Tonkünstler-Societät

تصویری از قرن نوزدهم توسط آگوست گراش از تئاتر قدیمی بورگ ، محل برگزاری تعدادی از کنسرت های Tonkünstler-Societät

Tonkünstler -Societät ("انجمن موسیقیدانان") یک انجمن خیرخواهانه برای موسیقیدانان در وین بود که از اواسط قرن 18 تا اواسط دهه 20 ادامه داشت. هدف آن "حمایت از نوازندگان بازنشسته و خانواده های آنها" بود. ^[1] در آغاز سال 1772، ^[2] انجمن مجموعه ای از کنسرت های سودمند را برگزار کرد، اغلب با نیروهای زیادی از نوازندگان، که در آن آثار آهنگسازان برجسته دوره کلاسیک، از جمله جوزف هایدن ، ولفگانگ آمادئوس موتزارت ، و لودویگ ون بتهوون اجرا می شد. .

تاریخچه

فلوریان گاسمن، حکاکی از سال 1775 توسط یوهان بالزر

انجمن توسط Florian Gassmann در سال 1771 تأسیس شد. همچنین به عنوان "Gesellschaft der Wiener Tonkünstler zum Unterhalte ihrer Witwen und Waisen" نیز شناخته می شد. یعنی "انجمن موسیقیدانان وین برای حمایت از بیوه ها و یتیمان". ^[3] تا سال 1811 (سالی که Gesellschaft der Musikfreunde تأسیس شد)، این تنها سازمان خصوصی بود که کنسرت‌هایی را در وین ارائه می‌کرد. ^[3]

انجمن به شدت توسط اشراف (که همراه با کلیسا، کارفرمایان اصلی موسیقیدانان در آن زمان بودند) حمایت می شد. ملکه ماریا ترزا در فرمان خود (23 فوریه 1771) مبنی بر مجوز تأسیس انجمن، کمک اولیه ای به مبلغ 500 دوکات (حدود 2000 فلورین) به صندوق انجمن کرد. ^{[3] بعدها،} کارل فون زینزندورف، روزنامه نگار مشاهده کرد که حضور در کنسرت های خیریه انجمن برای اعضای اشراف یک وظیفه محسوب می شود. انجمن به عنوان الگویی برای سازمان های مشابه، نه تنها در امپراتوری اتریش، بلکه در برلین (1801) و سنت پترزبورگ (1802) عمل کرد. ^[3]

اجراهای انجمن بر اساس برنامه‌ای اجرا می‌شد که در طول سال‌ها نسبتاً ثابت بود: دو اجرا در زمان عید پاک و دو اجرا درست قبل از کریسمس. در سال‌های اولیه‌اش، سازمان نسبتاً ماجراجویانه بود و کارهای جدید یا اخیر را اجرا می‌کرد. در حوالی سال 1800، سنت‌گرایی شروع شد و برنامه‌ها اکنون بر موسیقی‌هایی تأکید می‌کردند که مورد احترام قرار می‌گرفتند، از جمله اجراهای زیادی (در ابتدا توسط آهنگساز رهبری می‌شد) از دو اواتوریو بزرگ هایدن، The Creation و The Seasons . در واقع، در سال 1862 سازمان نام خود را به هایدن تغییر داد: ("Haydn"، Witwen- und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler in Wien = "Haydn: انجمن موسیقیدانان برای مراقبت از بیوه ها و یتیمان در وین").

این انجمن تا سال 1939 دوام آورد تا اینکه در 9 مارس دولت ناسیونال سوسیالیست آلمان آن را لغو کرد. ^[4] آلمان اتریش را در سال قبل ( آنشلوس ) ضمیمه کرده بود.

از نقطه نظر تاریخ موسیقی، بیشترین اهمیت انجمن در دوره اولیه آن، تا اوایل دهه 1800 است، زمانی که نقش مهمی در ارائه یا انتشار آثار موسیقی ایفا کرد که هنوز تا به امروز تحسین شده اند. برای دوره‌های بعدی، پس از رونق گرفتن کنسرت‌های عمومی در جاهای دیگر و محافظه‌کارانه شدن برنامه‌های خود انجمن، اهمیت تاریخی انجمن کمتر شد، و اشاره‌ای به سازمان در کار محققان موسیقی کم است.

