stringtranslate.com

کلیسای جامع فلورانس

کلیسای جامع فلورانس ( ایتالیایی : Duomo di Firenze )، به طور رسمی کلیسای جامع سنت مریم گل (به ایتالیایی: Cattedrale di Santa Maria del Fiore [katteˈdraːle di ˈsanta maˈriːa del ˈfjoːre] )، کلیسای جامع فلورانس ، ایتالیا است . در سال 1296 به سبک گوتیک با طرحی از آرنولفو دی کامبیو آغاز شد و تا سال 1436 از نظر ساختاری با مهندسی گنبد توسط فیلیپو برونلسکی تکمیل شد . [1] نمای بیرونی باسیلیکا با صفحات مرمری پلی‌کروم در سایه‌های مختلف سبز و صورتی، که با رنگ سفید حاشیه‌اند، و دارای نمای استادانه‌ای از قرن نوزدهم به سبک احیای گوتیک توسط امیلیو دی فابریس است .

مجموعه کلیسای جامع واقع در پیازا دل دومو شامل تعمیدگاه و کمپانیل جوتو است . این سه ساختمان بخشی از سایت میراث جهانی یونسکو هستند که مرکز تاریخی فلورانس را پوشش می‌دهد و یکی از جاذبه‌های گردشگری توسکانی است . کلیسا یکی از بزرگترین کلیساهای ایتالیا است و گنبد آن، زمانی که برای اولین بار در قرن پانزدهم ساخته شد، بزرگترین کلیسا بود که تا کنون در اروپای غربی ساخته شده است. اگرچه بعداً توسط کلیسای سنت پیتر سبقت گرفت ، اما همچنان بزرگترین گنبدی است که تا کنون از آجر ساخته شده است.

کلیسای جامع کلیسای مادر اسقف اعظم فلورانس است که اسقف اعظم آن گراردو گامبلی است .

تاریخچه

دوومو از ارتفاعات Piazzale Michelangelo دیده می شود

سانتا ماریا دل فیوره در محل دومین کلیسای جامع فلورانس که به سنت رپاراتا اختصاص یافته بود، ساخته شد . [2] اولین کلیسای سن لورنزو دی فیرنتس بود که اولین ساختمان آن به عنوان کلیسا در سال 393 توسط سنت آمبروز میلان تقدیم شد . [3] بنای باستانی، که در اوایل قرن پنجم تأسیس شده بود و تحت تعمیرات زیادی قرار گرفته بود، با افزایش سن در حال فروپاشی بود، طبق گفته‌های قرن چهاردهمی Nuova Cronica از Giovanni Villani ، [4] و دیگر به اندازه کافی بزرگ نبود که بتواند به جمعیت رو به رشد خدمت کند. از شهر [4] دیگر شهرهای بزرگ توسکانی بازسازی های جاه طلبانه کلیساهای خود را در طول دوره قرون وسطی متأخر انجام داده بودند، مانند پیزا و به ویژه سیهنا که در آن توسعه های عظیم پیشنهادی هرگز تکمیل نشدند.

شورای شهر طرح Arnolfo di Cambio را برای کلیسای جدید در سال 1294 تصویب کرد . [5] دی کامبیو همچنین معمار کلیسای Santa Croce و Palazzo Vecchio بود . [6] [7] او سه شبستان عریض را طراحی کرد که به زیر گنبد هشت ضلعی ختم می‌شدند، با شبستان میانی که منطقه سانتا رپاراتا را می‌پوشاند. اولین سنگ در 9 سپتامبر 1296 توسط کاردینال والریانا، اولین نماینده پاپ که تا به حال به فلورانس فرستاده شد، گذاشته شد. بنای این پروژه عظیم 140 سال به طول انجامید. طرح آرنولفو برای انتهای شرقی، اگرچه در مفهوم حفظ شد، اما اندازه آن بسیار گسترش یافت.

پس از مرگ آرنولفو در سال 1302، کار بر روی کلیسای جامع برای تقریبا 50 سال کند شد. هنگامی که یادگارهای سنت زنوبیوس در سال 1330 در سانتا رپاراتا کشف شد، این پروژه انگیزه جدیدی پیدا کرد. در سال 1331، آرته دلا لانا ، صنف بازرگانان پشم ، حمایت ساخت کلیسای جامع را بر عهده گرفت و در سال 1334 جوتو را به سرپرستی کار گماشت. جوتو با کمک آندره آ پیزانو ، طراحی دی کامبیو را ادامه داد. دستاورد بزرگ او ساختن کمپانیل بود . هنگامی که جوتو در 8 ژانویه 1337 درگذشت، آندریا پیزانو ساختمان را ادامه داد تا اینکه کار به دلیل مرگ سیاه در سال 1348 متوقف شد.

دوومو، گویی تکمیل شده است، در نقاشی دیواری آندریا دی بونایوتو، نقاشی شده در دهه 1360، قبل از شروع ساخت گنبد.

در سال 1349، کار بر روی کلیسای جامع تحت نظر یک سری معمار از سر گرفته شد، که با فرانچسکو تالنتی شروع شد ، که کمپانیل را به پایان رساند و پروژه کلی را به گونه ای بزرگتر کرد که شامل اپیس و کلیساهای جانبی شود. در سال 1359 جانشین تالنتی، جیووانی دی لاپو گینی (1360–1369) شد که شبستان مرکزی را به چهار خلیج مربع تقسیم کرد. معماران دیگر آلبرتو آرنولدی ، جیووانی دآمبروجیو، نری دی فیوراوانتی و آندریا اورکانیا بودند . در سال 1375، کلیسای قدیمی سانتا رپاراتا تخریب شد. شبستان تا سال 1380 به پایان رسید و تنها گنبد آن تا سال 1418 ناتمام ماند .

در 19 اوت 1418، [8] Arte della Lana یک مسابقه طراحی معماری برای برپایی گنبد Neri را اعلام کرد. دو رقیب اصلی دو زرگر چیره دست، لورنزو گیبرتی و فیلیپو برونلسکی بودند که دومی توسط کوزیمو دی مدیچی حمایت می شد . گیبرتی در سال 1401 برنده رقابت برای یک جفت در برنزی برای تعمیدگاه بود و رقابت مادام العمر بین این دو همچنان تیز بود. برونلسکی برنده شد و کمیسیون را دریافت کرد. [9]

گیبرتی که به عنوان همیار منصوب شد، دستمزدی برابر با برونلسکی گرفت و اگرچه جایزه اعلام شده 200 فلورین به هیچ یک از آنها تعلق نگرفت، اما به او قول اعتبار برابر داده شد، اگرچه او بیشتر وقت خود را صرف پروژه های دیگر کرد. هنگامی که برونلسکی بیمار شد، یا وانمود کرد که این پروژه در دستان گیبرتی بود. اما گیبرتی به زودی مجبور شد اعتراف کند که کل پروژه فراتر از او بود. در سال 1423، برونلسکی دوباره مسئولیت را بر عهده گرفت و مسئولیت را به تنهایی به عهده گرفت. [10]

کار بر روی گنبد در سال 1420 آغاز شد و در سال 1436 به پایان رسید. کلیسای جامع توسط پاپ یوجین چهارم در 25 مارس 1436 (اولین روز سال طبق تقویم فلورانسی) تقدیس شد. این اولین گنبد «هشت ضلعی» در تاریخ بود که بدون قاب نگهدارنده چوبی موقت ساخته شد. در طی مراسم تقدیس در سال 1436، موتت Nuper rosarum flores گیوم دوفای اجرا شد.

