معماری فاشیستی

سبک معماری

Casa del Fascio Primogenito، میدان San Sepolcro ، میلان ، ایتالیا . برج عقل گرا متصل به ساختمان باروک قرن 1600 ( Palazzo Castani ، در سمت راست) که قبلا میزبان روزنامه موسولینی بود. این میدان نام یکی از جنبش‌های فاشیستی اولیه، "Sansepolcristi" را گذاشت. چسباندن این برج مدرن به ساختمان قدیمی باروک نشان دهنده اراده فاشیستی برای مدرن کردن خشونت آمیز کشور و گسست از گذشته است.

کازا دل فاسیو ، کومو ، ایتالیا . طراحی شده توسط Terragni، بهترین نمونه از خردگرایی ایتالیایی در نظر گرفته شده است

شهر دانشگاه ساپینزا در رم ، ایتالیا ، 1938. در پس‌زمینه نیز ساختمان CNR، شورای تحقیقات ملی ، نمونه دیگری از معماری فاشیست، به دستور گوگلیلمو مارکونی ساخته شده است ^[1]

Palazzo del Littorio، امروز Palazzo della Farnesina ، دیده شده از Stadio dei Marmi ، رم

وزارت هوانوردی، برلین ، امروز میزبان وزارت دارایی آلمان است. یکی از نمونه های اصلی معماری نازی

استادیوم دی مارمی با کاخ کمیته المپیک ایتالیا در پس زمینه، رم

Olympia-Stadion، برلین

کنگره ی نورنبرگ

میدان گوگلیلمو مارکونی، یورو، رم

جنوا ، ایتالیا، 2 آسمان خراش در میدان دانته، که بلندترین آنها توسط Piacentini طراحی شده و برای سالها بلندترین آسمان خراش اروپا بود. فاشیسم نوشت که می خواهد جنوا را به "نیویورک شهر مدیترانه" تبدیل کند ^[2]

مستعمره دریایی تابستانی، چیواری ، ایتالیا

مستعمره دریایی تابستانی، مارینا دی ماسا ، ایتالیا

Casa del Mutilato، ناپل ، ایتالیا

Casa del Fascio، Predappio ، ایتالیا ، یکی از معروف‌ترین ساختمان‌های فاشیستی، واقع در زادگاه موسولینی که در دوران فاشیست‌ها توسعه و توسعه گسترده‌ای را پشت سر گذاشت.

کازا دل فاسیو، ایمولا ، ایتالیا

کازا دل فاسیو، تریست ، ایتالیا

معماری فاشیستی شامل گرایش های مختلف سبکی در معماری است که توسط معماران کشورهای فاشیستی ، عمدتاً در اوایل قرن بیستم، توسعه یافته است. سبک های معماری فاشیستی در اواخر دهه 1920 با ظهور مدرنیسم همراه با ناسیونالیسم افراطی مرتبط با دولت های فاشیستی در اروپای غربی محبوبیت پیدا کردند. سبک های فاشیستی اغلب شبیه به سبک روم باستان است ، اما می تواند به زیبایی شناسی مدرن نیز گسترش یابد. ساختمان های دوره فاشیست اغلب با توجه به تقارن ساخته می شوند . سادگی ؛ و اندازه به یاد ماندنی، به ویژه برای ساختمان های عمومی.

بنیتو موسولینی از چندین سبک معماری استفاده کرد و عناصر کلاسیک را در معماری مدرن راسیونالیستی گنجاند تا حس تداوم با روم باستان را منتقل کند. ^[3]

معماری ناسیونال سوسیالیستی در زمان آدولف هیتلر اغلب با معماری فاشیست ایتالیایی مرتبط است. همچنین از سبک‌های جدید معماری استفاده می‌کرد، اما کلاسیک عریان را بر مدرنیسم ترجیح می‌داد تا مردم را متحد کند، دوره جدیدی از فرهنگ ناسیونالیستی را نشان دهد و حکومت مطلقه دولت را به نمایش بگذارد. ^[4]

در برخی موارد، مانند «شهرهای بنیادی» ایتالیایی (città di fondazione)، معماری جدید نیز از نیازهای مدل اقتصادی شرکتی پیروی می‌کرد : ساختمان‌های کوچک‌تر با الهام از معماری محلی گاهی اوقات برای ایجاد شهرهای کوچک روستایی مورد توجه قرار می‌گرفتند. این عمل انتقال مردم به خارج از مراکز شهرها و به مناطق روستایی ^[5] برای کشاورزی یا کار در معادن، به ویژه در زمان استبداد ، شبیه به بی شهروندی است.

