ساموئل جوئل « زیرو » موستل (زاده ۲۸ فوریه ۱۹۱۵ – درگذشته ۸ سپتامبر ۱۹۷۷) بازیگر، کمدین و خواننده آمریکایی بود. او بیشتر به خاطر ایفای نقش شخصیت‌های کمدی از جمله تیوی روی صحنه در کمانچه‌زن روی بام ، سودولوس روی صحنه و روی پرده در فیلم A Funny Thing Happened on the Way to the Forum و مکس بیالیستوک در نسخه اصلی فیلم مل بروکس شناخته شده است. تهیه کنندگان (1967). موستل شاگرد دان ریچاردسون بود و او از تکنیک بازیگری مبتنی بر حافظه ماهیچه ای استفاده کرد . [1] [2] [3] او در طول دهه 1950 در لیست سیاه قرار گرفت. شهادت او در مقابل کمیته فعالیت های ضد آمریکایی مجلس نمایندگان به خوبی منتشر شد. موستل بعداً در فیلم درام فهرست سیاه هالیوود The Front (1976) در کنار وودی آلن بازی کرد که برای آن موستل نامزد جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد شد .
موستل برنده جایزه Obie و سه بار برنده جایزه تونی بود . او همچنین یکی از اعضای تالار مشاهیر تئاتر آمریکا است که پس از مرگ در سال 1979 ثبت نام کرد. [4]
موستل در بروکلین، نیویورک ، در اسرائیل، موستل و تزینا درخس (همچنین به نام سینا، معروف به سلیا) متولد شد ، هر دو یهودی اشکنازی مهاجر از پادشاهی گالیسیا .
پدرش در Dziewięcniki ، [5] [6] سپس در اتریش-مجارستان ، بعداً در لهستان، و اکنون در استان Lviv ، اوکراین به دنیا آمد. [7] [8] او در سال 1898 به همراه همسر اول خود، استر ویرکلیچ موستل، و دختر کوچکش، سلیا، به ایالات متحده مهاجرت کرد. آنها قبل از مرگ او در سال 1908 سه فرزند دیگر داشتند - هایمن، سارا (سدی) و بنجامین .
مادرش، تزینا، در وین، اتریش بزرگ شد و در سال 1906 مهاجرت کرد. [5] اسرائیل پنج فرزند دیگر از تزینا داشت: موریس، میلتون، هارون، ساموئل (بعدها به عنوان صفر شناخته شد)، و ویلیام. [10]
او در کودکی از همکلاسی هایش لقب «صفر» را گرفت تا با نمرات ضعیفش مطابقت داشته باشد. [11] او زمانی که وارد تجارت نمایشی شد این نام را حفظ کرد، اگرچه مادرش از آن متنفر بود. [12]
خانواده در ابتدا در بخش Brownsville بروکلین زندگی می کردند، به Moodus، کانکتیکات نقل مکان کردند ، جایی که آنها یک مزرعه خریدند. درآمد خانواده در آن روزها از شراب سازی و کشتارگاه تأمین می شد. مزرعه شکست خورد و خانواده به نیویورک بازگشتند ، جایی که پدرش به عنوان یک شیمیدان شراب مشغول به کار شد. خانواده‌اش زیرو را فردی اهل معاشرت، سرزنده و با حس شوخ طبعی توصیف کردند. او هوش و ادراکی از خود نشان داد که پدرش را متقاعد کرد که او استعداد خاخام را دارد ، [ 13] اما زیرو نقاشی و طراحی را ترجیح می‌داد، علاقه‌ای که او برای زندگی حفظ کرد.
