رنسانس وزر شکلی از سبک معماری رنسانس شمالی است که در اطراف رودخانه وزر در مرکز آلمان یافت می‌شود و به خوبی در شهرها و شهرهای این منطقه حفظ شده است.
بین آغاز اصلاحات و جنگ سی ساله ، منطقه وسر یک رونق ساخت و ساز را تجربه کرد، که در آن وزر، که نقش مهمی در ارتباطات تجارت و ایده ایفا می کرد، صرفاً محدوده شمالی-جنوبی یک منطقه فرهنگی را تعریف کرد. از غرب به شهر اسنابروک و از شرق تا ولفسبورگ . قلعه‌ها، خانه‌های عمارت، تالارهای شهر، خانه‌های مسکونی و ساختمان‌های مذهبی دوره رنسانس با تراکم غیرمعمول بالایی حفظ شده‌اند، زیرا اقتصاد منطقه به آرامی از پیامدهای جنگ سی ساله بهبود یافت و وسایل لازم برای یک جنگ در دسترس نبود. دگرگونی باروک مانند آنچه در آلمان جنوبی رخ داد.
این اصطلاح که در حدود سال 1912 توسط ریچارد کلافک ابداع شد، نشان داد که رنسانس در امتداد وزر به طور مستقل سبک متمایز خود را توسعه داد. ماکس سونن، که در سال 1918 در کتاب خود از اصطلاح جدید ابداع شده استفاده کرد ، ساختمان ها را بدون توجه به شرایط پیشینه تاریخی آنها، اما از دیدگاهی کاملاً رسمی به منظور استخراج تاریخچه ای از توسعه سبک طبقه بندی کرد. مفهوم رنسانس منطقه‌ای به معنای پدیده‌ای فرهنگی خودمختار مبتنی بر ذهنیت ناسیونالیستی بود که از پایان قرن نوزدهم به وجود آمد، که در آن چیزهای استانی نیز در تثبیت هویت جایگاه خود را داشتند (نمونه‌های دیگر عبارتند از Sondergotik آلمانی ، Rhenish. یا معماری رومی ساکسون ). [1]
در سال 1964، یورگن سونکه و عکاس، هربرت کرفت، فهرستی از ساختمان‌های رنسانس را ارائه کردند که تحت عنوان Die Weserrenaissance نیز قرار گرفت . در سخنان پایانی خود گفت: این معماری ریشه در منظری دارد که در آن قرار دارد. مردمی است زیرا کسانی که آن را خلق کرده اند [...] از مردم آمده اند. رنسانس Weser به سادگی هنر عامیانه است. از نظر سوئنکه، یک تکامل خودکار (بومی) سبک معماری در پشت ویژگی‌های مشترک آن پنهان بود. کار او که تا سال 1986 در شش نسخه منتشر شد، به این مفهوم هنری-تاریخی سطحی از محبوبیت داد که بسیار فراتر از قلمرو متخصص بود و به نوعی علامت تجاری محبوب تبدیل شد. [2]
اصطلاح رنسانس Weser به لطف هنری-راسل هیچکاک، که در معماری رنسانس آلمان خود در سال 1981 از آن استفاده کرد، به رسمیت شناخته شد، اگرچه او بر ویژگی‌های منطقه‌ای متمایز آن تاکید کمتری داشت و به پیوندهای مهم آن با توسعه کلی تاریخی معماری رنسانس اشاره کرد. در زمان‌های اخیر، ایده هویت فرهنگی منطقه‌ای که در دوره مدرن اولیه وجود نداشت ، در تحقیقات موزه رنسانس Weser در قلعه بریک، که در سال 1986 تأسیس شده بود، مورد انتقاد قرار گرفت. این تحقیق حامل‌های انتقال فرهنگی را برجسته کرد. مانند تجارت طراحی معماری، معماران غیر محلی، سازندگان منطقه ای و الزامات اجباری مد دادگاه در سراسر اروپا.
