Kinescope / ˈ k ɪ n ɪ s k oʊ p / ، کوتاه شده به kine / ˈ k ɪ n iː / ، همچنین به عنوان ضبط از راه دور در بریتانیا شناخته می شود ، ضبط یک برنامه تلویزیونی روی فیلم سینمایی مستقیماً از طریق عدسی متمرکز بر روی صفحه نمایش یک مانیتور ویدئویی این فرآیند در طول دهه 1940 برای حفظ، پخش مجدد و فروش برنامه های تلویزیونی پیش از معرفی نوار ویدئویی چهارگانه ، که از سال 1956 در نهایت جایگزین استفاده از کینسکوپ برای همه این اهداف شد، آغاز شد. کینسکوپ تنها راه عملی برای حفظ پخش زنده تلویزیونی قبل از نوار ویدئویی بود.
به طور معمول، این اصطلاح می تواند به خود فرآیند، تجهیزات مورد استفاده برای این روش ( دوربین فیلم نصب شده در جلوی یک مانیتور ویدئویی و هماهنگ با نرخ اسکن مانیتور) یا فیلمی که با استفاده از این فرآیند ساخته شده است اشاره کند. ضبط کننده های فیلم مشابه هستند، اما به جای پخش تلویزیونی، مطالب منبع را از یک سیستم کامپیوتری ضبط می کنند. تله سین وسیله معکوس است که برای نمایش مستقیم فیلم در تلویزیون استفاده می شود.
این اصطلاح در ابتدا به لوله پرتوی کاتدی (CRT) مورد استفاده در گیرنده‌های تلویزیونی اشاره داشت که توسط مخترع ولادیمیر K. Zworykin در سال 1929 نامگذاری شد . [2] [3] [4] RCA یک علامت تجاری برای اصطلاح (برای CRT خود) در سال 1932 اعطا شد. در سال 1950 به طور داوطلبانه این اصطلاح را در اختیار عموم قرار داد. [5]
آزمایشگاه‌های جنرال الکتریک در شنکتادی، نیویورک، در سال 1931 با ساخت تصاویر ثابت و متحرک از تصاویر تلویزیونی آزمایش کردند .
شواهد حکایتی وجود دارد مبنی بر اینکه بی بی سی قبل از اینکه سرویس تلویزیونی آن در سال 1939 به دلیل وقوع جنگ جهانی دوم به حالت تعلیق درآید، فیلمبرداری از خروجی مانیتور تلویزیون را آزمایش کرده است . سیسیل مدن ، یکی از مدیران بی‌بی‌سی ، فیلمبرداری یک محصول The Scarlet Pimpernel را به این شکل به خاطر می‌آورد، اما کارگردان فیلم، الکساندر کوردا، دستور سوزاندن نگاتیو را صادر کرد ، زیرا او مالک حقوق فیلم این کتاب بود، که احساس می‌کرد این کتاب نقض شده است. در حالی که هیچ سابقه مکتوبی از تولید تلویزیونی بی‌بی‌سی از The Scarlet Pimpernel در طول سال‌های 1936-1939 وجود ندارد ، این حادثه در نمایشنامه تلویزیونی The Fools on the Hill اثر جک روزنتال در سال 1986 به نمایش درآمده است .
برخی از پخش زنده ایستگاه تلویزیونی آلمان نازی Fernsehsender Paul Nipkow که به دهه 1930 باز می گردد، با نشان دادن دوربین 35 میلی متری به صفحه گیرنده ضبط شده است، اگرچه اکثر برنامه های تلویزیونی زنده نازی ها مانند بازی های المپیک تابستانی 1936 باقی مانده اند. (نباید با فیلم سینمایی ساخته شده در همان رویداد توسط لنی ریفنشتال برای فیلم المپیا اشتباه گرفته شود )، تعدادی از راهپیمایی های نورنبرگ ، یا بازدیدهای رسمی دولتی (مثل بنیتو موسولینی ) مستقیماً در 35 میلی متر فیلمبرداری شده و مخابره شدند. روی آنتن به عنوان یک سیگنال تلویزیونی، تنها با دو دقیقه تأخیر از رویداد اصلی، با استفاده از به اصطلاح Zwischenfilmverfahren (نگاه کنید به سیستم فیلم میانی ) از یک ون پخش اولیه خارجی در سایت.
طبق یک فیلم در سال 1949 که توسط RCA تهیه شده بود ، فیلم‌های صامت از پخش‌های تجربی اولیه در دهه 1930 ساخته شده بودند. این فیلم‌ها با هدف قرار دادن دوربین به سمت مانیتورهای تلویزیون - با سرعت هشت فریم در ثانیه تولید می‌شدند که منجر به بازتولید تا حدی تند و سریع تصاویر می‌شد. در اواسط دهه 1940، RCA و NBC در حال اصلاح فرآیند فیلمبرداری و شامل صدا بودند. تصاویر کمتر تند و ناگهانی بودند اما همچنان تا حدی مبهم بودند. [7]
در اوایل سال 1946، دوربین های تلویزیونی به موشک های هدایت شونده آمریکایی متصل می شدند تا به هدایت از راه دور آنها کمک کنند. [۸] [۹] از تصاویر تلویزیونی که برای ارزیابی بیشتر هدف و عملکرد موشک ارسال می‌کردند، فیلم‌هایی ساخته شد. [10]
اولین نمونه شناخته شده باقی مانده از فرآیند ضبط از راه دور در بریتانیا مربوط به اکتبر 1947 است که خواننده آدلاید هال را در حال اجرا در رویداد RadiOlympia نشان می دهد. [11] [12] [13] هال " چی بابا، چی بابا (بامبین من به خواب می رود) " و " من نمی توانم به تو چیزی جز عشق بدهم " می خواند، و همچنین با خود در یوکلل و رقص همراهی می کند. زمانی که این برنامه در ابتدا از تلویزیون بی‌بی‌سی پخش شد، مدت آن 60 دقیقه بود و همچنین شامل اجراهایی از وینیفرد آتول ، ایولین داو ، سیریل بلیک و گروه کالیپسو او، ادریک کانر و میبل لی بود و توسط اریک فاوست تهیه شد. فیلم شش دقیقه ای میس هال تنها چیزی است که از نمایش باقی مانده است. [14]
از ماه بعد، عروسی پرنسس الیزابت با پرنس فیلیپ نیز باقی مانده است، مانند تولیدات مختلف اوایل دهه 1950 مانند نیمه شب است، دکتر شوایتزر ، بانوی از دریا و دو قسمت ابتدایی آزمایش کواترمس ، هرچند در درجات مختلف. با کیفیت مجموعه کامل 7 ساعته ضبط از راه دور تاجگذاری ملکه الیزابت دوم در سال 1953 نیز وجود دارد. [ نیازمند منبع ]
در دوران قبل از ارتباطات ماهواره‌ای، از کینسکوپ‌ها برای توزیع رویدادهای زنده مانند عروسی سلطنتی در سریع‌ترین زمان ممکن در سایر کشورهای مشترک المنافع که یک سرویس تلویزیونی راه‌اندازی کرده بودند، استفاده می‌شد. یک هواپیمای نیروی هوایی سلطنتی این ضبط را از بریتانیا به کانادا خواهد برد و در آنجا از سراسر شبکه آمریکای شمالی پخش خواهد شد.
