Johann (Georg) Andreas Stein (16 مه 1728 در هایدلهایم - 29 فوریه 1792 در آگسبورگ ) سازنده برجسته آلمانی سازهای کیبورد، یک شخصیت اصلی در تاریخ پیانو بود .
او مسئول اصلی طراحی به اصطلاح اکشن چکش آلمانی بود. پیانوهایی با این اکشن چکشی یا شکل پیشرفته‌تر آن که به اکشن وینی معروف است، می‌توان گفت برای اجرای موسیقی پیانوی هایدن ، موتسارت و کارهای اولیه بتهوون و شوبرت مناسب است . [1]
استاین در سال 1728 در هایدلسهایم در فلات بالا به دنیا آمد. [2] او در سال 1792 در آگسبورگ درگذشت. او حرفه خود را به عنوان اندام ساز از پدرش در هایدلسهایم آموخت. از اوت 1748 تا ژانویه 1749، او در دو کارگاه، کارگاه های یوهان آندریاس سیلبرمن در استراسبورگ و فرانتس یاکوب اسپات در رگنسبورگ ، به عنوان مسافر کار کرد . یوهان آندریاس سیلبرمن بزرگترین پسر از چهار پسر آندریاس سیلبرمن ، برادر بزرگ گوتفرید سیلبرمن بود . اشتاین احتمالاً در سال 1750 در آگسبورگ مستقر شد و در سال 1756 یا 1757 شهروندی شد، دومی سالی بود که در آن ارگ باشکوه خود را برای به اصطلاح Barfüßerkirche در آگسبورگ تکمیل کرد. در همان سال او در کلیسا نوازنده ارگ شد. طبق نامه ای که نوشت، او در دهه 1760 از ساختن ارگ دست کشید تا خود را وقف سازهای کیبورد زهی کند. اولین تماس او با ساخت پیانو ممکن است در کارگاه Späth اتفاق افتاده باشد، نه در کارگاه Silbermann.
استاین به عنوان سازنده سازهای کیبورد زهی، کلاویکورد، هارپسیکورد و پیانو می ساخت. او همچنین سازهای کیبوردی خارق‌العاده‌تری ساخت، از جمله «Poli-Toni-Clavichordium» (توصیف شده در Augsburg Intelligenzblatt در سال 1769) که ترکیبی از یک هارپسیکورد بزرگ با چهار گروه کر زهی ( ثبت 8'، 8'، 8'، 16') بود. ) با پیانو. او همچنین (1772) "ملودیکا" را ساخت، یک ارگ کوچک که در آن لمس نوازنده می‌توانست صدا را تغییر دهد، که می‌توان آن را با هارپسیکورد یا پیانو یا در کتابچه راهنمای جداگانه‌ای از یک ارگ یا به سادگی به عنوان یک ساز تکنواز استفاده کرد. اهمیت ملودیکا، که ممکن است استین فقط چند نمونه اولیه از آن ساخته باشد، در توصیف خود استاین در سال 1772 نهفته است. او در آن توضیحات منتشر شده، نارضایتی خود را از سازهای کیبورد به طور کلی ابراز کرده است، زیرا آنها اجازه بیان را در شیوه صدای انسان، ویولن و ترومبون نمی دهند.
توصیف 1769 از امکانات بیانی Poli-Tono-Clavichordium با این وجود نشان دهنده اعتماد استاین به سازهای کیبورد زهی است که در پایان او را به اختراع به اصطلاح اکشن چکشی آلمانی خود کمی قبل از سال 1780 سوق داد. -ویس» سازهایی با پیانو و هارپسیکورد رو به روی هم در یک جعبه. در هر دو نمونه باقیمانده (ورونا 1777، ناپل 1783)، نوازنده هارپسیکورد (8'، 8'، 8'، 16' در ورونا، 8' پنجه، 8' چرم، 4' قلاب در ناپل) نیز می تواند جفت شود. اکشن پیانو در انتهای دیگر روی یکی از کیبوردهای هارپسیکورد. ساز ورونا دارای اهرم های دستی برای درگیر شدن و جدا کردن استاپ ها، به شیوه ارگ یا هارپسیکورد آلمانی است، در حالی که ساز ناپل دارای اهرم های زانو مانند هارپسیکوردهای فرانسوی است.
