stringtranslate.com

آلبان برگ

آلبان ماریا یوهانس برگ ( / b ɛər ɡ / BAIRG ، [1] آلمانی: [ˈalbaːn ˈbɛʁk] ؛ ۹ فوریه ۱۸۸۵ – ۲۴ دسامبر ۱۹۳۵) آهنگساز اتریشی مکتب دوم وین بود . سبک آهنگسازی او غزلیات رمانتیک را با تکنیک دوازده آهنگی ترکیب کرد . [2] اگرچه او اثر نسبتاً کوچکی از خود بر جای گذاشت ، اما به دلیل سبک بیانی‌اش که «کل جهان‌های احساسات و ساختار» را در بر می‌گیرد، به‌عنوان یکی از مهم‌ترین آهنگسازان قرن بیستم یاد می‌شود. [3]

برگ در وین به دنیا آمد و زندگی کرد. از پانزده سالگی شروع به آهنگسازی کرد. او بین سال‌های 1904 تا 1911 با آرنولد شوئنبرگ به مطالعه کنترپوان، تئوری موسیقی و هارمونی پرداخت و اصول او را در توسعه تنوع و تکنیک دوازده آهنگی به کار گرفت. آثار اصلی برگ عبارتند از اپراهای Wozzeck (1924) و Lulu (1935 که پس از مرگ به پایان رسید)، قطعات مجلسی سوئیت لیریک و کنسرتو مجلسی ، و همچنین یک کنسرتو ویولن . او همچنین تعدادی آهنگ ( lieder ) ساخت. گفته می شود که او «ارزش های انسانی» بیشتری را به سیستم دوازده رنگی آورده است. آثار او نسبت به آثار شوئنبرگ «احساسی» تر دیده می شوند. [4] موسیقی او دارای جذابیت سطحی بود که در زمانی که خود شوئنبرگ تعداد کمی داشت، تحسین کنندگان او را برانگیخت. [5]

برگ در سال 1935 بر اثر سپسیس درگذشت .

زندگی و شغل

اوایل زندگی

[... T]چیزهایی هستند که با معیار طبیعت قابل سنجش نیستند – چیزهایی که صرفاً از روح انسان سرچشمه گرفته اند و بسیار بالاتر از جهان مادی هستند – چیزهایی که تنها در اشتیاق ما به آنها واقعی هستند. "وقتی چیزهای عالی و زیبا، چیزهای خوب و حکیمانه ای که آرزوی آن را داریم، به واقعیت تبدیل می شوند - نه واقعیتی که بتوان آن را برداشت و در دهان گذاشت یا شمرد و در جیب گذاشت!" (اتو ارنست  [de] ).      موسیقی هم همینطور است – – – و چند اثر ادبی که از درون دل پر از حسرت نوشته شده است ! – – : – – – اکنون به خانه عروسک      رسیده ام . ...

برگ به شیوه ای معمولی آزادانه نوشت تا خواندن خود از خانه عروسک ایبسن را در 18 اکتبر 1906 با واتزنائور به اشتراک بگذارد، [6] در اینجا با نقل قول از مرسمفونی ارنست [7] در ارتباط موسیقی با رویاها ، خیالات ، احساسات و امیال ، به ویژه آنهایی که ماهیت خلاف واقع و جهانی دارند . [a] چنین مضامینی در کتاب غالباً شبه اتوبیوگرافیک و برنامه‌ای برگ ، [8] نه تنها از نظر رمانتیک [b] مانند سوئیت غنایی او ، بلکه از نظر اجتماعی نیز مانند لولو ، [12] از نظر سیاسی مانند ووزک ، [c] و حتی به طرز فانی مانند کنسرتو ویولن او . در مقابل، وبرن، که او نیز در سال 1904 با شوئنبرگ شروع به مطالعه کرد، از شبی با مالر در سال 1905 چنین برداشت کرد: "طبیعت برای ما الگوست..." [15]