مشخصه فعالیت های ساختمانی اشرافی در قرن شانزدهم، تبدیل یک قلعه قرون وسطایی، بورگ ، به یک اقامتگاه سلطنتی یا شلوس بود . در ابتدا این خانه‌ها اغلب با دو بال ساخته می‌شدند، اما بعداً حیاط محصور، با بال‌هایی که در گوشه‌ها با برج‌هایی با پلکان به هم متصل می‌شدند، در طول قرن شانزدهم به طرح مطلوب خانه‌های اشراف در منطقه وسر تبدیل شد. قرن، شکلی از ساختمان که به زودی توسط اشراف کوچکتر آن نیز پذیرفته شد. ویژگی Zwerchhaus ( آلمانی میانه بالا : twerh = quer یعنی عرض یا جانبی) با شیروانی های به اصطلاح welsch (یعنی ایتالیایی) به ویژه به عنوان نماد قدرت مناسب بود، زیرا در قلعه هایی مانند قلعه های Detmold ، Celle یا Bückeburg که محصور شده توسط باروهای بلند، آنها را می توان از راه دور مشاهده کرد. علاوه بر قلعه‌های چهار طرفه، قلعه‌هایی با سه بال نیز وجود داشت که یا از نظر هندسی کاملاً محصور شده بودند، مانند Wewelsburg ، یا به حیاط مزرعه قلعه مانند شووبر باز می‌شدند. حتی ساختمان های دو بال و تک بال نیز در کارنامه معماری قلعه در امتداد وزر گنجانده شدند.
این طرح های اشرافی نه تنها توسط اشراف کوچکتر مورد استقبال قرار گرفت. سازندگان طبقه متوسط نیز برای نشان دادن نفوذ اجتماعی فزاینده خود از اشکال جدید ساختمان کپی کردند. تالارهای شهر، مانند آنهایی که در سل و لمگو ، با شیروانی در امتداد طرفین طراحی شده بودند و گاهی اوقات با یک نمای رنسانس کامل روبرو بودند، همانطور که در برمن اتفاق افتاد. از Nienburg ، تا Minden ، Hamelin و Höxter ، خانه های شهری باشکوه Hannoversch Münden و Einbeck ظاهر شدند که اغلب با دروازه بزرگ خود به سالن داخلی متمایز می شدند. از دیگر ویژگی‌های مهم معماری سبک رنسانس وزر می‌توان به شیروانی‌های تزئین‌شده، استفاده از سنگ‌های به اصطلاح Bossenquader یا Bossage ، طاقچه‌ها ( Standerker ، Ausluchten یا Utluchten ) و پنجره‌های دوتایی اشاره کرد. [3]
سازندگان کلیسا نیز مشتاق کشف طرح های جدید معماری بودند. با بالا بردن موقعیت منبر و قرار دادن آن بلافاصله در مقابل و رو به روی میله ها، اهمیت کلام گفتاری در ایمان مسیحی از چیدمان داخلی کلیسا نیز قابل مشاهده بود. کلیساهای قلعه Celle و Bückeburg نیز نمونه‌های بارز این ترتیب هستند، همانطور که کلیساهای مهم محله Wolfenbuttel و Bückeburg هستند. هنر پروتستان در منطقه وزر در زمان شاهزاده شاومبورگ، ارنست، که در آغاز قرن هفدهم مقبره و مقبره Stadthagen توسط آدریان دو وریس ساخته شد ، که یادآور رنسانس فلورانس بود، نقطه اوج خود را تجربه کرد. در همان زمان، زرگر، آنتون آیزنهویت تزئینات محراب شاهزاده-اسقف کاتولیک، دیتریش فون فورستنبرگ، و مجسمه ساز هاینریش گرونینگر، که مقبره تاریخی او در کلیسای جامع پادربورن قرار دارد، ایجاد کرد .
در جنگ سی ساله بیش از 30 سازنده به سبک رنسانس Weser کار کرده بودند.
