stringtranslate.com

کوروس

کرویسوس کوروس ، ج.  530 قبل از میلاد

کوروس ( به یونانی باستان : κοῦρος ، تلفظ شده [kûːros] ، جمع kouroi ) اصطلاح مدرن [a] است که به مجسمه‌های مستقل یونان باستان که جوانان مرد برهنه را به تصویر می‌کشند داده می‌شود. آنها برای اولین بار در دوره باستانی در یونان ظاهر می شوند و در آتیکا و بوئوتیا برجسته هستند ، با حضور کمتر در بسیاری از سرزمین های یونان باستان مانند سیسیل. [2] [3] چنین مجسمه هایی در سراسر جهان یونانی زبان یافت می شود. غالب اینها در پناهگاههای آپولون با بیش از صد نفر از پناهگاه آپولو پتویون، بوئوتیا ، یافت شد. [4] این مجسمه‌های مستقل معمولاً از سنگ مرمر بودند ، اما شکل آن در سنگ آهک، چوب، برنز، عاج و سفال نیز ارائه شده است. آنها معمولاً به اندازه واقعی هستند، اگرچه نمونه های عظیم اولیه تا 3 متر ارتفاع دارند.

همتای تندیس زن کوروس، کوره است .

ریشه شناسی

کلمه یونانی باستان kouros ( κοῦρος ) به "جوان، پسر، به ویژه از درجه نجیب" اشاره دارد. [5] هنگامی که یک فرد بالغ در بدن مردان بالغ دریافت می شد، به عنوان یک کوروس بالغ ، می توانست وارد جشن آغاز برادری شود ( فراتری ، φρατρία ). Apellaios ماه این مناسک بود و Apollo ( Apellon ) "megistos kouros" (بزرگترین کوروس) بود. [6]

این کلمه همچنین در خط B ، یک سیستم هجایی نوشتاری که برای ثبت گویش یونانی میسینایی زبان‌های یونانی استفاده می‌شود، تأیید شده است . کلمه ko-wo ( * κόρϝος , * kórwos ) در الواح از Pylos و Knossos گواهی شده است و می تواند به معنای "پسران زنان ثبت شده در آن الواح" باشد. [7]

اصطلاح کوروس برای اولین بار برای آنچه قبلا تصور می‌شد تصویری از آپولو توسط وی. لئوناردوس در سال 1895 در رابطه با جوانان اهل کراته مطرح شد، و توسط هنری لچات به عنوان یک اصطلاح عمومی برای شخصیت مرد ایستاده در سال 1904 پذیرفته شد.

هدف

کلئوبیس و بیتون ج.  580 قبل از میلاد ( دلفی : موزه باستان شناسی )

به نظر می رسد که نوع کوروس چندین کارکرد را انجام داده است. قبلاً تصور می شد که از آن فقط برای نشان دادن خدای آپولو استفاده می شود ، همانطور که تصویر آن بر روی یک نقاشی گلدانی در حضور دعا کنندگان گواه است. [8] این ارتباط با آپولو با توصیف مجسمه آپولون پیتیان در ساموس توسط دیودوروس [9] [10] : 1  به عنوان «به سبک مصری، با دست‌های آویزان به پهلو و پاهایش از هم باز شده» تأیید شد. با این حال، همه کوروها تصویر یک خدا نیستند. بسیاری از آنها در گورستان هایی کشف شده اند که احتمالاً به عنوان سنگ قبرهای یادبود متوفیان خدمت می کردند. این نوع همچنین به عنوان یادبودی برای فاتحان در بازی ها (مانند جام ها) استفاده می شد، کوروی به عنوان پیشکش برای خدایان استفاده می شد، (پاوسانیاس مجسمه Arrhichion ، پانکراتیست المپیک را مانند طرح کوروس توصیف می کند)، [11] و برخی از کوروها در پناهگاه های دیگری به جز پناهگاه آپولو یافت شده است. در واقع، روی برخی از کوروی‌هایی که در پناهگاه‌ها قرار می‌گرفتند، نام خدا روی آن نوشته نمی‌شد، به‌عنوان مثال، کلئوبی‌ها و بیتون «دوقلوهای دلفی» به دلیل تقوای خود با کوروی‌های همسان تجلیل شدند. [12]

تأثیر مستقیم بین مجسمه‌های مصری (به‌ویژه پیکره هوروس ) و نوع کوروس از مدت‌ها پیش حدس زده می‌شد، به ویژه به دلیل روابط تجاری و فرهنگی که از اواسط قرن هفتم قبل از میلاد وجود داشته است. مطالعه ای که در سال 1978 توسط النور گورالنیک انجام شد، اندازه گیری استریوفتوگرامتری و تجزیه و تحلیل خوشه ای را روی تعدادی از مجسمه های یونانی و مصری اعمال کرد و نشان داد که همبستگی بین قانون دوم سلسله 26 و کوروی یونانی به طور گسترده توزیع شده است، اما جهانی نیست. [13]