به گفته راجر باترفیلد، مادر زیرو او را در حالی که کت و شلوار مخملی پوشیده بود به موزه هنر متروپولیتن فرستاد تا از نقاشی ها کپی کند. Zero یک نقاشی مورد علاقه داشت، " مطالعه سیاه و سبز " جان وایت الکساندر ، که هر روز از آن کپی می کرد تا جمعیت گالری را به وجد آورد. یک روز بعدازظهر، در حالی که جمعیتی از روی شانه‌های مخملی او مراقبت می‌کردند، او با جدیت تمام نقاشی را وارونه کپی کرد و تماشاگرانش را به وجد آورد. [13]
Zero Mostel علاوه بر انگلیسی، به زبان های ییدیش ، ایتالیایی و آلمانی صحبت می کرد. [ نیاز به منبع ] او در مدرسه دولتی 188، جایی که دانش آموز A بود، شرکت کرد. [ نیازمند منبع ] او همچنین آموزش حرفه ای به عنوان نقاش را از طریق The Educational Alliance دریافت کرد . او تحصیلات دبیرستان خود را در دبیرستان سیوارد پارک به پایان رساند ، [14] که در کتاب سالنامه او آمده است: "یک رامبراند آینده ... یا شاید یک کمدین؟". [ نیازمند منبع ] او در شهر کالج نیویورک ، یک کالج دولتی که به بسیاری از دانشجویان فقیر اجازه می داد تحصیلات عالی را دنبال کنند، رفت. او بعداً ادعا کرد که در تیم شنا و سپاه آموزش افسران ذخیره بوده است ، اگرچه این ادعا مشکوک است. [15] از آنجایی که فقط کلاس های مبتدی در هنر موجود بود، موستل بارها از آنها استفاده کرد تا بتواند نقاشی کند و بازخورد حرفه ای دریافت کند. [14] در طول مدتی که او کارهای عجیب و غریب انجام می داد. او در سال 1935 با مدرک لیسانس فارغ التحصیل شد. او سپس به تحصیل در مقطع کارشناسی ارشد در دانشگاه نیویورک ادامه داد و پس از یک سال برای یافتن کار، آن را ترک کرد. [14] سپس به پروژه آثار هنری عمومی (PWAP) پیوست که به او کمک هزینه ای برای تدریس هنر پرداخت کرد. [ نیازمند منبع ]
در سال 1939 با کلارا سورد ازدواج کرد و این زوج به آپارتمانی در بروکلین نقل مکان کردند. با این حال، این ازدواج دوام نیاورد، زیرا کلارا نمی‌توانست ساعات زیادی را که موستل در استودیوی خود با هنرمندان دیگر سپری می‌کرد، بپذیرد و به نظر نمی‌رسید که بتواند او را در سطحی که به آن عادت کرده بود تأمین کند. آنها در سال 1941 از هم جدا شدند و در سال 1944 طلاق گرفتند، کلارا تنها با طلاق در ازای درصدی از درآمد موستل تا پایان عمر موافقت کرد. این ترتیب تا اواسط دهه 1950 ادامه داشت. [16]
بخشی از وظیفه Mostel با پروژه آثار هنری عمومی (PWAP) ارائه سخنرانی در گالری در موزه های نیویورک بود. [ نیازمند منبع ]
در سال 1941، کافه سوسایتی ، یک کلوپ شبانه در مرکز شهر منهتن ، موستل را به عنوان یک کمدین حرفه ای استخدام کرد تا مرتباً در آنجا بازی کند، جایی که او نام هنری Zero را برگزید. [ نیازمند منبع ]
رشد حرفه ای Mostel سریع بود. در سال 1942، حقوق او در کافه سوسایتی از 40 دلار در هفته به 450 دلار افزایش یافت. او در برنامه‌های رادیویی ظاهر شد، در دو نمایش برادوی افتتاح شد ( آنها را بخندید ، درجه یک‌ها )، در تئاتر پارامونت بازی کرد ، در یک فیلم MGM ظاهر شد ( دو بری یک خانم بود ) و با 4000 دلار در هفته در مارتینیک رزرو کرد . او همچنین در تئاتر ییدیش ظاهر کوتاهی داشت که بر سبک اجرای او تأثیر گذاشت. در سال 1943 مجله Life او را به عنوان "در مورد خنده دارترین آمریکایی که اکنون زندگی می کند" توصیف کرد. [17] در مارس 1943، موستل توسط ارتش ایالات متحده فراخوانده شد . اگرچه او گزارش های مختلفی از خدمت ارتش خود ارائه کرد، اما سوابق نشان می دهد که او در آگوست 1943 به دلیل ناتوانی جسمی نامشخصی با افتخار از خدمت خارج شد. او تا سال 1945 از سربازانی که اجراهای USO را انجام می دادند، سرگرم می کرد . [18]
موستل پس از دو سال نامزدی، در 2 ژوئیه 1944 با کاترین (کیت) سیسیلیا هارکین ، بازیگر و رقصنده ازدواج کرد. این زوج در رادیو سیتی موزیک هال جایی که او راکت بود ملاقات کردند . [19] این ازدواج مشکلاتی را در روابط او با والدین یهودی ارتدوکس خود ایجاد کرد : همسر جدید او یهودی نبود. مادر او هرگز کیت یا نوه هایش را ملاقات نکرد. [20] : 89 این ازدواج گاهی اوقات با مشکلاتی روبرو می شد که بیشتر به دلیل گذراندن بیشتر وقت خود در استودیوی هنری موستل بود. دوستان خانواده روابط آنها را پیچیده توصیف کردند، با دعواهای فراوان اما تحسین متقابل. این زوج تا زمان مرگ موستل با هم ماندند. آنها دو فرزند داشتند، جاش موستل بازیگر سینما در سال 1946 و توبیاس در سال 1948. پس از اخراج زیرو از ارتش، کار او از سر گرفته شد. او در مجموعه ای از نمایشنامه ها، موزیکال ها، اپراها و فیلم ها ظاهر شد. در سال 1946 او حتی برای بازی جدی اپرایی در اپرای گدا تلاش کرد ، اما نقدهای ملایمی دریافت کرد. او نقش اصلی را در فیلم کوتاهی از اپرای کمیک پوچینی ، جیانی شیچی خواند . منتقدان او را به عنوان یک مجری همه کاره می دیدند.