تاریخچه

معماری فاشیستی در قالب راسیونالیسم با عناصر معماری کلاسیک روم در دوران حکومت دیکتاتور بنیتو موسولینی بر ایتالیا از سال 1922 تا 1943 متولد شد. موسولینی در پروژه‌های ساختمانی عمومی سرمایه‌گذاری کرد تا توسعه اقتصادی را تقویت کند، حمایت مردمی را به دست آورد و کشور را مدرن کند. اما به ویژه در طول شتاب تمامیت خواه دهه 1930 است که رژیم از معماران خود خواست تا ارزش های فاشیسم را که نوعی معماری آموزشی برای توده ها بود، منعکس کنند. ^[3]

موسولینی از تمام اشکال رسانه همراه با معماری برای شکل دادن به هویت جدید ایتالیایی استفاده کرد. هنگامی که او به قدرت رسید، ده ها معمار مختلف یافت که هر کدام با سبک خاص خود، از آینده گرایی و عقل گرایی تا نئوکلاسیک را در بر می گرفت. او به همراه معمار اصلی خود، پیاکنتینی ، بین معماران دیگر هماهنگی و میانجیگری کرد تا به معماری فاشیستی «جهت واحدی» بدهد، همانطور که پیاکنتینی آن را نامید. ^[3]

معماران یهودی در آلمان نازی و ایتالیای فاشیست

به طور مشابه، هنگامی که هیتلر در سال 1933 به قدرت رسید و صدراعظم آلمان را به دیکتاتوری تبدیل کرد، از معماری در قالب کلاسیک گرایی با ویژگی های آلمانی به عنوان یکی از ابزارهای متعدد برای کمک به متحد کردن و ملی کردن آلمان تحت حکومت خود استفاده کرد.

هیتلر باوهاوس و معماران یهودی را ممنوع کرد، برخی از آنها به فلسطین اجباری گریختند و بعداً به ساخت شهر سفید تل آویو ادامه دادند . دیگران، مانند ولفگانگ فرانکل، به ایتالیا پناه بردند، جایی که تا سال 1937 که ایتالیا قوانین نژادی را نیز تصویب کرد، به کار خود ادامه دادند. با این حال، حتی پس از سال 1937، برخی از معماران یهودی ایتالیایی، مانند جوزپه پاگانو و ویتوریو مورپورگو، از قوانین نژادی مستثنی شدند و به کار بر روی برخی از مهمترین بناها و بناهای فاشیست ادامه دادند.

مورپورگو روی ساختمان‌های میدان امپراتور آگوستوس که به تازگی ایجاد شده بود ، از جمله محوطه آرا پاسیس در سال 1938 (تخریب شده در اوایل دهه 2000) و موزه کشتی‌های رومی دریاچه نمی کار کرد . در آن زمان، این دو مورد از مهمترین آثار عمومی توسط مبلغان فاشیست به حساب می آمدند.

مورپورگو و پاگانو ایمان فاشیستی قوی داشتند، پاگانو در مدرسه عرفان فاشیستی بود و داوطلبانه در جنگ جهانی دوم ثبت نام کرد، در پایان توسط آلمانی ها دستگیر شد، به اردوگاه کار اجباری فرستاده شد و بر اثر بیماری و بدرفتاری در بهداری در گوسن درگذشت. در سال 1945، درست چند روز قبل از آزادسازی اردوگاه.

سیر تکاملی معماری فاشیستی ایتالیا

معمار ارشد موسولینی، پیاکنتینی ، پیش از زمان فاشیسم، معمار مهمی بود، سبک او در ابتدا نه عقل گرا بود و نه به فاشیسم علاقه زیادی داشت (او فقط در سال 1932 کارت حزب ملی فاشیست را دریافت کرد )، ^[3] مانند آلبرت اسپیر ، معمار اصلی هیتلر ، او از طریق پیوند شخصی و با درک آنچه دیکتاتورهای مربوطه می خواستند با دیکتاتور ارتباط داشت. هم پیاسنتینی و هم اسپیر به دلیل کارایی و مهارت های سازمان دهی خود متمایز بودند.