برگ در وین به دنیا آمد، سومین فرزند از چهار فرزند یوهانا و کنراد برگ. پدرش یک تجارت صادراتی موفق داشت و خانواده صاحب چندین ملک در وین و حومه شهر بودند. وضعیت مالی خانواده پس از مرگ کنراد برگ در سال 1900 بدتر شد و به ویژه برگ جوان را تحت تأثیر قرار داد، که مجبور شد برای قبولی در امتحانات کلاس ششم و هفتم خود را تکرار کند. [16] یکی از نزدیکترین دوستان مادام العمر و اولین زندگینامه نویس او (با نام مستعار هرمان هرنرید)، معمار هرمان واتزنائور، یک شخصیت پدری شد (تا حدی به درخواست کنراد)، [17] که ده سال از برگ بزرگتر بود. برگ برای او نامه هایی به طول سی صفحه می نوشت، اغلب به نثری شکوفا و دراماتیک با علائم نگارشی خاص. [18] [d] برگ در کودکی بیشتر به ادبیات علاقه داشت تا موسیقی و چندین بار به عنوان یک نویسنده در نظر گرفت و تا زمان موفقیت Wozzeck به آرامی و در برخی مواقع با عدم اطمینان به موسیقی روی آورد . او تا پانزده سالگی شروع به آهنگسازی نکرد، زمانی که شروع به آموزش موسیقی کرد، هرچند که از فرماندار خواهرش درس پیانو گرفت. [19] او با ماری شوچل، خدمتکاری در املاک خانوادگی برگوف در کارینتیا و پانزده سال از او بزرگتر، صاحب دختری به نام آلبین شد که در 4 دسامبر 1902 به دنیا آمد. [20]

 برگ در سال 1906 با هلن ناهوسکی [de] (1885-1976) خواننده ، دختر خانواده ای ثروتمند (شایعه می شود که در واقع دختر نامشروع امپراتور فرانتس جوزف اول از رابطه او با آنا ناهوفسکی است ) ملاقات کرد. [21] علیرغم خصومت ظاهری خانواده او، این زوج در 3 مه 1911 ازدواج کردند، اگرچه "پدرش اصرار داشت که مراسم پروتستانی برای تسهیل طلاق که او پیش بینی می کرد اجتناب ناپذیر باشد." [22]

آثار اولیه (1907-1914)

با تحصیلات کمی قبل از موسیقی، برگ شروع به مطالعه کنترپوان ، تئوری موسیقی و هارمونی زیر نظر آرنولد شوئنبرگ در اکتبر 1904 کرد . در سال 1907 او شروع به درس آهنگسازی کرد . ساخته های دانشجویی او شامل پنج پیش نویس برای سونات پیانو بود . او همچنین ترانه‌هایی نوشت، از جمله هفت آهنگ اولیه‌اش ( Sieben frühe Lieder )، که سه تای آن‌ها اولین اثر عمومی برگ در کنسرتی بود که در آن سال موسیقی شاگردان شوئنبرگ در وین اجرا شد. [24]

طرح های اولیه در نهایت در سونات پیانو، Op. 1 ، منتشر شده در 1910 و احتمالاً 1908-1909 تألیف شده است. [25] از آن به عنوان یکی از مهیب‌ترین آثار «اولین» نوشته شده است. [26] برگ تا سال 1911 به مدت شش سال با شوئنبرگ تحصیل کرد. از جمله آموزه های شوئنبرگ این ایده بود که وحدت یک آهنگ موسیقی به تمام جنبه های آن بستگی دارد که از یک ایده اصلی واحد نشأت می گیرد. این ایده بعدها به عنوان تنوع در حال توسعه شناخته شد . برگ این را به شاگردانش منتقل کرد، یکی از آنها، تئودور دبلیو. آدورنو ، اظهار داشت: "اصل اصلی که او بیان کرد، تنوع بود: قرار بود همه چیز از چیز دیگری توسعه یابد و در عین حال ذاتا متفاوت باشد." [27] سونات پیانو یک نمونه است - کل ترکیب از ژست کوارتال آغازین اثر و عبارت آغازین آن مشتق شده است. [28]

برگ بخشی از نخبگان فرهنگی وین در دوره پر سر و صدا بود . حلقه او شامل نوازندگان الکساندر فون زملینسکی و فرانتس شرکر ، نقاش گوستاو کلیمت ، نویسنده و طنزپرداز کارل کراوس ، معمار آدولف لوس ، و شاعر پیتر آلتنبرگ بود .

