stringtranslate.com

آکورد مینور

در تئوری موسیقی ، آکورد مینور آکوردی است که دارای یک ریشه ، یک سوم مینور و یک پنجم کامل باشد . [2] هنگامی که یک آکورد فقط از این سه نت تشکیل شده باشد، به آن سه گانه کوچک می گویند . به عنوان مثال، سه گانه فرعی ساخته شده بر روی A، که سه گانه A جزئی نامیده می شود، دارای گام های A–C–E است:

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { <ac e>1 } }
سه گانه مینور دارای یک سوم مینور (m3) در پایین، یک سوم ماژور (M3) در بالا و یک پنجم کامل (P5) بین نت های بیرونی است.

در تجزیه و تحلیل هارمونیک و روی صفحات لید ، یک آکورد C مینور را می توان به صورت Cm، C-، Cmin یا به سادگی با حروف کوچک "c" مشخص کرد. یک سه گانه جزئی با نماد عدد صحیح {0، 3، 7} نشان داده می شود.

یک سه گانه مینور را می توان با فواصل آن نیز توصیف کرد : فاصله بین نت های پایین و میانی یک سوم مینور و فاصله بین نت های میانی و بالایی یک سوم اصلی است . در مقابل، یک سه گانه بزرگ دارای یک سوم اصلی در پایین و یک سوم کوچک در بالا است. هر دو دارای یک پنجم هستند، زیرا یک سوم مینور (سه نیم‌تن) به اضافه یک سوم اصلی (چهار نیم‌تن) برابر است با یک پنجم کامل (هفت نیم‌تن). آکوردهایی که از ثلث های متوالی (یا "انباشته") ساخته می شوند، ترتین نامیده می شوند .

در موسیقی کلاسیک غربی از 1600 تا 1820 و در موسیقی پاپ غربی ، فولک و راک ، یک آکورد اصلی معمولاً به صورت سه گانه نواخته می شود. همراه با سه گانه اصلی، سه گانه مینور یکی از اجزای اساسی موسیقی تونال و دوره تمرین رایج است . در موسیقی غربی، یک آکورد مینور، در مقایسه، "از آکورد ماژور تیره تر به نظر می رسد" [3] اما همچنان به شدت همخوان ، پایدار، یا بدون نیاز به وضوح در نظر گرفته می شود .

برخی از آکوردهای مینور با نت های اضافی، مانند آکورد مینور هفتم ، ممکن است آکورد مینور نیز نامیده شوند.

همخوانی آکوستیک آکورد مینور

ویژگی منحصر به فرد آکورد مینور این است که این تنها آکورد از سه نت است که در آن سه نت دارای یک هارمونیک - قابل شنیدن و با ردیف نه چندان بلند - مشترک هستند (کم و بیش دقیقاً بسته به سیستم کوک مورد استفاده) . این هارمونیک، مشترک در سه نت، 2 اکتاو بالاتر از نت بلند آکورد قرار دارد. این ششمین هارمونیک ریشه آکورد، پنجمین نت میانی و چهارمین هارمونیک نت بلند است:

در مثال C، E ♭ ، G، هارمونیک مشترک یک اکتاو G 2 در بالا است.

تظاهرات:

فقط لحن

تصویری از سری هارمونیک به عنوان نت موسیقی. اعداد بالای هارمونیک نشان دهنده تعداد سنت هایی است که از خلق و خوی برابر منحرف می شود . نت های قرمز تیز هستند. نت های آبی تخت هستند.

فقط در لحن ، یک آکورد مینور اغلب (اما نه به طور انحصاری) در نسبت فرکانس 10:12:15 تنظیم می شود ( پخش ⓘ ). [4] این اولین رخداد یک سه گانه جزئی در سری هارمونیک است (اگر در C: E-G-B). [5] این ممکن است در iii، vi، ♭ vi، ♭ iii، و vii یافت شود . [6]

در 12-TET یا مزاج مساوی دوازده تنی (اکنون رایج ترین سیستم کوک در غرب)، یک آکورد مینور دارای 3 نیم صدا بین ریشه و سوم، 4 نیمه بین سوم و پنجم، و 7 نیمه بین ریشه و پنجم است. با نماد اعداد صحیح 0،3،7 نمایش داده می شود . پنجمین 12-TET (700 سنت ) تنها دو سنت از پنجمی کاملاً کامل (3:2، 701.9 سنت) باریک تر است، اما یک سوم کوچک 12-TET (300 سنت) به طور قابل توجهی (حدود 16 سنت) باریک تر از یک سوم است. سوم جزئی (6:5، 315.6 سنت). یک سوم مینور 12-TET (300 سنت) بیشتر با 19 حد ( محدوده (موسیقی) ) مینور سوم 16:19 پخش ⓘ (297.5 سنت، نوزدهمین هارمونیک ) با خطای تنها 2 سنت تقریب دارد. [7]