در سال 1922 پیاکنتینی به دلیل ارتباطش با فراماسونری توسط فاشیست ها مورد حمله قرار گرفت ، اما به ضد فاشیسم نپیوست، در عوض خود را در خدمت موسولینی قرار داد. ^[3] پیاکنتینی می خواست به ایتالیای فاشیست سبک معماری مناسبی بدهد و موسولینی با واگذاری برخی از مهم ترین پروژه های ساختمان عمومی رژیم به او جبران کرد. پیاکنتینی به دلیل کارایی و مهارت‌های سازماندهی فوق‌العاده‌اش متمایز بود، او میدان پیروزی را در برشا تنها در 3 سال تکمیل کرد، ^[3] و همچنین برای پذیرش سبک عقل‌گرایی مدرنیستی و درک آنچه موسولینی می‌خواست. شهرهای دیگر پیاکنتینی را صدا زدند تا بر روی میدان‌هایشان مانند کاری که برای برشا انجام داد کار کند.

حتی قبل از اینکه کار میدان در برشا را تمام کند، پروژه بزرگتری به او سپرده شد: La Città Universitaria di Roma (شهر دانشگاه ساپینزا در رم). پیاکنتینی ساختمان اصلی را با ریاست عالی طراحی کرد و بقیه پروژه را بین معماران دیگر تقسیم کرد و به آنها جهتی واحد داد تا دنبال کنند. جیووانی پاپینی بعداً او را "هماهنگ کننده اذهان" تعریف کرد. ^[3]

موسولینی در ابتدا طرفدار معماری مدرن بود، در سال 1931 از دومین نمایشگاه معماری راسیونالیست در رم بازدید کرد که در آن آثار معمارانی مانند Terragni، Lingeri، Libera، Figini و Pollini به نمایش درآمد. موسولینی تصریح کرد که طرفدار این معماری مدرن است و تا آنجا پیش رفت که گفت: «عقلگرایی باید معماری فاشیسم باشد». با این حال، در همان سال پروژه‌های معماری را که عناصر کلاسیک را اجرا می‌کردند، تأیید کرد. ^[3]

Via della Conciliazione در رم، اثر دیگری از Piacentini، معماری ساده اما به یاد ماندنی را با عناصر نئوکلاسیک نشان می‌دهد که با مرکز رم و نزدیکی کلیسای سنت پیتر مطابقت دارد.

در سال 1934، نمایندگان فاشیست درباره پروژه جدید کاخ دل لیتوریو، مقر مرکزی حزب فاشیست ملی، که در امتداد Via dell'Impero در رم ساخته می‌شود، بحث کردند. اکثر نمایندگان به رهبری فاریناچی مخالف معماری مدرن بودند. بدین ترتیب موسولینی معماران ایستگاه قطار جدید فلورانس و معماران شهر ساباودیا را به رم دعوت کرد و کار آنها را ستود و بار دیگر ذائقه خود را برای معماری مدرن تأیید کرد. موسولینی از میان تمام پروژه‌هایی که برای دفتر مرکزی ارسال شد، برخی بسیار شیک و آینده‌نگر، حتی دارای آسمان‌خراش‌هایی که با شیشه پوشانده شده‌اند، و برخی دیگر نئوکلاسیک‌تر بودند، موسولینی پروژه‌ای را انتخاب کرد که در نیمه راه بین مدرن و نئوروم قرار داشت. ^[3] با این حال پروژه بعداً به نزدیکی فورو موسولینی (انجمن موسولینی، امروز به نام فورو ایتالیاکو تغییر نام داد ) منتقل شد و ساختمان دوباره طراحی شد تا به یاد ماندنی‌تر و مطابق با آخرین پیشرفت‌های معماری فاشیستی باشد. امروزه از این ساختمان به عنوان دفتر مرکزی وزارتخانه دگلی استری استفاده می شود.

به گفته مورخان رنزو دو فلیس و پائولو نیکولوزو، در زمان جنگ ایتالیا و اتیوپی ، زمانی که اجماع عمومی به اوج خود رسید، فاشیسم از منطق «پایدار» در قدرت با جمع‌آوری اجماع به منطق «جسورانه» حرکت کرد. برای انجام حرکات جسورانه، ایجاد «انسان جدید» و نفوذ بیشتر به زندگی هر شهروند، ایجاد ایمان حول اسطوره روم باستان. ^[3]