Zero Mostel در اواخر دهه 1940 در تلویزیون شهر نیویورک ظاهر شد. او در سال 1948 برنامه خود را به نام Off The Record در WABD با شریک کمدین جوی فی داشت . به طور همزمان، Mostel یک برنامه تلویزیونی زنده در WPIX ، Channel Zero داشت . او همچنین در 11 می 1949 در پخش نان تست شهر به میزبانی اد سالیوان ظاهر شد .
موستل از دوران کالج چپ گرا بود و روال کلوپ شبانه او شامل ضرب و جرح سیاسی با جناح راست بود. قرارداد او با MGM فسخ شد و نقش او در Du Barry Was a Lady کوتاه شد، زیرا مدیران استودیو از شرکت او در اعتراضات علیه یکی دیگر از فیلم های MGM، تنسی جانسون ، که معترضان معتقد بودند نژادپرستی اندرو جانسون، رئیس جمهور سابق ایالات متحده را کم اهمیت جلوه داده بود، ناراحت بودند . [21] به گفته آرتور ساینر، زندگی نامه نویس، "MGM قبل از روزهای لیست سیاه، Zero Mostel را در لیست سیاه قرار داد". [20] : 186 در طول خدمت ارتش، او به اتهام عضویت در حزب کمونیست تحت بازجویی قرار گرفت. بخش اطلاعات نظامی وزارت جنگ ایالات متحده گفت که "به طور قابل اعتماد گزارش شده است" که او یکی از اعضای حزب کمونیست است. [22] افسر اطلاعات پست در کمپ کرافت ارتش، جایی که موستل در آن خدمت می کرد، معتقد بود که موستل «قطعاً یک کمونیست است». در نتیجه، درخواست او برای مدیر سرگرمی در واحد خدمات ویژه ارتش ایالات متحده رد شد. موستل برای انتقال به خدمات ویژه به سختی لابی کرده بود ، زمانی که برای درخواست انتقال به واشنگتن سفر کرد. [23]
در سال 1950 بود که موستل دوباره در فیلم های سینمایی بازی کرد، برای ایفای نقش در فیلم برنده اسکار وحشت در خیابان ها ، به درخواست کارگردان آن، الیا کازان . کازان نگرش و احساسات خود را در آن دوره توصیف می کند، جایی که
موستل در سال 1950 در پنج فیلم برای فاکس قرن بیستم نقش‌های مکمل را ایفا کرد ، همه در فیلم‌هایی که در سال 1951 منتشر شدند. سپس فاکس به‌طور ناگهانی قرارداد خود را لغو کرد. موستل این را پس از اینکه برای ایفای نقش در فیلم به کلمبیا قرض داد اما اجازه حضور در صحنه فیلمبرداری را نداد، متوجه شد. استودیو ممکن است اخباری دریافت کرده باشد که در شهادت کنگره از او به عنوان یک کمونیست نام برده می شود. [25]
در 29 ژانویه 1952، مارتین برکلی موستل را به کمیته فعالیت های غیرآمریکایی مجلس نمایندگان (HUAC) به عنوان عضوی از حزب کمونیست معرفی کرد . پس از شهادت او عملاً در لیست سیاه قرار گرفت. او در 14 اوت 1955 به HUAC احضار شد. موستل از ذکر نام خودداری کرد و با اعضای کنگره همراه شد، متمم پنجم را مورد استناد قرار داد و در عین حال از حق خود برای حفظ حریم خصوصی اعتقادات سیاسی شخصی خود دفاع کرد. [26] شهادت او تحسین او را در جامعه لیست سیاه برانگیخت و علاوه بر نام بردن از نام، با کمیته مسائل ایدئولوژیک نیز روبرو شد، کاری که به ندرت انجام می شد. از جمله، او از فاکس قرن بیستم با عنوان "فاکس قرن 18" (به دلیل همکاری با کمیته) یاد کرد و اعضای کمیته را دستکاری کرد تا آنها را احمق جلوه دهد. [27] موستل بعداً اظهار داشت: "آنها فکر می کردند من می خواهم چه کار کنم - فروش اسرار بازیگری به روس ها؟" [ نیازمند منبع ]
آقای جکسون : آقای رئیس ، می‌توانم بگویم که نمی‌توانم راهی بهتر از حضور در زیر نظر مین استریم، یک نشریه کمونیستی، برای نمایش عقاید سیاسی بیاندیشم...