استاین دو بار به پاریس و یک بار به وین سفر کرد. او همچنین سفرهایی به شهرهای دیگر آلمان و سوئیس داشت تا سازهایی را که در دفترچه یادداشتش مشهود است تحویل دهد. [3] اکشن چکشی در 1777 Vis-à-vis در آثار اشتاین منحصر به فرد است، که در 1783 Vis-à-vis به اصطلاح اکشن آلمانی اشتاین است.
دو کلاویکورد از استاین زنده مانده اند، یکی از آنها که اکنون در موزه ملی بوداپست است، توسط لئوپولد موتزارت برای تمرین در سفر خریداری شد. یک ساز ترکیبی از پیانو و یک ردیف از پیپ های ارگ در موزه تاریخی گوتنبرگ باقی مانده است. حدود پانزده پیانوی Hammerflügel (پیانوی بال شکل) با برچسب Stein باقی مانده است که از سال 1780 تا 1794 متغیر است (sic). ساخت آنها بعد از حدود سال 1790 توسط نانت، دختر استاین نظارت می‌شد. از این پانزده، دو مورد مالکیت خصوصی دارند (1782 و 1783).
ساز نشان داده شده در بالا توسط Stein نیست، بلکه احتمالا توسط لوئیس دالکن است. جدا از میز موسیقی که نمونه کارهای دالکن است، این ساز ظاهری شبیه پیانوی استین دارد. بسیاری از چنین سازهایی که پس از استین ساخته شده اند، برخی با برچسب های جعلی، وجود دارند.
مهم ترین نوآوری استاین در حدود سال 1780 تکمیل شد، [4] و به عنوان Prellzungenmechanik یا عمل آلمانی شناخته شد و با مکانیزم فرار از مکانیسم های قبلی متمایز شد.
در این چیدمان، هر چکش در بالای کلید نصب می‌شد و سر در انتهای آن به نوازنده نزدیک‌تر بود، یک چیدمان سنتی در پیانوهای آلمانی زمان اشتاین. چکش‌ها مانند اهرم‌های کوچک و نامتقارن بودند، با سر چکش دور از تکیه‌گاه، و یک قلاب کوچک رو به بالا ("منقار") در طرف دیگر اهرم، بسیار نزدیک‌تر به تکیه‌گاه. وقتی بازیکن کلید را فشار می داد، کل مجموعه چکش بلند می شد. منقار با یک قیف فرار متصل به قاب کلید درگیر می شود. قیف فرار هنگام بالا آمدن منقار به سمت پایین کشیده شد و به نوبه خود باعث شد که چکش (سر دیگر اهرم) به سمت بالا پرواز کند و به رشته ضربه بزند. قیف فرار لولا و فنر بود. این به منقار اجازه داد تا زمانی که کلید به حالت استراحت فرو رفت، از کنار آن عبور کند. [5]
Latcham (به مرجع Grove زیر مراجعه کنید) این اختراع را "یک پیشرفت در تاریخ پیانو" می نامد. "به بازیکن کنترل قابل توجهی از چکش‌ها را ارائه می‌دهد، مخصوصاً هنگام بازی آرام، و به طرز شگفت‌آوری به لمس بازیکن پاسخ می‌دهد." [1]
Stein ممکن است اولین کسی باشد که یک اهرم زانویی برای دمپرها تولید کرده است، پیشرو پدال دمپر که با استفاده از آن بازیکن می تواند تمام دمپرها را از سیم ها جدا کند. چنین وسیله‌ای توسط گاتفرید سیلبرمن در دهه 1740 برای پیانوهای بال‌شکل خود ابداع شده بود ، اما با دو اهرم دستی کار می‌کرد و برای کار کردن با آنها نیاز به استفاده از دست‌های نوازنده داشت و بنابراین فقط می‌توانست در هنگام مکث در موسیقی به کار رود. دستگاه استاین توسط یک اهرم زانو کنترل می شد.