تزیین نمای بیرونی کلیسای جامع، که در قرن چهاردهم آغاز شد، پس از کارهای اولیه انجام شده توسط آرنولفو دی کامبیو، ناتمام ماند که باعث شد لورنزو د مدیچی رقابتی را برای طراحی نما بین سال‌های 1490 و 1491 آغاز کند. [11] این رقابت در نهایت به جایی نرسید و نما تا سال 1887 تکمیل نشد، زمانی که نمای مرمر پلی کروم با طراحی امیلیو دی فابریس تکمیل شد. کف کلیسا در قرن شانزدهم با کاشی های مرمر ساخته شد.

دیوارهای بیرونی با نوارهای عمودی و افقی متناوب از سنگ مرمر چند رنگ از کارارا (سفید)، پراتو (سبز)، سینا (قرمز)، لاونزا و چند مکان دیگر روبرو هستند. این نوارهای مرمری مجبور بودند نوارهای موجود را روی دیوارهای تعمیدگاه مجاور قبلی Battistero di San Giovanni و برج ناقوس Giotto تکرار کنند . دو درب جانبی وجود دارد: درهای Canonici (ضلع جنوبی) و درب ماندورلا (ضلع شمالی) با مجسمه‌هایی از Nanni di Banco ، Donatello و Jacopo della Quercia . شش پنجره جانبی که به دلیل نقش و نگارهای ظریف و تزیینات قابل توجه است، با ستون هایی از هم جدا شده اند. فقط چهار پنجره نزدیک به گذرگاه نور را می پذیرند. دو مورد دیگر صرفاً زینتی هستند. پنجره‌ها گرد هستند، که یکی از ویژگی‌های رایج در گوتیک ایتالیایی است .

بیرونی

طرح و ساختار

پلان کلیسا با مراحل مختلف توسعه

کلیسای جامع فلورانس به صورت کلیسایی ساخته شده است و دارای یک شبستان مرکزی گسترده از چهار خلیج مربعی است که در دو طرف آن راهرو وجود دارد. طاقچه و گذرگاه ها دارای پلان چند ضلعی یکسان هستند که توسط دو نمازخانه چند ضلعی کوچکتر از هم جدا شده اند. کل پلان یک صلیب لاتین را تشکیل می دهد. شبستان و راهروها با طاق های نوک تیز پهن گوتیک که بر روی پایه های مرکب قرار گرفته اند از هم جدا شده اند.

ابعاد ساختمان بسیار زیاد است: مساحت ساختمان 8300 متر مربع (89340 فوت مربع)، طول 153 متر (502 فوت)، عرض 38 متر (125 فوت)، عرض در تقاطع 90 متر (300 فوت). ارتفاع طاق ها در راهروها 23 متر (75 فوت) است. ارتفاع گنبد 114.5 متر (375.7 فوت) است. [12] این گنبد دارای پنجمین گنبد بلند در جهان است .

مجسمه برنامه ریزی شده برای نمای بیرونی

ناظران دفتر آثار کلیسای جامع فلورانس Arte della Lana ، قصد داشتند مجموعه ای از دوازده مجسمه بزرگ عهد عتیق را برای تکیه گاه های کلیسای جامع سفارش دهند. [13] دوناتلو که در اوایل دهه بیست زندگی خود بود، مأمور شد مجسمه داوود را در سال 1408 بر بالای یکی از تکیه‌گاه‌های کلیسای جامع فلورانس حک کند، اگرچه هرگز در آنجا قرار نگرفت. نانی دی بانکو مأمور شد مجسمه مرمری از اشعیا را در همان مقیاس در همان سال کند. یکی از مجسمه ها در سال 1409 در جای خود برداشته شد، اما آنقدر کوچک بود که به راحتی از روی زمین قابل مشاهده نبود و به پایین کشیده شد. سپس هر دو مجسمه چندین سال در کارگاه اپرا ماندند . [14] [15] [16] در سال 1410 دوناتلو اولین مجسمه را ساخت، مجسمه ای از جاشوا در سفالین . در 1409-1411 دوناتلو مجسمه ای از سنت جان انجیلی ساخت که تا سال 1588 در طاقچه ای از نمای قدیمی کلیسای جامع بود. بین سال‌های 1415 و 1426، دوناتلو پنج مجسمه برای کمپنی سانتا ماریا دل فیوره در فلورانس ساخت که به آن Duomo نیز می‌گویند . این آثار پیامبر بی ریش است ; پیامبر ریشو (هر دو از 1415)؛ قربانی اسحاق (1421); حباکوک (1423–25)؛ و ارمیا (1423-26)؛ که از مدل های کلاسیک برای سخنوران پیروی می کنند و با جزئیات پرتره قوی مشخص می شوند. مجسمه‌ای از هرکول ، آن هم در سفال، از مجسمه‌ساز فلورانسی آگوستینو دی دوچیو در سال 1463 سفارش داده شد و شاید به دستور دوناتلو ساخته شد. [17] مجسمه داوود توسط میکل آنژ در سال های 1501-1504 تکمیل شد، اگرچه به دلیل وزن شش تنی آن نمی توان آن را روی تکیه گاه قرار داد. در سال 2010 یک ماکت فایبرگلاس از "دیوید" به مدت یک روز در کلیسای جامع فلورانس قرار گرفت.

گنبد

پس از صد سال ساخت و ساز و در آغاز قرن پانزدهم، این سازه هنوز گنبد خود را نداشت . ویژگی های اساسی گنبد توسط آرنولفو دی کامبیو در سال 1296 طراحی شده بود. مدل آجری او به ارتفاع 4.6 متر (15.1 فوت) و 9.2 متر (30.2 فوت) طول، در یک راهروی جانبی ساختمان ناتمام ایستاده بود و دارای طولانی بود. مقدس بوده است [18] گنبدی هشت ضلعی بلندتر و وسیع‌تر از هر گنبدی که تا به حال ساخته شده بود، بدون تکیه‌گاه خارجی برای جلوگیری از گسترش و افتادن زیر وزن خود خواستار شد. [19]

زمانی که مدل نری دی فیوروانتی به جای مدل رقابتی توسط جیووانی دی لاپو گینی انتخاب شد، تعهد به رد تکیه گاه های سنتی گوتیک صورت گرفت . [20] آن انتخاب معماری، در سال 1367، یکی از اولین رویدادهای رنسانس ایتالیا بود که نشانگر گسست از سبک گوتیک قرون وسطی و بازگشت به گنبد کلاسیک مدیترانه بود. معماران ایتالیایی، تکیه‌گاه‌های پرنده گوتیک را به‌عنوان وسایل موقت زشت می‌دانستند. علاوه بر این، استفاده از تکیه گاه در فلورانس ممنوع بود، زیرا این سبک مورد علاقه دشمنان سنتی ایتالیای مرکزی در شمال بود. [21] مدل نری یک گنبد داخلی عظیم را به تصویر می‌کشد که در بالا برای پذیرش نور باز است، مانند پانتئون رم ، تا حدی توسط گنبد داخلی پشتیبانی می‌شود، اما در یک پوسته بیرونی نازک‌تر محصور شده است تا از آب و هوا جلوگیری کند. قرار بود روی یک طبل هشت ضلعی بدون بند بایستد . گنبد نری به یک دفاع داخلی در برابر گسترش (تنش حلقه) نیاز داشت، اما هنوز هیچ کدام طراحی نشده بود.