الیس پیشنهاد می کند که تضاد بین ریاضیدانان و فیزیکدانان از یک سو و نوازندگان تمرین کننده از سوی دیگر در رابطه با فرودستی فرضی آکورد و مقیاس مینور نسبت به ماژور ممکن است به دلیل مقایسه فیزیکدانان از سه گانه مینور و ماژور توضیح داده شود، که در این مورد، جزئی است. در مقابل مقایسه نوازندگان از سه‌گانه‌های خنثی برابر، بازنده ظاهر می‌شود، در این صورت مینور برنده است زیرا یک سوم ماژور ET با یک سوم ماژور 14 سنت تیز است در حالی که سومین ET مینور بسیار نزدیک به صامت 19:16 است. سوم جزئی، که بسیاری آن را خوشایند می دانند. [8] [ نیازمند استناد کامل ]

در قرن‌های 16 تا 18، قبل از 12-TET، یک سوم فرعی در خلق و خوی معنی‌تون 310 سنت بازی ⓘ و بسیار خشن‌تر از یک سوم مینور ET 300 سنت بود. دیگر کوک‌های آکورد مینور عبارتند از سه گانه سوپرتونیک در لحن فقط (27:32:40) [4] سه گانه مینور کاذب , [9] پخش ⓘ , 16:19:24 [10] پخش ⓘ , 12:14:18 ( 6:7:9) [11] [12] ⓘ ( سوم جزئی سپتیمال )، و سه گانه جزئی فیثاغورث [10] ( 54:64:81) پخش ⓘ . کوک های بیشتری از آکورد مینور نیز در خلق و خوی مساوی مختلف غیر از 12-TET موجود است.

به جای مستقیما از سری هارمونیک ، Sorge آکورد مینور را از پیوستن به دو سه گانه اصلی مشتق کرد. به عنوان مثال سه گانه A مینور محل تلاقی سه گانه های F و C ماژور است. [13] A–C–E = F –A –C–E– G. با توجه به سه گانه های اصلی که به درستی تنظیم شده اند، این یک سه گانه کوچک به درستی تنظیم شده تولید می کند: 10:12:15 در 8:5.

میز آکورد مینور

همچنین ببینید

مراجع

  1. ↑ شرلاو، متیو (16 ژوئن 2015). نظریه هارمونی . ص 81. شابک 978-1-4510-1534-8. 20:24:30
  2. ↑ میلر، مایکل (2005). راهنمای کامل احمق برای تئوری موسیقی (ویرایش دوم). ایندیاناپولیس: آلفا. ص 114. شابک 1-59257-437-8.
  3. ↑ کامین، راجر (2008). Music: An Appreciation (ویرایش مختصر ششم). ص 46. ​​شابک 978-0-07-340134-8.
  4. ^ آب جانستون، بن؛ گیلمور، باب (2006) [2003]. "سیستم نشانه گذاری برای لحن ساده و گسترده". "حداکثر وضوح" و نوشته های دیگر در موسیقی . ص 78. شابک 978-0-252-03098-7. D-، F، A (10/9–4/3–5/3)
  5. ↑ هاوپتمن، موریتز (1888). طبیعت هارمونی و متر. سوان سوننشاین. ص 15.
  6. ↑ رایت، دیوید (2009). ریاضی و موسیقی . صص 140-141. شابک 978-0-8218-4873-9.
  7. ↑ هلمهولتز، هرمان (1954). در مورد احساسات لحن به عنوان یک مبنای فیزیولوژیکی برای نظریه موسیقی . ترجمه الیس، الکساندر جی نیویورک: انتشارات دوور. ص 455.
  8. ^ الیس (1954)، ص298.
  9. ↑ شرلاو، متیو (16 ژوئن 2015). نظریه هارمونی . ص 375. شابک 978-1-4510-1534-8.
  10. ↑ اب رولاند، هاینر (1992). گسترش آگاهی تونال ص 39. شابک 978-1-85584-170-3.
  11. ↑ هلمهولتز، هرمان (1885). در مورد احساسات لحن به عنوان یک مبنای فیزیولوژیکی برای نظریه موسیقی. لانگمنز، گرین. ص 468.
  12. ↑ ماتیوس، ویلیام اسمیت بابکاک (1805). موسیقی: ماهنامه ای که به هنر، علم، تکنیک و ادبیات موسیقی اختصاص دارد . 7 : 608. آهنگ های re، fa و la، همانطور که در آکاردئون داده شده است، به صورت ارتعاشی 6:7:9 هستند. این یک سه گانه فرعی نیست ، و نه چیزی بسیار نزدیک به آن، اگرچه پنجمین آن دقیقاً مانند مینور و بزرگ است و نسبت 6:9 صرفاً 2:3 است. {{cite journal}}: وجود ندارد یا خالی |title=( راهنما )
  13. ↑ لستر، جوئل (1994). نظریه ترکیبی در قرن هجدهم . ص 194. شابک 978-0-674-15523-7.

لینک های خارجی