دستگاه استاین در توضیح سال 1769 از Poly-Toni-Clavichordium او ذکر شده است. با این حال، از توضیحات واضح است که اهرم زانویی 1769 استین، هنگامی که به داخل فشار داده می شد، دمپرها را درگیر می کرد. آنها را رها نکرد. نواختن پیانو بدون دمپر، استفاده از یک اهرم زانو برای درگیر کردن دمپرها در صورت لزوم در آن زمان غیرعادی نبود. پیانوهای بعدی استاین، که با پیانویی که موتزارت در سال 1777 توصیف کرد، شروع شد، دارای یک اهرم زانویی برای جدا کردن همه دمپرها به یکباره بود که معادل پدال زدن پیانوی مدرن را امکان پذیر می کرد [1]
موتزارت در سال 1777 با استاین در آگسبورگ ملاقات کرد و در طی یک تور (ناموفق) کاریابی که او را به مانهایم و پاریس نیز برد . نامه مشتاقانه ای که موتزارت به پدرش لئوپولد نوشت ، در مورد ترجیحات خود استاین و موتزارت در پیانو آموزنده است. [1] این نامه بسیار نقل شده است. ترجمه زیر توسط امیلی اندرسون از برودر 1941 گرفته شده است:
این بار فوراً با پیانوفورت های استاین شروع می کنم. قبل از اینکه هر یک از ساخته های او را ببینم، کلاویرهای اسپات [6] [7] همیشه مورد علاقه من بودند. اما اکنون من بیشتر سازهای Stein را ترجیح می دهم، زیرا آنها بسیار بهتر از سازهای Regensburg هستند . ... به هر شکلی که کلیدها را لمس می کنم، لحن همیشه یکنواخت است. هرگز نمی‌پیچد، هرگز قوی‌تر یا ضعیف‌تر یا به‌طور کامل وجود ندارد. در یک کلام، همیشه یکنواخت است.
درست است که او یک پیانوفورت از این نوع را به کمتر از سیصد گلدن نمی فروشد ، اما زحمت و زحمتی که استاین برای ساخت آن می کشد قابل پرداخت نیست. سازهای او این مزیت ویژه را نسبت به سایرین دارند که با اکشن فرار ساخته می شوند. از هر صد سازنده فقط یک نفر در این مورد زحمت می کشد. اما بدون فرار غیرممکن است که از لرزش و لرزش پس از زدن نت جلوگیری شود. وقتی کلیدها را لمس می‌کنید، چکش‌ها بلافاصله پس از ضربه زدن به سیم‌ها دوباره به عقب می‌افتند، چه کلیدها را نگه دارید یا رها کنید...
او تضمین می کند که تخته صدا نه می شکند و نه شکافته می شود. هنگامی که از ساختن یک کلاهک به پایان رسید، آن را در هوای آزاد قرار می دهد و آن را در معرض باران، برف، گرمای خورشید و همه شیاطین قرار می دهد تا ترک بخورد. سپس گوه هایی را وارد می کند و آنها را می چسباند تا ساز بسیار محکم و محکم شود. وقتی ترک می‌خورد خوشحال می‌شود، زیرا می‌تواند مطمئن باشد که هیچ اتفاق دیگری برای آن نمی‌افتد. در واقع او اغلب خود آن را برش می دهد و سپس دوباره آن را به هم می چسباند و به این ترتیب تقویت می کند ...
دستگاهی که با زانوی خود کار می کنید بهتر از سایر سازها است. من فقط باید آن را لمس کنم و کار می کند. و هنگامی که زانوی خود را کوچکترین حرکت دهید، کمترین طنین را نمی شنوید. [8]
این نامه مربوط به قبل از قدیمی ترین پیانوی شناخته شده (1780) توسط اشتاین با اقدام آلمانی او است. تنها پیانوی پیش از سال 1780 توسط استاین، پیانوی Vis-à-vis 1777 در ورونا است. آن پیانو دارای نوع متفاوتی از عملکرد چکش است، اما همچنین دارای مکانیزم فرار برای چکش ها است. ممکن است این اقدام قبلی موتزارت را تحت تأثیر قرار داده باشد. [9]
موتزارت در طول سال‌های پس از نقل مکان به وین (1781)، پیانو را نه از استاین، بلکه از آنتون والتر ، سازنده‌ای وینی که از اصول طراحی استاین پیروی می‌کرد، خریداری کرد. معلوم نیست که آیا موتزارت واقعاً پیانوهای والتر را به پیانوهای استاین ترجیح می داد یا خیر. موتزارت احتمالاً پیانوی خود را در سال 1782 توسط والتر خرید. این ساز هنوز وجود دارد، اما با یک اکشن چکشی که تقریباً به طور قطع توسط والتر پس از مرگ موتزارت تغییر کرده است، شاید در حدود سال 1805. شناخته نشده است. احتمالاً والتر برای اولین بار شکل توسعه یافته خود را از اقدام چکشی استاین در حدود سال 1789 ساخت. [10]
استاین بنیانگذار یک سلسله مهم پیانوسازی بود. دخترش نانت (آگسبورگ، 1769 - وین 1833) رهبری شرکت پدرش را در حدود سال 1790 به عهده گرفت، زمانی که پدرش برای ادامه کار بسیار بیمار شده بود. در سال 1794، نانت به همراه همسرش آندریاس استرایچر (1761-1833) که در همان سال با او ازدواج کرد و برادرش ماتئوس استاین (1776-1842)، شرکت پیانوسازی خانواده‌اش را از آگزبورگ نقل مکان کردند، جایی که در آنجا تأسیس شد. توسط پدرش به وین رفت و تجارت خانوادگی را با نام شوهرش استرایچر ادامه داد.
