stringtranslate.com

جان وانبرو

سر جان وانبرو ( / ˈ v æ n b r ə / ؛ ۲۴ ژانویه ۱۶۶۴ (تعمید) – ۲۶ مارس ۱۷۲۶) معمار، نمایشنامه نویس و منادی انگلیسی بود که شاید بیشتر به عنوان طراح کاخ بلنهایم و قلعه هاوارد شناخته می شود . [3] او دو کمدی ترمیم استدلالی و صریح نوشت ، بازگشت (1696) و همسر برانگیخته (1697) که به محبوبیت‌های ماندگار صحنه تبدیل شده‌اند، اما در ابتدا جنجال‌های زیادی را برانگیختند. او در سال 1714 شوالیه شد .

ونبرو از بسیاری جهات در طول زندگی خود یک رادیکال بود. به عنوان یک مرد جوان و یک ویگ متعهد ، او بخشی از طرح سرنگونی جیمز دوم و نشاندن ویلیام سوم بر تاج و تخت بود. او به عنوان یک زندانی سیاسی توسط فرانسوی ها به زندان افتاد . او در حرفه خود به عنوان نمایشنامه نویس، بسیاری از بخش‌های بازسازی و جامعه قرن هجدهم را نه تنها به دلیل صراحت جنسی نمایشنامه‌هایش، بلکه با پیام‌های آنها در دفاع از حقوق زنان در ازدواج، آزار داد. او در هر دو مورد مورد حمله قرار گرفت و یکی از اهداف اصلی نمایش کوتاه جرمی کولیر از بی اخلاقی و بی‌حرمتی صحنه انگلیسی بود .

او در حرفه معماری خود چیزی را خلق کرد که به باروک انگلیسی معروف شد . کار معماری او به اندازه فعالیت های سیاسی اولیه و نمایشنامه های ازدواج با مضمون جسورانه و جسورانه بود و نظرات محافظه کارانه را در مورد این موضوع به هم ریخت.

زندگی اولیه و پیشینه

در لندن متولد شد و در 24 ژانویه 1664 غسل تعمید یافت، [5] وانبرو چهارمین فرزند (از 19 سال) و بزرگترین پسر بازمانده [6] گیلز وانبروگ، تاجر پارچه لندنی با تبار فلاندری بود [7] [8] ( همانطور که در نام، برگرفته از "ون بروگ") و پیشینه پروتستان، [9] و همسرش الیزابت، [10] بیوه توماس بارکر (که مادر ونبرو اولین فرزند از بیست فرزند خود را داشت، خواهر ناتنی بزرگ ونبرو، از او پیداست. ، الیزابت)، و دختر سر دادلی کارلتون ، از ایمبر کورت ، تیمز دیتون ، ساری. او در چستر بزرگ شد ، جایی که خانواده‌اش به دلیل شیوع عمده طاعون در لندن در سال 1665 یا آتش‌سوزی بزرگ سال 1666 تحت تأثیر قرار گرفته بودند . هر چند هیچ گزارشی از محقق بودن او در آنجا باقی نمانده است. یکی دیگر از نامزدها، مدرسه ای در Ashby-de-la-Zouch بود که توسط هنری هیستینگز، سومین ارل هانتینگدون تأسیس شد . همچنین غیرمعمول نبود که پسران برای تحصیل به مدرسه دور از خانه یا با معلم خصوصی فرستاده شوند. [5] [11]

  • v
  • تی
  • ه

کری داونز مورخ معماری نسبت به ادعاهای مورخان قبلی درباره پیشینه طبقه متوسط ​​پایین تر تردید دارد و می نویسد که پیشنهاد قرن نوزدهم مبنی بر اینکه گیلز وانبروگ یک نانوای شکر بوده است اشتباه گرفته شده است. « شکر نانوا » به معنای ثروت است، زیرا این اصطلاح نه به سازنده شیرینی ، بلکه به صاحب یک قندخانه، کارخانه ای برای تصفیه شکر خام از باربادوس اشاره دارد . [10] تصفیه شکر معمولاً با تجارت شکر که یک تجارت پرسود بود، ترکیب می شد. نمونه داونز از خانه یک نانوای شکر در لیورپول ، که تخمین زده می‌شود سالانه 40000 پوند از باربادوس در تجارت به ارمغان بیاورد ، نور جدیدی را بر پس‌زمینه اجتماعی ونبروگ می‌افکند، چیزی که کاملاً متفاوت از تصویر شیرینی‌فروشی چستر در پشت خیابان است که توسط لی هانت نقاشی شده است . 1840 و در بسیاری از گزارش های بعدی منعکس شده است. [12]

داونز برای از بین بردن افسانه منشأ متواضعانه ونبرو، تلاش کرد تا پیشینه ونبروگ را کشف کند، خانواده و روابط هر یک از چهار پدربزرگ و مادربزرگش: وانبرو، جیکوبز یا یاکوبسون، کارلتون و کرافت را از نزدیک بررسی کرد و ویژگی های هر خط را خلاصه کرد و نتیجه گرفت. وانبرو به دور از خاستگاه طبقه متوسط ​​پایین تر، از تجار پروتستان انگلیسی-فلاندری یا هلندی که در قرن شانزدهم و هفدهم در لندن سکنی گزیدند، درباریان کوچک و نجیب زادگان روستایی بود. تحقیقات داونز شبکه پیچیده خویشاوندی نشان می‌دهد که وانبرو با بسیاری از خانواده‌های پیشرو بازرگان، نجیب‌زاده‌ها و نجیب‌زاده‌های انگلستان ارتباط داشته است. این پیوندها محیط کاملاً پروتستانی و گاه رادیکال را آشکار می کند که نظرات سیاسی خود وانبروگ از آن بیرون آمده است. آنها همچنین به او یک شبکه اجتماعی بسیار گسترده دادند که در تمام بخش های حرفه ای او نقش خواهد داشت: معماری، تشریفات، نمایشی، نظامی، سیاسی و اجتماعی. [ نیازمند منبع ]

در این زمینه، اگرچه گاهی اوقات به او به عنوان یک منصوب غیرعادی یا بی‌صلاحیت برای کالج اسلحه نگریسته می‌شود، با توجه به انتظارات اجتماعی روزگارش، جای تعجب نیست که با تبار اعتبارنامه‌های او برای دفاترش در آنجا به درستی انجام شود. اجداد او، هم فلاندری/هلندی و هم انگلیسی، جنگجو بودند ، و نشان های آنها را می توان در سه مورد از چهار مورد ردیابی کرد، که نشان می دهد وانبرو تبار ملایمی داشت (ژاکوبسون، اهل آنتورپ و لندن [خانواده مادربزرگ پدری اش ماریا) دختر پیتر برادر فیلیپ جیکوبسون، جواهرساز و سرمایه‌دار پادشاهان متوالی انگلیسی، جیمز اول و چارلز اول ، و حامی مالی شرکت دوم ویرجینیا و کمپانی هند شرقی . [ نیازمند منبع ]

پس از بزرگ شدن در یک خانواده بزرگ در چستر (12 فرزند حاصل از ازدواج دوم مادرش از دوران نوزادی جان سالم به در بردند)، این سوال که ونبروگ سال های 18 تا 22 سالگی را (بعد از ترک مدرسه) چگونه گذراند، مدت ها بی پاسخ ماند، با پیشنهادات بی اساس که گاهی اوقات ارائه می شود. که او در فرانسه معماری خوانده بود (که در فرهنگ لغت بیوگرافی ملی به عنوان واقعیت ذکر شده است ). در سال 1681 از یک «جان ونبروگ» نام می برد که برای ویلیام متیوز، پسر عموی گیلز ونبروگ کار می کرد. برای پسر یک بازرگان غیرعادی نبود که تجارت پدرش را دنبال کند و به دنبال کار مشابه در تجارت باشد و از پیوندها و ارتباطات خانوادگی استفاده کند. [13] با این حال، رابرت ویلیامز در مقاله‌ای در ضمیمه ادبی تایمز ("سالهای گمشده ونبروگ"، 3 سپتامبر 1999) ثابت کرد که وانبروگ برای بخشی از این دوره در هند بوده و برای شرکت هند شرقی در پست تجاری آنها در سورات کار می‌کند. گجرات، جایی که عمویش، ادوارد پیرس، فرماندار بود. [14] با این حال، ونبرو هرگز به این تجربه به صورت مکتوب اشاره نکرد. محققان بحث می کنند که آیا شواهدی از مواجهه او با معماری هندی را می توان در هر یک از طرح های معماری او تشخیص داد.

تصویر یک جوان با ارتباط خوب با این واقعیت تقویت می شود که ونبرو در ژانویه 1686 مأموریت افسری را در بستگان دور خود در هنگ پیاده ارل هانتینگدون به عهده گرفت . [10] [15] از آنجایی که مأموریت ها در اختیار افسر فرمانده بود، ورود ونبرو به عنوان یک افسر نشان می دهد که او دارای نوعی شبکه خانوادگی بود که در آن زمان برای شروع زندگی یک مرد جوان ضروری بود. با این حال در اوت 1686 هنگامی که هنگ برای کمک به پادگان گرنزی دستور داده شد این موقعیت را ترک کرد . [10]

علیرغم اقوام نجیب دور و تجارت پرسود شکر ، وانبروگ هرگز سرمایه ای برای سرمایه گذاری های تجاری (مانند تئاتر های مارکت ) نداشت، اما همیشه مجبور بود به وام ها و حامیان متکی بود. این واقعیت که گیلز ونبرو دوازده فرزند داشت که باید از آنها حمایت کند و در زندگی راه اندازی کند، ممکن است تا حدودی به توضیح بدهی هایی کمک کند که جان را در تمام زندگی اش آزار می داد.

اتصالات

برخی از نزدیکان ونبرو - همانطور که او در نامه های خود به آنها خطاب می کند:

برادران کوچکتر ونبرو، چارلز MP و فیلیپ ، فرماندار مستعمره نیوفاندلند ، فرماندهان نیروی دریایی بودند.

پسر عموی اول و دوم خود ونبرو شامل سر همفری فررز (1652-1678)، سر هربرت کرافت بی تی (1652-1720) ، سر راجر کیو بی تی (1655-1703) و خواهر کیو، همسر سر اورلاندو بریجمن بی تی (1761) بودند. .