قبل از معرفی نوار ویدئویی در سال 1956، کینسکوپ ها تنها راه برای ضبط پخش برنامه های تلویزیونی یا توزیع برنامه های تلویزیونی شبکه ای بود که از شهرهای مبدأ به طور زنده پخش می شد به ایستگاه هایی که به شبکه متصل نبودند، یا به ایستگاه هایی که می خواستند برنامه ای را نشان دهند. زمانی متفاوت از پخش شبکه اگرچه کیفیت آن کمتر از حد مطلوب بود، اما برنامه های تلویزیونی در انواع مختلف از درام های معتبر گرفته تا برنامه های خبری معمولی به این شیوه انجام می شد.
حتی پس از معرفی نوار ویدئویی، بی‌بی‌سی و شرکت‌های آی‌تی‌وی از برنامه‌های منتخب سینمای سیاه و سفید برای فروش بین‌المللی ساختند و این کار را تا اوایل دهه 1970 ادامه دادند، زمانی که برنامه‌ها به صورت رنگی فیلمبرداری می‌شدند. بیشتر، اگر نگوییم همه، ضبط‌های مربوط به دوران 405 خط، مدت‌هاست که از بین رفته‌اند، مانند بسیاری از موارد از معرفی ویدیوهای 625 خطی تا روزهای اولیه رنگی. در نتیجه، اکثر نمایش های بریتانیایی که هنوز قبل از معرفی رنگ وجود دارند و تعدادی از آن پس از آن، این کار را در قالب این ضبط از راه دور انجام می دهند. تعداد انگشت شماری از نمایش ها، از جمله برخی از قسمت های Doctor Who و بیشتر سری اول Adam Adamant Lives! ، برای سهولت در ویرایش به جای ضبط ویدئویی، عمداً از راه دور ضبط شدند.
در سپتامبر 1947، Eastman Kodak دوربین ضبط تلویزیون ایستمن را با همکاری آزمایشگاه‌های DuMont و NBC برای ضبط تصاویر از صفحه تلویزیون تحت علامت تجاری "Kinephoto" معرفی کرد. NBC، CBS و DuMont امکانات اصلی ضبط کینسکوپ خود را در شهر نیویورک راه اندازی کردند، در حالی که ABC شیکاگو را انتخاب کرد . تا سال 1951، NBC و CBS هر هفته حدود 1000 پرینت کینسکوپ 16 میلی متری را برای شرکت های وابسته خود در سراسر ایالات متحده ارسال می کردند و تا سال 1955 این تعداد برای CBS به 2500 در هفته افزایش یافت. [15] تا سال 1954 مصرف فیلم صنعت تلویزیون از مجموع استودیوهای هالیوود پیشی گرفت . [16] [17]
پس از اینکه شبکه کابل کواکسیال و رله‌های مایکروویو که برنامه‌ها را به سواحل غربی حمل می‌کرد در سپتامبر 1951 تکمیل شد، [18] CBS و NBC یک فرآیند کینسکوپ داغ را در سال 1952 راه‌اندازی کردند، جایی که نمایش‌هایی که در نیویورک اجرا می‌شد به غرب مخابره می‌شد و با دو کینسکوپ فیلمبرداری می‌شد. ماشین‌های 35 میلی‌متری نگاتیو و 16 میلی‌متری فیلم معکوس (این دومی برای محافظت پشتیبان) در لس‌آنجلس، به سرعت به پردازش فیلم رفتند و سه ساعت بعد از لس‌آنجلس برای پخش در منطقه زمانی اقیانوس آرام منتقل شدند . [19] [20] در سپتامبر 1956، NBC با استفاده از فرآیند فیلم عدسی شکل ، که بر خلاف فیلم نگاتیو رنگی، می‌توانست با استفاده از روش‌های استاندارد سیاه و سفید به سرعت پردازش شود، شروع به ساخت کین‌های داغ رنگی برخی از برنامه‌های رنگی خود کرد. [21] [22] آنها را کین های داغ می نامیدند ، زیرا قرقره های فیلمی که از آزمایشگاه تحویل داده می شد هنوز از فرآیند توسعه گرم بودند.
حتی پس از معرفی دستگاه‌های نوار ویدئویی چهارگانه در سال 1956، نیاز به کین‌های داغ برطرف شد ، شبکه‌های تلویزیونی به استفاده از کینسکوپ در روش دو سیستمی ویرایش نوار ویدئویی ادامه دادند. در آن زمان آهسته کردن یا فریز کردن قاب یک نوار ویدئویی غیرممکن بود ، بنابراین نوار ویرایش نشده در یک کینسکوپ کپی می‌شد و به طور معمول ویرایش می‌شد. سپس چاپ kinescope ویرایش شده برای مطابقت با [ اصطلاحات اصطلاحی ] استاد نوار ویدیویی مورد استفاده قرار گرفت. بیش از 300 سریال شبکه ویدئویی ضبط شده و سریال های ویژه از این روش در یک دوره 12 ساله استفاده کردند، از جمله سریال خنده دار Rowan & Martin's Laugh-In . [23]
با کیفیت متغیر Kinescopes، شبکه ها به دنبال روش های جایگزین برای جایگزینی آنها با درجه کیفیت بالاتر بودند.