برای انتقال ایده رومیتی به توده‌ها، معماری فاشیست به سمت سبک‌های نئورومی تغییر کرد و نقطه عطف اصلی پروژه E42 بود. ^[3] این شهر که برای نمایشگاه جهانی رم در سال 1942 متولد شد، قرار بود به نمونه‌ای از «شهر موسولینی» تبدیل شود، بناهای آن قرار نبود مانند نمایشگاه‌های بین‌المللی گذشته موقتی باشند، اما قرار بود صدها یا هزاران دوام داشته باشند. سالها ^[3] قرار بود ساختمان‌های اداری جدید رم را در خود جای دهد و اولین قدم در گسترش روم به سمت دریا باشد. بلوارهای عظیم از مرکز رم تا دریا باز شد و از منطقه جدید E42 عبور می کرد. در امتداد جاده‌های اصلی، بناهای تاریخی و هتل‌های بزرگ برای میلیون‌ها بازدیدکننده از نمایشگاه شروع به ساخت کردند، برخی از آنها هنوز قابل مشاهده هستند. سود حاصل از اکسپو همچنین برای تأمین مالی جنگ مورد استفاده قرار گرفت، جنگی که در آن زمان انتظار می‌رفت بعد از سال‌های 1942 یا 1945 آغاز شود. دوباره پروژه‌های مدرن ارائه‌شده، که دارای آسمان‌خراش‌های شیشه‌ای بودند، به نفع ساختمان‌هایی با عناصر رومی کنار گذاشته شدند. طاق‌ها و ستون‌ها به معنای این بود که «مردمی فاتح و سلطه‌گر بازگشته‌اند». ^[3]

معماری استعماری ایتالیایی آن زمان نیز دارای ساختمان‌های مدرنیستی و تاریخی بود. به عنوان مثال ساختمان های میدان اسکندربرگ در تیرانا ، آلبانی. ساختمان های مدرنیستی در آسمارا (اریتره) به عنوان میراث جهانی یونسکو اعلام شده است . ^[6] گاهی اوقات این ساختمان ها از مصالح محلی استفاده می کردند و از معماری محلی الهام می گرفتند و سبک های محلی و ایتالیایی را در هم می آمیختند.

معماری نازی اولیه

بازی های المپیک 1936

با وجود تفاوت‌هایشان، ناسیونال سوسیالیسم آلمان اغلب شکلی از فاشیسم در نظر گرفته می‌شود، معماری‌های آن‌ها شباهت‌ها اما برخی تفاوت‌ها را نشان می‌دهند.

بازی های المپیک 1936 در سال 1931 به آلمان وایمار اهدا شد، زمانی که هیتلر به قدرت رسید تصمیم گرفت از این بازی ها برای اهداف تبلیغاتی استفاده کند. او برای ساخت یک مجموعه ورزشی بزرگ در گرونوالد به نام «رایش اسپورتفلد» برنامه‌ریزی کرد که یک المپیاستادیون کاملاً جدید به عنوان مرکز آن است. هیتلر به دنبال مکان‌های باشکوه‌تر و عجیب‌تر از مکان‌هایی بود که قبل از IOC در سال 1931 توسط تیم پیشنهادی برلین پیشنهاد شده بود. ^[7]

در 14 دسامبر 1933، هیتلر از برادران مارس خواست طرح سومی را برای استادیوم المپیک ایجاد کنند. این طرحی بود که مورد استفاده قرار گرفت و نه تنها شامل استادیوم المپیکی بود که ساخته می‌شد، بلکه عناصر دیگری مانند میدان المپیک، زمین‌های رژه با «فوررلوژ»، برج ناقوس المپیک در امتداد شرقی-غربی ساخته شد. محور Coubertinplatz و استادیوم شنا در محور شمال-جنوب قرار گرفته است. ^[8]

در اواخر پاییز 1933 کار تخریب در ورزشگاه قدیمی Deutsches آغاز شد و کار بر روی تکمیل سالن بدنسازی که از سال 1928 نیمه کاره مانده بود آغاز شد. ساخت و ساز از سال 1934 تا 1936 انجام شد. مطابق با خواسته هیتلر، مارس ورزشگاه بود. معمار اکثر پروژه، ^{[9] [10] اگرچه هیتلر در نهایت} آلبرت اسپیر را به عنوان معمار استادیوم جایگزین او کرد . ^{[11] [10]}