کنشگری سیاسی و باستیل

طرحی از زندان بدنام فرانسه باستیل در پاریس، جایی که ونبرو در آن زندانی بود

از سال 1686، ونبرو به طور مخفیانه کار می کرد و در تهاجم مسلحانه ویلیام اورنج ، خلع ید جیمز دوم و انقلاب شکوهمند 1688 نقشی ایفا کرد . که قرار بود تمام عمرش به آن وابسته بماند. پس از بازگشت از آوردن پیام‌های ویلیام در لاهه ، ونبرو به اتهام جاسوسی در کاله دستگیر شد (که داونز نتیجه می‌گیرد ساختگی بود) [17] در سپتامبر 1688، [18] دو ماه قبل از حمله ویلیام به انگلستان. ونبرو به مدت چهار سال و نیم در زندان فرانسه ماند، [1] البته در راحتی معقول. [19] در سال 1691 او درخواست کرد که با هزینه شخصی خود از کاله به وینسنس منتقل شود ، جایی که روند درمانش به حدی بدتر شد که نوشته‌هایش برای لوئی چهاردهم کافی بود و در نهایت منجر به انتقال او به باستیل در فوریه 1692 شد. پرونده او بار دیگر و در نهایت باعث آزادی او در نوامبر همان سال در مبادله زندانیان سیاسی شد. [11] [18]

زندگی او به شدت با این تجربه زندان دو نیم شده است، که او در سن 24 سالگی وارد آن شد و در 29 سالگی پس از گذراندن نیمی از عمر بزرگسالی خود در اسارت ، به قول داونز [20] از آن خارج شد. به نظر می رسد که او را با بیزاری دائمی نسبت به نظام سیاسی فرانسه و همچنین ذوقی نسبت به نمایشنامه نویسان کمدی و معماری فرانسه برانگیخته است.

ادعای مکرر مبنی بر اینکه ونبرو بخشی از کمدی خود را به نام «همسر برانگیخته در باستیل» نوشته است بر اساس اشاراتی در چند خاطرات بسیار بعدی است و توسط محققان مدرن با شک و تردید تلقی می شود (رجوع کنید به مک کورمیک). [21] پس از آزادی از باستیل، او مجبور شد سه ماه را در پاریس بگذراند، آزادانه در اطراف حرکت کند، اما قادر به ترک کشور نبود، و با هر فرصتی برای دیدن معماری "بی‌نظیر در انگلستان از نظر مقیاس، تظاهر، غنا و ذوق. و پیچیدگی». [22] او در آوریل 1693 اجازه یافت به انگلستان بازگردد. [1] پس از بازگشت به انگلستان به نیروی دریایی پیوست و در یک حمله دریایی ناموفق علیه فرانسوی ها در برست شرکت کرد . [23] در مقطعی در اواسط دهه 1690، دقیقاً مشخص نیست که چه زمانی، او زندگی ارتش را با لندن و صحنه لندن رد و بدل کرد. [23]

زندگی عمومی

لندن

حرفه ونبرو در لندن متنوع و متنوع بود و شامل نمایشنامه نویسی، طراحی معماری، و تلاش برای ترکیب این دو علاقه کلی بود. دستاوردهای متداخل و سرمایه گذاری های تجاری او حتی برای خود ونبرو گاهی گیج کننده بود.

باشگاه کیت گربه

ونبرو که یک ویگ متعهد بود، یکی از اعضای باشگاه کیت-کت بود  – و به ویژه به خاطر «نبوغ عظیمش، شوخ طبعی عالی، خلق و خوی راحتش» محبوب بود. [24] این کلوب امروزه به عنوان یک محل تجمع اجتماعی در اوایل قرن هجدهم برای ویگ‌های برجسته از نظر فرهنگی و سیاسی، از جمله بسیاری از هنرمندان و نویسندگان ( ویلیام کنگرو ، جوزف آدیسون ، گادفری کنلر ) و سیاستمداران ( دوک مارلبورو ، چارلز سیمور ) شناخته می‌شود. ، ارل برلینگتون ، توماس پلهام هولز ، سر رابرت والپول و ریچارد تمپل، اولین ویسکونت کوبهام که چندین سفارش معماری در استو به وانبرو داد ).

از نظر سیاسی، کلوپ اهداف ویگ را برای یک پارلمان قوی ، سلطنت محدود، مقاومت در برابر فرانسه، [ نیاز به نقل از ] و در درجه اول جانشینی پروتستان ها برای تاج و تخت را ترویج می کرد. [25] با این حال Kit-Cats همیشه باشگاه خود را بیشتر به عنوان یک موضوع غذاخوری و شادی معرفی می کردند، و این شهرت با موفقیت به آیندگان منتقل شده است. با این حال، داونز پیشنهاد می‌کند که ریشه باشگاه به قبل از انقلاب شکوهمند 1689 برمی‌گردد و اهمیت سیاسی آن قبل از اینکه در سال 1700 عمومی شود، در زمان‌های آرام‌تر و ویگیش‌تر، بسیار بیشتر بود. داونز نقشی را برای یک گروه اولیه کیت گربه در تهاجم مسلحانه ویلیام اورنج و انقلاب شکوهمند پیشنهاد می کند. هوراس والپول ، پسر کیت کت سر رابرت والپول، ادعا می کند که اعضای محترم میانسال کلوپ که عموماً به عنوان "مجموعه ای از خرد" نام برده می شود، در اصل "در واقع میهن پرستانی بودند که بریتانیا را نجات دادند"، به عبارت دیگر نیروی فعال پشت سر آنها بودند. خود انقلاب شکوهمند گروه‌های مخفی معمولاً مستندات ضعیفی دارند و این طرح از پیش از تاریخ باشگاه قابل اثبات نیست. اما همانطور که دیدیم، ونبرو جوان واقعاً در سال 1688 بخشی از یک شبکه مخفی بود که برای تهاجم ویلیام کار می کرد. اگر ریشه‌های باشگاه به این دور برمی‌گردد، وسوسه‌انگیز است که حدس بزنیم که وانبرو با پیوستن به این باشگاه نه تنها تبدیل به یکی از «مجموعه‌های عقلانی» خوش‌حال لندنی می‌شد، بلکه با دوستان قدیمی و همدستان‌هایش ارتباط برقرار می‌کرد. یک قهرمان آرمان که مدتی را برای آن در زندان فرانسه گذرانده بود، می توانست از استقبال گرم خود مطمئن باشد.

تئاتر های مارکت

تئاتر ملکه، اثر ویلیام کاپون

در سال 1703، ونبرو شروع به خرید زمین و امضای حامیان برای ساخت یک تئاتر جدید، تئاتر ملکه ، در هایمارکت کرد ، که توسط خودش طراحی و توسط وانبرو به همراه توماس بترتون و همکارش ویلیام کنگرو مدیریت می‌شد. [26] برای استفاده از یک تعاونی بازیگران در نظر گرفته شده بود (به همسر تحریک شده در زیر مراجعه کنید) و امیدوار بود که شانس تئاتر قانونی در لندن را بهبود بخشد. تئاتر در معرض تهدید انواع سرگرمی های رنگارنگ مانند اپرا، شعبده بازی ، پانتومیم (معرفی جان ریچ )، نمایش حیوانات، گروه های رقص مسافرتی و خوانندگان معروف ایتالیایی بود. آنها همچنین امیدوار بودند که به سود برسند، و وانبرو خوش بینانه شرکت بازیگران را خرید و خود را به عنوان مالک انحصاری درآورد. او اکنون مجبور بود به بازیگران دستمزد بپردازد و همانطور که معلوم شد، تئاتر را مدیریت کند، یک بازی طناب دار بدنام که او هیچ تجربه ای برای آن نداشت. شایعه‌ای که اغلب مکرر مبنی بر بد بودن آکوستیک ساختمانی که ونبرو طراحی کرده بود، اغراق‌آمیز است (به میلهوس [ صفحه مورد نیاز ] مراجعه کنید )، اما کنگروی عملی‌تر مشتاق بود خود را از پروژه بیرون بکشد، و وانبروگ به شدت لاغر شده بود. اجرای یک تئاتر و به طور همزمان نظارت بر ساختمان بلنهایم، پروژه ای که پس از ژوئن 1705 اغلب او را به خارج از شهر می برد.

در این شرایط جای تعجب نیست که مدیریت وانبروگ در تئاتر ملکه در هایمارکت "نشانه های متعددی از سردرگمی، ناکارآمدی، فرصت های از دست رفته و قضاوت بد" را نشان داد. [27] پس از سوزاندن انگشتانش در مدیریت تئاتر، وانبرو نیز با فروش این تجارت در سال 1708 به اوون سوینی ، [28] خود را به قیمت گرانی رها کرد، [28] البته بدون دریافت مقدار زیادی از قیمت احتمالی. او پول زیادی را، خود و قرض گرفته بود، در شرکت تئاتر گذاشته بود، که هرگز نتوانست آن را پس بگیرد. معاصران به این نکته قابل توجه اشاره کردند که او همچنان به پرداخت دستمزد بازیگران به طور کامل و سریع در زمانی که برای او کار می‌کردند، ادامه داد، درست همانطور که همیشه دستمزد کارگرانی را که برای کارهای ساختمانی استخدام کرده بود، پرداخت می‌کرد. طفره رفتن از چنین مسئولیت‌هایی تقریباً در اوایل قرن 18 در انگلستان به یک روش استاندارد تبدیل شد. به نظر می رسد که خود ونبرو هرگز به دنبال کسانی که به او بدهکار بودند نبوده است، و در طول زندگی اش می توان وضعیت مالی او را در بهترین حالت به عنوان نامطمئن توصیف کرد.

دانشکده اسلحه

معرفی و پیشرفت ونبرو در دانشکده اسلحه همچنان بحث برانگیز است. در 21 ژوئن 1703 دفتر منسوخ شده Carlisle Herald برای Vanbrugh احیا شد. پس از این انتصاب، در مارس 1704 به سمت کلارنسکس پادشاه اسلحه ارتقا یافت . در سال 1725 او این دفتر را به ناکس وارد فروخت و به یکی از دوستانش گفت که "به طور جدی از جایی که من در آن قرار گرفتم، مرخصی گرفته است. شوخی". [29] مخالفت همکارانش با یک قرار ملاقات نامناسب باید به لرد کارلایل، که به عنوان معاون ارل مارشال ، هم قرار ملاقات ها را ترتیب داد و هم بر خلاف میل او ناتوان بودند، بود. با این حال، ونبرو در کالج دوستان بیشتری نسبت به دشمن پیدا کرد. مجلل مجالس ایالتی برای حس تئاتری او جذابیت داشت، وظایفش دشوار نبود و به نظر می رسد که او آنها را به خوبی اجرا کرده است. به عقیده یک منادی و مورخ مدرن، اگرچه این انتصاب «ناهمخوان بود»، اما او «احتمالاً برجسته‌ترین مردی بود که تا به حال لباس منادی بر تن کرده است ». [30] در مه 1706 لرد هالیفاکس و ونبروگ - به نمایندگی از پادشاه هشت ساله گارتر اسلحه ، سر هنری سنت جورج - رهبری هیئتی را به هانوفر برای اعطای نشان گارتر به شاهزاده جورج ، که بعداً به پادشاهی جورج دوم تبدیل شد، هدایت کردند. وان هارت نشان داده است که چگونه علاقه ونبرو به اسلحه و هرالدریک در معماری او تجلی پیدا کرد و به آن معنا داد.

ازدواج و مرگ

قلعه وانبروگ در گرینویچ ، جنوب لندن

در سال 1719، در کلیسای سنت لارنس، یورک (از زمان بازسازی)، ونبروگ در سن 26 تا 55 سالگی با هنریتا ماریا یاربورگ از هسلینگتون هال ، یورک ازدواج کرد. پسران زندگی شخصی وانبرو بر خلاف قهرمانان و بازیگران نمایشنامه‌هایش بدون رسوایی بود.