برنامه‌هایی که در اصل با دوربین فیلمبرداری می‌شدند (برخلاف دوربین‌های حرکتی) در سال‌های اولیه تلویزیون نیز مورد استفاده قرار می‌گرفتند، اگرچه عموماً به دلیل بودجه کمتر و از دست دادن فوریت، نسبت به برنامه‌های زنده تولید بزرگ پایین‌تر تلقی می‌شدند.
در سال 1951، ستارگان و تهیه‌کنندگان سریال تلویزیونی من عاشق لوسی ، دسی آرناز و لوسیل بال بر پایه هالیوود، تصمیم گرفتند به‌جای پخش زنده، آن را مستقیماً روی فیلم 35 میلی‌متری با استفاده از سیستم سه دوربین فیلمبرداری کنند. به طور معمول، یک برنامه زنده از لس آنجلس در اواخر بعد از ظهر برای منطقه زمانی شرقی به صورت زنده اجرا می شود و سه ساعت بعد در منطقه زمانی اقیانوس آرام با کینسکوپ دیده می شود. اما همانطور که مقاله ای در American Cinematographer توضیح داد،
در ابتدا یک دلیل کاملاً مشخص برای تصمیم Desilu Productions برای قرار دادن I Love Lucy در فیلم به جای اجرای زنده و داشتن ضبط کینسکوپی آن را به رسانه های وابسته به شبکه وجود داشت. این شرکت از کیفیت کینسکوپ ها راضی نبود. مشاهده شد که فیلمی که مخصوصاً برای تلویزیون تولید می‌شود، تنها وسیله‌ای برای اطمینان از کیفیت بالای تصاویر در گیرنده خانگی و همچنین تضمین نمایشی بی‌عیب و نقص است. [24]
تصمیم من لوسی را دوست دارم تکرارها را به اکثر مخاطبان تلویزیون آمریکایی معرفی کرد و الگویی برای پخش برنامه های تلویزیونی پس از اجرای شبکه آنها ایجاد کرد.
مدیر برنامه شبکه تلویزیونی DuMont ، جیمز ال. کادیگان، جایگزینی را ابداع کرد - Electronicam . در این، تمام دوربین های تلویزیون استودیو دارای دوربین های داخلی 35 میلی متری بودند که مسیر نوری یکسانی داشتند. [25] یک تکنسین Electronicam سوئیچ هایی را برای علامت گذاری الکترونیکی فیلم پرتاب کرد و دوربینی را که توسط کارگردان فراخوانده شده بود شناسایی کرد. سپس بخش‌های فیلم مربوطه از دوربین‌های مختلف توسط یک ویرایشگر فیلم برای کپی کردن برنامه زنده ترکیب شدند. اپیزودهای سندیکایی «کلاسیک 39» ماه عسل با استفاده از Electronicam [25] (و همچنین سریال روزانه پنج دقیقه‌ای Les Paul & Mary Ford At Home در سال‌های 1954–1955) فیلمبرداری شد ، اما با معرفی یک ضبط‌کننده ویدئویی کاربردی. تنها یک سال دیگر، سیستم Electronicam هرگز مورد استفاده گسترده قرار نگرفت. شبکه DuMont تا عصر نوار ویدیویی دوام نیاورد و برای اینکه مجوز برنامه‌هایش را به دست آورد، به شدت به کینسکوپ‌ها وابسته بود که آن را تله رونویسی می‌نامید. [26]
سال‌ها تلاش می‌شد تا تصاویر تلویزیونی گرفته شود، آنها از طریق کینسکوپ به فیلم تبدیل شوند، سپس در سینماها برای تماشاگران به نمایش گذاشته شوند. در اواسط دهه 1960، تولیدکننده/کارآفرین H. William "Bill" Sargent, Jr. از واحدهای لوله دوربین ویدئویی آنالوگ Image Orthicon معمولی استفاده کرد که در استاندارد ویدئویی فرانسوی 25 فریم بر ثانیه خط B&W 819 عکسبرداری می کرد ، با استفاده از VTRهای چهارگانه با باند بالا اصلاح شده. سیگنال را ضبط کنید [27] مروجین Electronovision (نباید با Electronicam اشتباه گرفته شود ) این تصور را ایجاد کردند که این سیستم جدیدی است که از ابتدا ایجاد شده است و از یک نام با تکنولوژی بالا (و اجتناب از کلمه kinescope) برای متمایز کردن فرآیند از عکاسی فیلم معمولی استفاده می کند. با این وجود، پیشرفت در کیفیت تصویر، در آن زمان، یک گام بزرگ جلوتر بود. با گرفتن بیش از 800 خط وضوح در 25 فریم بر ثانیه، نوار خام می تواند از طریق ضبط کینسکوپ با وضوح بهبود یافته کافی به فیلم تبدیل شود تا امکان بزرگ شدن صفحه نمایش بزرگ را فراهم کند. تولیدات دهه 1960 از دوربین‌های ویدئویی ارتیکون تصویر مارکونی استفاده می‌کردند که دارای یک درخشش سفید مشخص در اطراف اجسام سیاه هستند (و یک درخشش سیاه متناظر در اطراف اجسام سفید) که یک نقص در پیک آپ بود. بعداً لوله‌های دوربین فیلمبرداری vidicon و plumbicon تصاویر بسیار تمیزتر و دقیق‌تری تولید کردند.