پیدایش و تکامل

مشکل تکامل نوع کوروس ناگزیر با پیشرفت کلی مجسمه‌های باستانی یونانی باستانی مرتبط است. اساساً دو مکتب فکری وجود دارد که چگونه آن اشکال Daedalic، که برخی از آنها را فقط از طریق ادبیات می‌شناسیم (kolossos، bretas، andrias و xoanon)، در حدود قرن ششم به مجسمه‌ای مستقل تبدیل شدند. یعنی پاسخی به توسعه داخلی انواع یونانی و نیازهای مذهبی [14] یا محصول نفوذ خارجی بود. برای یک دلیل خارجی برای تغییر، منابع احتمالی نفوذ مانند مصر، آناتولی و سوریه ذکر شده است که قوی ترین مورد برای مصر مطرح شده است. شناخته شده است که یونانیان روابط تجاری دیرینه ای با مصر داشتند تا قبل از تأسیس شرکت یونانی ناوکراتیس در اواسط قرن هفتم [15] ، جایی که یونانی ها می توانستند روش های مجسمه سازی مصری را بیاموزند. [17]

مجسمه سایت از سلسله بیست و ششم مصر ، از نظر تناسب و فرم شبیه به نوع اولیه کوروس، لوور [18]

کار گورالنیک همراه با مطالعات قبلی اریک ایورسن و کیم لوین [19] به طور قابل توجهی بر استدلال برای تقلید مجسمه سازان یونانی از مجسمه سازی مصر افزوده است. نظام تناسب در قانون دوم مصر در دوره سائیت شامل شبکه ای از قسمت های بیست و یک و یک چهارمی بود که بیست و یک مربع از کف پا تا خطی از مرکز چشم ها کشیده می شد. شبکه بر روی سطح بلوک در حال حک شده اعمال شد و به ویژگی های اصلی آناتومیکی اجازه می داد در نقاط شبکه ثابت قرار گیرند. آیورسن نشان داده است که کوروس نیویورک با این نسبت تناسب مطابقت دارد. با این حال، این گورالنیک بود که این کشف را با مقایسه سایر کوروی ها با استفاده از تجزیه و تحلیل پروفایل خوشه ای و Z-Score با Canon II مصری و یک گروه کنترل متشکل از مردان مدیترانه ای متوسط ​​آماری انجام داد. در نتیجه، او دو سویه را در روش‌های تناسب در کوروی قرن ششم شناسایی کرده است، جایی که اکثریت از خط کلی تکامل از مدل خارجی به سمت یک هنجار ایده‌آل انسانی پیروی می‌کنند. [ب]

به گفته Hurwit & Campbell: "کوروی ظاهرا برای اولین بار در جزیره ناکسوس ظاهر شد، زیرا بیشتر نمونه های اولیه در سنگ مرمر ناکسی هستند". [21]

صفات و معنا

کوروی ها بی ریش هستند، حالت پیشروی فرمولی دارند و اغلب برهنه هستند. [ج] برگرفته از سبک پیکره های مصری، کوروهای یونانی اغلب پای چپ خود را به سمت جلو دراز می کنند که انگار در حال راه رفتن هستند. با این حال، این مجسمه به نظر می رسد که یا می تواند ثابت بماند یا گام بلندی بردارد. [22] تعداد کمی از کوروهای اولیه به دور کمرشان بسته شده است، این عمل در اواخر قرن ششم از بین رفت. چنین کمربندهایی به طور سنتی به عنوان نماد اختصاری یک لباس پیچیده‌تر فرض می‌شدند، [23] با این حال چهره‌های کاملاً پوشیده معاصر نیز وجود دارند، که نشان می‌دهد این فقط مختصر لباس مجسمه‌ساز نبود، بلکه خود یک دال بود. مورخ هنر BS Ridgway [16] : 72-73  پیشنهاد می‌کند که این ممکن است یکی از ویژگی‌های آپولو ، ورزش‌کاری یا قدرت جادویی باشد ، اگرچه شمایل نگاری آن مبهم است. در ادامه بحث برهنگی کوروها و اینکه آیا این هم صفت است؟ این ممکن است باز هم نشان دهنده برهنگی ورزشی یا قهرمانانه باشد - جاودانه کردن جوانان در حالی که او در پالسترا ظاهر می شود ، اما هیچ نمونه ای در المپیا یافت نشده است و هیچ اشاره ای به تجهیزات ورزشی ندارند.