ونبرو در 26 مارس 1726 بر اثر آسم درگذشت .​ [31] با این حال، زندگی زناشویی او بیشتر در گرینویچ (که در آن زمان اصلاً بخشی از لندن محسوب نمی شد) در خانه ای در تپه ماز که اکنون به عنوان قلعه وانبروگ شناخته می شود ، سپری شد . حرفه [32] یک ساختمان طبقه اول، و قبلا یک مدرسه پسرانه RAF ، امروز به آپارتمان های خصوصی تقسیم شده است. [33]

نمایشنامه نویس

کمدی بازیگر کولی سیبر، عشق آخرین شیفت، یا فضیلت پاداش، الهام بخش وانبرو شد تا فیلم «عود» یا «فضیلت در خطر» را بنویسد .
توماس بترتون ، سر جان بروت در همسر تحریک شده . توانایی بازیگری Betterton توسط ساموئل پپیس ، الکساندر پوپ ، ریچارد استیل و کولی سیبر تحسین شد.
الیزابت بری یک تراژدی مشهور بود که در کمدی ونبرو به نام The Provoked Wife به لیدی بروت عمق بخشید .
آن بریس‌گیردل ، بلیندا در The Provoked Wife ، اغلب نیمه‌ی کمیک یک جفت قهرمان تراژیک/کمیک متضاد را با الیزابت بری بازی می‌کرد.

ونبرو در زمان رسوایی و درام داخلی تنها شرکت تئاتر لندن وارد لندن شد، زیرا درگیری طولانی مدت بین مدیریت پنچ پنی و بازیگران ناراضی به اوج رسید و بازیگران از آنجا خارج شدند. کمدی جدیدی که با باقیمانده شرکت در ژانویه 1696 روی صحنه رفت، آخرین شیفت عشق کولی سیبر ، صحنه پایانی داشت که برای ذهن منتقد ونبرو دنباله آن را می طلبید، و با وجود اینکه این اولین نمایشنامه او بود، خود را وارد میدان کرد. با ارائه آن [1]

عود

آخرین شیفت عشق Cibber's Colley Cibber's Last Shift, or, Virtue Rewarded Love's Last Shift, or, Virtue Rewarded اشک آور بدنام در چشم طوفان نمایشی نوشته و روی صحنه رفت. تنها شرکت تئاتر لندن که به نام "یونایتد کمپانی" شناخته می‌شود، در مارس 1695 زمانی که بازیگران ارشد شروع به فعالیت در تعاونی بازیگری خود کردند، به دو قسمت تقسیم شد و فصل بعد، فصلی از رقابت شدید بین این دو شرکت بود.

سیبر، بازیگر جوان نامحسوسی که هنوز در شرکت مادر استخدام می‌شود، از این لحظه تقاضای بی‌نظیر برای نمایش‌های جدید استفاده کرد و با نوشتن نمایشنامه‌ای با نقشی بزرگ و پر زرق و برق برای خود، کار خود را در دو جبهه آغاز کرد: فاپ فرانسوی‌شده سر نوولتی مد. سر نوولتی با حمایت از اجرای بی‌مانند خود سیبر، تماشاگران را به وجد آورد. در بخش جدی فیلم آخرین شیفت عشق ، صبر همسرانه توسط یک شوهر رستوریشن غیرقابل کنترل امتحان می شود ، و همسر کامل در پایانی اوج، جایی که شوهر خیانتکار در مقابل او زانو می زند و عمق توبه خود را بیان می کند، تجلیل می شود و پاداش می گیرد. .

«آخرین شیفت عشق» از اوایل قرن هجدهم دیگر روی صحنه نرفت و فقط توسط متعهدترین دانشمندان خوانده می‌شود، که گاهی نسبت به ترکیب تجاری آن از چهار عمل صریح جنسی و پرخاشگری با یکی از اصلاحات احساسی ابراز تنفر می‌کنند (به هیوم مراجعه کنید [ صفحه مورد نیاز ] ] ). اگر سیبر واقعاً عمداً تلاش می‌کرد تا به طور همزمان از لندنی‌های متعصب و محترم درخواست کند، نتیجه داد: این نمایشنامه در گیشه موفق شد.

دنباله: بازگشت : عاقبت شوخ ونبرو ، بازگشت، یا فضیلت در خطر ، که شش هفته بعد به شرکت یونایتد ارائه شد، عدالت موقعیت زن در ازدواج را در این زمان زیر سوال می برد. او وسوسه‌های جنسی جدیدی را نه تنها به سر راه شوهر اصلاح‌شده، بلکه به همسر صبور نیز می‌فرستد و به آنها اجازه می‌دهد تا به روش‌های معتبرتر و کمتر قابل پیش‌بینی‌تر از بافت اصلی‌شان واکنش نشان دهند، و به شخصیت‌های مسطح از آخرین شیفت عشق بُعدی می‌دهد که در حداقل برخی از منتقدان مایل به بررسی روانشناختی هستند (به هیوم [ صفحه مورد نیاز ] مراجعه کنید ).

در یک داستان فرعی فریبنده ، ونبرو جذابیت سنتی تر بازسازی را ارائه می دهد که یک فاپی بسیار خوش لباس و نفیس، لرد فوپینگتون، بازسازی درخشانی از مد نوولتی سیبر در آخرین شیفت عشق (سر نوولتی به سادگی در «عود» برای خودش خریده است. عنوان "لرد فوپینگتون" از طریق سیستم فاسد فروش عنوان سلطنتی). منتقدان کمدی بازسازی به اتفاق آرا لرد فوپینگتون را «بزرگ‌ترین فاپ‌های بازسازی» (Dobrée [ صفحه مورد نیاز ] ) اعلام می‌کنند، زیرا نه تنها تحت تأثیر خنده قرار گرفته‌اند، بلکه «بی‌رحم، شرور و باهوش» هستند (Hume [ صفحه مورد نیاز است. ] ).

با این حال، Relapse بسیار نزدیک بود که اصلا اجرا نشود. کمپانی یونایتد تمام بازیگران ارشد خود را از دست داده بود و در یافتن و حفظ بازیگرانی با مهارت کافی برای بازیگران بزرگ مورد نیاز The Relapse با مشکل زیادی روبرو بود . اعضای آن بازیگران باید از فرار به تعاونی بازیگران رقیب جلوگیری می‌کردند، باید «اغوا» می‌شدند (همانطور که اصطلاح قانونی بود) زمانی که ترک می‌کردند، و باید برای شرکت در تمرین‌هایی که ده ماه طول می‌کشید بی‌اعتنایی می‌کردند. و شرکت را به آستانه ورشکستگی رساند. نامه ای معاصر در 19 نوامبر 1696 گزارش داد: «اصلاً هیچ شرکتی ندارند، و اگر نمایشنامه جدیدی در روز شنبه منتشر نشود، شهرت آنها را احیا کند، باید بشکنند». [34] آن نمایشنامه جدید، بازگشت ، موفقیت فوق‌العاده‌ای داشت که شرکت را نجات داد، به‌ویژه به دلیل اینکه کولی سیبر دوباره خانه را با دومین تقلید خود از لرد فوپینگتون خراب کرد. سیبر در زندگی نامه خود چهل سال بعد می نویسد: « این نمایشنامه ( عود ) از نوبت جدید و آسان خود موفقیت بزرگی داشت. [35]

همسر تحریک شده

دومین کمدی اورجینال ونبرو، The Provoked Wife ، کمی بعد توسط کمپانی بازیگران شورشی اجرا شد. این نمایشنامه از نظر لحن با نمایشنامه تا حد زیادی مسخره‌آمیز The Relapse متفاوت است و با مهارت‌های بازیگری بیشتر شورشیان اقتباس شده است. ونبرو دلیل خوبی داشت تا نمایشنامه دوم خود را به کمپانی جدید پیشنهاد دهد، که شروعی درخشان با نمایش عشق برای عشق کنگرو ، بزرگترین موفقیت باکس آفیس لندن برای سال‌ها، داشت . تعاونی بازیگران از بازیگران مشهور آن دوران می بالید و ونبرو همسر تحریک شده را بر اساس تخصص های آنها طراحی کرد. در حالی که Relapse قویاً برای آماتورها و استعدادهای بازیگری کوچک مناسب است، او می‌توانست روی حرفه‌ای‌های همه‌کاره‌ای مانند توماس بترتون، الیزابت بری و ستاره جوان در حال ظهور آن بریس‌گیردل حساب کند تا عدالت را در مورد شخصیت‌های عمیق و ظریف رعایت کنند.

The Provoked Wife یک کمدی است، اما الیزابت بری که نقش همسر مورد آزار را بازی می کرد، به عنوان یک بازیگر تراژیک و به خاطر قدرتش در "حرکت احساسات"، یعنی ترحم کردن تماشاگران به ترحم و اشک، شهرت ویژه ای داشت. بری و بریس‌گیردل جوان‌تر اغلب به‌عنوان یک زوج قهرمان تراژیک/کمیک با هم کار می‌کردند تا تجربه‌ی معمول تراژیک/کمیک نمایشنامه‌های «بازسازی» را برای تماشاگران به ارمغان بیاورند. ونبرو از این طرح واره و این بازیگران زن برای تعمیق همدردی تماشاگران برای بانوی ناخوشایند بروت استفاده می‌کند، حتی زمانی که او پاسخ‌های شوخ‌آمیز خود را انجام می‌دهد. در گفتگوی محاوره‌ای صمیمی بین لیدی بروت و خواهرزاده‌اش بلیندا (بریس‌گیردل)، و به‌ویژه در قسمت ستاره‌ای سر جان بروت، شوهر بی‌رحم (بیترتون)، که به عنوان یکی از اوج‌های حرفه‌ای برجسته توماس بترتون، « همسر تحریک‌شده» مورد ستایش قرار گرفت. چیزی به اندازه یک بازی مشکل Restoration غیر معمول است . پیش فرض طرح، این که همسری که در یک ازدواج آزاردهنده به دام افتاده است، ممکن است به فکر ترک آن یا گرفتن معشوق باشد، برخی از بخش‌های جامعه بازسازی را خشمگین کرد.

آثار دیگر

تغییر ذائقه مخاطب

در سال 1698، نمایشنامه‌های بحث‌آمیز و صریح ونبروگ توسط جرمی کالیر در نگاه کوتاه او به بی‌اخلاقی و بی‌حرمتی صحنه انگلیسی مورد توجه ویژه قرار گرفت ، به‌ویژه به دلیل ناتوانی آنها در تحمیل اخلاقی مثال زدنی با پاداش‌ها و مجازات‌های مناسب در پنجمین کار. ونبرو به این اتهامات خندید و پاسخی شوخی منتشر کرد، جایی که او کشیش کولیر را متهم کرد که نسبت به تصویرهای ناخوشایند روحانیت حساس تر از بی دینی واقعی است. با این حال، افزایش افکار عمومی از قبل در سمت کولیر قرار داشت. سبک کمدی ترمیم روشنفکرانه و صریح جنسی برای مخاطبان کمتر و کمتر قابل قبول بود و به زودی با درام اخلاقی احساساتی جایگزین شد. Colley Cibber's Love's Last Shift ، با چنگک اصلاح شده و صحنه آشتی احساساتی، می تواند پیشرو این درام باشد.

