پینداریکس

پینداریکس (به طور متناوب Pindariques یا Pindaricks ) اصطلاحی برای دسته ای از قصیده های شل و نامنظم بود که در اواخر قرن هفدهم و آغاز قرن هجدهم در انگلستان بسیار مد شده بود . ^[1] آبراهام کاولی ، که پانزده قصیده پینداریک را در سال 1656 منتشر کرد، شاعری بود که بیشتر با این فرم یکی بود، اگرچه بسیاری دیگر پیش از او ابیات نامنظم سروده بودند. ^[2] این اصطلاح از نام یک شاعر باستانی یونانی به نام پیندار گرفته شده است ، اما بر اساس یک تصور غلط است، زیرا قصیده های پیندار در واقع بسیار رسمی بودند و از ساختار سه گانه پیروی می کردند، که در آن شکل مصراع اول (استروف) بود. در مصراع دوم (ضد استروف) و به دنبال آن بند سوم (اپود) که تغییراتی را ارائه می کرد، اما شکل آن توسط دوره های دیگر در سه گانه های بعدی تکرار شد. رستاخیز کاولی که در قرن هفدهم به‌عنوان مدلی از سبک «پینداری» در نظر گرفته می‌شد، شعری بی‌شکل از شصت و چهار بیت است که به‌طور دلخواه نه به سه‌گانه، بلکه به چهار بیت با حجم و ساختار نابرابر تقسیم می‌شود. خطوطی که این بندها را تشکیل می‌دهند دارای طول‌هایی از سه تا هفت فوت هستند و قافیه‌ها بدون ترتیب تکرار می‌شوند. ^[1] این سست بودن این «پینداریکس» بود که در پایان قرن هفدهم برای بسیاری از شاعران از جمله جان درایدن ، افرا بهن ، و الکساندر پوپ و بسیاری از شاعران کمتر مانند جان اولدهام ، توماس اوتوی ، توماس جذاب بود. اسپرات ، جان هیوز و توماس فلتمن .

جان میلتون برای گروه کر تراژدی غنایی خود، سامسون آگونیستس ، که در سال 1670/71 منتشر شد (و احتمالاً در دهه 1660 سروده شده است) از "پینداریکس" استفاده کرد، اما او یک محقق کلاسیک بود و آنها را به طور مناسب تر نامید:

«میزان ابیاتی که در گروه کر استفاده می‌شود از همه نوع است که یونانی‌ها آن را «مونوستروفیک» یا بهتر است بگوییم «آپلیمنون» می‌نامند، بدون در نظر گرفتن استروف، ضد استروف یا اپد، که نوعی بند فقط برای موسیقی قاب شده بودند. پس از آن با گروه کری که برای شعر خوانده می شود استفاده می شود و در نتیجه مادی نیست یا ممکن است آنها را «آلوئوستروفا» نامید. ^{[nb 1]}

در دوران باستان، این شکل آزادتر از آواز همخوانی با شاعر تراژیک اوریپیدس و دیگر نوآوران موسیقی اواخر قرن پنجم پیش از میلاد مرتبط بود، برخلاف قصیده‌های بسیار ساختارمند آیسخولوس تراژدی پیشین . با این وجود، برادرزاده میلتون، ادوارد فیلیپس ، به اشتباه این سبک را به آیسخولوس مرتبط کرد:

« ... چیزی که ما آن را پینداریک می‌نامیم، قرابت نزدیک‌تری با تک‌استروفیک یا آپولیمنون به کار رفته در کر تراژدی‌های آیسخولوس دارد. » ^[3]

فیلیپس یکی از شاگردان عمویش بود و دیدگاه‌های او ممکن است در اوایل دهه 1640 توسط نظریه‌های میلتون شکل گرفته باشد، اما او همچنین برخی از دیدگاه‌های بعدی شاعر بزرگ و واکنش‌های او به سبک‌های ادبی بازسازی را بازتولید کرد . ^[4] بنابراین او «پینداریکس» را با دوبیتی‌های قافیه‌ای به‌عنوان قالب شعری مناسب برای تراژدی مقایسه می‌کند:

« ... آن روشی از ستایش که نام پیندریک را یدک می‌کشد و نیازی به تقسیم بندی به بند یا مصراع ندارد، برای تراژدی بسیار مناسب‌تر از راپسودی ادامه دار دوبیتی‌های قافیه‌ای است که هرکس آن را به خوبی علامت‌گذاری کند، آن را خواهد یافت. برای آزادی مکالمه و گفتگوی چند نفر خیلی سفت و سخت به نظر می ^رسند .

