مقیاس جزئی

در تئوری موسیقی کلاسیک غربی ، مقیاس مینور به سه الگوی مقیاس اشاره دارد - مقیاس مینور طبیعی (یا حالت بادی )، مقیاس مینور هارمونیک ، و مقیاس مینور ملودیک (صعودی یا نزولی). ^[1]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C natural minor scale } d es fg aes bes c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C مقیاس مینور هارمونیک } d es fg aes b!? c2}}$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C melodic Minor scale } d es fga!? ب!؟ c bes aes gf es d c2 } }$

این مقیاس ها شامل هر سه نت یک سه گانه مینور هستند : ریشه ، یک سوم مینور (به جای یک سوم ماژور ، مانند مقیاس سه گانه بزرگ یا بزرگ )، و یک پنجم کامل (به جای پنجم کاهش یافته ، مانند مقیاس کوچک شده). یا مقیاس نیمه کاهش یافته ).

مقیاس مینور همچنین برای اشاره به مقیاس های دیگر با این ویژگی، ^[2] مانند حالت دوریان یا مقیاس پنتاتونیک مینور (به مقیاس های فرعی دیگر در زیر مراجعه کنید) استفاده می شود.

مقیاس جزئی طبیعی

ارتباط با رشته نسبی

مقیاس مینور طبیعی (یا حالت بادی ) مقیاس دیاتونیکی است که با شروع از درجه ششم مقیاس بزرگ نسبی آن ساخته می شود . به عنوان مثال، مقیاس مینور طبیعی A را می توان با شروع از درجه 6 مقیاس C ماژور ساخت:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { مقیاس بزرگ C } defg \override NoteHead.color = #قرمز a \override NoteHead.color = #سیاه b c2 \bar "||" \time 9/4 \override NoteHead.color = #قرمز a,4^\markup { مقیاس جزئی طبیعی } \override NoteHead.color = #black bcdefg a2 } }$

به همین دلیل، کلید A مینور را مینور نسبی سی ماژور می نامند . هر کلید اصلی یک مینور نسبی دارد که از درجه یا پله مقیاس ششم شروع می شود. به عنوان مثال، از آنجایی که درجه 6 فا ماژور D است، مینور نسبی فا ماژور D مینور است .

ارتباط با رشته موازی

یک مقیاس جزئی طبیعی نیز می تواند با تغییر مقیاس بزرگ با تصادفات ساخته شود . به این ترتیب، یک مقیاس جزئی طبیعی با نماد زیر نشان داده می شود:

1، 2، ♭ 3، 4، 5، ♭ 6، ♭ 7، 8

این علامت گذاری بر اساس مقیاس اصلی است و هر درجه (هر نت در مقیاس) را با یک عدد نشان می دهد که با تونیک (اولین، پایین ترین نت مقیاس) شروع می شود. بنابراین ، با استفاده از نمادهای مسطح ( ♭ ) این نماد نت ها را با نحوه انحراف آنها از نت ها در مقیاس اصلی نشان می دهد. به همین دلیل، می گوییم که یک عدد بدون تخت نشان دهنده یک بازه اصلی (یا کامل) است، در حالی که عددی با یک تخت نشان دهنده یک فاصله فرعی است. در این مثال، اعداد به این معنی است:

بنابراین، به عنوان مثال، مقیاس مینور طبیعی A را می توان با کاهش درجه سوم، ششم و هفتم مقیاس A ماژور به میزان یک نیم صدا ساخت:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { A major scale } b \override NoteHead.color = #قرمز cis \override NoteHead.color = #black de \override NoteHead.color = #قرمز fis gis \override NoteHead.color = #سیاه a2 \bar "||" \time 9/4 a,4^\markup { A natural minor scale } b \ override NoteHead.color = #red c! \override NoteHead.color = #black de \override NoteHead.color = #قرمز f! g! \override NoteHead.color = #سیاه a2 } }$

از آنجایی که آنها نت تونیک A مشترک دارند، کلید A مینور را مینور موازی A ماژور می نامند .

فواصل

این الگوی گام های کامل و نیمه، مقیاس های جزئی طبیعی را مشخص می کند.

فواصل بین نت های یک مقیاس مینور طبیعی به ترتیب زیر است :

کل، نیم، کل، کل، نیم، کل، کل

که در آن "کل" مخفف یک لحن کامل (یک منحنی قرمز U شکل در شکل) و "نیمه" مخفف یک نیم‌تون (یک خط زاویه‌دار قرمز در شکل) است.