نیروهای مجری انجمن

انجمن از نظر بزرگی ارکسترها و گروه های کر که در کنسرت هایشان اجرا می کردند غیرعادی بود. برای کنسرت های 1 و 3 آوریل 1781، جایی که موتزارت اولین حضور خود را با انجمن انجام داد (به زیر مراجعه کنید)، 40 ویولن، 8 ویولا، 9 ویولن سل، 11 کنترباس، 2 فلوت، 7 ابوا، 6 باسون، 2 شاخ انگلیسی وجود داشت. 4 شاخ، 2 ترومپت و 1 نوازنده تمپان، در مجموع 92. گروه کر مجموعاً 28 سوپرانو و آلتو (همه پسران)، 13 تنور و 13 باس داشت. بنابراین در مجموع 146 اجرا کننده. اعداد قابل مقایسه در سال های دیگر به کار گرفته شد. ^[5] موتزارت در نامه‌ای که برای پدرش لئوپولد نوشته بود، از اندازه ارکستر شگفت‌زده بود و از اینکه سمفونی او در کنسرت چقدر خوب ظاهر شد، خوشحال بود.

این اعداد با این واقعیت امکان پذیر شد که شرکت در کنسرت های انجمن برای همه اعضا اجباری بود (در غیر این صورت آنها باید مبلغ کمی را به عنوان غرامت می پرداختند). علاوه بر این، برخی از اعضای آینده انجمن نیز اجرا کردند. ^[6]

Edge پیشنهاد می کند که نباید تصور کرد که چنین نیروهایی برای همه اعداد در برنامه استفاده شده است. به طور خاص کنسرتوها ممکن است فقط از زیر مجموعه ای از نوازندگان برای تعادل بهتر استفاده کرده باشند. ^[7]

روابط با آهنگسازان بزرگ دوران کلاسیک

اگرچه در زندگی‌نامه‌های هایدن، موتسارت و بتهوون به طور مکرر از این انجمن نام برده می‌شود، اما تنها هایدن در واقع به آن تعلق داشت، آن هم در شرایط استثنایی. هایدن برای اولین بار در سال 1773 اثری را برای انجمن ساخت ( Il ritorno di Tobia ؛ زیر را ببینید). در سال 1778، او برای عضویت ثبت نام کرد و هزینه ثبت نام خود را به طور مقتضی پرداخت کرد، اما علاوه بر این از او خواسته شد تا به دستور انجمن آهنگ های بیشتری را به صورت رایگان بنویسد. هایدن نپذیرفت، و سپس برای عضویت رد شد. ^[8] روابط بین هایدن و انجمن برای مدتی سرد باقی ماند. در سال 1781، آنها نتوانستند برای اجرای مجدد Il ritorno di Tobia به توافق برسند ، اگرچه برای کنسرت های بهار 1784 آنها توانستند به یک محل اقامت برسند. ^[9] آثار هایدن پس از آن در برنامه های انجمن ظاهر شد. هایدن در نهایت تا سال 1797 عضو نشد. در این مرحله، مشارکت‌های فراوان او در کنسرت‌های خیریه انجمن در طول سال‌ها باعث شد که انجمن او را به عضویت افتخاری تبدیل کند. ^[3]

موتزارت در سال 1785 تلاش کرد تا به عضویت آن درآید، تقریباً زمانی که Davidde Penitente او توسط انجمن اجرا شد (به زیر مراجعه کنید). روند درخواست او به دلیل الزام موتسارت به ارائه شناسنامه متوقف شد (او در سالزبورگ دوردست متولد شده بود و انجام این کار را دشوارتر می کرد). موتزارت دو بار قول داد که آن را فراهم کند اما هرگز این کار را نکرد. ^[10] سختگیری او عاقلانه نبود، زیرا زمانی که در سال 1791 درگذشت، هم بدهی های زیادی به جا گذاشت و هم همسری ( کنستانزه موتزارت ) با دو فرزند خردسال. خوشبختانه، کنستانزه ثابت کرد که یک تاجر زیرک است و در نهایت توانست با انتشار آثار همسرش به رفاه برسد.