اگرچه ونبرو به جهات مختلف به کار برای صحنه ادامه داد، اما دیگر نمایشنامه اصیلی تولید نکرد. با تغییر ذائقه مخاطب از کمدی مرمت، او انرژی خلاق خود را از ترکیب اصلی به اقتباس/ترجمه دراماتیک، مدیریت تئاتر و معماری تبدیل کرد.

معمار

دلایل و انگیزه‌های دقیق تغییر شغل ونبروگ همچنان نامشخص است، اما این تصمیم به اندازه‌ای ناگهانی بود که حتی مفسران زمان او نیز به آن اشاره کردند:

نابغه وان، بدون فکر و سخنرانی،
به شدت به معماری روی آورده است.

جاناتان سویفت ، در این نقل قول، پیشنهاد می‌کند که ونبرو هیچ آموزش قبلی در معماری نداشته، و نه مطالعه کرده است، اما خود را از صمیم قلب در این رشته به کار گرفته است. [11]

تصور می‌شود که ونبروگ به عنوان یک معمار (یا نقشه‌بر، همانطور که در آن زمان بود) هیچ آموزش رسمی نداشته است (به «زندگی اولیه» در بالا مراجعه کنید). میزان تأثیر قرار گرفتن ونبرو با معماری معاصر فرانسه در طول سال‌های حبس در فرانسه بر او دشوار است . کار کلاسیک بزرگ معمار لویی لو وو (1656–61) در چاه قلعه. پس از آزادی از زندان ( او در آن زمان در باستیل بود) در 22 نوامبر 1692 مدت کوتاهی را در پاریس گذراند . بال کاخ لوور بی تجربگی او با چشم انداز و جزئیات و رابطه کاری نزدیک او با نیکلاس هاکسمور جبران شد . هاکسمور، منشی سابق سر کریستوفر رن ، قرار بود در بسیاری از جاه طلبانه ترین پروژه های ونبرو، از جمله قلعه هاوارد [38] و بلنهایم، همکار ونبروگ باشد . [39] ونبرو در طول تقریباً سی سال خود به عنوان یک معمار فعال، ساختمان های متعددی را طراحی و کار کرد. کار او اغلب بازسازی یا بازسازی بود، مانند کار قلعه کیمبولتون ، جایی که ونبرو مجبور بود دستورالعمل‌های حامی خود را دنبال کند. در نتیجه این خانه‌ها که اغلب ونبروگ را معمار خود می‌دانند، مفاهیم و ایده‌های معماری خود را به بهترین شکل به نمایش نمی‌گذارند. در تابستان 1699 به عنوان بخشی از آموزش معماری، ونبروگ توری در شمال انگلستان انجام داد و در روز کریسمس آن سال به چارلز مونتاگو، اولین دوک منچستر ، (او در آن زمان هنوز ارل بود) نوشت: "من دیده ام. اکثر خانه های بزرگ در شمال، به عنوان Ld Nottings (sic): Duke of Leeds Chattesworth (sic) & C.' [40] این برنامه سفر احتمالاً شامل بسیاری از خانه‌های بزرگ الیزابتی می‌شد ، از جمله: خانه بورگلی ، تالار وولاتون ، تالار هاردویک و قلعه بولسوور ، که استفاده از برج‌ها، خطوط افق پیچیده، بیوه‌های کمان و سایر ویژگی‌ها در ساختمان‌های خود ونبرو دوباره تفسیر می‌شد.

اگرچه ونبرو بیشتر در ارتباط با خانه‌های باشکوه شناخته می‌شود، اما وضعیت شلوغ خیابان‌های قرن هجدهم لندن از توجه او دور نماند. در مجله لندن در 16 مارس 1722-1723 گزارش شده است :

"ما مطلع شدیم که سر جان وانبرو، در طرح خود برای سنگفرش های جدید شهرهای لندن و وست مینستر، از جمله، مالیاتی را برای تمام مربیان آقایان پیشنهاد می کند، همه کانال ها را در خیابان متوقف می کنند و تمام آب را از آن خارج می کنند. زهکش ها و فاضلاب های مشترک زیر زمین." [41]

سبک منتخب ونبرو ، باروک بود که در طول قرن هفدهم در سراسر اروپا گسترش یافته بود و از جمله برنینی و لو وو آن را ترویج کردند . اولین خانه روستایی باروک ساخته شده در انگلستان Chatsworth House بود که توسط ویلیام تالمن سه سال قبل از قلعه هاوارد طراحی شد. در مسابقه برای انتخاب قلعه هاوارد، وانبرو آموزش ندیده و آزمایش نشده به طرز شگفت انگیزی موفق شد تالمن حرفه ای اما از نظر اجتماعی کمتر ماهرتر را از بین ببرد و ارل کارلایل را متقاعد کند که فرصت عالی را به او بدهد. [42] با تصرف آن، ونبرو دگردیسی باروک اروپایی را به یک نسخه ظریف و تقریباً کم بیان که به باروک انگلیسی معروف شد، تحریک کرد. چهار مورد از طرح های ونبرو به عنوان نقطه عطفی برای ارزیابی این فرآیند عمل می کنند:

  1. قلعه هاوارد ، یورکشایر شمالی ، در سال 1699 راه اندازی شد.
  2. کاخ بلنهایم ، آکسفوردشایر ، در سال 1704 راه اندازی شد.
  3. کینگز وستون هاوس ، بریستول ، در سال 1712 آغاز شد.
  4. سالن سیتون دلاوال ، نورثامبرلند ، در سال 1718 آغاز شد.

کار روی هر یک از این پروژه‌ها با پروژه‌های بعدی همپوشانی داشت و پیشرفتی طبیعی از افکار و سبک ارائه می‌داد.

قلعه هاوارد

نمای جنوبی وانبروگ قلعه هوارد

چارلز هاوارد، سومین ارل کارلایل ، یکی از اعضای کلوپ کیت-کت ، در سال 1699 به ونبرو دستور داد تا عمارت خود را طراحی کند ، [38] که اغلب به عنوان اولین ساختمان واقعاً باروک انگلستان توصیف می شود. سبک باروک در قلعه هاوارد اروپایی ترین سبکی است که ونبرو تا کنون استفاده کرده است.

معبد چهار باد

قلعه هاوارد، با راهروهای عظیمش در ستون‌های قطعه‌ای که از بلوک ورودی اصلی به بال‌های کناری منتهی می‌شود، مرکز آن با برج گنبدی بزرگ و گنبدی تاج‌گذاری شده است ، تا حد زیادی در مکتب باروک کلاسیک اروپایی است. این جنبه‌های طراحی را که فقط گهگاه، اگر اصلاً، در معماری انگلیسی ظاهر می‌شد، ترکیب می‌کرد: کاخ گرینویچ جان وب ، طرح اجرا نشده رن برای گرینویچ، که مانند قلعه هوارد تحت سلطه یک بلوک مرکزی گنبدی بود، و البته Chatsworth تالمان. الهام بخش احتمالی قلعه هاوارد نیز Vaux-le-Vicomte در فرانسه بود.

فضای داخلی بسیار چشمگیر است، تالار بزرگ 80 فوت (24 متر) به داخل گنبد بلند شده است. اسکالیولا ، و ستون‌های کورنتی فراوانند، و گالری‌هایی که با طاق‌های سر به فلک کشیده به هم متصل شده‌اند، تصور یک صحنه‌ی اپرا را القا می‌کنند - بدون شک قصد معمار.

قلعه هاوارد به عنوان یک موفقیت مورد تحسین قرار گرفت. این ساختمان خارق‌العاده که در انگلستان بی‌نظیر است، با نماها و سقف‌هایش که با ستون‌ها، مجسمه‌ها و حکاکی‌های زینتی روان تزئین شده‌اند، موفقیت یک شبه باروک را تضمین می‌کند. در حالی که بخش بزرگی از قلعه هاوارد مسکونی بود و تا سال 1709 تکمیل شد، کارهای پایانی قرار بود تا بیشتر عمر وانبروگ ادامه یابد. بال غربی سرانجام پس از مرگ ونبروگ با طراحی تغییر یافته تکمیل شد. [38] تحسین کار در قلعه هاوارد منجر به معروف ترین کمیسیون ونبرو، معمار کاخ بلنهایم شد.

در رابطه با این کمیسیون، ویلیام تالمن، معمار و ناظر آثار پادشاه در ابتدا معمار منتخب بود و بیش از آنچه خداوند معقول تصور می کرد، هزینه می گرفت. جذابیت ونبروگ و فقدان تالمان ممکن است برای متقاعد کردن حامی برای تغییر معمارش کافی بوده باشد. با این حال، ناشناخته باقی مانده است که چگونه وانبرو، کاملاً آموزش ندیده و بی تجربه، ارل کارلایل را متقاعد کرد تا مسئولیت معمار را به او واگذار کند. فرآیند طراحی در تابستان 1699 آغاز شد، قبل از پایان سال، مدل قلعه هاوارد در دست ساخت بود، سنگ استخراج می شد و پایه ها مورد بحث قرار می گرفت.

به نظر می رسد که طراحی های اولیه طرح قلعه هاوارد توسط نیکلاس هاکسمور انجام شده است و در سال 1700 او به طور رسمی توسط ونبرو به عنوان طراح و منشی آثار به پروژه معرفی شد. طرح ها تا سال 1702 متفاوت و تکامل یافتند و این دو با هم کار کردند. [11]

خانه ونبروگ

در ژوئیه 1700، پادشاه به ونبرو اجازه داد تا با هزینه خود بر روی خرابه های وایت هال بسازد. آجر و سنگ از خرابه های کاخ وایت هال استفاده شد و خانه در محل اقامت معاون چمبرلین قرار گرفت. این خانه کوچک و دو طبقه از نظر طراحی منحصربه‌فرد بود، اگرچه اندازه و تناسب آن باعث شد که سوئیفت آن را «پای غاز» نامیده باشد. [11] [43]

این خانه در سال 1898 تخریب شد تا راه برای ساختمان اداری جنگ قدیمی باز شود .

کاخ بلنهایم

نمای غربی کاخ بلنهایم ( "هوای قلعه ونبروگ" ) حصارهای سنگی و منحصر به فرد برجسته را نشان می دهد که خط افق را تزئین می کند.