ساخت چنین گنبد بنایی مشکلات فنی بسیاری را به همراه داشت. برونلسکی برای راه حل به گنبد بزرگ پانتئون در رم نگاه کرد. گنبد پانتئون یک پوسته بتنی است که فرمول آن مدت ها فراموش شده بود. پانتئون از مرکز ساختاری برای حمایت از گنبد بتنی در حین سخت شدن استفاده کرده بود. [22] این نمی تواند در مورد گنبدی به این اندازه راه حل باشد و کلیسا را ​​از کار می اندازد. برای ارتفاع و وسعت گنبد طراحی شده توسط نری، که از 52 متر (171 فوت) بالاتر از کف شروع می شود و 44 متر (144 فوت) را در بر می گیرد، چوب کافی در توسکانی برای ساخت داربست ها و فرم ها وجود نداشت. [23] برونلسکی چنین طرحی را انتخاب کرد و از یک پوسته دوتایی ساخته شده از ماسه سنگ و مرمر استفاده کرد. برونلسکی باید گنبد را از آجر بسازد، زیرا وزن آن نسبت به سنگ سبک است و شکل‌دهی آن آسان‌تر است و در هنگام ساخت هیچ چیزی زیر آن وجود ندارد. برای نشان دادن طرح ساختاری پیشنهادی خود، او یک مدل چوبی و آجری را با کمک Donatello و Nanni di Banco ساخت، مدلی که هنوز در Museo dell'Opera del Duomo نمایش داده می شود . این مدل به عنوان راهنمایی برای صنعتگران عمل کرد، اما عمداً ناقص بود، تا از کنترل برونلسکی بر ساخت و ساز اطمینان حاصل شود.

داخل گنبد

راه حل های برونلسکی مبتکرانه بود. مشکل گسترش با مجموعه ای از چهار زنجیره افقی داخلی سنگی و آهنی حل شد، که به عنوان حلقه های بشکه ای در گنبد داخلی تعبیه شده بودند: یکی در بالا، یکی در پایین، و دو زنجیره باقی مانده به طور مساوی بین آنها فاصله دارند. زنجیر پنجمی که از چوب ساخته شده بود، بین زنجیر اول و دوم سنگ قرار داشت. از آنجایی که گنبد به جای گرد، هشت ضلعی بود، یک زنجیر ساده که گنبد را مانند حلقه بشکه ای فشرده می کرد، تمام فشار خود را بر هشت گوشه گنبد وارد می کرد. زنجیرها باید هشت ضلعی سفت و سخت باشند، به اندازه کافی سفت باشند تا شکل خود را حفظ کنند تا گنبد را هنگام نگه داشتن آن تغییر شکل ندهند. [19]

هر یک از زنجیرهای سنگی برونلسکی مانند یک راه آهن هشت ضلعی با ریل های موازی و اتصالات متقاطع ساخته شده بود که همگی از تیرهای ماسه سنگی به قطر 43 سانتی متر (17 اینچ) و طول آن بیش از 2.3 متر (7.5 فوت) ساخته شده بودند. ریل ها از سر به انتها با اتصالات آهنی لعاب سربی متصل شده بودند. صلیب ها و ریل ها به هم بریده شده و سپس با آجر و ملات گنبد داخلی پوشانده شده اند. گره های ضربدری زنجیر پایینی که از طبل قاعده گنبد بیرون زده دیده می شود. بقیه پنهان هستند. قرار بود هر زنجیره سنگی با یک زنجیر آهنی استاندارد ساخته شده از حلقه های به هم پیوسته تقویت شود، اما یک بررسی مغناطیسی که در دهه 1970 انجام شد نتوانست هیچ مدرکی از زنجیر آهنی را که اگر وجود داشته باشد عمیقاً در دیوارهای بنایی ضخیم فرو رفته است، شناسایی کند. برونلسکی همچنین شامل «دنده‌های» عمودی است که در گوشه‌های هشت ضلعی قرار گرفته و به سمت نقطه مرکزی خمیده می‌شوند. دنده ها به عمق 4 متر (13 فوت) توسط 16 دنده پنهان که از مرکز تابش می کنند حمایت می شوند. [24] دنده‌ها دارای شکاف‌هایی برای گرفتن تیرهایی بودند که سکوها را پشتیبانی می‌کردند، بنابراین اجازه می‌داد کار بدون نیاز به داربست به سمت بالا پیش برود. [25]

یک گنبد بنایی دایره ای شکل را می توان بدون تکیه گاه ساخت که به آن مرکز می گویند، زیرا هر رشته از آجر یک قوس افقی است که در برابر فشار مقاومت می کند. در فلورانس، گنبد داخلی هشت ضلعی به اندازه کافی ضخیم بود که در هر سطح یک دایره خیالی در آن تعبیه شده بود، ویژگی که در نهایت گنبد را بالا نگه می داشت، اما نمی توانست آجرها را تا زمانی که ملات هنوز خیس بود، در جای خود نگه دارد. برونلسکی از الگوی آجری شاه ماهی برای انتقال وزن آجرهای تازه چیده شده به نزدیکترین دنده های عمودی گنبد غیر دایره ای استفاده کرد. [26] [27] [28] [29]

تعمید سنت جان در کنار کلیسای جامع

گنبد بیرونی به اندازه کافی ضخیم نبود که دایره های افقی تعبیه شده را در خود جای دهد، ضخامت آن در پایه فقط 60 سانتی متر (2 فوت) و در بالا 30 سانتی متر (1 فوت) بود. برای ایجاد چنین دایره هایی، برونلسکی گنبد بیرونی را در داخل گوشه های آن در 9 ارتفاع مختلف ضخیم کرد و 9 حلقه بنایی ایجاد کرد که امروزه از فضای بین دو گنبد قابل مشاهده است. برای مقابله با تنش حلقه، گنبد بیرونی کاملاً به اتصال خود به گنبد داخلی متکی است و زنجیر تعبیه‌شده ندارد. [30]

درک مدرن از قوانین فیزیکی و ابزارهای ریاضی برای محاسبه تنش ها قرن ها در آینده بود. برونلسکی، مانند تمام سازندگان کلیسای جامع، باید به شهود و هر آنچه که می توانست از مدل های بزرگ مقیاسی که ساخته بود، تکیه کند. او برای بلند کردن 37000 تن مواد، از جمله بیش از 4 میلیون آجر، ماشین‌های بالابر و لویسون برای بالا بردن سنگ‌های بزرگ اختراع کرد. این ماشین‌های طراحی شده ویژه و نوآوری‌های ساختاری او سهم اصلی برونلسکی در معماری بود. اگرچه او در حال اجرای طرحی زیباشناختی بود که نیم قرن قبل از آن ساخته شده بود، اما معمولاً به جای نری، نام او با گنبد مرتبط است.

توانایی برونلسکی در تاج گذاری گنبد با فانوس زیر سوال رفت و او مجبور شد در رقابت دیگری شرکت کند، حتی اگر شواهدی وجود داشت که برونلسکی روی طرحی برای فانوس قسمت بالایی گنبد کار می کرد. شواهد در انحنا نشان داده شده است، که تندتر از مدل اصلی ساخته شده است. [31] او برنده بر رقبای خود Lorenzo Ghiberti و آنتونیو Ciaccheri اعلام شد. طرح او (که اکنون در موزه اپرا دل دومو به نمایش گذاشته می شود) برای یک فانوس هشت ضلعی با هشت تکیه تابش و هشت پنجره قوس دار بلند بود. ساخت فانوس چند ماه قبل از مرگ او در سال 1446 آغاز شد. پس از آن، به مدت 15 سال، به دلیل تغییرات توسط چندین معمار، پیشرفت کمی ممکن بود. این فانوس در نهایت توسط دوست برونلسکی، Michelozzo در سال 1461 تکمیل شد. سقف مخروطی شکل با توپ و صلیب مسی طلایی، حاوی آثار مقدس، توسط Verrocchio در سال 1469 تاج گذاری شد. این ارتفاع کل گنبد و فانوس را به 114.5 متر (376 فوت) می رساند. ). این توپ مسی در 17 ژوئیه 1600 مورد اصابت صاعقه قرار گرفت و سقوط کرد. دو سال بعد با یک حتی بزرگتر جایگزین شد.