استادیوم مارس که از نظر زیبایی شناسی مدرن است، با هدف نازی ها برای استفاده از المپیک برای نشان دادن خود به عنوان یک قدرت امپراتوری در قالب امپراتوری روم مطابقت نداشت . طرح مارس فاقد مقیاس یادبود و معماری نئوکلاسیک بود که ارزش‌های اصلی معماری نازی بود . گفته می شود که هیتلر حتی تهدید کرده بود که اگر استادیوم مارس برای رضایت او تغییر نکند، بازی های برلین را به طور کلی لغو خواهد کرد. اسپیر پس از منصوب شدن، یک نمای نئوکلاسیک برای استادیوم به معنای واقعی کلمه یک شبه طراحی کرد تا رضایت هیتلر را برآورده کند. از طرح اسپیر استفاده شد و قاب فولادی استادیوم مارس را با سنگ پوشاند. ^[11]

زمین تجمع نورنبرگ

در 30 اوت 1933، هیتلر نورنبرگ را "شهر رایشپارتیتاژ (کنگره های حزب رایش)" اعلام کرد.

زمین توسط معمار هیتلر آلبرت اسپیر طراحی شد ، به جز سالن کنگره که توسط لودویگ و فرانتس راف طراحی شده بود . با این حال، تنها Zeppelinfeld ، Luitpoldarena ، و Große Straße تمام شدند.

این پروژه شامل:

• Luitpoldarena ، یک منطقه استقرار
• سالن لویتپولد یا "سالن کنگره قدیمی" (در طول جنگ جهانی دوم آسیب دیده، بعدها تخریب شد)
• Kongresshalle (سالن کنگره) یا Neue Kongreshalle ( سالن کنگره جدید) (ناتمام)
• Zeppelinfeld (زمینه Zeppelin)، یکی دیگر از مناطق استقرار
• Märzfeld (میدان مارس) (ناتمام، بعداً تخریب شد)، منطقه استقرار Wehrmacht ( ارتش)
• دویچه استادیوم (ورزشگاه آلمان) (فقط پایه‌ها ساخته شد) که قرار بود بزرگترین استادیوم ورزشی جهان باشد.
• Stadion der Hitlerjugend سابق ("استادیوم جوانان هیتلر "، امروز فرانکستادیون )
• Große Straße ("جاده بزرگ")، یک جاده رژه (هرگز استفاده نشده).

یک "Haus der Kultur" (خانه فرهنگ) و یک پورتال ورودی نماینده به سمت "جاده بزرگ" در انتهای شمال غربی "جاده بزرگ"، در نزدیکی سالن کنگره (جدید) برنامه ریزی شده بود.

اکنون کل سایت یک بنای یادبود است که برای یادبود قربانیان سرکوب نازی ها نگهداری می شود. کنگرسهال ، زپلینفلد ، و خیابان گروسه از سال 1973 به عنوان نمونه های مهم معماری حزب نازی، بناهای تاریخی حفاظت شده بوده اند .

رقابت ایتالیا و آلمان

برای نقطه عطف سبک معماری فاشیستی ایتالیا، رقابت با آلمان نازی مهم بود. دو کشور در بسیاری از زمینه ها از جمله معماری از یکدیگر تعقیب و تقلید کردند. ^[12] غیرممکن است که شباهت بین نمای ساختمان صدراعظم رایش جدید (ساخته شده بین 1938-1939) و کاخ دادگستری میلان (ساخته شده بین 1932 و 1940) را مشاهده نکنید، اگرچه دادگاه میلان بسیار بزرگتر و مدرن است. از نظر سبک (ساده شده از پروژه اصلی و پیچیده تر) مشخص نیست که آیا بر طراحی ساختمان صدارتخانه جدید تأثیر گذاشته است یا خیر.

در حدود سال 1936 ایتالیا زمین مسابقه بزرگی به نام آرنگو دل نازیونی را طراحی کرد تا در نزدیکی فروم موسولینی ، به اندازه زپلینفلد در نورنبرگ ساخته شود. بعداً برنامه ها مورد بازنگری قرار گرفت و در مورد طرح نهایی 1941 گفته شد: "در نهایت انجمن می تواند با نورنبرگ رقابت کند".

در ژانویه 1937 هیتلر و معمار اصلی او آلبرت اسپیر طراحی برلین جدید را آغاز کردند، ^[13] که گاهی اوقات Welthauptstadt Germania (پایتخت جهانی آلمانیا، مشابه ایده Roma Caput Mundi) نامیده می شود. هیتلر و اسپیر در مقیاس عظیمی کار کردند، پیاسنتینی بعداً گفت: "متر آلمانی از 1000 سانتی متر ساخته شده است". ^[3]

در سپتامبر 1937 موسولینی از هیتلر در مونیخ دیدن کرد، در میان موارد دیگر، دو دیکتاتور در مورد معماری نیز صحبت کردند. ^[3] در همان ماه، هیتلر اولین سنگ از استادیوم آلمان را در نورنبرگ گذاشت، که هرگز تکمیل نشد.