Watschenkonzert [کنسرت سیلی زدن]، کاریکاتور در Die Zeit  [de] (وین)، 6 آوریل 1913 [29]

در سال 1913 دو اثر برگ آلتنبرگ لیدر (1912) در وین به رهبری شوئنبرگ در فیلم بدنام Skandalkonzert اجرا شد . تنظیمات گفته های شاعرانه، آهنگ ها توسط یک ارکستر بسیار بزرگ همراهی می شود. اجرا باعث شورش شد و مجبور شد متوقف شود. برگ عملاً این اثر را پس گرفت و تا سال 1952 به طور کامل اجرا نشد. موسیقی کامل تا سال 1966 منتشر نشده باقی ماند. [30]

برگ علاقه خاصی به عدد 23 داشت و از آن برای ساخت چندین اثر استفاده می کرد. پیشنهادهای مختلفی در مورد دلیل این علاقه ارائه شده است: اینکه او آن را از نظریه بیوریتم های ویلهلم فلیس گرفته است ، که در آن یک چرخه 23 روزه مهم در نظر گرفته می شود، [31] یا به این دلیل که او برای اولین بار در 23 ام دچار حمله آسم شد. ماه [32]

ووزک(1917-1924) ولولو(1928-1929)

برگ از سال 1915 تا 1918 در ارتش اتریش-مجارستان خدمت کرد . در طول یک دوره مرخصی در سال 1917، او کار بر روی اولین اپرای خود، Wozzeck را تسریع کرد . پس از پایان جنگ جهانی اول، دوباره در وین اقامت گزید و در آنجا به شاگردان خصوصی تدریس کرد. او همچنین به شوئنبرگ کمک کرد تا انجمن اجرای موسیقی خصوصی خود را اداره کند ، که به دنبال ایجاد محیطی ایده‌آل برای کاوش و قدردانی از موسیقی جدید ناآشنا از طریق تمرین‌های باز، اجراهای تکراری، و حذف منتقدان حرفه‌ای بود.

در سال 1924 سه قطعه از Wozzeck اجرا شد که اولین موفقیت عمومی او را برای برگ به ارمغان آورد. این اپرا که برگ آن را در سال 1922 به پایان رساند، برای اولین بار در 14 دسامبر 1925 اجرا شد، زمانی که اریش کلیبر اولین اجرا را در برلین رهبری کرد. امروزه Wozzeck به عنوان یکی از مهمترین آثار قرن شناخته می شود. برگ در سال 1928 اپرای دوم خود، لولو سه پرده ای را آغاز کرد ، اما در سال 1929 کار را برای کنسرت آریا Der Wein که تابستان آن سال به پایان رساند، قطع کرد. Der Wein لولو را به روش‌های مختلفی از جمله سبک آوازی، ارکستراسیون، طراحی و متن پیش‌بینی کرد . [33]

دیگر ساخته های معروف برگ عبارتند از Lyric Suite (1926) که بعدها نشان داده شد که از رمزهای پیچیده برای مستندسازی یک رابطه عاشقانه مخفی استفاده می کند. سه قطعه پس از ماهلریان برای ارکستر (در سال 1915 تکمیل شد اما تا بعد از ووزک اجرا نشد ). و کنسرتو مجلسی ( Kammerkonzert ، 1923-1925) برای ویولن، پیانو، و 13 ساز بادی: این دومی چنان با وجدان نوشته شده است که پیر بولز آن را «سخت‌ترین آهنگ‌سازی برگ» نامیده است و آن را نیز رمزهای سایفرز نفوذ کرده و پس از مرگ فاش شده است. برنامه های مخفی [34] در این زمان بود که او پس از ملاقات با آهنگساز آوانگارد آمریکایی هنری کاول ، که در نهایت با او دوستی مادام العمر برقرار کرد، شروع به نمایش خوشه‌های لحن در آثارش کرد. [35]