نیروهای دوک مارلبرو ارتش پادشاه لوئیس چهاردهم را در بلنهایم ، روستایی در رودخانه دانوب در سال 1704 شکست دادند . [44] جایزه مارلبورو، از یک ملت سپاسگزار، این بود که یک کرسی باشکوه در کشور باشد، و خود دوک، کیت-کت جان را انتخاب کرد. ونبرو معمار شود. [45] کار بر روی این کاخ در سال 1705 آغاز شد، اگرچه وانبروگ معمار آموزش دیده ای نبود، او در کنار نیکلاس هاکسمور در این پروژه کار کرد. [39]

کاخ بلنهایم نه تنها یک خانه بزرگ روستایی ، بلکه یک بنای تاریخی ملی است. [46] در نتیجه، سبک باروک سبک مورد استفاده در قلعه هاوارد برای چیزی که در واقع یک یادبود جنگ است نامناسب بود . این در حقیقت بیشتر یک قلعه یا ارگ است تا یک قصر . از آنجایی که ابتدا به عنوان یک بنای تاریخی ملی و در مرحله بعد یک خانه خانوادگی راحت طراحی شده بود، [47] وانبروگ با دوشس [48] که می خواست کاخ خانه روستایی راحت برای خانواده اش باشد، بحث های زیادی داشت، من آقای ونبرو را دشمن خود کردم . با اختلافات مداومی که با او داشتم تا از زیاده‌روی او جلوگیری کنم [ 49 ] در نتیجه این بحث‌ها وانبرو قبل از تکمیل کاخ در نوامبر 1716 استعفا داد . دوک مارلبرو تا کنون بهبود یافته است تا مرا از چنین رفتار غیرقابل تحملی پناه دهد. [49]

کیفیت ساختمان توسط دروازه عظیم شرقی ( تصویر، پایین، سمت چپ ) به خوبی نشان داده شده است، که در دیوار پرده ای بلوک خدماتی قرار دارد، آن را شبیه ورودی تسخیرناپذیر یک شهر محصور شده توصیف کرده اند. [51] دروازه، دیوارهای مخروطی آن توهم ارتفاع بیشتر را ایجاد می کند، همچنین به عنوان برج آب برای کاخ عمل می کند، بنابراین منتقدان ونبرو، مانند دوشس، که او را به غیر عملی بودن متهم می کردند، گیج می کند. [51]

دروازه شرقی تاریخی وانبروگ در کاخ بلنهایم بیشتر ورودی یک ارگ است تا یک قصر . ونبرو به طرز حیله‌ای کناره‌ها را باریک کرد تا توهم قد و درام بیشتر ایجاد کند.

Blenheim، بزرگترین ساختمان خانگی غیر سلطنتی در انگلستان، از سه بلوک تشکیل شده است، مرکز شامل اتاق های نشیمن و دولتی ، و دو بال مستطیلی کناری که هر دو در اطراف یک حیاط مرکزی ساخته شده اند : یکی شامل اصطبل ، و دیگری آشپزخانه، رختشویی است. ، و انبارها اگر قلعه هاوارد اولین ساختمان واقعاً باروک در انگلستان بود، پس قصر بلنهایم قطعی ترین آن است. در حالی که قلعه هاوارد مجموعه‌ای دراماتیک از توده‌های بی‌قرار است، Blenheim در مجموع ساختاری محکم‌تر دارد و بر پنجره‌های بلند باریک و مجسمه‌های به یاد ماندنی روی سقف‌ها تکیه می‌کند تا توده سنگ زرد را سبک کند.

مجموعه اتاق‌های دولتی که روی پیانو نوبیل قرار گرفته‌اند ، به‌جای گرم یا راحت، به‌گونه‌ای طراحی شده‌اند که نمایش‌های فوق‌العاده و باشکوهی داشته باشند. در ورسای ، کاخ بزرگ دشمن مارلبرو، آسایش دلپذیر و متوسط ​​هدف نبود ، و مطمئناً در کاخی که برای اسکان فاتح ارباب ورسای ساخته شده بود، به آن توجهی نمی شد.

همانطور که در قرن 18 معمول بود، آسایش شخصی قربانی دیدگاه شد. پنجره ها باید نماها را تزئین می کردند و همچنین فضای داخلی را روشن می کردند. بلنهایم هم از نظر خارجی [52] و هم از سالن بزرگ 67 فوتی (20 متری) که به سالن بزرگ نقاشی شده منتهی می شود، به عنوان یک قطعه تئاتر طراحی شده است که همه بر روی محوری با ستون پیروزی به ارتفاع 134 فوت (41 متر) طراحی شده است. در محوطه، با درختان کاشته شده در مواضع جنگی سربازان مارلبرو. بر فراز ایوان جنوبی ( تصویر سمت راست )، که خود ساختاری عظیم و متراکم از اسکله ها و ستون هاست، قطعاً به شیوه پالادی برای محافظت زیبا در برابر خورشید طراحی نشده است، نیم تنه عظیم لویی چهاردهم مجبور است به شکوه و جلال و پاداش ها از بالا نگاه کند. از فاتح او مشخص نیست که آیا این قرارگیری و طراحی یک ویژگی زینتی ایجاد شده توسط ونبرو یا یک شوخی کنایه آمیز توسط مارلبرو است. [53] با این حال، به عنوان یک ترکیب معماری، یک نمونه منحصر به فرد از تزئینات باروک است.

پدینت بر فراز ایوان جنوبی یک گسست کامل از کنوانسیون است. بالای تخت با جایزه ای تزئین شده است که مجسمه نیم تنه لویی چهاردهم توسط مارلبرو از تورنای در سال 1709 با وزن 30 تن غارت شده است. قرارگیری نیم تنه یک طرح نوآورانه جدید در تزئین یک پدینت بود.

در بلنهایم، ونبروگ باروک را از زینتی صرف به شکلی متراکم تر و محکم تر توسعه داد، جایی که سنگ توده ای به زینت تبدیل شد. دروازه‌های قوسی بزرگ و رواق عظیم جامد به خودی خود زینت بودند و کل توده به جای هر نما در نظر گرفته می‌شد. از آنجایی که این کاخ هنوز به عنوان بخش مهمی از میراث انگلیسی در نظر گرفته می شود، در سال 1987 به میراث جهانی تبدیل شد . [54]

کینگز وستون هاوس

خانه کینگز وستون در بریستول بین سال‌های 1712 تا 1719 برای ادوارد ساوتول در محل خانه قبلی تودور ساخته شد. یکی از ویژگی های مهم معماری، گروه بندی همه دودکش ها در یک بازی بزرگ است. املاک کینگز وستون دارای یکی از بزرگترین مجموعه های ساختمانی است که توسط سر جان ونبروگ در بریتانیا طراحی شده است. در حالی که خانه و اکثر ساختمان های املاک هنوز پابرجا هستند، سایرین تخریب شده یا به شدت تغییر یافته اند. بریستول تنها شهر بریتانیا در خارج از لندن است که دارای ساختمان های طراحی شده توسط Vanbrugh است.

در 29 آوریل ادوارد ساوتول در ژورنال خود در کینگز وستون نوشت: "بیش از 60 مرد سنگ را آماده می کردند و پایه خانه جدید را حفر می کردند" و در 16 ژوئن 1712 کار ساخت خانه جدید توسط جان ونبرو به طور رسمی آغاز شد. مشتری او، ادوارد ساوتول، تمایلی به خانه ای در مقیاس بزرگ نداشت. نتیجه یکی از خانه های کوچکتر ونبروگ بود. همچنین این سبک شدیدترین سبک او است، و به دلیل وجود عناصری که تعداد کمی دارند و ماهیتشان ساده است، درام معماری بالایی به دست آورده است. نمای بیرونی خانه در سال 1717، تاریخ قرارداد یکی از گلدان‌های جان پناه، در نقطه پایانی قرار داشت. فضای داخلی تقریباً تا سال 1719 تکمیل می شد، زمانی که طراحی برای منبت کاری روی فرود پله ها ترسیم شد. دو تا از نماها از آن زمان به بعد توسط رابرت میلن، که فضای داخلی را در دهه 1760 بازسازی کرد، بازسازی شدند. سنگی که در محل استخراج شد، در اصل رنگ اخرایی داشت، اما به رنگ صورتی مایل به نارنجی متمایل شده است.

طاق‌بازی که از اتصال دودکش‌ها تشکیل شده است، که از بالای سقف بالا می‌رود، یکی از ویژگی‌های خارجی قابل توجه ساختمان است که یادآور حوضچه‌های کاخ بلنهایم است و «هوای قلعه» را تولید می‌کند.[18] مربع شکل و در شمال شرقی باز است. ساختار فعلی نتیجه بازسازی در سال 1968 با استفاده از سنگ حمام است.

جبهه ورودی، در جنوب غربی، دارای مرکزی است که شامل شش ستون قرنتی است، که در هر طرف آن‌ها جفت شده‌اند تا سه حفره ایجاد کنند که هر کدام شامل یک پنجره طاق‌دار گرد است. پدینت دارای یک لنت مرکزی است و هر ضلع آن از دو حفره تشکیل شده است که در آن پنجره‌ها دارای اطراف پهن هستند. چهار گلدان جاندار وجود دارد. پله ها در اصل دارای دیوارهای کناری کم عمود بر نما بودند که در بازسازی بعدی حذف شدند.

در نمای جنوب شرقی، مرکز دارای یک جبهه معبد دوریک با پدال باز است که در را احاطه کرده است. این مرکز دارای یک اتاق زیر شیروانی به عنوان طبقه بالایی است که در بالای آن یک مسیر مسدود کننده با تکیه گاه های پیچ خورده در هر انتها قرار دارد. برای این جبهه طرحی با یک پدیمنت تهیه شد، اما گمان می رود هرگز ساخته نشده باشد. اگرچه تنها تزیین، رنگ‌آمیزی روی ستون‌های معبد دوریک است، اما جلوه‌ای بسیار غنی به دست آمده است.

نماهای شمال شرقی و شمال غربی طرح اصلی ونبرو به طور کامل تزئین نشده بودند، و در نتیجه عدم جذابیت عمومی ممکن است دلیل این باشد که آنها در بازسازی بعدی تا حد زیادی تخریب شدند.

نمای شمال غربی ونبروگ شامل یک سطح صاف واحد بود که در آن یک پنجره ونیزی در هر طبقه فضای مرکزی بین دو برجستگی کم عمق را پر می کرد. شاید برای بهبود منظره به سمت آونموث ، مرکز توسط Mylne با یک پنجره حاشیه‌ای تغییر شکل داده شد، که در تضاد با طراحی کلی خانه ونبروگ بود، که در آن همه صفحات موازی یا عمود بر دیوارها بودند. در شمال شرقی دیوار در طول بازسازی قرن نوزدهم به جلو کشیده شد و یک تراز زیبایی شناختی قابل توجه بین برآمدگی های دیوار و شکسته شدن طاقچه سقف را که در طراحی ونبرو وجود داشت، از بین برد.

سالن سیتون دلاوال

تالار سیتون دلاوال آخرین اثر ونبروگ بود، این خانه روستایی شمالی و به ظاهر تاریک، بهترین شاهکار معماری او محسوب می‌شود. [55] در این مرحله از حرفه معماری خود وانبروگ استاد باروک بود، او این شکل از معماری را نه تنها فراتر از باروک پر زرق و برق قاره ای قلعه هاوارد، بلکه از بلنهایم شدیدتر اما همچنان تزئین شده گذشته بود. زیور آلات تقریباً مبدل شده بود: یک فرورفتگی یا یک ستون برای پشتیبانی قرار نمی گرفت، بلکه برای ایجاد یک بازی نور یا سایه قرار می گرفت. شبح ساختمان از اهمیتی برابر، اگر نگوییم بیشتر از چیدمان داخلی بود . در هر جنبه ای از خانه، ظرافت کلمه کلیدی بود.