هیتلر و اسپیر همچنین در سال 1938 از رم، ناپل و فلورانس در ایتالیا دیدن کردند.

مانند E42، برلین جدید به گونه‌ای طراحی شد که صدها و نه هزاران سال دوام بیاورد، و از یونان و روم باستان، مصر، بابل الهام گرفت و قرار بود با بناهای تاریخی خود از پاریس و لندن و واشنگتن دی سی پیشی بگیرد. یکی دیگر از شواهد رقابت آلمان و ایتالیا در آن زمان این واقعیت است که در حالی که بقیه برنامه های برلین جدید علنی شده بود و پیاکنتینی حتی تعدادی از مجله Architettura را به آنها اختصاص داد، هیتلر به اسپیر و گوبلز گفت: گروس هاله را به موسولینی نشان ندهید ، از ترس اینکه ممکن است آن را کپی کند. ^[3]

تردیدها بلافاصله در مورد پایداری زمین، زمین باتلاقی که برلین روی آن قرار دارد، به وجود آمد. یک ساختمان آزمایشی ساخته شد که از یک بلوک بزرگ و سنگین بتن تشکیل شده بود. ساختمان در طول سه سال آزمایش حدود 18 سانتی متر فرو رفت، در حالی که حداکثر مقدار قابل قبول 6 سانتی متر بود. این آزمایش نشان داد که بدون آماده سازی بیشتر، زمین به سختی از ساختارهای طراحی هیتلر پشتیبانی می کرد.

در پایان تقریباً هیچ ساختمانی که برای برلین جدید طراحی شده بود ساخته نشد.

طرح تنظیم سال 1941 برای رم، "پروژه ای برای شگفت زده کردن مردم" به قول پیاکنتینی، به عقیده برخی، پاسخی به پروژه های هیتلر و اسپیر برای برلین جدید است، ^[3] اما تصاویر و اسناد بسیار کمی در مورد این پروژه وجود دارد. جان سالم به در برد.

سبک و هدف

سبک های معماری فاشیستی شاخه ای از معماری مدرنیستی است که در اوایل قرن بیستم رایج شد. سبک فاشیست ایتالیایی نیز بسیار تحت تأثیر جنبش خردگرایی در ایتالیا در دهه 1920 قرار گرفت. معماری خردگرا ، با کمک دولت ایتالیا، عصر فاشیستی جدید فرهنگ و حکومت در ایتالیا را جشن گرفت. ^[14] امروزه برخی آن را دومین رنسانس ایتالیایی می دانند. ^[15] هدف عقل گرایی در ابتدا ساخت بنا بر اساس ضرورت، بر اساس کارکرد بناها بود و چیزهای غیر ضروری مانند تزئینات را رد می کرد. بعدها تکامل یافت تا تداوم ایده آل با امپراتوری روم را منعکس کند و دستاوردهای فاشیستی را جشن بگیرد. مجسمه ها و نقش برجسته ها نیز ساختمان های فاشیستی را تزئین می کردند.

در آلمان نازی ، معماری بسیار بزرگ و وسیع یکی از راه‌هایی بود که هیتلر برای متحد کردن آلمان برای آنچه او به عنوان «تجربه‌های توده‌ای» توصیف می‌کرد، تصور می‌کرد که در آن هزاران شهروند می‌توانستند جمع شوند و در میهن‌پرستی رویدادهای جامعه شرکت کنند و به سخنرانی‌ها گوش دهند. ساخته شده توسط هیتلر و دیگر رهبران حزب نازی.

برخی از ساختمان ها به طور هدفمند حس ترس و وحشت را از طریق اندازه خود منتقل می کردند و از سنگ آهک، تراورتینو، مرمر و سایر سنگ های بادوام ساخته شده بودند تا قرن ها دوام بیاورند و خرابه های چشمگیری ایجاد کنند.