گنبد گنبد

سفارش این توپ مسی طلایی [بالای فانوس] به مجسمه ساز آندره آ دل وروکیو، که در آن زمان شاگرد جوانی به نام لئوناردو داوینچی در کارگاه او بود، بود . لئوناردو مجذوب ماشین‌های فیلیپو [برونلسکی]، که وروکیو برای بالا بردن توپ از آن‌ها استفاده می‌کرد، مجموعه‌ای از طرح‌ها از آن‌ها ساخت و در نتیجه، اغلب به خاطر اختراع آن‌ها اعتبار داده می‌شود. [32]

لئوناردو ممکن است در طراحی توپ برنزی نیز شرکت داشته باشد، همانطور که در دستنوشته G پاریس آمده است: "به یاد داشته باشید که چگونه توپ سانتا ماریا دل فیوره را لحیم کردیم". [33]

تزئینات گالری درام توسط Baccio d'Agnolo پس از اینکه توسط کسی کمتر از میکل آنژ مورد تایید قرار نگرفت هرگز به پایان نرسید .

مجسمه بزرگ برونلسکی اکنون در خارج از کاخ دئی کانونیچی در میدان دومو قرار دارد و با تفکر به سمت بزرگترین دستاورد خود می نگرد، گنبدی که برای همیشه بر چشم انداز فلورانس تسلط خواهد داشت. هنوز هم بزرگترین گنبد بنایی جهان است. [34]

ساخت کلیسای جامع در سال 1296 با طراحی آرنولفو دی کامبیو آغاز شد و در سال 1469 با قرار دادن توپ مسی وروچیو در بالای فانوس به پایان رسید. اما نما هنوز ناتمام بود و تا قرن نوزدهم باقی ماند.

نما

مدل نمای اصلی قرون وسطایی در موزه کلیسای جامع
نمای مدرن ساخته شده در قرن نوزدهم

نمای اولیه که توسط آرنولفو دی کامبیو طراحی شده و معمولاً به جوتو نسبت داده می شود، در واقع بیست سال پس از مرگ جوتو آغاز شد. [ نیاز به نقل از ] نقاشی اواسط قرن پانزدهم با قلم و جوهر از این به اصطلاح نمای جوتو در Codex Rustici و در نقاشی برناردینو پوکتی در سال 1587 قابل مشاهده است که هر دو در موزه اپرا دل به نمایش درآمده اند. Duomo. این نما کار جمعی چندین هنرمند، از جمله آندریا اورکانیا و تادئو گادی بود . این نمای اولیه تنها در قسمت پایین آن تکمیل شد و سپس ناتمام ماند. در 1587-1588 توسط معمار دربار مدیچی، برناردو بوونتالنتی ، به دستور دوک بزرگ فرانچسکو اول مدیچی ، برچیده شد ، زیرا در دوران رنسانس کاملاً منسوخ به نظر می رسید. برخی از مجسمه های اصلی در موزه Opera del Duomo، پشت کلیسای جامع به نمایش گذاشته شده است. برخی دیگر اکنون در موزه برلین و در لوور هستند .

رقابت برای یک نمای جدید به یک رسوایی بزرگ فساد تبدیل شد. [ نیازمند منبع ] مدل چوبی نمای بوونتالنتی در موزه Opera del Duomo به نمایش گذاشته شده است. چند طرح جدید در سال‌های بعد پیشنهاد شده بود، اما مدل‌های (جیووانی آنتونیو دوسیو، جووانی د مدیچی با الساندرو پیرونی و جیامبولونیا) پذیرفته نشدند. سپس نما تا قرن 19 برهنه باقی ماند.

پورتال اصلی توسط Augusto Passaglia
مجسمه سنت رپاراتا ، که کلیسای جامع قبلی به او تقدیم شده بود، در پورتال اصلی

در سال 1864، مسابقه ای که برای طراحی یک نمای جدید برگزار شد توسط امیلیو دی فابریس (1808-1883) در سال 1871 برنده شد. کار در سال 1876 آغاز شد و در سال 1887 به پایان رسید. موجودی با کلیسای جامع، برج ناقوس جوتو و تعمیدگاه.

پورتال اصلی

سه در بزرگ برنزی مربوط به سال های 1899 تا 1903 هستند. آنها با صحنه هایی از زندگی مدونا تزئین شده اند. موزاییک های لونت های بالای درها توسط نیکولو بارابینو طراحی شده است . آنها نشان دهنده (از چپ به راست): خیریه در میان بنیانگذاران موسسات بشردوستانه فلورانس . مسیح با مریم و یحیی تعمید دهنده بر تخت نشست . و صنعتگران، بازرگانان و اومانیست های فلورانسی . پدیمان بالای درگاه مرکزی شامل نیم نقش برجسته ای از تیتو ساروکی از مریم است که عصای گلدار در دست دارد . جوزپه کاسیولی در سمت راست را مجسمه سازی کرد.

در بالای نما مجموعه ای از طاقچه ها با دوازده رسول با، در وسط، مدونا با کودک وجود دارد. بین پنجره گل رز و تیمپانوم ، گالری با مجسمه‌های مجسمه‌ای از هنرمندان بزرگ فلورانسی وجود دارد.

داخلی

فضای داخلی کلیسای جامع
داخلی
ساعت بزرگی که توسط پائولو اوچلو تزئین شده است
دانته و کمدی الهی
Trompe-l'œil از نیکولو دا تولنتینو .
آخرین قضاوت توسط وازاری و زوکاری (از پایین)
آخرین قضاوت توسط وازاری و زوکاری
جزئیات آخرین داوری توسط وازاری و زوکاری
آرامگاه آنتونیو دورسو اثر تینو دا کاماینو

فضای داخلی گوتیک بسیار وسیع است و تصوری خالی از آن می دهد. برهنگی نسبی کلیسا با ریاضت زندگی مذهبی مطابقت دارد، همانطور که جیرولامو ساوونارولا موعظه کرد.

بسیاری از تزئینات کلیسا در طول زمان از بین رفته یا به موزه اپرا دل دومو منتقل شده اند، مانند منبرهای باشکوه کانتوریال (گالری های آوازخوانی برای خوانندگان) لوکا دلا روبیا و دوناتلو.

از آنجایی که این کلیسای جامع با بودجه عمومی ساخته شده است، برخی از آثار هنری مهم در این کلیسا از مردان برجسته و رهبران نظامی فلورانس تجلیل می شود: [35]

لورنزو گیبرتی تأثیر هنری زیادی بر کلیسای جامع داشت. گیبرتی به مدت هجده سال با فیلیپو برونلسکی در کلیسای جامع کار کرد و تعداد زیادی پروژه تقریباً در کل قسمت شرقی داشت. برخی از آثار او طرح‌های شیشه‌های رنگی، زیارتگاه برنزی سنت زنوبیوس و روکش‌های مرمری در بیرون کلیسای جامع بود.