کوروی‌ها علاوه بر یافت شدن در پناهگاه‌های آپولون در دلفی، دلوس و کوه پتویون، در پناهگاه‌های هرا در ساموس و آتنا و پوزئیدون در سونیون وقف شده یافت شده‌اند . حداقل مشکل ساز است با این حال، اکثریت آن‌ها متعلق به مکان‌های آپولونی هستند و به آن خدا تقدیم شده‌اند، که باعث شد ریدوی (1993) پیشنهاد کند که شکل اولیه و کمربندی‌دار مجسمه‌ی کوروس در اواخر قرن هفتم به عنوان جایگزینی برای نمایش عظیم آپولو [16] : 74  با گذشت زمان، کارکردهای نذری و تدفین مجسمه جدا شد در حالی که ویژگی‌های آن از بین رفت و شکل آن عمومی‌تر شد تا اینکه در اواخر قرن ششم، بسته به زمینه و مکان می‌توانست کاربردهای مختلفی داشته باشد. این استدلال «چند ظرفیتی» که در ابتدا توسط مورخ ژان دوکات ارائه شد، [25] توسط مورخ هنر، اندرو استوارت، توضیح داده شد، که معتقد است توزیع کوروی با دولت شهرهایی که در آن اشراف در آن برتری داشتند و این تناوب بین الوهی این بنای یادبود شناسایی آرت اشرافی با جاودانه بود. [26]

توسعه

اولین نمونه های موجود ممکن است دو مجسمه مرمری در اندازه واقعی از پناهگاه یونی در جزیره دلوس باشد [27] [10] : 27  که مربوط به ربع دوم یا سوم قرن هفتم است. شکل متعارف کوروس تا آغاز دوره کلاسیک ادامه دارد، زمانی که هنرمندان به درجه بالایی از حقیقت شناسی تشریحی دست یافته بودند ، اگر نگوییم طبیعت گرایی، [28] همانطور که می توان در آثار انتقالی مانند پسر کریتیوس ، ج.  480 قبل از میلاد گاهشماری مطلق شکل کوروس نامشخص است. هیچ یک از مجسمه ها تاریخ مطمئنی ندارند.

یک تجانس قوی در میان مدارس منطقه‌ای مختلف وجود دارد: در جایی که نوآوری‌های تشریحی پذیرفته شده‌اند، به نظر می‌رسد که به سرعت در میان کارگاه‌های مختلف گسترش یافته‌اند به طوری که «تمایزات منطقه‌ای در یک پیشرفت مشترک ادغام می‌شوند». [10] : 5  در نتیجه، توسعه نوع کوروس همانطور که اکنون می‌فهمیم بر اساس گاه‌شماری نسبی مشخص شده توسط ریشتر است ، که شش گروه را با ویژگی‌های تشریحی مشترکشان، با اشاره خاص به گروه‌های عضلانی اصلی همانطور که در تصویر نشان داده شده است، متمایز می‌کند. écorchés .

Écorché (عضلات قدامی نشاندار شده)

گروه سونیون

C. 615-590  پ . ​. علاوه بر این، او به شباهت مجسمه سازی از این زمان به سفال های اولیه آتن ، به ویژه آمفورای نسوس [29] و پیکرهای انسانی روی آمفوره های اسب اشاره می کند. [30] ریشتر همچنین [10] : 38  شباهتی بین کوروی نیویورک-سونیون و پیکسیس اولیه کورنتی [31] ربع آخر قرن هفتم را تشخیص می دهد. از آثار برجسته آن زمان می‌توان به کوروس‌های نیویورک ، [32] درمی‌ها و کیتیلو، [33] دوقلوهای دلفی ، [34] کوروس‌های سونیون ، و کلوسوس دلوس اشاره کرد.