در پاییز 1802، خواهر و برادری که بر سازهای خود در وین نام فره و سوور اشتاین را نوشته بودند، از هم جدا شدند. Nannette سپس سازهای خود را Nannette Streicher Née Stein در وین نوشت. برخی از نوآوری ها در حدود سال 1805 انجام شد، اما در سال 1807 او پیانوی کوچک پنج اکتاو پدرش را که شکلی شبیه به هارپسیکورد داشت، به یک پیانوی بزرگ شش و نیم اکتاوی تبدیل کرد. بهبودهای بیشتری تا سال 1811 انجام شد، اما پس از آن تاریخ طراحی او تا حد زیادی بدون تغییر باقی ماند تا اینکه یوهان باپتیست استرایچر (1796-1871)، پسرش، در سال 1823 با مادرش مالک شرکت مشترک شد.
این شرکت پس از مرگ نانت زیر نظر پسرش و پس از مرگ او در سال 1871، زیر نظر پسرش امیل ادامه یافت. پسر امیل، آهنگساز تئودور استرایچر، صاحب Hammerflügel 1808 توسط Nannette Streicher در مجموعه موزه ملی Germanisches (شماره شماره ثبت MIR 1117) بود. در سال 1896 این شرکت تولید خود را متوقف کرد، کمی بیش از صد سال پس از انتقال به وین.
در همین حال، پس از جدایی خواهر و برادر، برادر نانت، معروف به آندره استاین، نیز به ساخت پیانو ادامه داد. در سال 1796 آندره با ماریا ترزیا دیشلر (1769-1855) ازدواج کرد، رویدادی که با نامه ای از بتهوون همراه با تبریک او مشخص شد. در این نامه به پیانویی از نانت استرایچر اشاره شده است که او برای یک آکادمی امانت داده بود. این نامه نشان می دهد که صدای ساز برای نیازهای بتهوون بسیار ضعیف بود. آندره اشتاین شهروندی خود را در وین به دست آورد و در سال 1803 در آنجا به استادی پیانو تبدیل شد. علیرغم اظهارنظرهای نامطلوب آندریاس استرایچر (بیشتر از ماهیت شخصی به شخصیت دشوار آندره اشتاین مربوط می شود)، آندره اشتاین سازهای خوبی ساخت و سبکی فردی را توسعه داد. برخی از آنها بیشتر از خواهرش نانت است. او در دهه 1820 شکوفا شد.
در سال 1828 فردریش ویک (1785-1873) یک Hammerflügel توسط آندره اشتاین برای دخترش کلارا (1819-1896) به دست آورد. او بعداً با رابرت شومان ازدواج کرد و ساز او توسط اشتاین امروزه در خانه رابرت شومان در زویکائو نگهداری می‌شود و تصویر آن بر روی اسکناس 100 DM آلمان منتشر شده در سال 1989 است. [11]
از کتاب های مکالمه بتهوون مشخص است که آندره اشتاین برای بتهوون کاملاً شناخته شده بود و نه تنها با کوک کردن و نگهداری سازها بلکه با ساختن یک بوق بزرگ برای تقویت صدای پیانو به او کمک کرد. ماتئوس آندریاس در می 1842 در Mondscheinhaus، ساختمانی که تنها پسرش کارل آندریاس اشتاین (1797-1863) از سازنده مشهور پیانو کنراد گراف (1782-1851) در سال 1841 خریداری کرد، درگذشت.
کارل آندریاس به‌عنوان سازنده پیانو راه پدرش را ادامه داد، اما به‌عنوان آهنگساز و پیانیست نیز نامی دست و پا کرد. سازهای متعددی از آندره اشتاین باقی مانده است، از جمله بیش از بیست هامرفلوگل متعلق به حدود 1803 تا حداقل 1838، حداقل 26 پیانو مربع، [12] احتمالاً همه پس از 1815، و دو هامرفلوگل ایستاده. بیشتر این پیانوها در مجموعه های عمومی هستند. [13]
ضبط‌هایی که با کپی سازهای استین انجام شده است