در سال 1951، شرکت Bing Crosby Enterprises خواننده بینگ کراسبی، اولین ضبط ویدئویی مغناطیسی آزمایشی را انجام داد . با این حال، کیفیت پایین تصویر و سرعت نوار بسیار بالا به معنای غیرعملی بودن استفاده از آن است. در سال 1956، آمپکس اولین ضبط کننده نوار ویدئویی تجاری چهارگانه را معرفی کرد ، [17] که در سال 1958 یک مدل رنگی به دنبال داشت. نوار Quadruplex با ارائه کیفیت بالا و پخش فوری با هزینه بسیار کمتر، به سرعت جایگزین کینسکوپ به عنوان ابزار اصلی ضبط پخش تلویزیونی شد. [17]
در اواخر دهه 1960، شبکه‌های تلویزیونی ایالات متحده به در دسترس قرار دادن سینسکوپی از درام‌های روزانه خود ادامه دادند، که بسیاری از آنها هنوز در آن دوره زمانی به صورت زنده پخش می‌شدند، برای شبکه‌های کوچک‌تر وابسته‌شان که هنوز قابلیت نوار ویدیویی نداشتند اما می‌خواستند برنامه‌های شبکه را تغییر دهند. . برخی از این برنامه‌ها تا دو هفته پس از تاریخ اصلی پخش می‌شوند، به‌ویژه در آلاسکا و هاوایی . بسیاری از قسمت‌های برنامه‌های دهه 1960 تنها از طریق کپی‌های حرکتی زنده می‌مانند. [28]
در استرالیا، تا اواخر سال 1977، در صورتی که اصلاً ضبط می شد، هنوز هم از برخی برنامه های خبری عصرگاهی کینسکوپ ساخته می شد. ضبط یک قسمت 1975 از سریال استرالیایی This Day Tonight در وب سایت آرشیو ملی استرالیا به عنوان کینسکوپ فهرست شده است، [29] در حالی که قسمت های باقی مانده از سریال درام The Truckies در سال 1978 نیز به عنوان کینسکوپ وجود دارد، [29] که نشان می دهد این فناوری در آن نقطه هنوز توسط ABC استفاده می شد .
تا اوایل دهه 1960، بسیاری از خروجی های بی بی سی و به طور کلی تلویزیون بریتانیا به صورت زنده پخش می شد و کل تولیدات نمایشی برای بار دوم به صورت زنده اجرا می شد تا اینکه روش های ضبط بهبود یافت. در نهایت، ضبط از راه دور برای حفظ یک برنامه برای نمایش های تکراری استفاده می شود. در بریتانیا، پس از معرفی نوار ویدئویی پخش تجاری در سال 1958، ضبط از راه دور ادامه یافت، زیرا دارای چندین مزیت متمایز بود. اولا، حمل و نقل آنها آسان تر و ماندگارتر از نوار ویدئویی بود. ثانیاً، آنها می توانند در هر کشوری بدون توجه به استاندارد پخش تلویزیونی مورد استفاده قرار گیرند، که در مورد نوار ویدیویی صادق نبود. بعدها، این سیستم می تواند برای تهیه نسخه های سیاه و سفید از برنامه های رنگی برای فروش به ایستگاه های تلویزیونی که هنوز به صورت رنگی پخش نمی شدند، استفاده شود.
این سیستم عمدتاً برای تولید مثل سیاه و سفید استفاده می شد. اگرچه برخی از ضبط‌های رنگی از راه دور ساخته می‌شدند، اما عموماً در اقلیت بودند، زیرا زمانی که برنامه‌های رنگی به طور گسترده برای فروش مورد نیاز بودند، تبدیل استانداردهای ویدئویی آسان‌تر و با کیفیت‌تر بود و قیمت نوار ویدئو بسیار کاهش یافت. قبل از اینکه نوار ویدئویی به فرمت ضبط انحصاری در اوایل تا اواسط دهه 1980 تبدیل شود، هر گونه ضبط ویدئویی (رنگی) مورد استفاده در فیلم های مستند یا درج برنامه های فیلمبرداری شده معمولاً روی فیلم منتقل می شد. [ توضیح لازم است ]
در دهه 1950 یک کیت ضبط از راه دور خانگی در بریتانیا معرفی شد که به علاقه مندان اجازه می داد فیلم های 16 میلی متری از برنامه های تلویزیونی ضبط کنند. [ نیازمند منبع ] ایراد اصلی، جدا از مدت زمان کوتاه یک مجله فیلم 16 میلی متری، این بود که یک قاب بزرگ مات باید در جلوی تلویزیون قرار می گرفت تا از هرگونه انعکاس سرگردان جلوگیری شود و تماشای آن غیرممکن شود. مجموعه به طور معمول هنگام فیلمبرداری مشخص نیست که آیا هیچ ضبطی با استفاده از این تجهیزات هنوز وجود دارد یا خیر.
پخش‌کننده‌های بریتانیایی تا دهه 1960 از ضبط‌های تلفنی برای مقاصد داخلی استفاده می‌کردند و معمولاً از فیلم‌های 35 میلی‌متری استفاده می‌شد زیرا نتیجه‌ای با کیفیت بالاتر ایجاد می‌کرد. برای فروش در خارج از کشور، از فیلم 16 میلی متری استفاده می شود، زیرا ارزان تر بود. اگرچه استفاده داخلی از ضبط از راه دور در بریتانیا برای پخش تکراری پس از انتقال به رنگ در اواخر دهه 1960 به شدت کاهش یافت، فیلم‌های ضبط‌شده از راه دور سیاه و سفید 16 میلی‌متری هنوز تا دهه 1970 توسط پخش‌کنندگان بریتانیایی برای فروش عرضه می‌شد. [ نیازمند منبع ]
ضبط از راه دور هنوز در دهه 1980 در بی بی سی به صورت داخلی مورد استفاده قرار می گرفت تا نسخه هایی را برای برنامه هایی که لزوماً از اهمیت بالایی برخوردار نبودند، حفظ کنند، اما تولیدکنندگان آنها می خواستند حفظ شوند. اگر در روز معینی دستگاه‌های نوار ویدئویی در دسترس نبود، ضبط از راه دور انجام می‌شد. شواهدی وجود دارد که نشان می دهد برنامه مجله کودکان Blue Peter گهگاه تا اواخر سال 1985 از راه دور ضبط می شد. با این حال، پس از این مرحله، فرمت های نوار ویدئویی ارزان داخلی مانند VHS به راحتی می توانند برای نگهداری نسخه پشتیبان مرجع از یک برنامه استفاده شوند.