تصور فرم در این دوره انتزاعی و هندسی است، تاکید بر شکل معماری و رابطه متقابل اجزایی است که الگوی بیانی را بر رئالیسم ترجیح می دهد. شکل‌ها چهار وجه بلوک را نشان می‌دهند که از آن حک شده‌اند، شکل آنها مکعبی با جزئیات حکاکی شده است، و آناتومی آنها فقط تا حدی مشخص است. هماهنگی و الگوی بیانی هدف هستند و به همین ترتیب نسبت ها غیرعادی هستند. نیم تنه چهار طرفه و صاف است، پشت بالاتر از سینه است و ستون مهره ها به صورت یک خط مستقیم بیان می شود. جمجمه رشد نکرده است. صاف در پشت و اغلب در بالا. گوش در یک صفحه حک شده و بسیار شیک شده است. تراگوس مانند دستگیره است، یا روی گونه یا لوب. Antitragus نشان داده نشده است. چشم ها بزرگ و مسطح هستند، کانتوس مشخص نیست، کارونکل اشکی نشان داده نمی شود. دهان افقی است، با لب‌ها در همان صفحه، و گوشه‌های دهان فرورفتگی‌های مثلثی را تشکیل می‌دهند. موها به صورت موازی موازی قرار گرفته اند که به ندرت از راس تابش می کنند . استرنوماستوئیدها ، هنگامی که مشخص می شوند، با شیارهایی که به سمت شکاف استرنوم امتداد دارند نشان داده می شوند . هیچ نشانه ای از تورم ذوزنقه در طرح کلی شانه ها وجود ندارد . ترقوه ها برجستگی های مسطحی در تمام طول شانه ها هستند. خط میانی گاهی اوقات با یک شیار از شکاف سینه تا ناف مشخص می شود. مرز پایینی قفسه سینه به شکل یک قوس نوک تیز است. راست شکمی از سه یا چند بخش عرضی بالای ناف تشکیل می شود. ناف به طور کلی یک دستگیره در یک شیار مدور است. سراتوس مگنوس نشان داده نشده است. تیغه های شانه توسط شیارهایی در سطح پشت مشخص شده است. اتصال ارکتور اسپاینا به قسمت خلفی تاج ایلیاک گاهی با شیارهایی در نواحی کمری نشان داده می شود . ساعد به حالت خوابیده ، با کف دست به سمت بدن است. بازوها اغلب از بدن بین زیر بغل و دست جدا می شوند. انگشتان شست بزرگ هستند. Vastus internus تقریباً تا همان سطح vastus externus پایین می آید ، ساق پا عمودی است و مالئول ها همسطح هستند. وزن به طور مساوی روی هر دو پا توزیع می شود و پهلوها همسطح هستند.

گروه Orchomenos–Thera

C. 590-570 پ . مراسم تشییع جنازه خصوصی فعالیت در بوئوتیا ، به ویژه آنهایی که از پناهگاه پتون و Orchomenos kouros هستند، شدیدتر است ، [39] کارهای اولیه احتمالاً بومی هستند. [10] : 59  همچنین Corinth، Actium یکی از بهترین نمونه‌های این دوره را تولید می‌کند، [40] که جزئیات آن را به شکل شیارها و برجستگی‌ها نشان می‌دهد، اما آغاز مدل‌سازی در گردی کامل شکل طبیعی وجود دارد. یکی از کامل‌ترین محصولات آن زمان، کوروس Thera است، [41] که در مدل‌سازی نرم‌تر و عضلانی‌تر است، اگرچه ترا یک مستعمره دوریان بود. تنها در صورتی می‌توانیم گاه‌شماری این دوره را استنتاج کنیم که تاریخ‌های گروه‌های سونیون و ولودمرا درست باشد، زیرا هیچ مدرک خارجی برای تاریخ‌های این سبک وجود ندارد. با این حال، ما می‌توانیم سرهای [42] را در نقاشی گلدانی قرنتی میانی 600-575 پ.م. [10] : 62  مقایسه کنیم که دارای همان حالت زمخت، جمجمه صاف، چشم‌های درشت و دهان افقی هستند.

ویژگی های این سبک به شرح زیر است. گوش هنوز در یک صفحه حک شده است، اما کمتر سبک شده است. چشم ها به اندازه قبل بزرگ نیستند و گردتر هستند. دهان افقی است اما دیگر همیشه در یک صفحه نیست. برآمدگی های اندک پهلوها گاهی به صورت یک برآمدگی کمربند مانند کشیده می شوند، مجسمه ساز گهگاه ستون فقرات قدامی تاج را مشخص می کند. تیغه های شانه در حال حاضر هواپیماهای برجسته جداگانه هستند. Erector spinae گاهی اوقات به عنوان صفحات برجسته نشان داده می شود. بازوها معمولاً به بدن متصل می شوند. فرورفتگی تروکانتر بزرگ به طور کلی حذف می شود. ساق پا گاهی به سمت داخل خم می شود. جناح چپ گاهی کمی جلوتر قرار می گیرد.

گروه Tenea–Volomandra

C. 575-550 پ . کره، موشوفوروس و پدیمان ریش آبی. تنشی قابل مشاهده در این گروه بین کیفیت جامد و معماری سبک های اولیه و امکانات بیانی یک طبیعت گرایی قوی و سیال وجود دارد. نوآوری های تشریحی این زمان به شرح زیر است. گوش در بیش از یک صفحه حک شده است. گردی چشم از این پس نشان داده می شود. لب ها به سمت بالا خم می شوند و کم و بیش در گوشه ها به هم می رسند، لب بالایی از پایین بیرون زده است. ساختار گردن تعمیم یافته است، استرنوماستوئیدها هنگامی که نشان داده می شوند با اشکال کمی مدل شده مشخص می شوند. در خط میانی یک شیار در امتداد جناغ به طور کلی با اشکال مدل‌سازی شده جایگزین می‌شود و فقط خط آلبا تنها با یک شیار مشخص می‌شود. مرز پایینی قفسه سینه شکل یک قوس تا حدی گرد را به خود می گیرد. نشانه خفیفی از برآمدگی مورب خارجی روی تاج ایلیاک وجود دارد . تیغه های شانه به عنوان اشکال مدل شده نشان داده شده اند. Erector spinae گاهی اوقات مدل سازی می شود. اندازه انگشت شست طبیعی است. واستوس اینترنوس پایین تر از واستوس بیرونی پایین می آید . ساق پا به سمت داخل خم می شود. چکش خارجی پایین تر و عقب تر از درونی است. انگشتان کوچک پا به سمت داخل مایل هستند. استخوان های متاتارس به آرامی نشان داده شده اند.