در بالای در اصلی، صفحه ساعت عظیم با پرتره های نقاشی دیواری از چهار پیامبر یا انجیل توسط پائولو اوچلو (1443) قرار دارد. این ساعت عبادی یک دست، 24 ساعت hora italica (به وقت ایتالیا) را نشان می دهد، دوره زمانی که با غروب خورشید در ساعت 24 به پایان می رسد. این جدول زمانی تا قرن 18 مورد استفاده قرار می گرفت. این یکی از معدود ساعت های آن زمان است که هنوز وجود دارد و در حال کار است. [35]

این کلیسا به‌ویژه به خاطر 44 پنجره شیشه‌ای رنگ‌آمیزی که بزرگ‌ترین کار از این نوع در ایتالیا در قرن 14 و 15 بود، قابل توجه است . پنجره ها در راهروها و در عرض، قدیسان از عهد عتیق و جدید را به تصویر می کشند، در حالی که پنجره های مدور در طبل گنبد یا بالای ورودی، مسیح و مریم را به تصویر می کشند. آنها کارهای بزرگ ترین هنرمندان فلورانسی زمان خود مانند دوناتلو، لورنزو گیبرتی، پائولو اوچلو و آندره آ دل کاستانو هستند. [35]

مسیح تاج گذاری مریم را به عنوان ملکه ، پنجره دایره ای رنگی بالای ساعت، با طیف رنگی غنی، توسط گادو گادی در اوایل قرن چهاردهم طراحی شد.

دوناتلو پنجره شیشه ای رنگی ( تاج گذاری باکره ) را در طبل گنبد (تنها پنجره ای که از شبستان دیده می شود) طراحی کرد.

بنای یادبود تشییع جنازه آنتونیو دورسو (1323)، اسقف فلورانس، توسط تینو دا کاماینو ، مهم‌ترین مجسمه‌ساز مراسم تشییع جنازه زمان خود ساخته شد.

صلیب یادبود، پشت صندلی اسقف در محراب بلند، اثر بندتو دا مایانو (1495-1497) است. محوطه کر اثر بارتولومئو باندینلی معروف است . درهای ده صفحه ای برنزی زیارتگاه توسط لوکا دلا روبیا ساخته شده است که دو اثر سفالی لعابدار نیز در داخل سفالینه دارد: فرشته با شمعدان و رستاخیز مسیح . [35]

در پشت وسط سه قسمت، محراب سنت زانوبیوس ، اولین اسقف فلورانس قرار دارد. ضریح نقره‌ای آن، شاهکار گیبرتی، حاوی کوزه با یادگارهای او است. محفظه مرکزی یکی از معجزات او را به ما نشان می دهد، احیای یک کودک مرده. بالای این زیارتگاه تابلوی شام آخر اثر جووانی بالدوچی کمتر شناخته شده است . همچنین یک تابلوی موزاییکی خمیر شیشه‌ای به نام نیم‌تنه سنت زانوبیوس اثر مینیاتوریست قرن شانزدهمی مونت دی جووانی وجود داشت ، اما اکنون در موزه Opera del Duomo به نمایش گذاشته شده است. [35]

بسیاری از تزئینات مربوط به قرن شانزدهم حمایت گراند دوک ها، مانند سنگفرش سنگ مرمر رنگی، منسوب به Baccio d'Agnolo و Francesco da Sangallo (1520-1526). برخی از قطعات سنگ مرمر از نما، از بالا به پایین، در کفپوش استفاده شد (همانطور که با بازسازی کف پس از سیل سال 1966 نشان داده شد). [35]

سقف گنبد با نمایشی از آخرین قضاوت تزئین شده است . در ابتدا پس از اتمام آن، دوک بزرگ کوزیمو اول مدیچی با رنگ سفید باقی ماند که تصمیم گرفت سقف گنبد را نقاشی کند. این کار عظیم، 3600 متر مربع ( 38 750 فوت مربع) از سطح نقاشی شده، در سال 1572 توسط جورجیو وازاری آغاز شد و تا سال 1579 تکمیل نشد . وازاری قبل از مرگش در سال 1574. فدریکو زوکاری با کمک بارتولومئو کاردوچی ، دومنیکو پاسینانو و استفانو پیری بخش‌های دیگر را به پایان رساند: (از بالا به پایین) گروه کر فرشتگان . مسیح، مریم و مقدسین ؛ فضایل، هدایای روح القدس و سعادتها ; و در پایین گنبد: گناهان سرمایه و جهنم . این نقاشی های دیواری بزرگ ترین اثر زوکاری در نظر گرفته می شود. اما کیفیت کار به دلیل ورود هنرمندان مختلف و تکنیک های متفاوت، ناهموار است. وازاری از نقاشی های دیواری واقعی استفاده کرده بود ، در حالی که زوکاری در سکو نقاشی کرده بود . در طول کار بازسازی، که در سال 1995 به پایان رسید، کل چرخه تصویری آخرین قضاوت با تجهیزات طراحی شده ویژه و تمام اطلاعات جمع آوری شده در یک کاتالوگ عکسبرداری شد. تمام اطلاعات مرمت به همراه تصاویر بازسازی شده از نقاشی های دیواری در سیستم کامپیوتری Thesaurus Florentinus ذخیره و مدیریت شد . [37] [38]

مشاهدات نجومی

مشاهده انقلاب در 21 ژوئن 2012

در سال 1475، ستاره شناس ایتالیایی پائولو دال پوزو توسکانیلی (که همچنین معلم ریاضی برونلسکی بود) سوراخی را در گنبد در ارتفاع 91.05 متری (298.7 فوت) بالای سنگفرش سوراخ کرد تا خط نصف النهار ایجاد کند. [39] این ارتفاع مانع از نصب یک خط نصف النهار کامل در کف کلیسای جامع شد، اما به بخش کوتاهی تقریباً 10 متری (33 فوت) اجازه داد که بین محراب اصلی و دیوار شمالی گذرگاه عبور کند. این اجازه می دهد تا برای حدود 35 روز هر دو طرف انقلاب تابستانی مشاهده شود.

خط نصف النهار به دلیل استقرار در ساختمان و همچنین جابجایی های ناشی از تغییرات دمای بیرون، ارزش نجومی محدودی داشت و از کار افتاد تا اینکه در سال 1755 توسط لئوناردو زیمنس بازسازی شد . [40]

خط نصف النهار در سال 1894 توسط fabbricieri پوشانده شد و دوباره در سال 1997 پرده برداری شد. اجرای مجدد سالانه مشاهده در 21 ژوئن هر سال در ساعت 12:00 UT انجام می شود.

دخمه

مقبره فیلیپو برونلسکی .

کلیسای جامع بین سال‌های 1965 تا 1974 حفاری‌های دشواری را پشت سر گذاشت. تاریخ باستان‌شناسی این منطقه عظیم با کار فرانکلین توکر بازسازی شد : بقایای خانه‌های رومی، سنگفرش اولیه مسیحیان، ویرانه‌های کلیسای جامع سابق سانتا رپاراتا و بزرگ‌نمایی‌های پی در پی این کلیسا. . نزدیک به ورودی، در بخشی از سردابه که برای عموم باز است، مقبره برونلسکی قرار دارد. در حالی که مکان آن برجسته است، مقبره واقعی ساده و فروتن است. این که به معمار اجازه چنین مکان دفن معتبری داده شد، دلیلی است بر احترام بالایی که فلورانسی ها برای او قائل بودند. [ نیازمند منبع ]

دفن های دیگر

ترک خوردن گنبد

توهم چشم انداز در کف کلیسای جامع

بنایی تقویت نشده ای که برونلسکی برای ساختن گنبد استفاده کرد، از نظر کشش ضعیف است که منجر به ترک خوردگی زمانی می شود که تنش های کششی از مقاومت کششی بنایی محدود فراتر رود. این ماده به دلیل ناهمگونی و سطوح زیاد بین مواد مختلف (اتصال سنگ به ملات) به ویژه در معرض آسیب ناشی از بارگذاری لرزه ای است. [41]