اگرچه آثار او توسط انجمن اجرا شد، بتهوون هرگز به عنوان عضو ثبت نام نکرد. ^[11] با این حال، انجمن به خاطر خدماتش (همانطور که هایدن) با یک پاس رایگان برای تمام کنسرت هایش مورد تجلیل قرار گرفت. ^[12]

هایدن، موتسارت، بتهوون، مندلسون در کنسرت های انجمن

اغلب، کنسرت انجمن یک اثر بزرگ (معمولاً یک اوراتوریو ) را برنامه‌ریزی می‌کند و آن را با آثار کوچک‌تر تکمیل می‌کند، اغلب برای گروه‌های تک نفره یا کوچک. کارهای کوچکتر معمولاً در دو شبی که یک کنسرت برگزار می شد متفاوت انتخاب می شدند. هایدن چندین بار به عنوان آهنگساز آثار بزرگ و گاهی اوقات آثار کوچکتر معرفی شد. موتزارت و بتهوون در طول زندگی خود هر کدام فقط یک بار آهنگساز آثار بزرگ و چندین بار از آثار کوچکتر بودند.

هایدن

هایدن را لودویگ گوتنبرون به تصویر کشیده است . قدمت پرتره از ج.  1791–1792 ، اما هایدن را به تصویر می کشد. 1770، بر اساس نسخه قبلی.

• 2 و 4 آوریل 1775: جوزف هایدن اولین اجراهای اواتوریو Il ritorno di Tobia را رهبری کرد  . این کار به سفارش انجمن انجام شد. لیبرتو این اثر به زبان ایتالیایی است. این نشان دهنده رویه جامعه در سالهای اولیه آن، پیروی از سنت دربار شاهنشاهی بود. بعداً انجمن به سمت آثار آلمانی زبان تغییر جهت داد. ^[13] هایدن بیشتر تکنوازان آواز را برای اراتوریو خود از دربار استرهازی با خود آورد ، و همچنین همکارانش را برای نواختن کنسرتو به عنوان آثار کوتاه تر: کنسرت استاد او لوئیجی توماسینی در روز دوم کنسرتو ویولن نواخت، خاویر مارتو کنسرتو ویولن سل 4. ^[14] اسمیتر می نویسد، "اوراتوریو بسیار موفق بود و توجه وینی ها را به توانایی خارق العاده هایدن جلب کرد." ^[15]
• 17 مارس 1777. آثار مختلفی از جمله کر از Il ritorno di Tobia اجرا شد . ^[16]
• 12 و 14 مارس 1780. انواع آثار، از جمله در 14 "سمفونی بزرگ جدید" از هایدن. ^[17]
• 23 و 23 دسامبر 1783: "سمفونی" و کر توسط هایدن، که احتمالاً از Il ritorno di Tobia باشد . ^[18] کار موتزارت نیز نمایش داده شد. زیر را ببینید. حدس زده می شود که این کنسرت برای اولین بار ملاقات هایدن و موتزارت را که دوستان خوبی برای هم شده بودند ، انجام دهد . ^[19]
• 28 و 30 مارس 1784: هایدن Il ritorno di Tobia خود را در یک نسخه اصلاح شده با دو گروه کر جدید رهبری کرد. ^[20] این بار، تکنوازان آواز، خوانندگان برجسته مستقر در وین، از جمله کاترینا کاوالیری و نانسی استوریس بودند . ^[9]
• 13 و 17 مارس 1785: قسمت اول شامل یک سمفونی هایدن بود. برای برنامه نویسی اصلی، همان تاریخ را در زیر "Mozart" ببینید.
• 15 و 16 آوریل 1792: برنامه ای از آهنگسازان مختلف، از جمله یک سمفونی و یک کر از هایدن، در آن زمان دور از وین در اولین بازدید از دو سفر او به لندن. ^[21]
• 23 و 24 مارس 1793: هایدن که اکنون به وین بازگشته است، اجرای سه سمفونی خود را که اخیراً تکمیل شده در لندن رهبری کرد . ^[22]
• 12 و 13 آوریل 1794: برنامه ای از آهنگسازان مختلف، از جمله سمفونی شگفت انگیز هایدن . هایدن در دومین سفر خود دوباره در لندن بود. ^[22]
• 1 و 2 آوریل 1798: هایدن هفت آخرین کلمه مسیح را در اولین نمایش عمومی نسخه جدید با قطعات کرال رهبری کرد. ^[23] در شب اول بتهوون در برنامه مشارکت داشت. زیر را ببینید.
• 22 و 23 دسامبر: اولین کنسرت هایدن آریا Solo et pensoso با اجرای سوپرانو "Demoiselle Flamm". سمفونی نظامی نیز اجرا شد.
• 17 و 18 مارس 1799: هفت کلمه آخر دوباره به سرپرستی هایدن اجرا شد.
• 22 و 23 دسامبر 1799: اولین اجرا توسط انجمن آفرینش هایدن ، به سرپرستی آهنگساز. ظاهراً این کار آنقدر محبوب بود که انجمن می‌توانست با دو برابر کردن قیمت معمولی بلیط، جمع‌آوری کمک مالی خود را افزایش دهد. ^[24]
• 1800: هر چهار اجرا در این سال از The Creation بودند . ^[24] هایدن، که سلامتش در حال بدتر شدن بود، وظیفه کارگردانی اجراهای دسامبر را به پل ورانیتزکی واگذار کرد . ^[25]
• بهار، 1801: دوباره هفت کلمه آخر به رهبری هایدن. ^[26]
• 22 و 23 دسامبر 1801: اولین اجرا توسط انجمن فصل های هایدن ، به سرپرستی آهنگساز. ^[24]
• 1802: هر چهار اجرا در این سال از فصل ها بود . ^[27]
• 1808: Il ritorno di Tobia اثر هایدن برای سومین بار ظاهر شد، این بار در نسخه اصلاح شده توسط شاگرد آهنگساز مسن، Sigismund Neukomm . ^[28] اجرای 22 دسامبر مستلزم زحمات بسیاری از نوازندگان بسیار ماهر در وین بود، با عواقب تاسف بار کنسرتی که اکنون در وین در همان شب برگزار می شود، سودی برای لودویگ ون بتهوون .