هیتلر و موسولینی از این معماری به‌عنوان منبع تبلیغاتی برای نشان دادن قدرت، غرور و قدرت رژیم‌هایشان ^[16] و همچنین برای قطع روابط با گذشته لیبرال استفاده کردند. در برخی موارد ساختمان‌ها بخشی از فرآیند نوسازی کشور بوده و یا از نیازهای دیکته شده توسط مدل‌های اقتصادی تبعیت می‌کنند. به ویژه در ایتالیا، ایده شهر شرکتی مطرح شد. ^[5]

در موارد دیگر، ساختمان‌ها در خدمت برنامه‌های رفاهی رژیم‌های مربوطه بودند: در ایتالیا، فاشیسم ساختمان‌های عمومی مانند هزاران Case del Fascio (جمع Casa del Fascio) در هر شهر و شهر بزرگ ساخت که خانه محلی حزب فاشیست ملی‌گرا بود. و به اهداف مختلفی از جمله ارائه خدمات به مردم خدمت کرد. همچنین Case del Mutilato (خانه‌های سرباز مثله‌شده، برای کمک به جانبازان معلول)، Case della madre e del bambino (خانه‌های مادر و کودک، که توسط Opera Nazionale Maternità در سال 1925 برای کمک به مادران ایجاد شد، وجود داشت. نیاز)، و ساختمان های بیشتر از این قبیل. آنها همچنین تئاترها، سینماها، هم برای اهداف تبلیغاتی و فرهنگی، ساختمان های ورزشی و کمپ های تابستانی بزرگ به نام "مستعمرات تابستانی" را در کنار دریا و گاهی در کوه می ساختند، اینها معمولاً توسط Opera Nazionale Dopolavoro اداره می شد و توسط کارگران استفاده می شد. و بچه ها در اوقات فراغت یا تعطیلاتشان. بنابراین، هزاران کارگر و کودک می‌توانستند از پس هزینه‌های مرخصی بروند یا به سینما بروند. برخی از این اردوگاه‌های تابستانی پس از جنگ همچنان عملیاتی بودند، اما اکثر آنها رها شده‌اند. چیزی مشابه در آلمان توسط سازمان Strength Through Joy (KdF) انجام شد.

معماران

معماران برجسته عصر فاشیست عبارتند از:

• مارچلو پیاکنتینی – پیاکنتینی معمار اصلی موسولینی بود، او در نهایت مسئول حدود نیمی از کل پروژه‌های معماری ایتالیای فاشیست و هماهنگی بیشتر معماران دیگر بود. او به طور مشخص در منطقه EUR ، Palazzo delle Corporazioni (کاخ شرکت ها)، Via della Conciliazione ، ریاست شهر دانشگاه ساپینزا ، میدان پیروزی در برشا ، میدان پیروزی و میدان دانته در جنوا با دو آسمان خراش کار کرد. یکی از آنها برای سالها بلندترین در اروپا بود.
• جوزپه تراگنی – معروف‌ترین آثار تراگنی، کاسا دل فاسیو کومو و ساختمان آپارتمان نووکوموم، نمونه‌هایی از خردگرایی ایتالیایی هستند .
• Adalberto Libera - معروف ترین اثر لیبرا Palazzo dei Congressi در منطقه EUR (کاخ کنگره) است.
• لوئیجی مورتی – آثار برجسته او شامل کاسا دله آرمی (آکادمی شمشیربازی و سایر ورزش‌ها) در فورو موسولینی و زمین رالی آرنگاریو دل نازیونی ساخته نشده است. سبک او به طرز چشمگیری مدرن و عقل گرا است.
• انریکو دل دبیو – معروف‌ترین آثار او Stadio dei Marmi و دیگر ساختمان‌های Foro Mussolini هستند، او همچنین Palazzo Littorio (در حال حاضر Palazzo della Farnesina ) را طراحی کرد .
• ویتوریو مورپورگو – آثار قابل توجه شامل ساختمان‌های اطراف میدان امپراتور آگوستوس ، از جمله موزه قدیمی آرا پسیس ، موزه کشتی‌های رومی دریاچه نِمی و غیره است.
• اتوره روسی – آثار قابل توجه عبارتند از: اداره پست پالرمو، (1934-1935)، ساختمان عمومی کاربردی با حضور تاریخی بزرگ، و ساختمان رستوران رسمی E42، با الهام از معابد کلاسیک.
• جیو پونتی - معمار و طراح مشهور ایتالیایی
• Arnaldo Dell'Ira - معمار و طراح ایتالیایی
• آلبرت اسپیر - اشپر معمار اصلی هیتلر بود، آثار برجسته او شامل پاویون آلمان برای نمایشگاه پاریس 1937 و برای نمایشگاه E42 رم، زپلینفلد، صدراعظم رایش جدید که در طول جنگ جهانی دوم آسیب شدیدی دید و بعدها تخریب شد، استادیوم آلمان که هرگز تکمیل نشد و طرح‌های برلین جدید، Welthauptstadt Germania، که هرگز ساخته نشد. ^[17]
• هرمان گیزلر – او مأمور ساخت خانه هیتلر در مونیخ شد، بعداً به عنوان بازرس کل ساختمان برای شهر مونیخ و سپس لینز انتخاب شد. در طول جنگ، گیزلر و اسپیر چندین بحث داغ در مورد سبک های معماری داشتند.
• پل تروست - او همچنین یکی از معماران مورد علاقه هیتلر بود، او خانه هنر آلمان را در مونیخ طراحی کرد .
• لودویگ و فرانتس راف - آنها در زمین های تجمع نورنبرگ کار می کردند، به ویژه در Kongresshalle (سالن کنگره)
• پدرو موگوروزا - معمار اسپانیایی، آثار قابل توجه شامل Valle de los Caídos .
• Julián Otamendi - معمار اسپانیایی، از آثار قابل توجه می توان به آسمان خراش های Plaza de España ، مادرید اشاره کرد.
• لوئیس مویا بلانکو - معمار اسپانیایی
• Porfírio Pardal Monteiro - معمار مدرنیست پرتغالی که بیشترین ساختمان های عمومی و ساختمان های صنعتی را در دوره Estado Novo طراحی کرد.