یکی دیگر از استفاده های گاه به گاه ضبط از راه دور در اواخر دهه 1980 توسط سازندگان مستندی بود که در فیلم 16 میلی متری کار می کردند و می خواستند گزیده ای از نوار ویدئویی را در کار خود بگنجانند، اگرچه چنین استفاده ای دوباره نادر بود. [ نیازمند منبع ]
در مناطق دیگر، پس از معرفی نوار ویدئویی، تولید فیلم از راه دور متوقف شد. در چکسلواکی، اولین ضبط‌کننده‌های ویدئویی (Machtronics MVR-15) در سال 1966 معرفی شدند، اما به زودی با Ampex 2" Quadruplex در سال 1967 جایگزین شدند. بیشتر برنامه‌ها، مانند درام‌های تلویزیونی، به صورت ویدئویی ضبط می‌شدند، اما تنها چند برنامه ادامه یافت. ضبط از راه دور بر روی فیلم 16 میلی متری آخرین ضبط از راه دور در سال 1971 تولید شد و بلافاصله پس از آن، همه برنامه ها فقط بر روی ویدئو ضبط شدند .
.png/1280px-Screenshot_from_1949_Kinescope_Recording_(Fireball_Fun_for_All).png)
کینسکوپ ها برای بازپخش فوری یا تکرار گاه به گاه یک برنامه در نظر گرفته شده بودند. بنابراین، تنها بخش کوچکی از ضبط های کینسکوپ امروزه باقی مانده است. بسیاری از برنامه‌های تلویزیونی تنها با تعداد معدودی اپیزود نمایش داده می‌شوند ، مانند کارهای تلویزیونی اولیه کمدین ارنی کواچ ، و نسخه اصلی Jeopardy! به میزبانی آرت فلمینگ
هدف دیگر Kinescopes جلب رضایت حامیان نمایش بود. گاهی اوقات کینسکوپ برای حامی یک برنامه به آژانس تبلیغاتی ارسال می‌شود تا آژانس تبلیغاتی بتواند تشخیص دهد که آیا تبلیغات اسپانسر به درستی ظاهر شده است یا خیر. با توجه به این عمل، برخی از کینسکوپ‌ها در فضای ذخیره‌سازی برخی از این آژانس‌های تبلیغاتی قدیمی یا در محل‌های ذخیره‌سازی خود حامیان برنامه کشف شده‌اند.
برخی از نوازندگان یا شرکت‌های تولید باید از هر برنامه تلویزیونی یک کینسکوپ ساخته شود. جکی گلیسون و میلتون برل ، مجریانی که تقریباً آرشیو کامل برنامه برای آنها وجود دارد، چنین است . از آنجایی که برنامه جکی گلیسون به صورت زنده در نیویورک پخش می‌شد، این برنامه برای پخش مجدد برای ساحل غربی تنظیم شد. طبق قراردادش، او یک نسخه از هر پخش را دریافت می‌کرد، که آن را در خزانه خود نگه می‌داشت، و فقط کمی قبل از مرگش در سال 1987، آنها را برای عموم (به صورت ویدیوی خانگی) منتشر کرد.
میلتون برل در اواخر عمرش از NBC شکایت کرد و معتقد بود که بخش عمده ای از برنامه هایش از بین رفته است. با این حال، برنامه ها بعداً در انباری در لس آنجلس پیدا شدند.
Mark Goodson-Bill Todman Productions ، تهیه‌کنندگان نمایش‌های بازی تلویزیونی مانند What's My Line؟ ، بخش قابل توجهی از خروجی خود را هم بر روی نوار ویدئویی و هم با کینسکوپ ضبط کردند. این برنامه ها در شبکه نمایش بازی تلویزیون کابلی آمریکا بازپخش می شود .
تمام پخش‌های تلویزیونی ارکستر سمفونیک NBC با آرتورو توسکانینی ، از سال 1948 تا 1952، بر روی کینسکوپ حفظ شد و بعداً روی VHS و LaserDisc توسط RCA و در DVD توسط Testament منتشر شد . با این حال، صدای اصلی از کینسکوپ ها با صدایی با کیفیت بالا که به طور همزمان روی دیسک های رونویسی یا نوار مغناطیسی ضبط شده بود، جایگزین شد .
در اواسط دهه 1990، ادی آدامز ، همسر ارنی کواچ، ادعا کرد که ارزش چندانی به ضبط‌های کینسکوپ شبکه تلویزیونی DuMont داده شده است که پس از بسته شدن این شبکه در سال 1956، کل آرشیو آن به خلیج فوقانی نیویورک ریخته شد. با این حال، امروزه تلاش‌هایی برای حفظ تعداد کمی از کینسکوپ‌های DuMont باقی‌مانده انجام می‌شود و آرشیو فیلم و تلویزیون UCLA بیش از 300 عدد را برای نگهداری جمع‌آوری کرده است.