هایدن در سال 1809 درگذشت. خلقت و فصل ها در طول دهه ها به عنوان انتخاب های مکرر برای اجرای انجمن ادامه یافت.

موتزارت و همکارانش

پرتره پس از مرگ موتزارت توسط باربارا کرافت (1819)، پس از نقاشی های اصلی در زمان حیات او

• 21 و 25 مارس 1773. کار اصلی این برنامه سانتا النا آل کالواریو بود ، یک سخنرانی توسط یوهان آدولف هاسه . این کنسرت همچنین شامل اولین اجرای عمومی دو برادر کلارینتیست آنتون و یوهان استدلر در وین بود که قرار بود در بسیاری از آثار موتزارت پس از نقل مکان به وین در دهه 1780 اجرا کنند. به ویژه 22 و 23 دسامبر 1789 را در زیر ببینید. ^[29]
• 1 و 3 آوریل 1781: درام موسیقی Die Pilgrime auf Golgatha اثر یوهان گئورگ آلبرچتسبرگر . تکنوازان آواز عبارت بودند از : کاترینا کاوالیری ، ترز تیبر ، والنتین آدامبرگر و لودویگ فیشر ، همه اعضای گروه اپرای آلمانی امپراتور که در سال بعد در اولین نمایش موتزارت Die Entführung aus dem Serail نقش های اصلی را ایفا کردند. فقط برای اجرای 3 آوریل، برنامه افزوده شد. این اولین حضور عمومی موتزارت بزرگسال در وین بود. سمفونی موتسارت نواخته شد که دویچ حدس می‌زند که شماره 34 باشد . او همچنین در پیانو بداهه نوازی می کرد. موتزارت به تازگی وارد وین شده بود، جایی که قرار بود بقیه دوران کاری خود را در آنجا بگذراند. و هنوز در خدمت اسقف اعظم کلوردو بود . ^[11] انجمن مجبور شد برای دریافت خدمات موتزارت با اسقف اعظم لابی کند. ^[30]
• 23 و 23 دسامبر 1783: برنامه شامل "روندوی جدید" موتزارت بود که توسط آدامبرگر خوانده شد. دویچ پیشنهاد می کند که این اثر «Misero! o sogno!/Aura che intorno»، K. 431 ^بود . ^[20] حدس می‌رود که این کنسرت به مناسبتی باشد که در آن هایدن و موتزارت، که دوستان خوبی شدند ، برای اولین بار ملاقات کردند.
• 13 و 17 مارس 1785: در قسمت دوم، اولین نمایش موتزارت Davide penitente ، K. 469، که توسط Tonkünstler-Societät سفارش داده شده بود، اجرا شد. بیشتر موسیقی از مراسم بزرگ ناتمام در سی مینور ، K. 427 (1782-1783) گرفته شده است. این اجرا در تئاتر بورگ برگزار شد . به طور غیرمعمولی، این اجراها کم حضور داشتند. شب اول فقط 733 فلورین (216 فلورین پرداخت شده توسط امپراطور) و شب دوم فقط 163 فلورین از بین تماشاگران حدود 200 نفر بود. ^[32]
• 22 و 23 دسامبر 1785. سخنرانی استر اثر کارل دیترز فون دیترزدورف ، به رهبری آنتونیو سالیری . بین این دو بخش، کنسرت 22 دسامبر دارای کنسرتو ویولن بود که توسط جوزف اوتر نواخته شد. در بیست و سوم موتزارت این زمان را پر کرد و یکی از کنسرتوهای پیانوی خود را (نامشخص) نواخت. منتقد وینر تسایتونگ نوشت: «از پذیرایی مطلوب [کنسرتو موتزارت] خودداری می‌کنیم، زیرا با توجه به شهرت شایسته این استاد، ستایش ما زاید است». ^[33]