ترک خوردگی گنبد حتی قبل از اتمام ساخت آن مشاهده شد. این احتمال وجود دارد که اولین ترک ها در اثر یک زلزله قوی در سال 1453 ایجاد شده باشد. [42]

اولین شواهد مکتوب در مورد وجود ترک ها در گزارش گراردو سیلوانی به تاریخ 18 سپتامبر 1639 ظاهر می شود که به "پلی" ("مو") اشاره می کند. [42] در سال 1694 Giambattista Nelli و Vincenzo Viviani شکاف ها را با Nelli بررسی کردند که دو ترک عمده با حداکثر عرض 29 میلی متر (1.1 اینچ) وجود دارد. [42] آنها معتقد بودند که این ترک ها به دلیل وزن گنبد و فشارهای افقی ناشی از آن بر روی ستون ها ایجاد شده است. کمیسیونی به ریاست وینچنزو ویویانی در سال 1695 تحقیقاتی را انجام داد و به این نتیجه رسید که ترک خوردگی به دلیل وزن مرده ساختمان ها بوده است. پیشنهاد شد که گنبد با نصب چهار کمربند بزرگ آهنی تقویت شود. سه در قسمت بیرونی گنبد بین قسمت برآمده گنبد و پنجره های مدور، در حالی که چهارمی به صورت داخلی در راهرو دوم بین دو پوسته نصب می شود. [43] این شبیه کاری بود که بر روی گنبد سنت پیتر در رم انجام شده بود. پس از بحث و جدل طولانی، تصمیم گرفته شد که گنبد به حال خود باقی بماند. [44]

اولین کامل ترین بررسی از شکاف ها در سال 1757 توسط یسوعی لئوناردو Ximenes (1716-1786) منتشر شد. او در سند خود 13 نوع شناسی مختلف کرک را توصیف کرد. [42] [45] در سال 1934، Pier Luigi Nervi، که رئیس کمیسیون ویژه ای بود که توسط Opera del Duomo برای مطالعه ترک خوردگی ایجاد شده بود، مشاهده کرد که شکاف ها با فصول باز و بسته می شوند. در زمستان، سنگ و آجر گنبد منقبض می‌شد و شکاف‌ها را بزرگ می‌کرد، در حالی که در تابستان مصالح منبسط می‌شد و شکاف‌ها بسته می‌شد. در حالی که ساختمان‌های مدرن از نظر طراحی دارای درزهای انبساط هستند، گنبد کلیسای جامع شامل هیچکدام نمی‌شود و پس از آن درزهای انبساط خود را به شکل این ترک‌ها ایجاد کرد که به سازه اجازه «نفس کشیدن» می‌دهد. تا به امروز هیچ آسیب فاجعه باری به گنبد وارد نکرده اند. [46]

در سال 1955 Opera del Duomo 22 تغییر شکل‌سنج مکانیکی نصب کرد که چهار بار در سال خوانده می‌شد تا تغییرات عرض شکاف‌های اصلی گنبد داخلی را ثبت کند. در همان زمان دمای داخلی و خارجی گنبد نیز ثبت شد. این تا سال 2009 در خدمت باقی ماند. [47]

در سال 1975 کمیسیونی توسط دولت ایتالیا برای حفاظت از گنبد منصوب شد. [44] در سال 1978 یک سازمان فرهنگی دولتی تصمیم به بازسازی نقاشی های دیواری گرفت. برونلسکی چهل و هشت سوراخ 600 میلی متری (24 اینچی) در پایه گنبد گذاشت. [46] از داخل باز بوده و توسط پوست بیرونی گنبد پوشیده شده است. مدت‌ها تصور می‌شد که سوراخ‌ها صرفاً به عنوان پایه داربست مورد استفاده در هنگام نقاشی دیواری در داخل گنبد بوده است. در حالی که سوراخ‌ها می‌توانستند داربست‌های مورد استفاده برای ایجاد نقاشی‌های دیواری را در داخل گنبد نگه دارند، اما به اندازه کافی برای شبکه داربست‌های فلزی مدرن لازم برای دسترسی برای کارهای مرمتی که بین سال‌های 1979 روی نقاشی‌های دیواری انجام شده بود، قوی نبودند. 1995. برای تقویت داربست، شرکت خصوصی قرارداد ساخت داربست برای کار را در سال 1982 مجاز کرد تا سوراخ ها را با بتن پر کند تا تیرهای فولادی در آنها مهار شود. [44] [36]

در سال 1985 معمار محلی لاندو بارتولی متوجه شد که شکاف های اضافی در اطراف سوراخ های مهر و موم شده ایجاد می شود. در آن زمان این نظریه مطرح شد که در تابستان، چهار توده اصلی که توسط شکاف های "A" از هم جدا شده اند، به شکاف ها گسترش می یابند، اما اکنون، در پایه گنبد، توده ها در برابر بتن تسلیم ناپذیری قرار می گیرند که اکنون 48 سوراخ را پر کرده است. به عنوان تکیه گاه که باعث می شود انرژی که زمانی با بسته شدن شکاف ها هدر می رفت و به سوراخ ها هدر می رفت به نواحی بالایی گنبد منتقل شود. [46] [36] با این حال، تجزیه و تحلیل توسط Andrea Chiarugi، Michele Fanelli و Giuseppetti (منتشر شده در سال 1983) نشان داد که منبع اصلی ترک‌ها یک اثر وزن مرده به دلیل هندسه گنبد، وزن آن (25000 تخمین زده شده است). تن) [36] و مقاومت ناکافی تیر حلقوی در عین تغییرات حرارتی باعث بارگذاری خستگی و در نتیجه انبساط سازه شده است. [48] ​​[41] این یک مکانیسم فروریختگی شناخته شده است که نمونه سازه های گنبدی است: پایین آمدن بالای سازه تحت وزن خود با رانش های افقی قابل توجه بر روی عناصر باربر. [47]

در سال 1985 کمیسیونی که توسط وزارت میراث فرهنگی و بنای تاریخی ایتالیا تأسیس شد، این نظریه را پذیرفت. [43] [45] بحث در مورد پر کردن سوراخ‌های داربست سرانجام در سال 1987 حل شد، زمانی که نشان داد بستن 48 سوراخ تأثیری بر انبساط و انقباض گنبد نداشته است. [36] یک بررسی که در سال 1984 انجام شد، در مجموع 493 ترک در اندازه های مختلف را شمارش کرد که در دسته بندی هایی که با حروف "A" تا "D" مشخص شده بودند، طبقه بندی شدند. [46] این موارد به شرح زیر است:

همه در یک الگوی متقارن شکل گرفته اند.