سالهای پایانی (1930-1935)

طرحی از برگ توسط امیل استامپ

زندگی برای دنیای موسیقی در دهه 1930 چه در وین و چه در آلمان به دلیل موج فزاینده یهودی ستیزی و ایدئولوژی فرهنگی نازی که مدرنیته را محکوم می کرد، به طور فزاینده ای دشوار می شد . حتی ارتباط با کسی که یهودی بود می‌توانست منجر به تقبیح شود، و "جرم" برگ مطالعه با آهنگساز یهودی آرنولد شوئنبرگ بود . برگ دریافت که فرصت‌هایی برای اجرای آثارش در آلمان نادر می‌شود و در نهایت موسیقی او ممنوع شد و در فهرست موسیقی‌های منحط قرار گرفت . [36]

در سال 1932 برگ و همسرش یک لژ منزوی به نام Waldhaus در ساحل جنوبی Wörthersee ، در نزدیکی Schiefling am See در کارینتیا به دست آوردند ، جایی که او می‌توانست در انزوا کار کند، عمدتاً روی لولو و کنسرتو ویولن . [37] در پایان سال 1934، برگ درگیر دسیسه های سیاسی پیرامون یافتن جایگزینی برای کلمنس کراوس به عنوان مدیر اپرای دولتی وین شد .

از آنجایی که بیشتر اجراهای آثار او در آلمان توسط نازی‌ها که در اوایل سال 1933 به قدرت رسیده بودند لغو شد، او باید اطمینان حاصل کند که کارگردان جدید مدافع موسیقی مدرنیستی خواهد بود. در ابتدا، اولین نمایش لولو برای اپرای دولتی برلین برنامه ریزی شده بود ، جایی که اریش کلیبر به حمایت از موسیقی خود ادامه داد و اولین نمایش Wozzeck را در سال 1925 رهبری کرد، اما اکنون این امر به طور فزاینده ای نامطمئن به نظر می رسید و لولو توسط مقامات برلین رد شد. بهار 1934. تولید سوئیت سمفونیک لولو توسط کلیبر در 30 نوامبر 1934 در برلین نیز به مناسبت استعفای وی در اعتراض به میزان درهم آمیختگی فرهنگ با سیاست بود. حتی در وین، فرصت‌های مدرسه موسیقیدانان وین رو به کاهش بود. [36]

برگ ارکستراسیون لولو را به دلیل سفارش غیرمنتظره (و از نظر مالی بسیار مورد نیاز) از سوی ویولونیست روسی-آمریکایی لوئیس کراسنر برای یک کنسرتو ویولن (1935) قطع کرده بود. این اثر عمیقاً مرثیه‌آمیز که با سرعتی غیرعادی سروده شد و پس از مرگ به نمایش درآمد، به یکی از آهنگ‌های پربار برگ تبدیل شده است. مانند بسیاری از کارهای پخته او، این اثر از اقتباسی خاص از تکنیک "دودکفونیک" یا دوازده آهنگی شوئنبرگ استفاده می کند که آهنگساز را قادر می سازد تا قطعاتی را که آشکارا تونالیته را تداعی می کند، از جمله نقل قول هایی از موسیقی تونال تاریخی، مانند کرال باخ و فولکلور کارنتی تولید کند. آهنگ کنسرتو ویولن "به خاطره یک فرشته"، مانون گروپیوس ، دختر متوفی معمار والتر گروپیوس و آلما مالر تقدیم شد . [38]

مرگ

برگ در سن 50 سالگی در وین، در شب کریسمس 1935، بر اثر مسمومیت خونی که ظاهراً ناشی از خراش در پشت او بود، در اثر نیش حشره ای که در نوامبر رخ داد، درگذشت. [39] او در گورستان Hietzing در وین به خاک سپرده شد .