در سپتامبر 2010، یک کینسکوپ از بازی 7 سری جهانی 1960 در انبار شراب Bing Crosby پیدا شد. [3] این بازی برای همیشه از دست رفته بود، اما به دلیل خرافات کرازبی در مورد تماشای زنده بازی حفظ شد. [3] این فیلم به دی وی دی [ نیازمند منبع ] منتقل شد و مدت کوتاهی پس از آن از شبکه MLB پخش شد . [3]
سریال‌های درام تلویزیونی استرالیایی اولیه به‌عنوان کینسکوپ ضبط می‌شدند، مانند Autumn Affair و Emergency ، همراه با مجموعه‌های متنوعی مانند Lorrae Desmond Show . پس از معرفی نوار ویدئویی به استرالیا، ساخت کینسکوپ ادامه یافت. بیشتر قسمت‌های موجود از مجموعه کودکان 1965-1967 کلوپ دایره جادویی ، kinescopes هستند (در هر فهرست برای قسمت‌ها در وب‌سایت آرشیو ملی فیلم و صدا)
ضبط از راه دور بخش مهمی از میراث تلویزیون بریتانیا را تشکیل می دهد و آنچه را که در غیر این صورت از دست می رفت حفظ می کند. تقریباً تمام برنامه‌های تلویزیونی بریتانیای قبل از دهه 1960 در آرشیو به صورت ضبط از راه دور همراه با اکثریت قریب به اتفاق خروجی‌های موجود در دهه 1960 است. نوار ویدئویی گران بود و می‌توان آن را پاک کرد و دوباره استفاده کرد. فیلم ارزان‌تر، کوچک‌تر و در عمل بادوام‌تر بود. تنها بخش بسیار کمی از تلویزیون بریتانیا از دوران سیاه و سفید به طور کلی زنده مانده است.
از آنجایی که بی‌بی‌سی شکاف‌های بزرگ موجود در آرشیو خود را بررسی کرده و به دنبال بازیابی هر چه بیشتر مطالب گمشده بوده است، بسیاری از برنامه‌های بازیابی شده از دهه 1980 به بعد به‌عنوان ضبط‌های ضبط شده توسط پخش‌کنندگان خارجی یا مجموعه‌داران خصوصی فیلم بازگردانده شده‌اند. بسیاری از این برنامه های ضبط شده از راه دور باقی مانده، مانند قسمت های Doctor Who ، Steptoe and Son و Till Death Us Do Part همچنان در ایستگاه های تلویزیونی ماهواره ای مانند UKTV Gold مخابره می شوند و بسیاری از این برنامه ها بر روی VHS و DVD منتشر شده اند .
در سال 2008، بی‌بی‌سی کار بازسازی رنگ را بر روی ضبط 16 میلی‌متری تک رنگ اتاق در پایین (Room at the Bottom) انجام داد ، قسمتی از سریال کمدی ارتش پدر در سال 1969 . اگرچه این قسمت در ابتدا به صورت رنگی تولید و پخش شد، فیلم سیاه و سفید تنها کپی باقی مانده از قسمت پس از پاک کردن نوار ویدئوی اصلی بود. با این حال، فرآیند ضبط از راه دور اطلاعات رنگی را به شکل نقاط رنگی در فریم های فیلم باقی می گذارد. با استفاده از یک برنامه کامپیوتری طراحی شده خاص، از این نقاط رنگی برای بیرون آوردن اطلاعات رنگ اصلی استفاده شد، که همانطور که سپس روی فیلم اعمال شد، اجازه می‌دهد رنگ به قسمت بازگردانده شود. نسخه بازسازی شده Room at the Bottom در 13 دسامبر 2008 پخش شد، اولین باری که از می 1970 به صورت رنگی دیده می شد. [30]
تصاویر تلویزیون NTSC تقریباً با سرعت اسکن می شوند60 هرتز ، با دو فیلد در هم آمیخته در هر فریم، با سرعت 30 فریم در ثانیه نمایش داده می شود .
یک کینسکوپ باید بتواند تصویر 30 فریم بر ثانیه را به 24 فریم بر ثانیه، سرعت استاندارد صدای دوربین های فیلم تبدیل کند و این کار را به گونه ای انجام دهد که تصویر به اندازه کافی شفاف باشد تا با استفاده از زنجیره فیلم مجددا پخش شود. بازگشت به 30 فریم در ثانیه.
در کینسکوپینگ سیگنال NTSC، 525 خط در یک فریم پخش می شود. یک دوربین 35 یا 16 میلی‌متری به ازای هر فریم تلویزیون (525 خط) یک فریم از فیلم را در معرض دید قرار می‌دهد و یک فریم جدید از فیلم را در طول زمانی معادل یک میدان تلویزیون (131.25 خط) در جای خود قرار می‌دهد. در سیستم تلویزیونی 405 خطی بریتانیا ، سیستم تلویزیونی 819 خطی فرانسوی و سیستم تلویزیونی 625 خطی اروپایی ، تلویزیون با سرعت 25 فریم یا به عبارت صحیح تر، 50 فیلد در ثانیه اجرا می شد، بنابراین دوربین فیلم نیز کار می کرد. در 25 فریم در ثانیه به جای استاندارد فیلم سینمایی 24 فریم.
بنابراین، برای حفظ موفقیت آمیز عکاسی کینسکوپ، دوربین باید یک فریم از فیلم را دقیقاً به مدت 1/30 یا 1/25 ثانیه، یعنی زمانی که در آن یک فریم از فیلم ارسال می‌شود، در معرض دید قرار دهد و به فریم دیگری از فیلم منتقل شود. فاصله کوچک 1/120 ثانیه.
در برخی موارد، این کار از طریق یک شاتر الکترونیکی انجام شد که تصویر تلویزیون را در انتهای هر مجموعه از خطوط قابل مشاهده قطع می کند. با این حال، اکثر تجهیزات کینسکوپ ایالات متحده از یک شاتر مکانیکی استفاده می کردند که با سرعت 24 دور در ثانیه می چرخید. این دریچه دارای زاویه بسته 72 درجه و زاویه باز 288 درجه بود که زمان بسته لازم 1/120 ثانیه و زمان باز را 1/30 ثانیه به دست می آورد. با استفاده از این شاتر، در 1 ثانیه فیلم (60 فیلد برابر با 30 فریم)، 48 فیلد تلویزیونی (مجموعاً 24 فریم فیلم) روی 24 فریم فیلم گرفته می شود و 12 فیلد اضافی با بسته شدن شاتر حذف می شود. فیلم پیشرفته
تلویزیون آنالوگ یک سیستم مبتنی بر میدان است و اکثر راه حل های ضبط ویدئوی الکترونیکی هر دو زمینه را در هر فریم حفظ می کنند و وضوح زمانی ویدیوی درهم را حفظ می کنند. برخی از ضبط‌کننده‌های ویدئویی درجه مصرف‌کننده اولیه تنها یک فیلد از هر فریم را حفظ کردند . فیلم، که یک سیستم مبتنی بر فریم است، می‌تواند اطلاعات کاملی را از ویدئوهای درهم آمیخته با تبدیل هر فیلد به فریم حفظ کند، اما نرخ فریم مورد نیاز غیرعملی تلقی می‌شود. راه حل های مختلفی برای مشکل نگاشت ایجاد شده است که منجر به بهبودهای پی در پی در کیفیت تصویر در نرخ فریم سنتی 24 فریم در ثانیه می شود. با این وجود، ویدئویی که به فیلم تبدیل می‌شود، ظاهر سیال ویدئوی درهم تنیده را از دست می‌دهد و ظاهری شبیه به فیلم به خود می‌گیرد .
