در موسیقی کلاسیک فرهنگ غربی ، یک هفتم کاهش‌یافته ( ) فاصله‌ای است که با باریک کردن یک هفتم فرعی توسط یک نیم‌تون رنگی ، [1] [4] ایجاد می‌شود و وارونگی آن دومی تقویت‌شده است . به عنوان مثال، فاصله از A تا G یک هفتم فرعی است، ده نیم‌تون عرض دارد، و هر دو فواصل از A ♯ تا G، و از A تا G ♭ هفتم کاهش یافته‌اند و نه نیمه‌تون را در بر می‌گیرند. با کاهش، یک فاصله ناهماهنگ در نظر گرفته می شود. [5]
هفتم کوچک شده به راحتی در کلید مینور استفاده می شود، جایی که در مقیاس مینور هارمونیک بین مرحله مقیاس هفتم و مرحله مقیاس ششم در اکتاو بالا وجود دارد .
در خلق و خوی 12 تنی ، یک هفتم کاهش یافته برابر با 9 نیم صدا، نسبت 2 9/12 :1 (تقریباً 1.6818)، یا 900 سنت است و از نظر هماهنگی معادل یک ششم اصلی است . هیچ استانداردی برای تنظیم این بازه وجود ندارد ، اما یک احتمال، با فرض اینکه زیرواسط مسطح یک سوم بزرگ کامل (5:4) زیر اکتاو باشد، و لحن پیشرو 15:16 باشد، به فاصله 128 منجر می شود: 75، حدود 925 سنت; بازه دیگر 216:125 است که سه سوم جزئی است. با این حال، در 19 مزاج مساوی ، از نظر هماهنگی معادل یک ششم تقویت شده است ، با نسبت 2 15/19 :1 (تقریباً 1.7284)، یا 947 سنت.
128:75 هفتم به تازگی کاهش یافته در مقیاس مینور هارمونیک C بین B و A ♭ با ترکیب BD، D|F، FA ♭ بوجود می آید . [6]
از دوران باروک، آهنگسازان اروپای غربی از هفتم کم‌رنگ به‌عنوان فاصله‌ای ملودیک برای انتقال احساسات شدید و گاه دردسرساز استفاده کرده‌اند. ریچارد تاروسکین (2010، صفحه 258) توجه را به ریزش فیگورهای ملودیک در قسمت باس (پدال) پیش درآمد ارگ ارگ جی اس باخ از Orgelbüchlein ، "سقوط آدام دورچ" جلب می کند:
"آنچه شگفت‌انگیز قدرتمند است، و شاهد دیگری بر جسارت تخیلی منحصربه‌فرد باخ، شکل خاصی است که بخش پدال اجباری در این محیط آوازخوانی به خود می‌گیرد: تقریباً هیچ چیز جز قطرات ناهنجار هفتم - سقوط آدام قابل شنیدن است! و نه فقط سقوط، بلکه درد و رنج همراه به تصویر کشیده می شود (و به نوعی برانگیخته می شود)، زیرا بسیاری از آن هفتم ها کاهش یافته است. [7]
پتانسیل بیانی این فاصله برای موتزارت از بین نرفته بود، به ویژه هنگامی که، همانطور که دنیس متیوز (1971، ص. III) می گوید، "موتسارت یک کلید خانه کوچک را برای نگران کننده ترین گفته های خود در نظر گرفت." [8] موضوع آغازین کنسرتو پیانو در سین مینور K491 ، با افزایش هفتم‌ها کاهش یافت:
شگفت‌انگیزتر، پایان سمفونی جی مینور موتزارت شماره 40 ، K550 است که منتقد چارلز روزن (1971، صفحه 324) آن را "اثری از شور، خشونت و اندوه" می‌نامد. [9] بخش توسعه دارای یک دنباله گیج کننده از هفتم های کاهش یافته است:
نفوذ دراماتیک این فاصله بیشتر توسط آهنگسازان اپرایی در طول قرن نوزدهم مورد بهره برداری قرار گرفت. رابرت دونینگتون (1963، ص 175) پیش درآمد تاریک و جوی اپرای زیگفرید واگنر را به عنوان "نوعی تفکر عنصری... متریال آن یک سکانس ناخوشایند از یک سوم در باس است و با یک هفتم کاهش یافته از هم جدا شده است." : [10]