برگ قبل از مرگ، ارکستراسیون تنها دو اثر اول از سه کنش لولو را به پایان رسانده بود . آثار تکمیل شده با موفقیت در زوریخ در سال 1937 به نمایش درآمد. به دلایل شخصی، هلن برگ متعاقباً ممنوعیت هرگونه تلاش برای "تکمیل" اثر نهایی را که برگ در واقع در امتیاز کوتاه به پایان رسانده بود، ممنوع کرد . [40] بنابراین یک ارکستراسیون مخفیانه از فردریش سرها سفارش داده شد و اولین بار در پاریس (در زمان پیر بولز ) در سال 1979، بلافاصله پس از مرگ هلن برگ، به نمایش درآمد.

میراث

مجسمه نیم تنه برگ در شیفلینگ آم سی ، کارینتیا، اتریش

از برگ به عنوان یکی از مهم ترین آهنگسازان قرن بیستم و پربازدیدترین آهنگساز اپرا در میان مکتب دوم وین یاد می شود. [16] گفته می‌شود که او «ارزش‌های انسانی» بیشتری را به سیستم دوازده رنگی آورده است ، آثارش بیشتر از آثار شوئنبرگ «احساسی» تلقی می‌شوند. [4] از نظر انتقادی، به نظر می رسد که او سنت وینی را در موسیقی خود حفظ کرده است. [16]

داگلاس ژرمن محقق برگ در فرهنگ لغت موسیقی و موسیقیدانان نیو گروو می نویسد که «[همانطور که] قرن بیستم بسته شد، برگ «عقب‌نگر» ناگهان همانطور که [جرج] پرل اظهار داشت، آمد و شبیه آینده‌نگرترین آهنگساز خود شد. " [16]

بنیاد آلبان برگ ، که توسط بیوه آهنگساز در سال 1969 تأسیس شد، به پرورش حافظه و آثار آهنگساز می پردازد و بورسیه تحصیلی اعطا می کند. [41] بنای یادبود آلبان برگ ، واقع در کنار اپرای دولتی وین و در سال 2016 رونمایی شد، توسط بنیاد تامین مالی شد. [42]

کوارتت آلبان برگ یک کوارتت زهی به نام او بود که از سال 1971 تا 2008 فعال بود.

سیارک 4528 برگ به نام او (1983) نامگذاری شده است. [43]

ترکیبات اصلی

پیانو

سونات پیانو ، Op. 1

اتاق

کوارتت زهی ، Op. 3
سوئیت لیریک ، کوارتت زهی
کنسرتو مجلسی (1925) برای پیانو، ویولن و 13 ساز بادی

ارکسترال

سه قطعه برای ارکستر ، اپ. 6
کنسرتو ویولن

آوازی

هفت آهنگ اولیه
Vier Lieder ( چهار آهنگ )، Op. 2
پنج آهنگ ارکسترال بر روی متون کارت پستال پیتر آلتنبرگ ، Op. 4
Der Wein
Schließe mir die Augen beide

اپراها

Wozzeck ، Op. 7 (1925)
لولو (1937)