بین سال های 1718 و 1728 برای دریاسالار جورج دلاوال ساخته شد و جایگزین خانه موجود در سایت شد. ممکن است طراحی سیتون دلاوال تحت تأثیر ویلا فوسکاری پالادیو (گاهی به نام «لا مالکونتنتا » شناخته می‌شود)، ساخته شده در حدود 1555 باشد . حتی شیروانی بزرگ اتاق زیر شیروانی در ویلا فوسکاری اشاره‌ای به روحیه سالن بزرگ سیتون دارد.

سالن سیتون دلاوال - بلوک مرکزی که از شمال مشاهده می شود

کانسپت طراحی که ونبرو ترسیم کرد، شبیه به آنچه در قلعه هاوارد و بلنهایم به کار رفته بود، بود: سپاهی بین دو بال کناری. در سیتون دلاوال، بال‌ها دارای یک برجستگی مرکزی از سه حفره هستند که تاج آن با پدینت پوشانده شده است، که در دو طرف آن‌ها 7 حفره از پنجره‌های ارسی در بالای یک طبقه همکف قرار دارند . با این حال، سیتون دلاوال قرار بود در مقیاسی بسیار کوچکتر باشد. کار در سال 1718 آغاز شد و به مدت ده سال ادامه یافت. این ساختمان یک پیشرفت در سبک Blenheim است، به جای قلعه هاوارد قبلی. بلوک اصلی، یا Corps de logis ، که مانند Blenheim و Castle Howard، ایالت اصلی و اتاق نشیمن را شامل می شود، مرکز یک دادگاه سه طرفه را تشکیل می دهد. برج‌هایی که با نرده‌ها و قله‌ها تاج‌گذاری شده‌اند چیزی شبیه به آنچه وانبروگ هوای قلعه خود می‌خواند به خانه می‌دهد.

سیتون دلاوال یکی از معدود خانه هایی است که ونبرو به تنهایی و بدون کمک نیکلاس هاکسمور طراحی کرده است. متانت کار مشترک آنها گاهی به هاکسمور نسبت داده می شود، با این حال سیتون دلاوال واقعاً خانه بسیار غم انگیزی است. در حالی که قلعه هاوارد می تواند با موفقیت در درسدن یا وورزبورگ مستقر شود ، ریاضت و استحکام سیتون دلاوال به طور قطع به چشم انداز نورثامبرلند تعلق دارد . ونبرو، در آخرین مرحله کار خود، کاملاً از قوانین معماران یک نسل قبل رهایی یافت. سنگ کاری روستایی برای کل نما، از جمله در نمای ورودی، جفت ستون های دوقلوی که کمی بیشتر از یک قرنیز سنگی را نگه می دارند، استفاده می شود . ستون های دوقلو شدید و کاربردی هستند و در عین حال تزئینی هستند، زیرا هیچ کاربرد ساختاری ندارند. این بخشی از کیفیت پنهان باروک سیتون دلاوال است: زینتی به عنوان نمایشی از قدرت و جرم ظاهر می شود.

نمای باغ به همین ترتیب شدید، اما کاملاً متناسب، دارای یک رواق چهار ستونی با سقف بالکن است . در اینجا بال زدن جزئی ستون های سنگی تقریباً بیش از حد زینت به نظر می رسد. همانطور که در Blenheim، بلوک مرکزی تحت تسلط برجستگی تالار بزرگ است، که به درام شبح ساختمان می‌افزاید، اما برخلاف دیگر خانه‌های بزرگ ونبرو، هیچ مجسمه‌ای در اینجا منظره سقف را تزئین نمی‌کند. تزئینات صرفاً توسط یک نرده ساده که خط سقف را پنهان می کند، و دودکش هایی که به عنوان پایانه های نرده برج های پایین مبدل شده اند، ارائه می شود. انبوه سنگ، ستون های بال های کناری، سنگ کاری های سنگین و فرورفتگی های پیچیده، همگی نور و سایه ای ایجاد می کنند که خود زینت است.

در میان معماران، تنها وانبرو می‌توانست یکی از شاهکارهای پالادیو را الهام بگیرد و با حفظ ارزش‌های انسان‌گرایانه ساختمان، آن را به شکلی منحصربه‌فرد از باروک که در سایر نقاط اروپا دیده نشده است، تغییر داده و تطبیق دهد.

شهرت معماری

موفقیت سریع ونبرو به عنوان یک معمار را می توان به دوستی او با تأثیرگذاران روز نسبت داد. کمتر از پنج نفر از حامیان معماری او از اعضای کلوپ کیت-کت بودند . در سال 1702، با نفوذ چارلز هاوارد، ارل کارلایل، ونبرو به عنوان ناظر آثار پادشاه منصوب شد . این به او حق داشتن خانه ای در کاخ همپتون کورت را داد که او آن را آزاد کرد. [56] در سال 1703، او به عنوان کمیسر بیمارستان گرینویچ منصوب شد ، که در این زمان در حال ساخت بود، و جانشین رن به عنوان معمار رسمی (یا نقشه بردار)، در حالی که هاکسمور به عنوان معمار سایت منصوب شد. تغییرات نهایی کوچک اما آشکار ونبرو در ساختمان تقریباً تکمیل شده، تفسیر خوبی از نقشه ها و نیات اصلی رن در نظر گرفته شد. به این ترتیب آنچه به عنوان یک درمانگاه و خوابگاه برای ملوانان بازنشسته بی بضاعت در نظر گرفته شده بود به یک اثر ملی باشکوه تبدیل شد. گفته می شود که کار او در اینجا هم ملکه آن و هم دولت او را تحت تأثیر قرار داده است و مستقیماً مسئول موفقیت بعدی او است.

شهرت ونبرو هنوز از اتهامات اسراف، غیرعملی بودن و تحمیل وحشتناک اراده خود به مشتریانش رنج می برد. از قضا، همه این اتهامات بی اساس از Blenheim سرچشمه می گیرد - انتخاب Vanbrugh به عنوان معمار Blenheim هرگز کاملاً محبوب نبود. دوشس، سارا چرچیل قدرتمند، به ویژه سر کریستوفر رن را می‌خواست . با این حال، سرانجام حکمی که توسط ارل گودولفین ، خزانه دار پارلمان امضا شد، ونبروگ را منصوب کرد و وظایف او را مشخص کرد. متأسفانه، هیچ کجا در این حکم به ملکه یا تاج اشاره نشده است. این خطا زمانی که هزینه ها و درگیری های سیاسی تشدید شد، بند خروج را برای دولت فراهم کرد.

کاخ بلنهایم دادگاه بزرگ و ورودی ایالتی به کاخ. دوشس مارلبورو احساس می کرد که ساختمان فوق العاده است.

اگرچه پارلمان بودجه ای را برای ساختمان بلنهایم رای داده بود، اما هیچ مبلغ دقیقی برای آن تعیین نشده بود، و مطمئناً هیچ تمهیدی برای تورم در نظر گرفته نشده بود. تقریباً از همان ابتدا، وجوه متناوب بود. ملکه آن به برخی از آنها پرداخت، اما با اکراه و خطاهای فزاینده، به دنبال مشاجرات مکرر او با بهترین دوست سابق خود، سارا، دوشس مارلبرو. پس از مشاجره نهایی دوشس با ملکه در سال 1712، تمام پول دولت متوقف شد و کار متوقف شد. 220000 پوند قبلا خرج شده بود و 45000 پوند به کارگران بدهکار بود. خانواده مارلبورو به قاره تبعید رفتند و تنها پس از مرگ ملکه آن در سال 1714 به این قاره بازگشتند.

یک روز پس از مرگ ملکه، مارلبروها بازگشتند و در دربار جورج اول، پادشاه جدید، دوباره به کار خود بازگشتند . دوک 64 ساله اکنون تصمیم گرفت این پروژه را با هزینه شخصی خود تکمیل کند. [50] در سال 1716 کار دوباره شروع شد و ونبرو به طور کامل بر ابزار خود دوک مارلبرو تکیه کرد. که قبلاً از استقبال کاخ از سوی گروه‌های ویگ ناامید و ناراحت شده بود، ضربه نهایی برای وانبرو زمانی وارد شد که دوک در سال 1717 بر اثر سکته‌ی شدید ناتوان شد و دوشس صرفه‌جو (و متخاصم) کنترل را به دست گرفت. دوشس وانبروگ را به طور کامل به خاطر زیاده‌روی فزاینده کاخ و طراحی کلی آن سرزنش می‌کند. (با انصاف در مورد او، لازم به ذکر است که دوک مارلبرو 60000 پوند به هزینه اولیه کمک کرده بود که با تکمیل آن توسط پارلمان، باید یک خانه تاریخی ساخته می شد.) پس از ملاقات با دوشس، وانبرو محل ساختمان را ترک کرد. با عصبانیت، اصرار داشت که سنگ‌تراش‌ها، نجارها و صنعتگران جدید نسبت به کسانی که او استخدام کرده بود، پست‌تر هستند. با این حال، استادکارانی مانند گرینلینگ گیبونز که او حمایت کرده بود ، از کار کردن با نرخ های پایین تری که مارلبورو می پرداخت، خودداری کردند. صنعتگرانی که دوشس آورده بود، تحت راهنمایی طراح مبلمان جیمز مور ، کار را به تقلید کامل از استادان بزرگ به پایان رساندند، بنابراین شاید در این بحث معروف، تقصیر و ناسازگاری از هر دو طرف وجود داشت.

ونبرو از تغییر وقایع عمیقاً مضطرب بود. دعواها و شایعات ناشی از آن، اعتبار او را خدشه دار کرده بود و کاخی که او مانند کودکی پرورش داده بود، بر او حرام بود. در سال 1719، در حالی که دوشس "در خانه نبود"، ونبرو توانست کاخ را مخفیانه ببیند. اما هنگامی که او و همسرش به همراه ارل کارلایل در سال 1725 از بلنهایم تکمیل شده به عنوان اعضای عموم بازدید کردند، حتی از ورود به پارک نیز خودداری کردند. [57] کاخ توسط نیکلاس هاکسمور تکمیل شده بود. [58]

این که کار ونبرو در بلنهایم مورد انتقاد قرار گرفته است را می توان تا حد زیادی به گردن کسانی انداخت، از جمله دوشس، که نتوانست دلیل اصلی ساخت آن را درک کند: جشن گرفتن یک پیروزی نظامی. در دستیابی به این امر، ونبرو به اندازه مارلبرو در میدان نبرد پیروز بود.

پس از مرگ ونبرو، آبل ایوانز این را به عنوان سنگ نوشته خود پیشنهاد کرد: [5]

در زیر این سنگ، خواننده،
خانه سفالی Dead Sir John Vanbrugh را بررسی کنید .
بر او سنگین دراز بکش، زمین! زیرا او
بارهای سنگین زیادی بر تو گذاشت!

ونبرو در کلیسای سنت استفان والبروک در شهر لندن به خاک سپرده شد ، اما قبر او بی نشان است و سنگ نوشته بالا هنوز استفاده نشده است.

