و در گرایش های دیگر (تسلسل ... – uu – u – ...، تناوب آیات صریح و آویز ^[1] ) آثاری را حفظ کرده اند. شیوه های شعری پروتو-هند و اروپایی .

در سافو و آلکائوس، سه گروه اصلی متری – uu – u – (dodrans یا choriambo-cretic)، – uu – ( choriamb ) و – u – ( کرتیک ) به‌طور مهمی شکل می‌گیرند، و گروه‌ها گاهی به هم می‌پیوندند (که احتمالاً یک نوآوری یونانی) توسط یک پیوند anceps. ^[2] اشعار آئولیک ممکن است چسبناک باشند (با تمام سطرها که شکل متریک یکسانی دارند)، یا در مصراع‌ها یا استروف‌های دقیق‌تری سروده شده باشند .

هسته کوریامبیک و انبساط

یکی از تحلیل‌های صورت‌های مختلف آیات بادی، یک هسته کوریامبیک (-uu-) را شناسایی می‌کند که گاهی اوقات مشمول موارد زیر است:

• انبساط داکتیلیک (تعدادی داکتیل قبل از کوریامب، یا "طولانی" الگو که عناصر بلند را با عناصر دوبل کوتاه جایگزین می کند).
• گسترش کوریامبیک ("کنار هم قرار گرفتن" کوریامب های اضافی).

برای مثال، یک آسکلپیاد ممکن است به عنوان یک گلیکون با انبساط کوریامبیک ( glc ، gl2c ) تجزیه ^و تحلیل شود ، ^و یک گلیکونیک با انبساط داکتیلیک، طول استیکیک (xx – uu – uu – uu – u –، یا gl ^2d ) را ایجاد می‌کند که در آن سافو اشعار گردآوری شده در کتاب دوم را سروده است.

در این تحلیل، طیف وسیعی از ابیات آئولیک (چه در سافو و آلکائوس، چه در شعر همخوانی بعدی) به‌عنوان یک هسته کوریامبیک (گاهی بسط می‌یابد، همانطور که قبلاً ذکر شد)، معمولاً قبل از هجاهای پیشین و به دنبال آن‌های مختلف تک کوتاه تحلیل می‌شوند. توالی ها (مثلا u – , u – u – , و بر اساس اصل مختصر در longo , u – u – – , u – – , – ) با کمک هزینه های مختلف اضافی برای تطبیق با تمرین شاعران بعدی. ^[3] (با در نظر گرفتن واحد کرتیک که در بالا ذکر شد، این تحلیل همچنین می‌تواند به عنوان مثال، خط سوم مصرع الکائیک را درک کند - و سایر خطوط مصرع مانند در Sappho frr. 96, 98, 99 - به عنوان مثال. ماهیت آئولیکی دارد و درک کنید که چگونه سه هجای ابتدایی هجایی سافیک در عمل سافو متغیر نبودند.)

نام طول های اساسی

متریسین های باستانی مانند هفاستیون فهرستی طولانی از اسامی برای طول های مختلف بادی به ما می دهند که محققان مدرن به آن ها اضافه کرده اند. در بیشتر موارد، این نام‌ها دلبخواه یا حتی گمراه‌کننده هستند، اما به طور گسترده در نوشتارهای علمی استفاده می‌شوند. در زیر نام واحدهایی با "هسته کوریامبیک" منبسط نشده است (یعنی: – uu – ):

مقایسه، با "هسته کوریامبیک" تاکید کرد:

xx – uu – u – – ( هیپ ) x – uu – u – – (^ hipp )xx – uu – u – ( gl ) x – uu – u – (^ gl )xx – uu – – ( pher ) x – uu – – (^ pher )

بیت سافو و آلکیوس

مترهای پیکره سافیک

از آنجایی که نسخه اسکندریه آثار سافو، اشعار را عمدتاً بر اساس مترشان به کتاب‌هایی تقسیم می‌کند، مروری بر محتوای آن نقطه شروع مناسبی برای شرح مترجم شاعران لزبین است.