گاه‌شماری مطلق این دوره با تقدیم لوزی‌ها بر روی موشوفوروس ارائه می‌شود، که ممکن است متعلق به همان زمان فرمانی باشد که به پاناتنایا 566 اشاره می‌کند. از 570. [10] : 77  علاوه بر این، پسر سفالی زانو زده [47] در چاهی در آگورا یافت شده و تاریخ آن را طبق قشر سفالی سیاه‌شکل آن به حدود 550 سال رسانده است. قفسه سینه پایینی که مشخصه اواخر Tenea-Volomandra است، و ما را با یک مرز پایین آزمایشی برای سبک تجهیز می کند.

گروه ملوس

C. 555-540 پ.م.: ارقام این دوره ساده تر از قبل است. عضلات آنها دیگر به طور جداگانه برجسته نمی شوند. تمایل به کانتور جریان و تعمیم فرم وجود دارد. تراگوس اکنون گاهی شکل طبیعی خود را به خود می گیرد. قسمت قدامی مارپیچ که به سمت عقب هدایت می شود (crus helicis) اغلب برجسته است و به انتهای بالایی تراگوس متصل می شود. آنتی تراگوس گاهی اوقات به طور آزمایشی نشان داده می شود، اگرچه به اشتباه قرار داده شده است. مثلث قدامی گردن اکنون بهتر درک شده است. ناف به طور کلی به عنوان افسردگی مدل می شود. نشانه برآمدگی مورب خارجی روی تاج ایلیاک. مرز زیرین شکم گاهی یک انحنای عمیق را تشکیل می دهد. ساعد و بازو گاهی اوقات به درستی نیمه پرون می شوند . هر دو به سمت بدن. بازوها گاهی به سمت بدن زیر بغل خم می شوند. انگشت شست پا کمی جلوتر یا شبیه انگشت دوم پا بیرون می زند. چهار انگشت کوچکتر و ناخن پا به آرامی به سمت پایین خم می شوند.

"به طرز شگفت انگیزی یکنواخت" [10] : 90  محصولات این دوره در سراسر جهان یونان به مقدار زیاد یافت می شود. این گروه از بهترین نمونه حفظ شده آن دوران نامگذاری شده است. [48] ​​تاریخ این گروه بر این اساس حدس زده می شود که یک نسل برای توسعه سبک گروه Melos قبل از سبک Anavysos-Ptoon با قدمت مطمئن تر مورد نیاز است. با این حال ریشتر استدلال می‌کند که ممکن است رابطه‌ای با دیگر آثار هنری یونانی معاصر وجود داشته باشد، یعنی: چهره‌های روی سفال‌های قرنتی پسین ج.  550 ق.م. همان درجه طبیعت‌گرایی را نشان می‌دهند، [10] : 93  و مجسمه‌های ستون باستانی معبد آرتمیس افسوس، که تصور می‌شود توسط کرزوس لیدیایی تهیه شده است، دارای برخی ویژگی‌های تشریحی هستند. [d] از کارهای مهمی که برای ما انجام شده است، کوروهای عظیم از مگارا، [50] یک قطعه اولیه انتقالی از بوئوتیا (تب 3) و یک نمونه اولیه پریان است. [51]

گروه Anavysos–Ptoon 12

C. 540–520 پ. در این دوره از رشد بزرگ، نسبت های آناتومیکی طبیعی می شود، فرم ها مدل شده و ستون فقرات به وضوح S شکل می شود. سر در حال حاضر کروی و به خوبی توسعه یافته است. تراگوس شکل طبیعی خود را به خود می گیرد، آنتی تراگوس نیز نشان داده شده است. موها گاهی تا پشت گردن پایین می آیند. استرنوماستوئیدها وقتی مشخص می شوند با اشکال مدل شده نشان داده می شوند. اتصال آنها به جناغ و ترقوه اغلب نشان داده نمی شود، این منجر به یک شیار توخالی مداوم یا در بالای ترقوه می شود. تلاشی برای نشان دادن منحنی عقب ترقوه وجود دارد. شیار در امتداد linea alba گاهی اوقات در زیر ناف ادامه می یابد. مرز پایین قوس قفسه سینه نشان داده شده است. در پهلوها تورم قسمت خارجی به خوبی توسعه یافته است. مرز پایین شکم شکل نیم دایره کوچک یا منحنی عمیق را به خود می گیرد. Erector spinae همیشه به عنوان شکل مدل شده نشان داده می شود. به طور کلی دست و ساعد به صورت نیمه پرون شده است. دست ها دیگر به بدن متصل نیستند بلکه با تکیه گاه های کوتاه به هم متصل می شوند. استخوان های متاکارپ گاهی اوقات نشان داده می شوند. برآمدگی واستوس اینترنوس افزایش می یابد. انگشتان پا دیگر موازی نیستند اما در امتداد یک منحنی پیوسته عقب نمی نشینند. انگشتان پا و ناخن ها به سمت بالا هستند. مفصل بندی مفاصل به خوبی ارائه شده است. گاهی اوقات پهلوی پای پیشرفته به سمت جلو و بالاتر از پای در حال عقب نشینی قرار می گیرد.