مقیاس جزئی طبیعی حداکثر یکنواخت است .

مقیاس جزئی هارمونیک

ساخت و ساز

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \key g \minor \tempo "Allegro" g2 a bes4 c2 d4 es2 fis g1 }$

تم در مینور هارمونیک از افتتاحیه اولین سمفونی شومان (1841) ^[3]

مقیاس مینور هارمونیک (یا مقیاس بادی ♯ 7) نت‌های مشابه مقیاس مینور طبیعی را دارد با این تفاوت که درجه هفتم با یک نیم‌تون بالا می‌رود و یک ثانیه تقویت‌شده بین درجه‌های ششم و هفتم ایجاد می‌کند.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { مقیاس جزئی هارمونیک } bcdef gis a2 } }$

بنابراین، یک مقیاس جزئی هارمونیک با نماد زیر نشان داده می شود:

1، 2، ♭ 3، 4، 5، ♭ 6، 7، 8

یک مقیاس مینور هارمونیک را می توان با کاهش درجه 3 و 6 مقیاس بزرگ موازی به اندازه یک نیم صدا ساخت.

به دلیل این ساختار، درجه هفتم مقیاس مینور هارمونیک به عنوان یک آهنگ پیشرو به تونیک عمل می کند، زیرا یک نیم صدای پایین تر از تونیک است ، نه یک لحن کامل پایین تر از تونیک همانطور که در مقیاس های مینور طبیعی است.

فواصل

فواصل بین نت های یک مقیاس مینور هارمونیک به ترتیب زیر است :

کل، نصف، کل، کل، نیم، دوم افزوده، نیم

استفاده می کند

در حالی که اساساً به عنوان پایه ای برای آکوردها تکامل یافته است، مینور هارمونیک با ثانیه تقویت شده آن گاهی اوقات به صورت ملودیک استفاده می شود. نمونه‌هایی را می‌توان در موتزارت ، بتهوون (مثلاً فینال کوارتت زهی شماره 14 او ) و شوبرت (مثلاً در موومان اول مرگ و کوارتت دوشیزه ) یافت. در این نقش، هنگام نزول بسیار بیشتر از هنگام صعود استفاده می شود. یک مثال آشنا از مقیاس نزولی در حلقه زنگ ها شنیده می شود . حلقه دوازده گاهی اوقات با 5♯ و 6♭ تقویت می شود تا یک مقیاس مینور هارمونیک 10 نت از زنگ 2 تا زنگ 11 (به عنوان مثال، کلیسای جامع ووستر) ایجاد شود. ^[4]

مقیاس مینور مجارستانی مشابه مقیاس مینور هارمونیک است اما با درجه 4 برجسته شده است. همانطور که مایلز دیویس آن را در زندگی نامه خود به عنوان "چیزی که من در جولیارد یاد گرفته بودم" توصیف می کند، گاهی اوقات به این مقیاس به عنوان "دوران کولی" یا "مقیاس کوچک مصری" نیز گفته می شود . ^[5]

در موسیقی پرطرفدار، نمونه‌هایی از آهنگ‌های مینور هارمونیک عبارتند از: « Easy Please Me » از کیتی بی ، « My Prerogative » از بابی براون ، و « Bust Your Windows » از جازمین سالیوان . این مقیاس همچنین تأثیر قابل‌توجهی بر هوی متال داشت و باعث ایجاد زیرژانری به نام متال نئوکلاسیک شد و گیتاریست‌هایی مانند چاک شولدینر ، ینگوی مالمستین ، ریچی بلک‌مور و رندی رادز از آن در موسیقی خود استفاده کردند. ^[6]

مقیاس مینور ملودیک

ساخت و ساز

صدای متمایز مقیاس مینور هارمونیک از ثانیه تقویت شده بین درجه ششم و هفتم آن می آید. در حالی که برخی از آهنگسازان از این فاصله به نفع آهنگسازی استفاده کرده‌اند، برخی دیگر آن را جهشی ناخوشایند، به‌ویژه در موسیقی آوازی می‌دانستند ، و برای نوشتن ملودی روان، یک گام کامل بین این درجات مقیاس را ترجیح می‌دهند. این آهنگسازان برای حذف دومی افزوده شده یا درجه ششم را با یک نیم صدا بالا بردند یا درجه هفتم را با یک نیم صدا پایین آوردند.