یادداشت ها و مراجع

یادداشت ها

  1. همانطور که ارنست در زمینه کاملتر ادامه می دهد: "در غیر این صورت دیگر هیچ آرزویی نداشتیم و این پایان کار ما خواهد بود. این واقعیتی است که شخص با اطمینان حسی در مغز و قلب، چشم و گوش، بینی و بینی خود احساس می کند. زبان، دست و ریشه مو، خون و تمام اعصاب و ماهیچه های بدن... هنرمندی است که حواسش بالا رفته است... و در کلمات و صداها، دنیایی شادتر را می بینند چشم می تواند صد هزار چشم را باز کند..." (" Dann hättet ihr keine Sehnsucht mehr, und das wäre das Ende der Menschheit. Aber doch ist es eine Wirklichkeit, die ihr im Hirn und im Herzen, in Augen und Ohren, in Nase und Zunge، در Händen und Haarwurzeln، در Blut und allen Nerven und Muskeln eures Leibes mit sinnlicher Gewißheit fühlt ... Ein Künstler ist ein Mensch, der selige Sinne hat ... Und sie sehen in Worne und beglückteren Welt Und sein Auge vermag hunderttausend Augen aufzutun .
  2. ^ الوا، نقشی نیمه اتوبیوگرافیک در لولو ، بیش از هر چیز با ایده آل سازی شیفته لولو تعریف می شود، همانطور که سوئیت لیریک با شیفتگی برگ به ایده هانا فوکس-روبتین تعریف می شود . اما بر خلاف برگ، که رابطه خود را با حنا به پایان نرساند، الوا «نمی‌تواند اشتیاق گناه‌آمیز خود را تعالی بخشد » [9] برای موزه‌اش . برگ حداقل در یک مورد (احتمالاً بهار 1907)، با بازتاب بخشی از کتاب Erdgeist اثر فرانک ویدکیند ، که در وین دیده بود، به همسرش هلن  [de] نوشت : «بارها و بارها آن دست تو را می‌بوسم. باشکوه ترین سمفونی در د مینور"؛ [10] به همین ترتیب، الوا، در یک قسمت برجسته پر از بوسه، یک سرود متعصبانه می خواند که ویژگی های لولو را با موسیقی مقایسه می کند، با متن Wedekind اصلاح شده تا تقریباً با موسیقی از Lyric Suite مطابقت داشته باشد (مثلاً "این زانوها: یک میستریوزو"). [11]
  3. ووزک در همان ابتدا که هاوپتمن خود را می تراشد ، می خواند، " مردم فقیر مثل ما! ... پول ! اگر کسی هیچی نداشته باشد ! ... اگر من یک آقا بودم ... با فضیلت می شدم ... باید چیز خوبی باشد... اما... همنوع ما در این دنیا و آخرت بدشانسی می آورد». [13] برگ مانند ووزک یک سرباز بود و در او می‌دید: «تکه‌ای از من... از زمانی که این سال‌های جنگ را به همان اندازه وابسته به افرادی گذرانده‌ام که از آنها متنفرم، در زنجیر ، بیمار ، اسیر ، استعفا، در حقیقت تحقیر شد " (نامه به هلن، 7 اوت 1918). [14]
  4. ↑ اینها عاداتی بودند که برگ نه تنها با بلوغ، بلکه به ویژه تحت تأثیر فزاینده شوئنبرگ، به مرور زمان به دنبال تعدیل آنها بود.
  5. ↑ اجبار انتقادات شوئنبرگ بحران اعتماد را برانگیخت.