ویژگی‌های این گروه را می‌توان در خزانه سیفنی مشاهده کرد که تاریخ آن بر اساس شواهد خارجی قبل از 525 قبل از میلاد است. [10] : 115  قدیمی ترین شاید کوروس مونیخ (Glyptothek 169) باشد که بر اساس نمایش برخی از ماهیچه ها قضاوت می شود. یکی دیگر از کوروهای آتیک در این سبک، Anavyssos است. پایه آن می گوید:

بایستید و برای کرویسوس سوگواری کنید، اولین کسی که آرس [خدای جنگ] او را کشت [54]

دو تن دیگر عبارتند از: نیم تنه آکروپلیس، [55] و سر رایت. [56] جزیره Keos یکی از بهترین نمونه های آن زمان را در اختیار ما قرار می دهد، [57] که به دلیل رندر پیشرفته پشت آن قابل توجه است، جایی که بیشترین برآمدگی پشت در سطح سینه است. کیوس احتمالاً در این زمان تحت تأثیر فرهنگی آتن بوده است و این کوروس با کوروس‌های Anavyssos و سر آکروپلیس قابل مقایسه و از نظر زمانی نزدیک است. از پناهگاه Ptoan در بئوتیا، Ptoon 12 kouros ( NAMA )، "نرم تر، کمتر استحکام"، ریشتر (1960) را داریم . [10] : 113  پیشنهاد می کند; ریشتر ادعا می کند که این محصول محلی بوئوسی است ، نه وارداتی از آتن.

گروه Ptoon 20

520-485 پ.م.: آخرین مرحله در توسعه نوع کوروس دوره ای است که مجسمه ساز یونانی به دانش کامل آناتومی انسان دست یافت و از آن برای ایجاد یک کل هماهنگ و متناسب استفاده کرد. ویژگی هایی که اکنون بیان می شود به شرح زیر است. گاهاً کارونکل اشکی نشان داده می شود. لب‌ها فقط در نمونه‌های اولیه به سمت بالا خمیده می‌شوند، لب‌های بالایی به‌طور قابل‌توجهی از قسمت پایین بیرون زده و لب‌ها به خوبی شکل می‌گیرند. موها معمولاً کوتاه هستند یا از پشت پیچیده می شوند، از نقطه ای نزدیک به راس تابش می کنند و در رشته های مواج حک شده اند. ساختار گردن اکنون درست است. نشانه ای از تورم ذوزنقه در طرح کلی شانه وجود دارد که با گذشت زمان مشخص تر می شود. ترقوه ها شکل s به خود می گیرند و خود را در شانه ها گم می کنند. مرز زیرین قفسه سینه یک قوس نیم دایره ای را به خود می گیرد. رکتوس ابدومینیس که اکنون به دو عدد کاهش یافته و قسمت بالایی آن در مرز پایینی قفسه سینه قرار گرفته است. یک صفحه برجسته کوچک وجود دارد که ناشی از برآمدگی زائده زیفوئید است که گاهی اوقات در انتهای پایین جناغ قابل مشاهده است. ناف در بیشتر نمونه ها دارای چین های پوستی در بالا است. مرز پایینی شکم شکل نیم دایره ای به خود می گیرد و لبه بالایی تنه با دو منحنی مقعر منظم می شود. ساعد و دست به درستی پرون شده باشند. گاهی اوقات بازوها را آزاد از بدن نگه می دارند. پهلوها؛ گاهی اوقات در ابتدا و بعد به طور منظم، پهلو و باسن ساق پای حمایت کننده مطابق با عمل بالا می رود.