در طول دوره گرجستان، واکنش به معماری وانبروگ متفاوت بود. ولتر ، که در پاییز 1727 از کاخ بلنهایم بازدید کرد، آن را به عنوان "توده سنگی بزرگ بدون جذابیت و طعم" توصیف کرد و فکر کرد که اگر آپارتمان‌ها "به اندازه ضخامت دیوارها بزرگ باشند، خانه به اندازه کافی خوب می شد". . [59]

در نامه ای به تاریخ 10 مارس 1740، [60] ژاکوب فردریش آلمانی، بارون بیلفلد در مورد وانبروگ چنین گفت:

این ساختمان (بلنهایم) به شدت مورد نکوهش قرار گرفته است، و من موافقم که کاملاً از توهین عقلانی مستثنی نیست زیرا بیش از حد مملو از ستون ها و سایر زیور آلات سنگین است. اما اگر در نظر بگیریم که سر جان ونبرو قرار بود ساختمانی با مدت زمان بی پایان بسازد، هیچ محدودیتی برای هزینه تعیین نشده بود، و بنای مورد نیاز بود که حتی در فاصله دور با هیبت و شگفتی برخورد کند. معمار ممکن است معذور باشد که تا حدی ظرافت طراحی را فدای تعدد تزئینات کرده است. علاوه بر این، تمام بخش‌های مختلف دقیقاً محاسبه شده‌اند، تمام قواعد هنری به خوبی رعایت شده‌اند، و این پارچه عظیم، در نگاه اول، عظمت و وضعیت یونان و روم باستان را به ما یادآوری می‌کند. وقتی آن را از راه دور می بینیم، نه به عنوان یک قصر، بلکه به عنوان یک شهر کامل به نظر می رسد. با یک پل مجلل تک طاق به آن می رسیم که خود شاهکار معماری است. من با پسر سر جان وانبروگ که اخیراً یک شرکت در گاردهای پا گرفته است و یک جنتلمن جوان با شایستگی واقعی است، قرارداد دوستی بسیار صمیمی دارم. او نه تنها تمام طرح های پدرش، بلکه دو خانه از ساختمانش را به من نشان داده است، یکی در نزدیکی وایت هال و دیگری در گرینویچ. آن‌ها در واقع مدل‌هایی از خانه‌ها هستند، اما علی‌رغم وضعیت محدودشان، همه جا آثاری از یک استاد وجود دارد که در اجرای آنها کشف می‌شود. منتقد مبتذل ستون ها و زیورآلات زیادی پیدا می کند. اما آگاه واقعی می بیند که همه این زیورها با فایده همراه است و یک نبوغ مبتکر در هر قسمت نمایان است. این معمار همچنین نویسنده چندین کمدی بود که در واقع به سبکی نوشته شده اند که نسبتاً شیوا، اما در عین حال سرشار از شوخ طبعی و نشاط هستند. این درست است که نبوغ به یک موضوع محدود نمی شود، بلکه هر جا که اعمال شود، به همان اندازه آشکار می شود.

در سال 1766 لرد استانهوپ آمفی تئاتر رومی را در نیمز توصیف کرد : «اگر در انگلستان بود، آنقدر زشت و دست و پا چلفتی بود که اثر ونبروگ بود. [61] در سال 1772 هوراس والپول قلعه هاوارد را چنین توصیف کرد:

هیچ کس به من اطلاع نداده بود که در یک منظره باید یک قصر، یک شهر، یک شهر مستحکم، معابد در مکان‌های مرتفع، جنگل‌هایی که ارزش هر کدام کلان شهر درویدها را دارند، دره‌هایی که با جنگل‌های دیگر به تپه‌ها متصل شده‌اند، نجیب‌ترین چمن‌زار را ببینم. دنیایی که در نیمی از افق حصار شده، و مقبره ای که انسان را وسوسه می کند که زنده به گور شود. به طور خلاصه، من قبلاً مکان‌های غول‌پیکر را دیده‌ام، اما هرگز یک مکان عالی را دیده‌ام. [62]

والپول به اندازه بلنهایم تعریف نمی‌کرد، و آن را به‌عنوان «در داخل، خارج و تقریباً همه‌جا» توصیف کرد و به سراغ «معدنی سنگی رفت که از دور شبیه یک خانه بزرگ بود». [63] در سال 1773 رابرت آدام و جیمز آدام در مقدمه آثار خود در معماری نوشتند که:

نبوغ سر جان وانبرو از درجه اول بود. و از نظر حرکت، تازگی و نبوغ، آثار او در دوران معاصر از چیزی فراتر نرفته است. ما مطمئناً باید از Blenheim و Castle Howard به عنوان نمونه های عالی از این کمالات به جای هر کار خودمان یا هر معمار مدرن دیگری نقل قول کنیم. اما متأسفانه برای شهرت این هنرمند عالی، ذوق او با نبوغ او همگام نبود، و آثارش چنان مملو از بربریت ها و پوچی ها و آنچنان با وزن مضحک خود زاده شده اند که هیچ کس جز افراد فهیم نمی تواند شایستگی های خود را از آن جدا کند. نقص های آنها در دستان هنرمندی مبتکر که می داند چگونه آنها را صیقل داده و اصلاح کند و به کار ببرد، ما همیشه تولیدات او را جواهراتی زمخت و با ارزش غیرقابل ارزیابی می دانستیم. [64]

در سال 1786 سر جاشوا رینولدز در سیزدهمین گفتمان خود نوشت: «...در ساختمان‌های ونبرو، که شاعر و معمار بود، تخیل بزرگ‌تری از آنچه در ساختمان‌های دیگر خواهیم یافت، وجود دارد.» [65] در سال 1796 Uvedale Price، Blenheim را چنین توصیف کرد که "زیبایی و شکوه معماری یونانی، زیبایی گوتیک، و عظمت عظیم یک قلعه را در یک ساختمان متحد می کند." [66] در پنجمین سخنرانی خود در آکادمی سلطنتی در سال 1810، سر جان سوان گفت که "با مطالعه آثارش، هنرمند به پروازی جسورانه از تخیل نامنظم دست خواهد یافت"، [67] او را "شکسپیر معماران" نامید. [68] سر رابرت اسمیرک کمتر تعارف می‌کرد. «سنگینی سبک‌ترین خطای (ونبروگ) بود... سبک ایتالیایی... که او برای کاریکاتور ساخت... در همه آثارش آشکار است. او با گشاده رویی به رذیلت های آن کمک کرد، بسیاری از کارهای خود را انجام داد، و با یک بدبختی ناگوار ناپاکی را به چیزی که قبلاً بسیار ناپاک بود اضافه کرد، آن را نفرت انگیز و اغلب نفرت انگیز کرد. [69] چارلز رابرت کاکرل این را در مورد قلعه هاوارد گفت: "بازی و جذابیت عالی در هال. من نمی توانستم آن را ترک کنم. جلوه گسترده، حرکت در راه پله ها و غیره تاثیر خوب گذرهای طولانی در ورود." [70]

میراث

لوح آبی برای وانبرو در خانه اش در گرینویچ

ونبرو امروزه به خاطر سهم گسترده‌اش در فرهنگ، تئاتر و معماری بریتانیا به یاد می‌آید. یک میراث دراماتیک فوری پس از مرگ ناگهانی او در میان مقالات او یافت شد، قطعه کمدی سه پرده ای سفر به لندن . [71] ونبرو به دوست قدیمی خود کولی سیبر گفته بود که در این نمایش قصد دارد نقش های ازدواج سنتی را حتی بیشتر از نمایشنامه های دوران جوانی خود زیر سوال ببرد و آن را با شکست ناسازگاری ازدواج پایان دهد. این دست نوشته ناتمام که امروزه در مجموعه آثار ونبرو موجود است ، خانواده ای روستایی را به تصویر می کشد که به لندن سفر می کنند و طعمه تندترها و وسوسه های آن می شوند، در حالی که یک زن لندنی شوهر صبور خود را با قمار و همراهی اش با دمی ماوند کلاهبردار ناامید می کند . مردان و افسران نیم دستمزد. همانند فیلم بازگشت در آغاز کار دراماتیک ونبرو، کولی سیبر دوباره درگیر شد و این بار او آخرین حرف را زد. سیبر که اکنون یک بازیگر-مدیر موفق است، دست‌نوشته ونبرو را تحت عنوان شوهر تحریک‌شده (1728) تکمیل کرد و پایانی شاد و پراحساس به آن داد که در آن زن تحریک‌آمیز توبه می‌کند و آشتی می‌کند: مداحی ازدواج که برعکس نوشته ونبرو بود. اعلام کرد که قصد دارد آخرین و دیرهنگام "کمدی ترمیم" خود را با جدایی زناشویی به پایان برساند. سیبر این نتیجه پیش بینی شده را «برای کمدی خیلی شدید» می دانست.

نقش سر جان بروت در سریال The Provoked Wife به یکی از معروف ترین نقش های دیوید گاریک تبدیل شد.

در استیج قرن هجدهم، Relapse و Provoked Wife ونبرو تنها در نسخه‌های بادولریز امکان‌پذیر بود ، اما به این ترتیب، محبوبیت خود را حفظ کردند. در طول دوران بازیگری طولانی و موفق کولی سیبر، مخاطبان همچنان خواستار دیدن او در نقش لرد فاپینگتون در فیلم «عود» بودند ، در حالی که سر جان بروت در «همسر تحریک‌شده» پس از ایفای نقشی نمادین برای توماس بترتون، یکی از معروف‌ترین بازیگران دیوید گاریک ، به او تبدیل شد. نقش ها

با تکمیل قلعه هاوارد، باروک انگلیسی یک شبه مد شد. این نمونه‌های مجزا و متنوع از طراحی یادبود را از جمله اینیگو جونز و کریستوفر رن گرد هم آورده بود. ونبرو به توده ها، حجم و چشم انداز به گونه ای فکر می کرد که پیشینیان او چنین نکرده بودند.

او در تحویل ساختمان هایی برای مشتریانش ماهر بود که با موفقیت نیازهای آنها را برآورده می کرد. شهرت او به دلیل اختلافات مشهورش با دوشس مارلبرو لطمه خورده است، با این حال، باید به خاطر داشت که مشتری اصلی او ملت بریتانیا بود، نه دوشس، و ملت خواستار بنای یادبود و جشن پیروزی بودند، و این چیزی بود که ونبرو به آن داد. ملت

نیکلاس هاکسمور، دوست و همکار ونبرو در بسیاری از پروژه ها، ده سال پس از مرگ ونبروگ، به طراحی بسیاری از کلیساهای لندن ادامه داد. [54] شاگرد و پسر عموی ونبرو، معمار ادوارد لاوت پیرس، به یکی از بزرگترین معماران ایرلند تبدیل شد. تأثیر او در یورکشایر را می توان در کارهای معمار آماتور ویلیام ویکفیلد نیز مشاهده کرد که چندین ساختمان را در این شهرستان طراحی کرد که تأثیر وانبروگ را نشان می دهد.