ایجاد ترک‌های نوع «A» به این معنی است که گنبد اکنون به‌طور دائمی به‌عنوان چهار نیم‌قوس متحرک رفتار می‌کند که در زیر چشم بالایی به هم متصل شده‌اند . [45] تکیه گاه های این نیم طاق ها را ستون ها، نمازخانه ها و شبستان کلیسا تشکیل می دهند. اعتقاد بر این است که تفاوت در الگوهای ترک بین تارهای زوج و فرد به دلیل تغییر در سفتی ساختار تیر حلقه ای پشتیبان در زیر گنبد است زیرا توسط چهار ستون سنگین پشتیبانی می شود که با تارهای زوج ردیف می شوند در حالی که تارهای فرد بر روی چهار طاق قرار دارد که ستون ها را به هم متصل می کند. [45]

در سال 1987 دومین و جامع‌تر سیستم دیجیتال (که به طور خودکار داده‌ها را هر شش ساعت جمع‌آوری می‌کند) توسط ISMES (با همکاری Soprintendenza ، شعبه محلی وزارت فرهنگ ، که مسئول حفاظت از تمام بناهای تاریخی در فلورانس است) نصب شد. ). این شامل 166 ابزار است که در میان آنها 60 دماسنج اندازه گیری دمای سنگ تراشی و دمای هوا در مکان های مختلف، 72 مبدل جابجایی نوع القایی (تغییر شکل سنج) در سطوح مختلف بر روی ترک های اصلی گنبدهای داخلی و خارجی وجود دارد. هشت شاقول در مرکز هر تار، که جابجایی نسبی بین ستون ها و تنبور را اندازه گیری می کند . هشت لانه‌سنج و دو پیزومتر ، یکی در نزدیکی شبکه 4 و دیگری در زیر شبستان که تغییرات سطح آب زیرزمینی را ثبت می‌کنند. [47] تجزیه و تحلیل رگرسیون خطی داده های ثبت شده نشان داده است که ترک های اصلی تقریباً 3 میلی متر (0.12 اینچ) در هر قرن گسترش می یابند. [47] [42] منبع دیگری حرکت 5.5 میلی متری را نقل می کند. [49]

با استفاده از نرم افزاری که برای مدل سازی سازه های سدهای بزرگ استفاده شده بود، مدل کامپیوتری گنبد در سال 1980 با همکاری آژانس ملی نیروی برق ایتالیا و مرکز تحقیقات سازه ای و هیدرولیک (CRIS) توسط گروهی از محققان به رهبری ساخته شد. میشل فانلی و گابریلا جوزپتی با همکاری دپارتمان مهندسی عمران دانشگاه فلورانس ، زیر نظر آندره آ کیاروگی. به دلیل محدودیت منابع محاسباتی و به دلایل تقارن، تنها یک چهارم گنبد مدل سازی شد. تجزیه و تحلیل اجزای محدود حاصل تأیید کرد که ترک‌های اصلی اساساً توسط وزن خود گنبد ایجاد می‌شوند. از آن زمان مجموعه‌ای از مدل‌های عددی با پیچیدگی فزاینده توسعه یافته‌اند. برای کمک به نظارت بر گنبد، یک بررسی فتوگرامتری و توپوگرافی گسترده از کل گنبد در سال 1992 توسط Soprintendenza انجام شد . سپس نتایج این بررسی برای توسعه بیشتر مدل اجزای محدود گنبد مورد استفاده قرار گرفت. [50]