• 22 و 23 دسامبر 1789: کنتاتا Il natale d'Apollo اثر وینچنزو ریگینی در تئاتر بورگ اجرا شد. ژوزفا هوفر ، خواهر شوهر موتزارت ، که بعدها به عنوان اولین ملکه شب در فلوت جادویی خواند ، یکی از تک نوازان آواز بود. دیگر همکاران موتزارت که آواز می‌خواندند کاوالیری (نگاه کنید به بالا) و وینچنزو کالوسی (اولین فراندو در کوزی فن توت ) بودند. در کنسرت 22 دسامبر نیز اولین اجرای شناخته شده کوئینت کلارینت موتزارت شنیده شد . نوازنده کلارینت دوست موتزارت آنتون استدلر بود . ^[34]
• 16 و 17 آوریل 1791: در کنسرتی با موسیقی چند آهنگساز، موسیقی موتزارت دوباره نمایش داده شد: یک آریا توسط خواهرشوهرش آلویزیا لانگه خوانده شد و یک "سمفونی بزرگ" اجرا شد. ^[35] راشتون پیشنهاد می کند که دومی چهلمین سمفونی بود ، در نسخه اصلاح شده آن با قطعات کلارینت. ^[36]

موتزارت در سال 1791 درگذشت.

• 22 و 23 دسامبر 1815. اثر اصلی، اوراتوریو هندل، جشن الکساندر ، در امتیازبندی اصلاح شده توسط موتزارت با قطعات باد اضافی بود. ^[37]
• 27 و 28 مارس 1836. کار اصلی اواتوریو مسیح هندل بود ، در امتیازدهی اصلاح شده توسط موتزارت با قطعات باد اضافی. ^[38]

بتهوون

بتهوون در سال 1801، به تصویر کشیده شده توسط کارل تراوگوت ریدل

• 29 مارس 1795: اولین حضور بتهوون در کنسرت عمومی در وین. او یکی از دو کنسرتو پیانوی اول خود را نواخت. کدام یک شناخته شده نیست. ^[39] اولین اراتوریو Gioas re di Giuda اثر آنتونیو کازیمیر کارتلیری به اضافه دو سمفونی او در س مینور و ای-فلت ماژور.
• 23 دسامبر 1797: در برنامه مجموعه ای از تغییرات بتهوون در "Là ci darem la mano" از اپرای موتزارت دون جووانی ، برای دو ابوا و شاخ انگلیسی بود. ^[12]
• 1 و 2 آوریل 1798: بتهوون در کنسرتی که کار اصلی آن «هفت آخرین سخنان مسیح» هایدن بود (به بالا مراجعه کنید)، سهمی در برنامه شب اول داشت و بخش پیانو را در کوئینتت خود برای پیانو و بادی اجرا کرد .
• 30 و 31 مارس 1817: آثار بتهوون مشهور: هفتمین سمفونی و سخنرانی او Christus am Ölberge . ^[40]
• 24 و 26 مارس 1839: این برنامه شامل آثاری از بتهوون بود که در سال 1827 درگذشت: موومان دوم سمفونی هفتم و کانتاتا او Der glorreiche Augenblick ، اجرا شده به متنی از فردریش روکلیتز با عنوان Preis der Tonkunst (در ستایش) موسیقی"). ^[41]