شاتر 72 درجه / 288 درجه و از دست دادن سیستماتیک 12 میدان در ثانیه بدون عوارض نبود. دوربین در حرکت از 30 فریم بر ثانیه به 24 فریم بر ثانیه، بخشی از برخی از زمینه ها را عکاسی کرد. نقطه اتصال روی قاب فیلم که در آن این قسمت‌ها به هم می‌رسند، اسپلایس نامیده می‌شود .
اگر زمان بندی دقیق باشد، اتصال نامرئی است. با این حال، اگر دوربین و تلویزیون خارج از فاز باشند، پدیده ای به نام نوار شاتر یا باندینگ رخ می دهد. اگر شاتر دیر بسته شود، نوردهی بیش از حد در جایی که فیلدهای جزئی به هم می پیوندند و نوار شاتر شکل یک خط سفید را به خود می گیرد، ایجاد می شود. اگر شاتر خیلی زود بسته شود، نوردهی کم اتفاق می افتد و خط سیاه می شود. اصطلاح باندینگ به پدیده ای اشاره دارد که روی صفحه به صورت دو نوار رخ می دهد.
یک سیستم ساده‌تر که کمتر مستعد خرابی بود، سرکوب یکی از دو زمینه در نمایش تصویر تلویزیون بود. این باعث شد زمانی که در طی آن میدان دوم برای دوربین فیلم نمایش داده شود تا فیلم را یک فریم جلو ببرد، که کافی بود. این روش ضبط فیلد پرش نام داشت .
این روش چندین معایب داشت. با از دست دادن هر قسمت دیگری از ویدیو، نیمی از اطلاعات تصویر در چنین ضبط‌هایی از بین رفت. بنابراین، فیلم حاصل از کمتر از 200 خط اطلاعات تصویری تشکیل شده بود و در نتیجه، ساختار خط بسیار آشکار بود. اطلاعات میدانی از دست رفته نیز باعث شد که حرکت تند و ناگهانی به نظر برسد .
یک پیشرفت موفقیت‌آمیز در سیستم میدان سرکوب‌شده، نمایش تصویر از یکی از میدان‌ها با شدت بسیار بالاتر بر روی صفحه تلویزیون در زمانی که دروازه فیلم بسته بود، و سپس گرفتن تصویر هنگام نمایش میدان دوم بود. با تنظیم شدت میدان اول، می‌توان آن را به گونه‌ای تنظیم کرد که درخشندگی فسفر دقیقاً با میدان دوم کاهش یابد، به‌طوری که به نظر می‌رسید این دو در یک سطح هستند و دوربین فیلم هر دو را ثبت کرد. .
تکنیک دیگری که توسط بی‌بی‌سی ابداع شد ، معروف به تکان‌های نقطه‌ای ، شامل افزودن یک موج سینوسی با فرکانس بسیار بالا اما ولتاژ پایین به صفحه انحراف عمودی صفحه تلویزیون است که «نقطه» متحرک را تغییر می‌دهد - یک پرتو دایره‌ای از الکترون‌ها. تصویر تلویزیون نمایش داده شد - به شکل بیضی دراز. در حالی که این امر تصویر را کمی تار می کرد، ساختار خط قابل مشاهده را حذف می کرد (با ایجاد لمس خطوط مجاور، به طوری که هیچ نوار جداکننده ای از تاریکی بین آنها قرار نمی گرفت) و در نتیجه منجر به تصویر بهتری شد. همچنین از نمایش الگوی موآر هنگام پخش مجدد فیلم در تلویزیون جلوگیری می‌کرد، که اگر ساختار خط روی فیلم ضبط‌شده دقیقاً با خطوط اسکن اسکنر فیلم الکترونیکی مطابقت نداشت، اتفاق می‌افتاد.
سیستم Mechau از یک آینه چرخان هماهنگ برای نمایش هر فریم از یک فیلم به ترتیب بدون نیاز به دروازه استفاده می کرد . هنگامی که معکوس می شود، یک مانیتور تلویزیون با کیفیت بالا به جای صفحه نمایش برپا می شود و فیلم بدون نور در نقطه ای که لامپ فیلم را روشن می کند، پخش می شود. [31]
این روش دارای مزیت ثبت هر دو میدان فریم بر روی یک فیلم بود، اما نیاز به توجه قابل توجهی برای تولید نتایج واقعی با کیفیت داشت. [31] مجله فیلم Mechau فقط به اندازه 9 دقیقه نگه داشت، بنابراین برای ضبط هر چیزی بیشتر به دو ضبط کننده نیاز بود که به ترتیب اجرا شوند.
لنزها به عمق میدان زیاد نیاز نداشتند، اما باید هم می‌توانستند تصویری بسیار واضح با وضوح بالا از یک سطح صاف و هم با سرعت بالا تولید کنند. برای به حداقل رساندن ریزش نور در محیط لنز، لنز پوشش داده شده ترجیح داده می شود. معمولاً از لنزهای 40 یا 50 میلی‌متری با 16 میلی‌متر در پایه‌های مدرج استفاده می‌شد. فوکوس با بررسی یک چاپ زیر میکروسکوپ بررسی شد.