ونبرو در سراسر بریتانیا با مسافرخانه‌ها، نام خیابان‌ها، کالج دانشگاهی ( یورک ) و مدارسی که به افتخار او نامگذاری شده‌اند، گرامی داشته می‌شود. [72] آثار معماری او به عنوان "معادل معماری بازی قهرمانانه، نمایشی، باشکوه، گروهی نمایشی از توده های بی قرار با اشاره کمی به عملکرد" ​​توصیف شده است. [73]

اسلحه

همچنین ببینید

یادداشت ها

  1. ↑ پیشینه خانوادگی و جوانی ونبروگ قرن ها به عنوان شنیده ها و حکایت ها نقل شده است. کری داونز در بیوگرافی مدرن خود (1987) نشان داده است که حتی دایره المعارف بریتانیکا و دیکشنری بیوگرافی ملی سنت های قرن 18 و 19 را تکرار می کنند که در ابتدا به عنوان حدس ارائه شده بودند اما از آن زمان به "واقعیت" تبدیل شده اند. این به دلیل چندین تناقض بین مدخل های این دایره المعارف ها و روایت زیر است که بر اساس یافته های داونز (1987) و مک کورمیک (1991) است.

نقل قول ها

  1. ^ ریش abcd، ص. 70.
  2. ^ ریش، ص. 73.
  3. ↑ برکوویتز، «پیشگفتار»؛ مک کورمیک، ص. 4.
  4. ^ اب رابرت چمبرز، کتاب روزها
  5. ^ abcd Seccombe 1911.
  6. ^ صفحه 16، سر جان وانبرو، بیوگرافی، کری داونز، 1987، سیدگویک و جکسون، ISBN  0-283-99497-5
  7. ↑ داونز، کری (2003). "وانبرو، سر جان". آکسفورد هنر آنلاین . آکسفورد هنر آنلاین. doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T087787. شابک 978-1-884446-05-4. بازبینی شده در 8 نوامبر 2021 .
  8. ^ استیونز، جیمز ؛ ویلسون، سوزان (2015). فرهنگ لغت معماری آکسفورد. انتشارات دانشگاه آکسفورد ص 797. شابک 9780199674985. بازبینی شده در 8 نوامبر 2021 .
  9. ↑ انجمن باستانی نیوکاسل از تاین (1923). مجموعه مقالات انجمن باستانی نیوکاسل بر تاین. ص 124 . بازبینی شده در 8 نوامبر 2021 .
  10. ^ abcde Beard، ص. 12.
  11. ^ abcde داونز
  12. ^ داونز، ص 32-33.
  13. ↑ کالوین، هاوارد (2007). فرهنگ لغت بیوگرافی معماران بریتانیایی 1600-1840 (ویرایش چهارم). New Haven، Conn.: انتشارات دانشگاه ییل. شابک 978-0-300-12508-5.
  14. ↑ کارخانه های انگلیسی در هند، 1655-1660، ویلیام فاستر، 1921
  15. ↑ سامرسون، جی. معماری در بریتانیا 1530–1830 (ییل 1993) ص. 252.
  16. ↑ الیاس اشمول بازدید از برکشایر 1665–66 هریسون هرست، هریسون بیچ هیل
  17. ↑ صفحات 63–64، سر جان ونبرو، بیوگرافی، کری داونز، 1987، سیدگویک و جکسون، شابک 0-283-99497-5 
  18. ^ اب ریش، ص. 13.
  19. ^ برایسون ص. 152
  20. ^ صفحه 76، سر جان وانبرو، بیوگرافی، کری داونز، 1987، سیدگویک و جکسون، ISBN 0-283-99497-5 
  21. ^ صفحه 16، سر جان وانبرو، نمایشنامه نویس به عنوان معمار، فرانک مک کورمیک، 1991، دانشگاه ایالتی پنسیلوانیا، ISBN 0-271-00723-0 
  22. ^ داونز، ص. 75.
  23. ^ اب ریش، ص. 15.
  24. ↑ Charles Saumarez Smith, The Building of Castle Howard (لندن: Faber and Faber, 1990; ISBN 0-571-14238-9 ), p.39; سائومارز اسمیت ستایش شدید الکساندر پوپ (که، همانطور که اشاره می‌کند، "هرگز تمایلی به سخاوت نداشت") و لرد چسترفیلد نقل می‌کند . 
  25. ^ برایسون ص. 153
  26. ^ ریش ص. 18
  27. ^ میلهوس، ص. 194
  28. ^ نالباخ، ص. 10
  29. ↑ The Complete Works of Sir John Vanbrugh , ed. جی وب، جلد 4: نامه ها (1928)، ص. 170.
  30. ↑ AR Wagner ، Heralds of England . 1967، ص. 326.
  31. ^ ویلیامز، ص 109
  32. ↑ «راهنمای گرینویچ - قلعه ونبروگ». greenwich-guide.org.uk . بایگانی شده از نسخه اصلی در 29 نوامبر 2009 . بازبینی شده در 19 آوریل 2016 .
  33. ^ چیزهای خوب "قلعه ونبرو - گرینویچ - لندن بزرگ - انگلستان - ساختمانهای فهرست شده بریتانیا". britishlistedbuildings.co.uk ​بازبینی شده در 19 آوریل 2016 .
  34. ↑ «Theatre Royal Drury Lane، لندن». بلیط تئاتر لندن بازبینی شده در 18 جولای 2010 .
  35. ^ لو، ص216
  36. ^ صفحه 6، داستان سرای جان وانبرو در استون، وان هارت، 2008، انتشارات دانشگاه ییل، ISBN 978-0-300-11929-9 
  37. ^ صفحه 7، داستان سرای جان وانبرو در استون، وان هارت، 2008، انتشارات دانشگاه ییل، ISBN 978-0-300-11929-9 
  38. ↑ abc "داستان قلعه هاوارد: ساختمان قلعه هاوارد". قلعه هاوارد بایگانی شده از نسخه اصلی در 15 آوریل 2010 . بازیابی شده در 8 مه 2010 .
  39. ^ ab "قصر". کاخ بلنهایم بایگانی شده از نسخه اصلی در 14 مه 2010 . بازیابی شده در 8 مه 2010 .
  40. ^ صفحه 48، داستان سرای جان وانبرو در استون، وان هارت، 2008، انتشارات دانشگاه ییل، ISBN 978-0-300-11929-9 
  41. ^ یادداشت ها و پرسش ها. جلد 2. انتشارات دانشگاه آکسفورد. 1850. ص. 142.
  42. ↑ داونز، ص 193-204.
  43. ↑ «ژورنال به استلا». خانه وانبروگ بایگانی شده از نسخه اصلی در 13 اوت 2014 . بازیابی شده در 27 ژانویه 2012 .
  44. ^ برایسون ص. 155
  45. ↑ شروود و پیوسنر، ص. 460.
  46. ↑ شروود و پیوسنر، صص 459-60.
  47. ^ ریش، ص. 39.
  48. ^ برایسون ص. 156
  49. ^ ab Colvin, p850.
  50. ↑ اب "تاریخچه کاخ". کاخ بلنهایم بایگانی شده از نسخه اصلی در 27 آوریل 2010 . بازیابی شده در 8 مه 2010 .
  51. ^ ab Green, p10.
  52. ↑ شروود و پیوسنر، ص ۴۶۶.
  53. ↑ شروود و پیوسنر آن را همانطور که توسط مارلبرو «مثل سر روی چوب» تنظیم شده است، توصیف می‌کنند: گیومه‌های آن‌ها، و پیشنهاد می‌کنند، اگرچه مستقیماً بیان نمی‌کنند، که این توصیف متعلق به مارلبرو بوده است. آکسفوردشایر، صص 459-60.
  54. ^ ab "کاخ بلنهایم". سایت های میراث جهانی . یونسکو ​بازیابی شده در 8 مه 2010 .
  55. ↑ «اعتماد ملی برای اسکاتلند: تخریب و حفظ شود». اکونومیست ​12 آگوست 2010 . بازبینی شده در 14 آگوست 2010 . (اشتراک لازم است)
  56. ↑ «کتاب‌های حکم: آوریل 1713، 1-15 صفحات 169-184 تقویم کتاب‌های خزانه‌داری، جلد 27، 1713. چاپ اولیه توسط دفتر لوازم التحریر اعلیحضرت، لندن، 1955». تاریخ آنلاین بریتانیا . بازبینی شده در 13 جولای 2020 .
  57. ^ ریش، ص. 50.
  58. ↑ «معماران بزرگ بریتانیایی: نیکلاس هاکسمور». زندگی روستایی 13 سپتامبر 2009 . بازیابی شده در 8 مه 2010 .
  59. ↑ دزموند فلاور (ویرایش)، انگلستان ولتر (جامعه فولیو، 1950)، ص 160.
  60. ↑ ضمیمه M، صفحه 275، Vanbrugh ، Kerry Downes، 1977، A. Zwemmer Ltd، ISBN 0-302-02769-6 
  61. ↑ چهارمین ارل چسترفیلد به پسرش: نامه ها ویرایش. B. Dobree, VI 1932, p2786
  62. ^ نامه والپول به جورج سلوین. The Letters ed. خانم Paget Toynbee, VIII, 1904 p. 193
  63. ↑ نامه والپول به جورج مونتاگو، 20 مه 1736. The Letters ed. پیتر کانینگهام، اول، 1906 ص. 6
  64. ↑ آثار آدم و آدام در معماری ص 1 پانوشت 1 (1773)
  65. ↑ رینولدز، جاشوا (1842). گفتارهای سر جاشوا رینولدز. جیمز کارپنتر. صص 237-38 . بازبینی شده در 8 ژانویه 2018 .
  66. ↑ قیمت، مقالاتی در مورد زیبا (1798) II، ص. 252
  67. ↑ دیوید واتکین، سر جان سوان: اندیشه روشنگری و سخنرانی‌های آکادمی سلطنتی (کمبریج: انتشارات دانشگاه کمبریج، 1996؛ ISBN 0-521-44091-2 )، ص. 338، به نقل از کتابخانه معماری موزه سر جان سوان ، Soane Case 153, Lecture, V, ژانویه 1810, برگه 50–51 
  68. ↑ واتکین، سر جان سوان، ص. 337، به نقل از کتابخانه معماری موزه سر جان سوان ، پرونده سوان 153، سخنرانی، V، ژانویه 1810، برگه 52
  69. ^ p753, The Dictionary of Biographical Quotations, Justin Wintle & Richard Kenin (eds), 1978, Routledge & K. Paul
  70. ^ صفحه 59، زندگی و کار سی آر کوکرل، دیوید واتکین، 1974، A. Zewemmer Ltd، ISBN 0-302-02571-5 
  71. ↑ تاکستر، جان (2005). "بررسی ها - سفری به لندن (درخت پرتقال، ریچموند)". راهنمای تئاتر بریتانیا بازبینی شده در 18 جولای 2010 .
  72. ^ مالگریو 2005، ص. 47.
  73. ^ هالیدی، ص. 187.
  74. ↑ "Clarenceux King of Arms | تاریخ آنلاین بریتانیا". www.british-history.ac.uk . بازبینی شده در 21 نوامبر 2018 .

مراجع

در ادامه مطلب

لینک های خارجی

ویکی نقل قول‌هایی درباره جان وانبروگ دارد .
در ویکی‌انبار پرونده‌هایی مربوط به جان وانبروگ موجود است .