مندلسون

• 22 و 23 دسامبر 1857: الیجا اثر فلیکس مندلسون (1809-1847). ^[42] این اثر که در سال 1846 در جای دیگری به نمایش درآمد، به صفوف آثار کلاسیک مناسب برای اجرای یک جامعه ی اوراتوریو پیوست.

یادداشت ها

1. Oxford Music Online ، مقاله "Tonkünstler-Societät".
2. آکسفورد موزیک آنلاین ، مقاله "وین".
3. http://www.wien.gv.at/kultur/archiv/geschichte/zeugnisse/haydnverein.html(به آلمانی) بایگانی شده 2014-09-16 در ماشین راه برگشت
4. فریتز-هیلشر و کرچمر (2011:299)، استبلین ص. 140
5. منبع اعداد: لبه (1992:80)
6. لبه (1992:79)
7. لبه (1992:80)
8. جونز (2009:114-115). حق الزحمه او برگردانده شد.
9. جونز (2009:115)
10. Deutsch (1965:236)
11. پول (1871:60)
12. استبلین (143)
13. جونز (2009:73)
14. جونز (2009:40, 73)
15. Smither 1977: 161; نیو گروو ، "جوزف هایدن"، § 3.
16. پول (1871:58)
17. پول (1871:59)
18. جونز (2009)
19. ببینید، به عنوان مثال آیزن و کیف (2006:212-213)
20. پول (1871:61)
21. پول (1871:63)
22. پول (1871:64)
23. جونز (2009:192)
24. Pohl (1871:66)
25. جونز (2009:206)
26. جونز (2009:207)
27. پول (1871:67)
28. اسمیتر 1977:161)
29. برنج (2003:160)؛ پول (1871:60)
30. آبرت 2007
31. Deutsch 1965:220
32. Deutsch 1965: 240-241
33. Deutsch (1965:259)
34. Deutsch (1965:358-359)؛ لاوسون (1996:27)
35. لاوسون (1996:27)
36. راشتون (2006:210)
37. پول (1871:69)
38. پول (1871:73)
39. پول (1871:49)
40. پول (1871:70)
41. پول (1871:74)
42. پول (1871:76)

مراجع

• Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: A Documentary Biography . استانفورد: انتشارات دانشگاه استنفورد.
• اج، دکستر (1992) ارکسترهای وین موتزارت . موسیقی اولیه 20:64-88.
• آیزن، کلیف و سایمون پی کیف (2006) دایره المعارف کمبریج موتزارت . کمبریج: انتشارات دانشگاه کمبریج.
• فریتز-هیلشر، الیزابت ترزیا و هلموت کرچمر (2011) وین، موزیک‌کشته . Münster: LIT Verlag.
• جونز، دیوید وین (2009) زندگی هایدن . کمبریج: انتشارات دانشگاه کمبریج.
• لاوسون، کالین (1996) موتزارت: کنسرتو کلارینت . کمبریج: انتشارات دانشگاه کمبریج.
• Pohl, Carl Ferdinand (1871) Denkschrift aus Anlass des hundert-jährigen Bestehens der Tonkünstler-Societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn"، Witwen und Waisen-Versorgungs-Verenestlerin . وین.
• رایس، آلبرت آر (2003) کلارینت در دوره کلاسیک . آکسفورد: انتشارات دانشگاه آکسفورد.
• راشتون، جولیان (2006) موتزارت . آکسفورد: انتشارات دانشگاه آکسفورد.
• اسمیتر، هاوارد ای. (1977) تاریخچه اواتوریو . کتابهای مطبوعاتی UNC
• اشاره استبلین، ریتا (دوم) بتهوون در اسناد انجمن وین Tonkünstler-Societät، 1795 تا 1824.