متر سافو و آلکیوس

رویه شعری سافو و آلکیوس، نه فقط در اصول کلی که در بالا ترسیم شد، بلکه بسیاری از اشکال خاص بیت مشترک داشتند. برای مثال، مصراع سافیک، که نمایانگر بخش بزرگی از شعر باقیمانده سافو است، در آثار آلکیوس نیز به خوبی نمایش داده شده است (مثلاً Alcaeus frr. 34, 42, 45, 308b, 362). Alcaeus frr. 38a و 141 از همان متری استفاده می کنند که کتاب دوم سافو، و Alcaeus frr. 340-349 Asclepiad بزرگ مانند کتاب سوم. یکی از اشکال قابل توجه مصراع الکائی است (مثلاً Alcaeus frr. 6, 129, 325-339) اما این نیز در هر دو شاعر دیده می شود (Sappho frr. 137-138). ^[12]

بسیاری از مترهای اضافی یافت شده در سافو و آلکیوس مشابه مواردی هستند که در بالا مورد بحث قرار گرفت و به طور مشابه قابل تجزیه و تحلیل هستند. به عنوان مثال، سافو frr. 130 - 131 (و سطرهای پایانی مصراعهای فرع 94 ) در نسخه کوتاه شده ( gl ^d ) متری که در کتاب دوم شعر او به کار رفته است سروده شده است. با این حال، شعر بازمانده نیز در متری های دیگر به وفور در قطعات، هم مصراعی و هم استیکی فراوان است، که برخی از آنها در ساختار متریک خود پیچیده تر یا نامطمئن ترند. برخی از قطعات از مترهایی از سنت های غیر آئولی استفاده می کنند (مثلاً هگزامتر داکتیلیک یا متر یونی سافو fr. 134).

آئولیک کرال

شعرهای کرال پیندار و باکیلیدس قرن پنجم قبل از میلاد را می توان تا حد زیادی به انواع ترکیب بندی داکتیلو-اپیتریت و «آئولیک» تقسیم کرد. این سبک متأخر بیت «آیولیک» شباهت‌های بنیادین و همچنین چندین تفاوت مهم را با عملکرد شاعران آئولیکی نشان می‌دهد. مشترک با سافو و آلکیوس، در قصیده های بادی پیندار و باکیلیدس:

• ممکن است دو یا چند هجا متوالی در آغاز یا وسط یک آیه وجود داشته باشد (مثلاً به Pindar، Nemean 4 مراجعه کنید ).
• توالی‌های متریک زیادی با طولانی‌شدن شکل می‌گیرند، از جمله واحدهای دوگانه کوتاه (مانند بسط داکتیلیک که در بالا مورد بحث قرار گرفت) و واحدهای تک کوتاه با هم (عمدتاً دو کوتاه قبل از تک کوتاه، به عنوان مثال – uu – u – و همچنین معکوس به عنوان مثال – u – uu – که مشخصه سافو و آلکائوس نیست).

این پیوندها نام "آئولیک" را توجیه می کند و به وضوح حالت را از dactylo-epitrite متمایز می کند (که از هجاهای متوالی anceps استفاده نمی کند و دو کوتاه و تک کوتاه را در یک بیت واحد ترکیب می کند، اما نه در یک گروه متریک). اما چندین نوآوری مهم در عمل "آئولیک" پیندار و باکیلیدس وجود دارد:

• آیات دیگر متساویلاب نیستند (مثلاً، پیندار ممکن است uu را به جای - با وضوح استفاده کند).
• هجاهای Anceps عمدتاً در یک مکان معین به همین شکل درک می شوند (و پایه بادی در تحقق های ممکن محدودتر است).
• صورت‌ها و ترتیب آیات متنوع‌تر است، به‌طوری‌که در توصیف با رجوع به روایات پیشین باید از بسط، کوتاه شدن، ابیات آسفالیک، کلوز و غیره صحبت شود ^[13].