مقیاس مینور ملودیک با استفاده از هر دوی این راه حل ها شکل می گیرد . به طور خاص، ششم برآمده در شکل صعودی مقیاس ظاهر می شود، در حالی که هفتم پایین آمده در شکل نزولی مقیاس ظاهر می شود. به طور سنتی به این دو شکل گفته می شود:

مقیاس مینور ملودیک صعودی یا مقیاس مینور جاز (همچنین به عنوان Ionian ♭ 3 یا Dorian ♯ 7 نیز شناخته می شود): این شکل از مقیاس همچنین حالت پنجم مقیاس آکوستیک است .
مقیاس مینور ملودیک نزولی : این فرم با مقیاس مینور طبیعی یکسان است.

اشکال صعودی و نزولی مقیاس ملودیک مینور A در زیر نشان داده شده است:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature \override Voice.TextScript.font-size = #-2 a4^\markup { صعودی مینور ملودیک } bcde fis gis a^\markup { مینور ملودیک نزولی } g! f! edcb a2 } }$

مقیاس مینور ملودیک صعودی را می توان به صورت علامت گذاری کرد

1، 2، ♭ 3، 4، 5، 6، 7، 8

در حالی که مقیاس مینور ملودیک نزولی است

8، ♭ 7، ♭ 6، 5، 4، ♭ 3، 2، 1

با استفاده از این نمادها، دو مقیاس مینور ملودیک را می توان با تغییر مقیاس بزرگ موازی ساخت.

فواصل

فواصل بین نت های یک مقیاس مینور ملودیک صعودی به ترتیب زیر است:

کل، نصف، کل، کل، کل، کل، نیم

فواصل بین نت های یک مقیاس مینور ملودیک نزولی با مقیاس مینور طبیعی نزولی یکسان است.

استفاده می کند

$\relative c''' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \key g \dorian \time 4/4 g8^\markup \پررنگ "Allegro" f16 es dc bes aga bes cde fis g fis8[ d] }$

تم در G ملودیک مینور از افتتاحیه دومین کنسرتو در L'estro armonico ویوالدی ( 1711) ^[3] اگرچه قطعه در G مینور است، امضای کلیدی برای G Dorian (یک تخت) است. طبق قرارداد، در نت‌نویسی مدرن (و برای موسیقی تونال که از دوره تمرین رایج نوشته شده است )، امضاهای کلید معمولاً فقط بر اساس کلید اصلی ( حالت ایونی ) یا مینور (مینور طبیعی یا بادی ) هستند، نه بر روی حالت‌هایی مانند دوریان. حالت

آهنگسازان در استفاده از دو شکل مقیاس مینور ملودیک سازگار نبوده اند. آهنگسازان اغلب به درجه 7 کاهش یافته در مینور طبیعی نیاز دارند تا از سه گانه تقویت شده (III ⁺ ) که در شکل صعودی مقیاس ایجاد می شود اجتناب کنند.

نمونه هایی از استفاده از مینور ملودیک در موسیقی راک و عامه پسند عبارتند از " Sory Sems to Be the Hardest Word " اثر التون جان ، که باعث می شود، "با استفاده از F ♯ [ لحن اصلی" ، "نقشه ای به تمرین رایج ... در G مینور] به عنوان نت ماقبل آخر آهنگ پایانی . ^[7] " دیروز " بیتلز نیز تا حدی از مقیاس مینور ملودیک استفاده می کند. ^[^{نیازمند منبع}^]

سایر ترازوهای جزئی

مقیاس های دیگر با یک سوم جزئی و یک پنجم کامل (یعنی شامل یک سه گانه جزئی ) نیز معمولاً به عنوان مقیاس های فرعی شناخته می شوند.

در مدهای دیاتونیک مقیاس بزرگ ، علاوه بر حالت بادی (که مقیاس جزئی طبیعی است)، حالت دورین و مد فریژی نیز تحت این تعریف قرار می‌گیرند. برعکس، حالت Locrian یک سوم جزئی، اما یک پنجم کاهش یافته دارد (به این ترتیب شامل یک سه گانه کاهش یافته است )، و بنابراین معمولاً به عنوان مقیاس فرعی نامیده نمی شود.

مقیاس مینور مجارستان مقیاس دیگری هپتاتونیک (7 نت) است که به آن مینور می گویند.

مقیاس جزئی جاز نامی برای مقیاس مینور ملودیک است که فقط از "فرم صعودی" استفاده می شود.