آقای MOSTEL: من از نظر شما بسیار قدردانی می کنم، اما می خواهم بگویم که - نمی دانم، می دانید - من هنوز بر اساس حقوق و دستمزد ایستاده ام، و شاید گفتن این حرف از جانب من غیرعاقلانه و غیرسیاسی باشد. اگر من در آنجا ظاهر می شدم، اگر در حالت استراحت تقلید از پروانه انجام دهم چه می شود؟ خنداندن کسی جرمی ندارد... برام مهم نیست که تو به من بخندی.
آقای جکسون: اگر تعبیر شما از پروانه در حال استراحت پولی به خزانه حزب کمونیست آورد، شما مستقیماً به تلاش های تبلیغاتی حزب کمونیست کمک کردید.
آقای MOSTEL: فرض کنید من میل داشتم که پروانه را در حالت استراحت در جایی انجام دهم.
آقای دویل : بله، اما خواهش می‌کنم، وقتی هوس کردید، این هوس را نداشته باشید که پروانه را با گذاشتن پول در خزانه حزب کمونیست در نتیجه آن میل به آرام کردن پروانه آرام کنید.
جلسه HUAC، 14 اکتبر 1955.
با این حال، تحسینی که او برای شهادتش دریافت کرد، نتوانست او را از لیست سیاه خارج کند، و خانواده مجبور شد در طول دهه 1950 با درآمد کمی دست و پنجه نرم کند. موستل از این زمان برای کار در استودیوی خود استفاده کرد. بعداً گفت که آن سال‌ها را برای زمانی که برای انجام کاری که بیشتر دوست داشت برایش فراهم کرده بود گرامی می‌دارد. ظاهر موستل قبل از HUAC (و همچنین دیگران) در نمایشنامه اریک بنتلی در سال 1972 گنجانده شد : آیا اکنون هستید یا همیشه بوده اید ...؟ در این دوره او همچنین در بسیاری از تولیدات منطقه‌ای نمایش‌هایی مانند پیتر پن (در نقش کاپیتان هوک) و کیسمت (در نقش وزیر) ظاهر شد که نامش به‌طور برجسته در تبلیغات دیده می‌شود.
در سال 1957، توبی کول، یک مامور تئاتر نیویورک که به شدت با لیست سیاه مخالفت می کرد، با موستل تماس گرفت و از او خواست که نماینده او باشد. موستل موافقت کرد و این همکاری منجر به احیای حرفه موستل شد و او را به شهرت رساند. او نقش لئوپولد بلوم را در فیلم اولیس در شهر شبانه ، نمایشنامه‌ای بر اساس رمان اولیس ، که در جوانی بسیار تحسین می‌کرد، پذیرفت. این یک نمایش خارج از برادوی بود که در یک تئاتر کوچک در خیابان هیوستون ساخته شد ، اما نقدهایی که او دریافت کرد بسیار مطلوب بود. مهمتر از همه، جک کرول از نیوزویک، او را با لارنس اولیویه مقایسه کرد و نوشت : "چیزی باورنکردنی اتفاق افتاد. یک کمدین چاق به نام زیرو موستل اجرایش حتی شگفت‌انگیزتر از اولیویه بود." موستل جایزه Obie را برای بهترین اجرای خارج از برادوی فصل 1958–1959 دریافت کرد.