ویلیام کنگرو، نمایشنامه نویس، در گفتمانی درباره قصیده پینداریک ، 1706، پینداریکس را به عنوان « مجموعه ای از افکار نامنسجم » و « ابیات و قافیه های نامشخص و گیج » مورد تحقیر قرار داد. ^[1] جوزف آدیسون آنها را در سال 1711 در مجله The Spectator به عنوان ترکیبات هیولایی رد کرد . ^[6] ریچارد استیل در یک مدخل در تماشاچی سال بعد با تصور شاعر یونانی در همراهی کاولی بر تفاوت بین پینداریک انگلیسی و بیت پیندار تأکید کرد - اما نه برای مدت طولانی:

من پیندار را دیدم که به تنهایی راه می‌رفت، هیچ‌کس جرأت نمی‌کرد با او کنار بیاید تا اینکه کاولی خودش را با او خوشحال کرد، اما از آنجایی که از کسی که تقریباً او را از نفس بیرون می‌برد خسته شده بود، او را به مقصد هوراس و آناکریون که با آن‌ها همراه بود ترک کرد. بی نهایت خوشحال ^به نظر می رسید.

پینداریک معمولاً برای شعرهای تعارفی در مورد تولد، عروسی و مراسم تدفین مورد استفاده قرار گرفت. اگرچه رواج این فرم ها به سختی از عصر ملکه آن جان سالم به در برد ، اما چیزی از سنت هنوز باقی مانده است، و حتی در قصیده های وردزورث ، شلی و کولریج گهگاه ابیات شکسته پینداریکس کاولی باقی می ماند. قصیده تنیسون در مورد مرگ دوک ولینگتون (1852) را می توان نمونه دیگری از پینداریک در ادبیات انگلیسی در نظر گرفت، ^[1] به عنوان مثال در سطرهای آغازین و پایانی:

دوک بزرگ را دفن کنید

با ناله یک امپراطوری،

اجازه دهید دوک بزرگ را دفن کنیم

به سر و صدای ماتم یک ملت قدرتمند،

عزاداری وقتی رهبرانشان سقوط می کنند،

جنگجویان چله جنگجو را حمل می کنند،

و غم دهکده و سالن را تاریک می کند...

خاکستر به خاکستر، خاک به خاک;

او که خیلی عالی به نظر می رسید رفته است.

رفته؛ اما هیچ چیز نمی تواند او را از دست بدهد

از نیرویی که خودش ساخت

اینجا بودن، و ما او را باور داریم

چیزی بسیار پیشرفته در ایالت،

و اینکه تاج واقعی تری بر سر بگذارد

از هر تاج گلی که انسان بتواند او را ببافد.

دیگر از شهرت او صحبت نکن،

خیالات زمینی خود را زمین بگذارید،

و در کلیسای جامع بزرگ او را رها کنید

خدا او را بپذیرد، مسیح او را قبول کند.

یادداشت ها

1. پیشگفتار میلتون برای سامسون آگونیستس ، که در آن آپولیمنون ابیاتی عاری از الگوهای بند را نشان می‌دهد، و آلوئوستروفا به استروف‌ها یا مصراع‌هایی با اشکال مختلف اشاره می‌کند - رجوع کنید به داگلاس بوش (ویرایش)، میلتون: آثار شاعرانه ، انتشارات دانشگاه آکسفورد (19186)، صفحه

مراجع

1.  این مقاله شامل متنی از یک نشریه است که اکنون در مالکیت عمومی است :  گوس، ادموند ویلیام (1911). "پنداریکس". در Chisholm، هیو (ویرایش). دایره المعارف بریتانیکا . جلد 21 (ویرایش یازدهم). انتشارات دانشگاه کمبریج ص 620.
2. دیوید مانی، "قرن هفدهم و هجدهم" در کمبریج همراه با هوراس ، استفان هریسون (ویرایش)، انتشارات دانشگاه کمبریج (2007)، صفحه 328
3. ادوارد فیلیپس، پیشگفتار «Theatrum Poetarum»، به نقل از آلن اچ. گیلبرت (ویرایش) در نقد ادبی: افلاطون تا درایدن ، کتابهای وین، تجدید چاپ 1982، صفحه 670
4. آلن اچ. گیلبرت (ویرایش)، نقد ادبی: افلاطون تا درایدن ، کتاب های وین، تجدید چاپ 1982، صفحه 667
5. ادوارد فیلیپس، پیشگفتار «Theatrum Poetarum»، به نقل از آلن اچ. گیلبرت (ویرایش) در نقد ادبی: افلاطون تا درایدن ، کتابهای وین، تجدید چاپ 1982، صفحات 676-77
6. جوزف ادیسون، تماشاگر 160، 3 سپتامبر 1711، به نقل از دیوید مانی، «قرن هفدهم و هجدهم» در همنشین کمبریج به هوراس ، استیون هریسون (ویرایش)، انتشارات دانشگاه کمبریج (2007)، صفحه 328
7. ریچارد استیل، تماشاگر 514، 20 اکتبر 1712، به نقل از دیوید مانی، «قرن هفدهم و هجدهم» در کمبریج رفیق هوراس ، استفان هریسون (ویرایش)، انتشارات دانشگاه کمبریج (2007)، صفحه 328