فلس های غیر هپتاتونیک را می توان "مینور" نیز نامید، مانند مقیاس پنتاتونیک مینور . ^[8]

محدودیت های اصطلاحات

در حالی که هر مقیاس دیگری حاوی یک سه گانه جزئی را می توان به عنوان یک "مقیاس فرعی" تعریف کرد، این اصطلاح برای برخی از مقیاس ها، به ویژه آنهایی که خارج از سنت کلاسیک غربی هستند ، کمتر مورد استفاده قرار می گیرد .

مقیاس بلوز هگزاتونیک (6 نت) مشابه مقیاس پنتاتونیک مینور است و با تعریف فوق مطابقت دارد. با این حال، پنجم تخت به عنوان یک لحن گذرا همراه با پنجم کامل وجود دارد، و مقیاس اغلب با اختلاط میکروتونال یک سوم ماژور و مینور اجرا می‌شود – بنابراین طبقه‌بندی آن به عنوان مقیاس «ماژور» یا «مینور» دشوارتر می‌شود.

دو ترازو ناپلی هر دو "میزان کوچک" هستند که از تعریف بالا پیروی می کنند، اما از نظر تاریخی به عنوان "ناپولیتن ماژور" یا "ناپولیتن صغیر" بر اساس کیفیت درجه ششم آنها شناخته می شوند .

امضای کلیدی

در نت‌نویسی مدرن، امضای کلیدی برای موسیقی در یک کلید مینور معمولاً بر اساس تصادفات مقیاس مینور طبیعی است ، نه بر اساس مقیاس‌های مینور هارمونیک یا ملودیک. به عنوان مثال، یک قطعه در E مینور دارای یک علامت تیز است زیرا مقیاس E مینور طبیعی دارای یک تیز (F ♯ ) است.

کلیدهای اصلی و فرعی که امضای کلید یکسانی دارند نسبت به یکدیگر هستند . به عنوان مثال، فا ماژور نسبی ماژور د مینور است زیرا هر دو دارای امضای کلیدی با یک تخت هستند. از آنجایی که مقیاس مینور طبیعی بر روی درجه 6 مقیاس ماژور ساخته شده است، تونیک مینور نسبی یک ششم ماژور بالاتر از تونیک مقیاس ماژور است. به عنوان مثال، B مینور مینور نسبی د ماژور است زیرا نت B یک ششم ماژور بالای D است. در نتیجه، امضاهای کلیدی B مینور و د ماژور هر دو دارای دو نوک تیز هستند (F ♯ و C ♯ ).

همچنین ببینید

مراجع

^ کوستکا، استفان ؛ پین، دوروتی (2004). هارمونی تونال (ویرایش پنجم). نیویورک: مک گراو هیل. ص 12. شابک 0-07-285260-7.
↑ پروت، ابنزر (1889). Harmony: Its Theory and Practice , pp. 15, 74, London, Augener.
^ ab Forte، آلن (1979). هارمونی تونال ، ص. 13. چاپ سوم. هولت، رینهارت و وینستون. شابک 0-03-020756-8 .
↑ «راهنمای کبوتر»
^ دیویس، مایلز؛ تروپ، کوئینسی (1990). مایلز، زندگینامه. سیمون و شوستر ص 64. شابک 0-671-72582-3.
↑ «نئو کلاسیکال ژانر موسیقی متال مرور کلی | AllMusic». آل موزیک . بازیابی شده در 2018-11-26 .
↑ استفنسون، کن (2002). در راک به چه چیزی گوش کنیم: تحلیل سبکی . انتشارات دانشگاه ییل ص 41. شابک 9780300128239.
↑ بروس بنوارد و مرلین نادین ساکر (2003)، موسیقی: در تئوری و عمل ، ویرایش هفتم (بوستون: مک گراو هیل)، جلد. من، ص. 37. شابک 978-0-07-294262-0 .

در ادامه مطلب

هویت، مایکل. 2013. مقیاس های موزیکال جهان . درخت یادداشت. شابک 978-0-9575470-0-1 .
یاماگوچی، ماسایا. 2006. اصطلاحنامه کامل مقیاس های موسیقی ، ویرایش اصلاح شده. نیویورک: خدمات موسیقی ماسایا. شابک 0-9676353-0-6 .

لینک های خارجی

به MP3 های پیانو در مقیاس مینور هماهنگ گوش دهید و دانلود کنید
ترازوهای جزئی طبیعی در پیانوی مجازی توضیح داده شد