پس از موفقیت اولیس ، موستل پیشنهادهای زیادی برای حضور در نقش های کلاسیک، به ویژه در خارج از کشور دریافت کرد. اما به دلیل اختلافات هنری با کارگردانان و دستمزدهای کم نقش ها، پیشنهادات را رد کرد. در آن زمان تأثیرات لیست سیاه کمتر شده بود و در سالهای 1959 و 1961 او در دو قسمت از نمایشنامه هفته تلویزیون ظاهر شد . [28]
در 13 ژانویه 1960، موستل هنگام خروج از تاکسی در راه بازگشت از تمرین برای نمایش سوپ خوب ، با یک اتوبوس کراس‌تاون خیابان 86 شماره 18 (حالا M86) برخورد کرد و پایش له شد. پزشکان می خواستند پا را قطع کنند، که عملاً به کار صحنه ای او پایان می داد. موستل نپذیرفت و خطر قانقاریا را پذیرفت و به مدت چهار ماه در بیمارستان بستری شد. جراحت خسارت زیادی به همراه داشت. تا پایان عمرش، پایی که به شدت زخم شده بود باعث درد او شد و نیاز به استراحت و حمام مکرر داشت. او با حفظ هری لیپسیگ معروف (5'3) که خود "پادشاه خطاها" نامیده می شود) به عنوان وکیل خود به دنبال جبران آسیب شد . اپرا ، موستل عصایی به همراه داشت تا با شنل خود همراه شود [ نیازمند منبع ] .
بعداً در همان سال، موستل نقش استراگون را در یک اقتباس تلویزیونی از انتظار گودو بر عهده گرفت . در سال 1961، او در نقش ژان در کرگدن با نقدهای بسیار مطلوبی روبرو شد. رابرت بروستاین از نیو ریپابلیک گفت که او "کنترل حرکت یک رقصنده عالی، کنترل صدا توسط یک بازیگر عالی، حالات صورت توسط یک میمکی عالی کنترل دارد." انتقال او روی صحنه از انسان به کرگدن تبدیل به یک افسانه شد. او اولین جایزه تونی خود را برای بهترین بازیگر مرد دریافت کرد، حتی اگر در نقش اصلی نبود. در سال 1962، موستل کار بر روی نقش سودولوس در موزیکال برادوی را آغاز کرد، یک اتفاق خنده‌دار در راه تالار ، که یکی از بهترین نقش‌های به یاد ماندنی او بود. نقش Pseudolus در ابتدا به فیل سیلورز پیشنهاد شد ، او آن را رد کرد و گفت که نمی‌خواهد این کار قدیمی را انجام دهد. موستل در اصل نمی‌خواست این نقش را بازی کند که فکر می‌کرد کمتر از توانایی‌هایش بود، اما توسط همسر و نماینده‌اش قانع شد. نقدها عالی بودند، و پس از چند هفته آهسته که بعد از آن نمایشنامه تا حدی با آهنگ افتتاحیه جدید، "امشب کمدی" بازنویسی شد، که به محبوب ترین قطعه نمایش تبدیل شد، نمایش با اجرای 964 اجرا و اجرای 964 اجرا به موفقیت تجاری بزرگی دست یافت. اعطای وضعیت ستاره به Mostel (او همچنین جایزه تونی بهترین بازیگر مرد در یک موزیکال را برای این نقش دریافت کرد). یک نسخه سینمایی در سال 1966 تولید شد که همچنین Mostel – و Silvers در آن بازی کردند.