همچنین ببینید

مراجع

  1. ↑ ارمنگم، کریستیان وان. "دومو دی فیرنزه، فلورانس". نگاهی به شهرها بایگانی شده از نسخه اصلی در 19 اکتبر 2019 . بازبینی شده در 5 فوریه 2016 .
  2. ↑ بارتلت، ص 36-37; به گفته بارتلت، مردم فلورانس تا مدتی پس از بازسازی، کلیسای جامع را به نام سابق خود می نامیدند.
  3. ↑ Tarihi، Güncelleme (23 مه 2018). «میکل آنژ رونزان دونهمیند فلورانسانین اونده ژلن مدیچی آیلسینین اوزل بیر ایستغی وزرینه هانگیسینی یاپمیشتر». Haber46 (به ترکی). بایگانی شده از نسخه اصلی در 5 ژوئیه 2018 . بازبینی شده در 5 جولای 2018 .
  4. ^ آب بارلت، 36.
  5. ↑ هاینز، مارگارت (1989). "برونلسکی و بوروکراسی: سنت حمایت عمومی در کلیسای جامع فلورانس". I Tatti مطالعات در رنسانس ایتالیایی . 3 : 89-115. doi :10.2307/4603662. JSTOR  4603662. S2CID  159633596. بایگانی شده از نسخه اصلی در 26 دسامبر 2019 . بازبینی شده در 20 اوت 2019 .
  6. ^ کرن، امیل؛ مارکس، دانیل. "نمای شبستان و گروه کر اثر آرنولفو دی کامبیو". وب گالری هنر . بایگانی شده از نسخه اصلی در 26 دسامبر 2019 . بازبینی شده در 5 جولای 2018 .
  7. ↑ Sannio, Simone (12 ژانویه 2017). "درون خانه مدیچی (قسمت دوم): Palazzo Vecchio". L'Italo-Americano . بایگانی شده از نسخه اصلی در 7 فوریه 2020 . بازبینی شده در 5 جولای 2017 .
  8. ↑ کینگ، راس (2000). گنبد برونلسکی: چگونه یک نابغه رنسانس دوباره معماری را اختراع کرد . نیویورک: بلومزبری. ص 1. ISBN 978-0-8027-1366-7.
  9. ↑ زوکونی، گیدو (1995). فلورانس: راهنمای معماری . San Giovanni Lupatoto, Vr, Italy: Arsenale Editrice srl. شابک 978-88-7743-147-9.
  10. ^ پادشاه، ص 76-79.
  11. ^ Waldman، LA (nd). کلیسای جامع فلورانس: مسابقه نما در سال 1476 - JSTOR. JSTOR. https://www.jstor.org/stable/23204946
  12. ↑ «کلیسای سانتا ماریا دل فیوره (گنبد) Firenze ایتالیا». En.firenze-online.com. بایگانی شده از نسخه اصلی در ۲۵ اکتبر ۲۰۱۹ . بازبینی شده در 26 مارس 2013 .
  13. ↑ چارلز سیمور، جونیور « همو مگنوس و آلبوس: پس‌زمینه کواتروسنتو برای داوید میکل آنژ در سال‌های 1501–04»، Stil und Überlieferung in der Kunst des Abendlandes ، برلین، 1967، II، 96–105.
  14. ^ جانسون، ص 3-7
  15. ↑ پوپ هنسی، جان (1958) مجسمه رنسانس ایتالیایی، لندن، صفحات 6-7
  16. ^ پوئشکه، ص. 27.
  17. ↑ سیمور، 100–101.
  18. ^ پادشاه، ص. 10
  19. ^ ab "گنبد برونلسکی". تاریخ هوشمند در آکادمی خان. بایگانی شده از نسخه اصلی در 16 ژانویه 2013 . بازبینی شده در 19 دسامبر 2012 .
  20. ^ پادشاه، ص. 9.
  21. ^ پادشاه، ص. 7.
  22. ↑ لنکستر، لین (2005) ساخت و ساز طاقدار بتنی در امپراتوری رم: نوآوری در زمینه، انتشارات دانشگاه کمبریج، ص. 44
  23. ↑ برای تأثیری تخیلی، به « Medici: پدرخوانده‌های رنسانس، تولد یک سلسله» از PBS مراجعه کنید (در https://www.youtube.com/watch?v=9FFDJK8jmms بایگانی‌شده در ۲۳ ژانویه ۲۰۱۷ در Wayback Machine در ساعت ۲۰:۱۵ علامت گذاری)
  24. ↑ استیونسون، نیل (2007) معماری توضیح داده شد . شابک 0756628687 . صص 36-37. 
  25. ↑ کینگ، ص ۷۰–۷۳.
  26. ^ پادشاه، ص. 97.
  27. ↑ مولر، تام (10 فوریه 2014). "معمای گنبد کلیسای جامع فلورانس ممکن است حل شود". انجمن نشنال جئوگرافیک بایگانی شده از نسخه اصلی در 30 ژوئن 2019 . بازبینی شده در 31 دسامبر 2014 .
  28. ↑ «NationalGeographic.com 2014-02 Il Duomo Tom Mueller». بایگانی شده از نسخه اصلی در 25 مه 2016 . بازبینی شده در 28 دسامبر 2014 .
  29. ↑ «NationalGeographic.com 2014-02 Il Doumo Design Video». بایگانی شده از نسخه اصلی در 27 مارس 2018 . بازبینی شده در 12 آوریل 2015 .
  30. ^ پادشاه، ص 105-107.
  31. ↑ گارتنر، پیتر، فیلیپو برونلسکی 1377-1446 ، ص 95.
  32. ^ پادشاه، ص. 69.
  33. ↑ پائولو گالوزی، «لئونارد دووینچی، مهندس و معمار»، ص. 50
  34. ^ ارقام متفاوت است. archINFORM بایگانی‌شده در 20 ژوئن 2021 در Wayback Machine یک تنبور به عرض 45 متر می‌دهد، در حالی که سانتا ماریا دل فیوره در Structurae قطر گنبد را به 43 متر می‌دهد و بقیه 42 متر قطر دارند.
  35. ^ abcdef کینگ، راس (2001). گنبد برونلسکی: داستان کلیسای جامع بزرگ فلورانس . نیویورک: پنگوئن. شابک 0-8027-1366-1.
  36. ↑ abcde Shulman, Ken (3 دسامبر 1989). "هنر: روی داربست ها، یک کار ظریف در دوومو". نیویورک تایمز . بایگانی شده از نسخه اصلی در 3 دسامبر 2021 . بازبینی شده در 28 نوامبر 2021 .
  37. ↑ همانطور که در «Cupola di Santa Maria del Fiore: il cantiere di restauro 1980–1995» نوشته کریستینا آسیدینی لوچینات و ریکاردو دالا نگرا که توسط Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato (روم) در سال 1995 ( ISBN 85824 ) منتشر شده است اشاره شده است. 
  38. ↑ صفحه پروژه Thesaurus Florentinus (به زبان ایتالیایی) بایگانی شده در 17 مه 2021 در Wayback Machine , Soprintendenza ai Beni Architettonici e Paesaggisitici di Firenze, Ministryo dei Beni Culturali
  39. ↑ هیلبرون، جان لوئیس (1990). خورشید در کلیسا کلیساها به عنوان رصدخانه های خورشیدی انتشارات دانشگاه هاروارد. ص 70. شابک 0674005368.
  40. ^ Del vecchio e nuovo gnomone fiorentino e delle osservazioni astronomiche fisiche ed architettoniche fatte nel verificarne la costruzione (به ایتالیایی). Firenze: Stamperia Imperiale. 1757.
  41. ↑ آب سوزا، کلسی (11 سپتامبر 2014). "تکامل طراحی سازه و تغییرات بالقوه طراحی". مجموعه مقالات کارگاه در مورد ترک خوردگی ساختاری گنبد سانتا ماریا دل فیوره . لس آلاموس، نیومکزیکو: آزمایشگاه ملی لس آلاموس. صص 54-55. بایگانی شده از نسخه اصلی در 26 آوریل 2022 . بازبینی شده در 3 دسامبر 2021 .
  42. ^ abcde Ottoni، فدریکا؛ کوئیسون، ایوا؛ بلاسی، کارلو (2010). "الگوی ترک در گنبد برونلسکی در فلورانس: تکامل آسیب از تحلیل سیستم‌های مانیتورینگ تاریخی تا مدرن". تحقیقات مواد پیشرفته . 133-134. سوئیس: انتشارات Trans Tech: 53–64. doi :10.4028/www.scientific.net/AMR.133-134.53. S2CID  110287028. بایگانی شده از نسخه اصلی در 26 آوریل 2022 . بازبینی شده در 3 دسامبر 2021 .
  43. ^ آب کاستولدی، ا. کیاروگی، آندریا؛ جوزپتی، جی. فانلی، ا. پتنی، جی (1993). "تشخیص و تقویت گنبد برونلسکی". گزارش های IABSE 70 . زوریخ: ETH-Bibliothek: 440-448. بایگانی شده از نسخه اصلی در 3 دسامبر 2021 . بازبینی شده در 3 دسامبر 2021 .
  44. ↑ abc Montalbano, William D. (21 ژانویه 1988). "Piazza, Duomo Work: در فلورانس، سیاست در مقابل حفظ". لس آنجلس تایمز . بایگانی شده از نسخه اصلی در 3 دسامبر 2021 . بازبینی شده در 20 نوامبر 2021 .
  45. ^ abcdefgh Borri, Claudio; بتی، میشل؛ بارتول، جیانی (2010). "گنبد برونلسکی در فلورانس: شاهکار یک نابغه". در Zingoni، Alphose (ویرایش). پیشرفت ها و روندها در مهندسی سازه، مکانیک و محاسبات (هاردبک). بوکا راتون، فلوریدا: CRC Press. ص 1317–1320. شابک 978-0-415-58472-2. بایگانی شده از نسخه اصلی در 26 آوریل 2022 . بازبینی شده در 3 دسامبر 2021 .
  46. ↑ abcdef Suro, Roberto (28 ژوئیه 1987). "ترک های یک گنبد بزرگ در فلورانس ممکن است به فاجعه قریب الوقوع اشاره کند". نیویورک تایمز . ص C3. بایگانی شده از نسخه اصلی در 26 مه 2013 . بازبینی شده در 26 فوریه 2010 .
  47. ↑ abcd Ottoni, Federica (11 سپتامبر 2014). "گنبد سانتا ماریا دل فیوره: شکاف و سیستم های نظارتی". مجموعه مقالات کارگاه در مورد ترک خوردگی ساختاری گنبد سانتا ماریا دل فیوره . لس آلاموس، نیومکزیکو: آزمایشگاه ملی لس آلاموس. صص 25-27. بایگانی شده از نسخه اصلی در 26 آوریل 2022 . بازبینی شده در 3 دسامبر 2021 .
  48. ↑ کیاروگی، آندریا؛ فانلی، میشل؛ جوزپتی، جی (1983). "تحلیل یک گنبد از نوع برونلسکی شامل بارهای حرارتی". مجموعه مقالات سمپوزیوم IABSE در تقویت سازه ساختمان، تشخیص و درمان . زوریخ صص 169-178.
  49. ↑ کومو، ماریو (۲۰۲۱). "گنبد برونلسکی: برآورد جدیدی از رانش و تنش‌ها در پایه‌های زیرین". علوم کاربردی . 11 (4268). MDPI: 4268. doi : 10.3390/app11094268 . بایگانی شده (PDF) از نسخه اصلی در 26 آوریل 2022 . بازبینی شده در 3 دسامبر 2021 .
  50. ↑ بارتولی، جیانی؛ بتی، میکله (11 سپتامبر 2014). "تحلیل های عددی گنبد سانتا ماریا دل فیوره: وضعیت هنر". مجموعه مقالات کارگاه در مورد ترک خوردگی ساختاری گنبد سانتا ماریا دل فیوره . لس آلاموس، نیومکزیکو: آزمایشگاه ملی لس آلاموس. صص 37-39. بایگانی شده از نسخه اصلی در 26 آوریل 2022 . بازبینی شده در 3 دسامبر 2021 .

کتاب های نقل شده

در ادامه مطلب

لینک های خارجی

در ویکی‌انبار پرونده‌هایی مربوط به سانتا ماریا دل فیوره (فلورانس) وجود دارد .