این دوره با رکود دوران پیسیستراتید و آغاز دموکراسی آتن و جنگ ایران شکل می گیرد. حد بالایی این گروه ممکن است توسط مجسمه معبد آپولون، دلفی ثابت شود. [10] : 129–130  از نظر معماری زودتر از هکاتومپدون آتن، معبد دلفی دارای تاریخ احتمالی 2000 است.  520 قبل از میلاد، بنابراین کوروی پدیمان آن که خیانت به ذوزنقه متورم و مرز نیم دایره ای پایین شکم است را می توان با نمونه های بعدی این گروه مرتبط کرد. با این حال، همین جوانان مرز پایینی شیاردار و باریکی نسبت به قفسه سینه دارند و پهلوهایشان همسطح است، که نشان می‌دهد آنها نمونه‌های اولیه این سبک هستند. ریشتر (1960) [10] نام این گروه را از کوروس پتون 20 می‌گذارد، [60] که احتمالاً اثری بوئوتیایی است که توسط پیتیاس آکرایفیا و آیشریون به آپولون کمان نقره‌ای تقدیم شده است. [e] این به همراه نیم تنه Eutresis (تِب 7) نشان‌دهنده یک مکتب مجسمه‌سازی قوی بوئوتی است که احتمالاً برای خدمت به پناهگاه پتون وجود داشته است. تولیدات اتاق زیر شیروانی تا c.  500 سال قبل از میلاد که پس از آن به نظر می رسد از بین رفته است. [10] : 127  کوروهای مهم متاخر از آتن شامل کوروهای Aristodikos (گروه Ptoon 20 [62] ) یک مجسمه آکروپلیس [63] و آپولون برنزی از پیرئوس است. [10] : 136، 159 bis 

همچنین ببینید

یادداشت ها

  1. ^ در کتیبه همراه فرمول تقدیم این بود: «[X] مرا به [Y] تقدیم کرد، به نظر می‌رسد که هیچ اصطلاح عمومی برای این مجسمه‌ها که در ادبیات باستانی استفاده می‌شد وجود نداشته است، نگاه کنید به موریس (1994). [1]
  2. ^ مطالعه بعدی توسط Carter & Steinberg (2010) [20] نتایج گورالنیک را مورد تردید قرار داد. آنها معتقدند که در حالی که دو گروه اصلی کوروی وجود دارد، از نظر آماری همبستگی معنی‌داری بین اشکال یونانی و مصری وجود ندارد و این تفاوت‌ها را می‌توان با تغییر در توسعه سبک‌های منطقه‌ای توضیح داد.
  3. ↑ البته این سوال پیش می‌آید که آیا کورویی که به این شکل تعریف شده است، مقوله‌ای متفاوت از سایر چهره‌های مرد، یعنی جوانان پوشیده‌شده، جنگجویان قیچی شده یا مسلح، یا چهره‌های ریشو تشکیل می‌دهند. رجوع کنید به Ridgway (1993). [16] : 91-94 
  4. ^ هرودوت  I.92 ادعا می کند که کرزوس ستون ها را تامین کرده است. اینکه قطعاتی که در زمان حاضر باقی مانده اند همان قطعاتی هستند که هترودوت دیده است مشخص نیست، به پرایس (1928) [49] : 47  ریشتر (1960) [10] : 94  مراجعه کنید.
  5. ^ اگرچه منشأهای دیگری پیشنهاد شده است، Deonna [61] را ببینید.