در 22 سپتامبر 1964، Mostel به عنوان Tevye در تولید اصلی برادوی از Fiddler on the Roof افتتاح شد . به دلیل احترامی که موستل برای آثار شولم آلیخم قائل بود، اصرار داشت که بیشتر از حال و هوا و سبک نویسنده در موزیکال گنجانده شود و سهم عمده‌ای در شکل‌گیری آن داشت. او همچنین صداهای کانتوریالی را که در آهنگ " اگر من یک مرد ثروتمند بودم " معروف شده بود، ایجاد کرد. نیویورک تایمز نوشت: "Tevye از Zero Mostel آنقدر نافذ و دلگرم کننده است که همه شما فراموش می کنید که یک اجرا است." [29] در سالهای بعد، بازیگرانی که موستل را در نقش تیوی دنبال کردند، همواره صحنه‌سازی او را دنبال کردند. این نمایش نقدهای تحسین برانگیزی دریافت کرد و با اجرای 3242 اجرا، یک رکورد تجاری در آن زمان بود. موستل برای آن جایزه تونی دریافت کرد و به یک پذیرایی در کاخ سفید دعوت شد و رسماً به وضعیت خود به عنوان یک منحرف سیاسی پایان داد. [ نیازمند منبع ]
موستل در سال 1967 در نقش پوتمکین در کاترین بزرگ ظاهر شد . او قرار بود با جولی نیومار در فیلم Monsieur Lecoq که در فرانسه و بریتانیا فیلمبرداری شده است، بازی کند ، اما فیلم هرگز کامل نشد. [30] در همان سال او نقش مکس بیالیستوک را در فیلم The Producers بازی کرد . موستل در ابتدا از پذیرش نقش مکس امتناع کرد، اما کارگردان مل بروکس او را متقاعد کرد که فیلمنامه را به همسرش نشان دهد، که سپس موستل را به انجام آن دعوت کرد. بازی او در ابتدا نقدهای متفاوتی دریافت کرد و در کل فیلم در زمان اکران موفقیت چندانی نداشت. با این حال، این کمدی در دهه‌های پس از نمایش خود به جایگاه کلاسیک دست یافته است. راجر ایبرت ، منتقد قدیمی شیکاگو سان تایمز ، با تأمل بر این محبوبیت روزافزون ، در سال 2000 نوشت: "این یکی از خنده دارترین فیلم هایی است که تا کنون ساخته شده است" و افزود که بازی موستل "شاهکاری کمدی کمدی است." [31]
او در یک آپارتمان اجاره ای بزرگ در بلنورد در قسمت غربی منهتن زندگی می کرد و یک خانه تابستانی در جزیره مونهگان در مین ساخت. [32]
در دهه آخر عمرش، ستاره موستل با حضور در فیلم‌هایی که با بی‌تفاوتی منتقدان و مخاطبان عمومی مواجه شدند، کم رنگ شد. این عناوین عبارتند از : سرقت بزرگ بانک و روزی روزگاری شرور . در دهه 1970، او اغلب به جای نقش های اصلی، نقش های مکمل را بازی می کرد.
از فیلم‌های برجسته‌تر او در این سال‌ها می‌توان به نسخه سینمایی Rhinoceros (با حضور جین وایلدر، بازیگر نقش سازنده‌اش )، The Hot Rock و The Front (جایی که او در آن نقش هکی براون، بازیگری که در لیست سیاه قرار گرفته و داستانش شبیه داستان موستل است، اشاره کرد. که نامزد دریافت جایزه بفتا برای بهترین بازیگر نقش مکمل مرد شد). والتر برنشتاین ، فیلمنامه نویس، شخصیت هکی براون را بر اساس بازیگر تلویزیونی فیلیپ لوب ، که از دوستان موستل بود، پایه گذاری کرد. [33] در برادوی، او در احیای اولیس در شهر شبانه (دریافت نامزدی تونی برای بهترین بازیگر مرد) و کمانچه زن روی بام بازی کرد . او همچنین در نمایش‌های کودکانه مانند خیابان کنجد ، شرکت الکتریک (که برای آن طلسم را در کارتون‌های لترمن اجرا کرد) حضور به‌یادماندنی داشت و در فیلم انیمیشن Watership Down به مرغ دریایی پرهیاهو کهار صدا داد . او همچنین به عنوان یک ستاره مهمان در طول فصل 2 نمایش ماپت ظاهر شد ، [34] در اواسط سال 1977 نوار ضبط شد و پس از مرگ او پخش شد.