شاعران تراژیک آتن کلاسیک به استفاده از شعر آئولیک (و داکتیلو-اپیتریت، با افزودن انواع دیگر) برای قصیده های همخوانی خود، با آزادی ها و نوآوری های متریک اضافی ادامه دادند. آیسخلوس ، سوفوکل و اوریپید هر کدام راه خود را در توسعه آئولیک طی کردند. ^[14]

آئولیک هلنیستی

تئوکریتوس نمونه ای از اقتباس هلنیستی اشعار آئولیک را در ایدیل های 28 تا 31 خود ارائه می دهد که همچنین از گویش آئولیکی باستانی تقلید می کند. ایدیل 29، یک شعر عاشقانه ی کودکی ، «که احتمالاً تقلیدی از آلکیوس است و با نقل قولی از او آغاز می شود» ^[15] در همان متر کتاب دوم سافو است. سه شعر دیگر در متر آسکلپیاد بزرگ سروده شده اند (مانند سافو، کتاب سوم). همچنین در قرن سوم پیش از میلاد، سرود آریستونوس ^{[16] در مصراع های گلیکونیک-فرکراته سروده شده است، و} پائین فیلوداموس به دیونوسوس ^[17] تا حدی با اصول آئولی قابل تحلیل است. ^[18]

آئولیک لاتین

قالب‌های آئولیک در عادت عمومی رومیان به استفاده از قالب‌های یونانی در شعر لاتین گنجانده شده است . در میان غزلسرایان، کاتولوس از مصراع‌های گلیکونیک-فرکراته (Catullus 34, 61)، هنجار فالائیسی (بسیاری از تصنیف‌ها)، Asclepiad بزرگ (Catullus 30) و مصراع سافیک (Catullus 11 و 51 Sapho , اقتباسی از 31) استفاده کرده است. ). هوراس استفاده از آئولیک را در لاتین گسترش داد و استاندارد کرد، همچنین از مصراع آلکائیک، آسکلپیاد کوچک و هیپوناکتوس استفاده کرد. هوراس در شعر خلاصه " Exegi monumentum " ( قصیده 3.30) این ادعا را تا حدی اغراق آمیز بیان می کند:

در شعر یونانی امپراتوری

در شعر یونانی بعدی، فالاکیان به طور گسترده توسط شاعران از جمله نویسندگان اپیگرام استفاده شد . قصیده رم ( Supplementum Hellenisticum 541) در مصراع های سافیک توسط "ملینو" (احتمالاً در زمان سلطنت هادریان نوشته شده است ) "یک قطعه جدا شده از باستان شناسی است." ^[19]

در شعر پس از کلاسیک

به‌ویژه از طریق تأثیر هوراس، قالب‌های ائولیک گاهی در شعر پس از کلاسیک به کار رفته است. به عنوان مثال، Asclepiads توسط سیدنی و WH Auden استفاده شده است . شاعرانی به زبان انگلیسی مانند آیزاک واتس ، ویلیام کاوپر ، الجرنون چارلز سوینبرن ، آلن گینزبرگ و جیمز رایت از بیت سافیک استفاده کرده‌اند. در آلمانی، فردریش هولدرلین در قصیده های آلکائیک و آسکلپیادیک سرآمد بود. شاعران مجارستانی مانند دانیل برزسنی و میهالی بابیتس نیز به آلکائیک نوشته اند.