این دوربین می تواند به ضبط صدا مجهز شود تا موسیقی متن و تصویر را روی یک فیلم برای ضبط صدای تک سیستمی قرار دهد. معمولاً، سیستم دوگانه جایگزین ، که به موجب آن موسیقی متن بر روی یک ضبط کننده نوری یا دوبلور مغناطیسی همگام با دوربین ضبط می‌شد، موسیقی متن با کیفیت بهتری را به همراه داشت و ویرایش را تسهیل می‌کرد.
CRTهای کینسکوپی که برای استفاده در عکاسی در نظر گرفته شده بودند با فسفرهای غنی از تابش آبی و فرابنفش پوشانده شدند. این امکان استفاده از امولسیون های نوع مثبت را برای عکاسی علیرغم سرعت پایین فیلم آنها فراهم می کرد. محدوده روشنایی CRT های کینسکوپ حدود 1 تا 30 بود. [ مشخص کنید ]
تصاویر کینسکوپ قابلیت انعطاف زیادی داشتند. اپراتور می‌تواند تصویر CRT را روشن‌تر یا تیره‌تر کند، کنتراست، عرض و ارتفاع را تنظیم کند، به چپ، راست یا وارونه بچرخاند و تصویر مثبت یا منفی را بچرخاند .
از آنجایی که CRTهای کینسکوپی قادر به تولید یک تصویر منفی بودند، می‌توان به سادگی با عکاسی از تصویر منفی روی کینسکوپ CRT، ضبط مستقیم مثبت را انجام داد. هنگام ساخت یک فیلم نگاتیو، برای اینکه پرینت های نهایی در موقعیت امولسیونی صحیح قرار گیرند، جهت تصویر در تلویزیون برعکس می شد. این فقط زمانی اعمال می شود که از صدای سیستم دوگانه استفاده شده باشد.
برای کینسکوپ ها، فیلم 16 میلی متری به دلیل هزینه پایین تر انبار و پردازش فیلم، انتخاب رایج اکثر استودیوها بود، اما در بازارهای شبکه بزرگتر، دیدن کینسکوپ های 35 میلی متری، به ویژه برای پخش مجدد ملی، غیر معمول نبود. سهام مثبت دانه ریز به دلیل هزینه کم و وضوح بالا بیشتر مورد استفاده قرار گرفت.
مهندس نوار ویدیویی فردریک ام رملی [32] در مورد ضبط های کینسکوپی نوشت:
به دلیل متغیرهای زیاد در فرآیند ترکیبی الکترونیکی/عکاسی، کیفیت چنین ضبط‌هایی اغلب چیزهای مورد نظر را باقی می‌گذارد. نقص هایی که اغلب در ضبط عکاسی با آن مواجه می شوند عبارتند از وضوح نسبتا ضعیف تصویر. یک محدوده روشنایی فشرده اغلب توسط فناوری نمایش کینسکوپ به نسبت روشنایی حدود 40:1 محدود می شود. غیرخطی بودن ضبط‌ها، که نمونه آن فقدان درجه‌بندی در هر دو بخش تقریباً سفید و تقریباً سیاه تصاویر بازتولید شده است. و نویز بیش از حد تصویر به دلیل ذرات فیلم و مصنوعات پردازش ویدیو. نسبت سیگنال به نویز نهایی اغلب کمتر از 40 دسی بل است ، به خصوص در مورد فیلم 16 میلی متری. [33]
از آنجایی که هر میدان از نظر زمانی به میدان بعدی متوالی است، یک قاب فیلم کینسکوپ که دو میدان در هم تنیده را به طور همزمان ثبت می‌کند، اغلب حاشیه‌ای شبح‌وار در اطراف لبه‌های اجسام متحرک را نشان می‌دهد، این مصنوع در هنگام تماشای مستقیم تلویزیون با سرعت 50 یا 60 میدان در ثانیه چندان قابل مشاهده نیست. . [34]
برخی از کینسکوپ ها تصاویر تلویزیون را با نرخ فریم تلویزیون فیلمبرداری کردند - 30 فریم کامل در ثانیه برای پخش سیستم آمریکایی M و 25 فریم کامل در ثانیه برای پخش سیستم B اروپایی ، [35] که منجر به کیفیت تصویر وفادارتر از تصاویر ضبط شده در 24 فریم شد. در هر ثانیه این استاندارد بعداً به دلیل الزامات فنی تلویزیون رنگی به 59.94 فیلد در ثانیه یا 29.97 فریم در ثانیه برای پخش سیستم M تغییر یافت. از آنجایی که این دلایل روی سیستم B تأثیری نداشت، نرخ فریم تلویزیون رنگی در اروپا 25 فریم بر ثانیه باقی ماند. [36] [a] [37]
در عصر تلویزیون رنگی اولیه، اطلاعات رنگی موجود در سیگنال ویدیویی فیلمبرداری شده می‌تواند باعث ایجاد مصنوعات قابل مشاهده شود . امکان فیلتر کردن کروما وجود داشت، اما همیشه این کار انجام نمی شد. در نتیجه، اطلاعات رنگ (اما نه رنگی) در تصویر فیلم سیاه و سفید گنجانده شد. با استفاده از تکنیک های محاسباتی مدرن، رنگ ممکن است اکنون بازیابی شود، فرآیندی که به عنوان بازیابی رنگ شناخته می شود .
از آنجایی که نوار ویدئویی با پنجاه میدان در هم آمیخته در ثانیه و ضبط از راه دور با بیست و پنج فریم پیشرونده در ثانیه ضبط می‌شود، برنامه‌های ضبط‌شده که اکنون فقط به عنوان ضبط از راه دور وجود دارند، ظاهر مشخصه «ویدیوی زنده» خود را از دست داده‌اند و اکنون حرکت فیلمی به نظر می‌رسد. یکی از راه حل های این مشکل، VidFIRE است ، یک فرآیند الکترونیکی برای بازیابی حرکت نوع ویدئو.