موستل در چهار ماه آخر زندگی خود از یک رژیم غذایی نامناسب استفاده کرد (که بعداً توسط دوستانش به عنوان رژیم گرسنگی توصیف شد) که وزن او را از 304 پوند (138 کیلوگرم) به 215 پوند (98 کیلوگرم) کاهش داد. در حین تمرین نمایشنامه جدید آرنولد وسکر The Merchant (که در آن موستل نسخه بازسازی شده شایلاک شکسپیر را بازی می کرد ) در فیلادلفیا ، او در اتاق رختکن خود سقوط کرد و به بیمارستان دانشگاه توماس جفرسون منتقل شد . او مبتلا به اختلال تنفسی تشخیص داده شد. اعتقاد بر این بود که او در خطر نیست و به زودی آزاد خواهد شد. با این حال، در 8 سپتامبر 1977، موستل از سرگیجه و از دست دادن هوشیاری شکایت کرد. پزشکان معالج نتوانستند او را زنده کنند و عصر همان روز مرگ او اعلام شد. اعتقاد بر این است که او دچار آنوریسم آئورت شده است . [35] وسکر کتابی را به شرح مصیبت‌های خارج از شهر که نمایشنامه را در برگرفت و با مرگ زیرو به اوج خود رسید به نام تولد شایلاک و مرگ زیرو موستل نوشت . [36]
خانواده‌اش بر اساس آخرین درخواست‌های او، مراسم تدفین یا مراسم یادبود دیگری برگزار نکردند. موستل پس از مرگش سوزانده شد. محل خاکستر او به طور عمومی مشخص نیست. [37]
موستل در طول فعالیت حرفه ای خود اغلب با کارگردانان و سایر اجراکنندگان برخورد می کرد. او به عنوان فردی بی‌احترام توصیف می‌شد که خود را یک نابغه کمدی می‌دانست (بسیاری از منتقدان با او موافق بودند) و صبر کمی برای بی‌کفایتی نشان می‌داد. او اغلب بداهه‌پردازی می‌کرد که با استقبال خوبی از سوی تماشاگران مواجه شد، اما اغلب نوازندگان دیگر (که برای خطوط تبلیغاتی او آماده نبودند) در طول اجراهای زنده سردرگم و بی‌حرف می‌شد. او اغلب بر صحنه تسلط داشت، چه نقشش به آن نیاز داشته باشد یا نه. نورمن جویسون این را دلیلی برای ترجیح Chaim Topol برای نقش Tevye در نسخه سینمایی Fiddler on the Roof بیان کرد . موستل از این انتقادات مستثنی بود:
نوعی حماقت در تئاتر در مورد اینکه چه کمکی به نمایش می کند وجود دارد. بدیهی است که تهیه کننده کمک مالی می کند ... اما آیا اصلاً بازیگر باید هیچ مشارکتی نداشته باشد؟ من در مورد این چیزها آدم متواضعی نیستم. من سهم زیادی دارم و همیشه موفق می شوند شما را به دلیل داشتن تفسیر به دار آویزند. آیا [تئاتر] جایی نیست که تخیل شما باید شکوفا شود؟ چرا باید همیشه کسل کننده باشد؟ [38]
تهیه‌کنندگان دیگر، مانند جروم رابینز و هال پرینس ، ترجیح دادند موستل را با قراردادهای کوتاه استخدام کنند، زیرا می‌دانستند که با گذشت زمان کمتر به فیلمنامه وفادار می‌شود. شخصیت پرشور او، اگرچه تا حد زیادی عامل موفقیت او بود، اما دیگران را در حرفه خود ترسانده بود و او را از دریافت برخی نقش های مهم باز داشت. [ نیاز به نقل از ] در زندگینامه خود مرا مانند یک غریبه ببوس ، بازیگر Gene Wilder توصیف می کند که در ابتدا از Mostel وحشت داشت. با این حال، درست پس از معرفی، موستل بلند شد، به سمت وایلدر رفت، او را در آغوش گرفت و بوسه بزرگی بر لبانش کاشت. وایلدر ادعا می‌کند که از موستل سپاسگزار است که چنین درس ارزشمندی را به او آموخته است و هر روز وایلدر را انتخاب می‌کند تا بتوانند با هم کار کنند. او همچنین داستان یک شام را برای جشن انتشار The Producers تعریف می کند . موستل کارت جایگاه وایلدر را با کارت دیک شاون عوض کرد و به وایلدر اجازه داد پشت میز اصلی بنشیند. موستل و وایلدر بعدها در کارتون های کرگدن و لترمن برای نمایش کودکان The Electric Company با هم کار کردند . این دو تا زمان مرگ موستل دوستان صمیمی باقی ماندند. [ نیازمند منبع ]
موستل موضوع نمایشنامه گذشته نگر سال 2006 ساعت صفر بود که توسط بازیگر/نمایشنامه نویس جیم بروچو نوشته و اجرا شد . این نمایش وقایع زندگی و حرفه موستل، از جمله شهادت او در HUAC، روابط حرفه‌ای و کارهای تئاتری‌اش را بازگو می‌کند.
{{cite web}}: CS1 maint: URL نامناسب ( پیوند )