یادداشت ها

1. گاهی اوقات به ترتیب مذکر و مؤنث نامیده می شود
2. بیمار، ص. 135.
3. ریون، چ. هشتم.
4. نباید با خط کولیامبیک اشتباه گرفته شود ، که گاهی اوقات این نام را با ارتباط با هیپوناکس می‌دهند.
5. پس از استفاده از آن در Alcman ، fr توسط ML West نامیده می شود . 1 همچنین (کوریامبیک) انوپلیان (دیل) یا آچسیلبر ( اسنل ) نامیده می شود.
6. «دودرانس» ممکن است به «دودرانس معکوس» یا «دودرانس ب» نادرتر نیز اشاره داشته باشد: xx – uu – .
7. گاهی اوقات به طور گمراه کننده ای "دکتیل های آئولیک" نامیده می شود، اما این تفسیر بعید است (Sicking, p. 125).
8. اولین بار توسط Eva-Maria Hamm در سال 1954 پیشنهاد شد. اخیراً توسط لوسیا پراوسلو (2016) و لوئیجی باتزاتو (2018) بحث شده است.
9. با این حال، تحلیل هفاستیون x – u – xx – uu – u – u – – (نگاه کنید به Sicking، ص 130) ممکن است به صورت anceps + cretic + دنباله‌ای تحلیل شود که نوع acephalic آن x – uu – u – u – – یافت می‌شود. در سافو فر. 154 (نک : fr. 133) و ممکن است به صورت استعمال شده باشد (همان، ص 124). برخی دیگر خاطرنشان می‌کنند که ممکن است این آیه به‌عنوان Anacreontic دیده شود که نسخه کوتاه‌شده آن در Anacreon 429 PMG پیش از آن دیده می‌شود ، که این دو واحد با کلمه پایان از هم جدا شده‌اند. باکیلید از آیه در زمینه «آئولیک» استفاده می کند (استروف قصیده 6، که در آن نه تنها پایان کلمه بین طول های «آناکرونتیک» وجود دارد، بلکه در متن پاپیروس یک خط شکسته وجود دارد).
10. صفحه، ص. 320.
11. صفحه، ص. 123.
12. انتساب fr. 137 (مهمتر از این دو قطعه) به سافو، تا حدی بر اساس متر، توسط گریگوری ناگی تردید شده است، "آیا سافو و آلکائوس هرگز ملاقات کردند؟ تقارن اسطوره و آیین در اجرای آوازهای لسبوس باستان"، در Literatur. und Religion 1: Wege zu einer mythisch-rituellen Poetik bei den Griechen ، ed. آنتون بیرل و همکاران، والتر دو گرویتر، 2007، که آلکائوس را «آهنگساز تصوری» می‌بیند. GO Hutchinson قضاوت می‌کند که «کاربرد و حداقل بخش بعدی [Sappho fr. 137] احتمالاً غیر معتبر است، اما مطمئناً به همان ابتدای ارسطو است » ( شعر غنایی یونانی: تفسیری بر منتخب قطعات بزرگتر ، آکسفورد، 2001، ص 188).
13. مریض، ص 167 – 168، 171، 175
14. بیمار، ص. 181 (رجوع کنید به ادامه همان، ص 196 – 206).
15. ASF Gow , Theocritus II, Cambridge, 1965, p. 504.
16. Aristonous، "Hymn to Apollo" ( یونانی باستان : Ἀπόλλωνι Πυθίῳ τὸν ὕμνον ، لاتین : Paean in Apollinem )، Collectanea Alexandrina pp. 162-164.
17. Philodamus of Scarphea، "Paean to Dionysus" ( لاتین : Paean in Dionysum )، Collectanea Alexandrina pp. 165-171.
18. ML West, Greek Meter , Oxford, 1982, p. 141.
19. غرب، متر یونانی ، ص. 167.

مراجع

• دنیس پیج ، سافو و آلکیوس: مقدمه ای بر مطالعه شعر لزبین باستان ، آکسفورد، 1955.
• دی اس ریون، متر یونانی: مقدمه ، لندن، 1962.
• CMJ Sicking، Griechische Verslehre ( Handbuch der Altertumswissenschaft 2.4)، مونیخ، 1993.

لینک های خارجی

• مقدمه ای بر متر یونانی، نوشته ویلیام اس. آنیس
• بررسی مقایسه ای مترهای پیندار، اثر گرگوری ناگی
• بررسی کیچیرو ایتسومی، متر پینداری: «نیمه دیگر»، کتابی اخیر در باب آوازهای همخوانی پیندار
• گوسه، ادموند ویلیام (1911). "آیه کوریامبیک"  . دایره المعارف بریتانیکا . جلد 6 (ویرایش یازدهم). ص 269.