مراجع

  1. ↑ موریس، ایان (1994). یونان کلاسیک: تاریخ های باستان و باستان شناسی های مدرن . ص 90.
  2. ↑ نیر، ریچارد (2012). هنر و باستان شناسی یونانی: تاریخ جدید حدود 2500 تا 150 قبل از میلاد . نیویورک، ایالات متحده آمریکا: شرکت تیمز و هادسون ص. 115. شابک 978-0-500-28877-1.
  3. ↑ هنری لچات، 1904، مجسمه‌سازی آوانت فیدیاس .
  4. ↑ J. Ducat، 1971، Les kouroi du Ptoion
  5. ↑ «κούρος (kouros)». پرسئوس . دانشگاه تافتس .
  6. ↑ هریسون، جی (2010). تمیس: مطالعه ای برای ریشه های اجتماعی دین یونانی (2010 تجدید چاپ ویرایش). انتشارات دانشگاه کمبریج ص 441. شابک 978-1108009492.
  7. ↑ گارسیا، کارلوس واریاس (2017). " مترادف Mycenaea : términos griegos equivalentes de distintos reinos micénicos". در د لا ویلا، ژسوس؛ ری، اما فالک؛ گونزالس کاسترو، خوزه فرانسیسکو؛ جیمنز، ماریا خوزه مونوز (ویرایشگران). Conuentus Classicorum: تم‌ها و فرم‌های موندو کلاسیکو . جلد 1. صص 383-384. شابک 978-84-697-8214-9.
  8. ^ BM E 336
  9. ^ Diodoros , I.98.9;
  10. ^ abcdefghijklmnopqrs Richter, Gisela MA (1960). کوروی، جوانان یونانی باستانی: بررسی توسعه نوع کوروس در مجسمه سازی یونانی .
  11. ↑ دیودوروس ، VIII.40.I
  12. ↑ موزه باستان شناسی ، 467، 1524
  13. ↑ E. Guralnick (1978) Proportions of Kouroi , AJA, p.461
  14. ^ یعنی E. Athes (1963) ProcPhilSoc , 107, pp 60-81
    RM Cook (1987) Origins of Greek Sculpture , JHS 87, pp 24-32
    P. Kranz (1972) AthMitt 81, pp 1-
  15. ^ هرودوت ، II.1.54
  16. ^ abcde Ridgway، BS (1993) [1977]. سبک آرکائیک در مجسمه سازی یونانی (ویرایش دوم).
  17. ^ [16] : 36  اگرچه توجه داشته باشید که تنها مجسمه کمی باستانی در ناوکراتیس یافت شده است و به یاد ماندنی نیست.
  18. ↑ لوور E 5345
  19. ↑ Iversen (1957) MittKairo , 15, 134-147
    Iversen (1955) Canon and Proportion in Egyptian Art
    لوین (1964) AJA 68, 13-28
  20. ^ کارتر، جین بی. استاینبرگ، لورا جی (2010). «کوروی و آمار». مجله آمریکایی باستان شناسی . 114 (1): 103-128. doi :10.3764/aja.114.1.103. S2CID  191379620.
  21. ^ هورویت، جفری ام. پلانتزوس، دیمیتریس؛ کمبل، گوردون (2003). کوروس. جلد 1. انتشارات دانشگاه آکسفورد. doi :10.1093/gao/9781884446054.article.t047786. شابک 978-1-884446-05-4.[ نیازمند استناد کامل ]
  22. ↑ نیر، ریچارد (2012). هنر و باستان شناسی یونان . نیویورک، نیویورک: تیمز و هادسون. ص 115. شابک 978-0500288771.
  23. ^ Deonna، Broadman برای مثال. رجوع کنید به Ridgway (1993). [16] : 72 [یادداشت 28] 
  24. ↑ ویتلی، جی (2007) باستان شناسی یونان باستان ، ص 218
  25. ↑ Ducat (1971) pp 444-445
  26. ^ استوارت (1990) صفحات 109-110
  27. ↑ موزه دلوس A4085 و A334، عکس از طریق Wikimedia Commons
  28. ↑ برای اصلاح این فرض غایت‌شناختی که هدف هنرمند باستانی طبیعت‌گرایی بود، به Hurwit، 1985، هنر و فرهنگ یونان اولیه، 1100-480 قبل از میلاد ، صفحات 255-257 مراجعه کنید.
  29. ^ NAMA 1002
  30. ^ Lullies CV Munich, fac. 1، pls. 1-11
  31. ^ Payne, Necrocorinthia, p.293, pl. 47، 7-9
  32. ^ ملاقات 32.11.1
  33. ^ NAMA 56
  34. ^ دلفی موس. 467 و 1524
  35. ^ NAMA 2720
  36. ^ MET 32.11.1
  37. ^ NAMA 2720
  38. ^ NAMA 3858 و 4181
  39. ^ NAMA 9
  40. ↑ لوور MNB 767
  41. ^ NAMA 8
  42. ^ Payne, Necrocorinthia , pl.48, nos. 1-4
  43. ^ BM 474
  44. ↑ Actium 3, Louvre MNB 767
  45. ^ NAMA 8
  46. ^ NAMA 1906
  47. ↑ Vanderpool (1937) Hesperia , VI, p 434
  48. ^ NAMA 1558
  49. ^ پرایس، FN (1928). کاتالوگ مجسمه سازی در بخش آثار باستانی یونانی و رومی موزه بریتانیا . جلد 1. ص. 47;
  50. ^ NAMA 13
  51. ↑ لوور MND 888
  52. ^ NAMA 13, 4545
  53. ^ هرودوت III.57-8، البته بر اساس گاهشماری ارتدکس و نه گاهشماری تجدیدنظر شده ویکرز-فرانسیس.
  54. ^ NAMA 3851
  55. ↑ آکروپلیس ۶۶۵، ۵۹۶
  56. ↑ Carlsberg Glyptothek 418
  57. ^ NAMA 3686
  58. ↑ مونیخ 169
  59. ^ NAMA 4890
  60. ^ NAMA 20
  61. ↑ Deonna, W. (1909). Les 'Apollons Archaïques'، étude sur le type masculin de la statuaire greque au VI me siècle avant notre ère (به فرانسوی). ص 158 به بعد.
  62. ^ NAMA 3938
  63. ^ NAMA 6445
  64. ^ BM 475

منابع

لینک های خارجی

در ویکی‌انبار پرونده‌هایی مربوط به کوروس وجود دارد .