مراجع

  1. ↑ «برگ». دیکشنری خلاصه نشده Random House Webster . بایگانی‌شده از نسخه اصلی در ۲۵ ژوئیه ۲۰۲۰ . بازبینی شده در 4 دسامبر 2019 .
  2. ↑ بارون 2010.
  3. ^ Headlam 2013.
  4. ^ ab Ewen 1952, p. 20.
  5. ↑ نورویچ، جان جولیوس (۱۹۸۵–۱۹۹۳). دایره المعارف مصور آکسفورد . قاضی، هری جورج ، توین، آنتونی. آکسفورد [انگلیس]: انتشارات دانشگاه آکسفورد. ص 44. شابک 978-0-19-869129-7. OCLC  11814265.
  6. ↑ هیلی 2010a، 77.
  7. ↑ هایلی 2010a، 89.
  8. ^ برون 1998، xv–xvi; جانسون 2006، 211-213.
  9. ↑ پرل ۱۹۸۵، ۱۹۰.
  10. ↑ Breivik 1998, 113.
  11. ↑ پرل ۱۹۸۵، ۵۹.
  12. ↑ جانسون 2006، 211-213.
  13. ^ جانسون 2006، 211-213; پرل 1980، 45.
  14. ^ پرل 1980، 20.
  15. ↑ جانسون 1999، 40.
  16. ^ abcd Jarman 2001.
  17. ^ هایلی 2010a، 33.
  18. ↑ مونسون 1979، 6، 42، 346.
  19. ^ پرل 1980، 2.
  20. ^ ژرمن 1990.
  21. ↑ مارکوس، گئورگ [به آلمانی] (1985). Der Kaiser Franz Joseph I.: Bilder und Dokumente (به آلمانی). آمالتیا ص  [ صفحه مورد نیاز ] . شابک 9783850022057.; آنا ناهوفسکی (1986). فردریش ساتن (ویرایشگر). Anna Nahowski و Kaiser Franz Joseph (به آلمانی). بهلاو ص  [ صفحه مورد نیاز ] . شابک 978-3205050377.
  22. ^ پوپل 1997، ص. 260.
  23. ↑ شوئنبرگ، آرنولد. ترانس جو مونزو. "هارمونیله شونبرگ". بایگانی شده از نسخه اصلی در 27 سپتامبر 2003 . بازبینی شده در 1 جولای 2016 .
  24. ^ پوپل 1997، ص. 56.
  25. ^ ژرمن 1990، ص. 43.
  26. ^ لادر 1986.
  27. ↑ آدورنو و برگ 2005، ص. 33.
  28. ↑ «آلبن برگ – آهنگساز». www.mariinsky-theatre.com . بایگانی شده از نسخه اصلی در 3 دسامبر 2019 . بازبینی شده در 2 اکتبر 2018 .
  29. ↑ آرمین ساتلر (5 آوریل 2012). "Konzertsaal als Kampfarena" [سالن کنسرت به عنوان میدان مبارزه]. News.orf.at (به آلمانی). ORF . بازبینی شده در 4 اکتبر 2023 .
  30. ↑ تاروسکین 2010.
  31. ↑ Jarman 1983, pp. 218-223.
  32. ^ ژرمن 1985، ص. 228-230.
  33. ↑ Antokoletz 2014، ص. 55.
  34. ↑ «آلبن برگ». musopen.org (به فرانسوی). بایگانی شده از نسخه اصلی در 24 آگوست 2018 . بازبینی شده در 23 آگوست 2018 .
  35. ↑ ساکس، جوئل (2012). هنری کاول: مردی ساخته شده از موسیقی ، صفحات 191-192. آکسفورد: انتشارات دانشگاه آکسفورد. شابک 978-0-19-510895-8 
  36. ^ ab Notley 2010.
  37. ^ هایلی 2010a.
  38. ^ پوپل 1991، ص. 28.
  39. ↑ اشتاینبرگ، مایکل (1998). کنسرتو: راهنمای شنونده . آکسفورد: انتشارات دانشگاه آکسفورد. ص 95
  40. ^ ژرمن 1991، ص. 46.
  41. ↑ "Geschichte der Alban Berg Stiftung" Alban Berg Stiftung. بازبینی شده در 11 جولای 2023.
  42. ↑ "Das Alban Berg Denkmal vor der Wiener Staatsoper" Alban Berg Stiftung. بازبینی شده در 11 ژوئیه 2023.
  43. ↑ اشمادل، لوتز (2003). فرهنگ نام سیارات کوچک. Springer Science & Business Media. ص 390. شابک 978-3-540-00238-3. بایگانی شده از نسخه اصلی در 14 نوامبر 2020 . بازبینی شده در 4 دسامبر 2019 .

منابع

در ادامه مطلب

لینک های خارجی

ویکی نقل قول‌هایی درباره آلبان برگ دارد .