سازه ها

تعدادی از پروژه های معماری فاشیستی قابل توجه قرن بیستم عبارتند از

• EUR، رم (Esposizione Universale Roma) - ساخت یورو در سال 1936 در پیش بینی نمایشگاه جهانی موسولینی در سال 1942 به مناسبت بیستمین سالگرد دوران فاشیست ایتالیا آغاز شد، مهمترین ساختمان ها تکمیل شدند اما پروژه به دلیل جنگ متوقف شد. و نمایشگاه هرگز برگزار نشد. بعداً در بازی های المپیک 1960 رم نیز به نمایش درآمد که منطقه EUR را به تمام جهان شناخته شد و روند مدرن سازی منطقه EUR را آغاز کرد که تا امروز ادامه دارد.
• فورو موسولینی - مجموعه ورزشی در رم، همچنین در بازی های المپیک رم در دهه 1960 به نمایش درآمد
• Palazzo della Civiltà Italiana – بنای معروف یورو
• Palazzo di Giustizia  [it] ، میلان
• شهر دانشگاه لا ساپینزا رم
• برج پیاسنتینی ، آسمان‌خراش جنوا که برای سال‌ها بلندترین آسمان‌خراش اروپا بود.
• Palazzo delle Poste ، پالرمو
• ایستگاه راه‌آهن Roma-Termini (ناتمام، بعد از جنگ جهانی دوم اصلاح شد)
• Olympia-Stadion در برلین
• خانه هنر آلمان در مونیخ
• محل تجمع حزب نازی در نورنبرگ (ناتمام)
• فرودگاه برلین-تمپلهوف
• Deutsches Stadion - (ساخته نشده) جزء زمین های تجمع حزب نازی که آلبرت اسپیر طراحی کرد و هیتلر در نظر داشت میزبان همه بازی های المپیک آینده در دوران رایش سوم باشد ^[18]
• Welthauptstadt Germania – (ساخته نشده) طرح‌هایی برای بازسازی برلین به سبک تاریخی کلاسیک.

همچنین ببینید

• استایل لیتوریو
• عقل گرایی (معماری)
• معماری نازی
• مونومنتالیسم
• Novecento Italiano

مراجع

1. «Il palazzo della sede centrale compie 80 anni». cnr.it .
2. بوتینی، فابریزیو (18 سپتامبر 2015). "جنوا و لا "شهر" فاشیست". cittaconquistatrice.it .
3. Nicoloso, Paolo (19 فوریه 2023). "معماری موسولینی و شهرسازی با پائولو نیکولوزو". یوتیوب .
4. «دنیای جذاب معماری فاشیستی» . بازیابی شده در 04-02-2012 .
5. بونفانته، فرانچسکا؛ مونیکا، لوکا. "Nuove città e nuove campagne in Italia, dalla Città corporativa alla Ricostruzione". مجله فاماز .
6. «اسمارا: شهر مدرنیست آفریقایی». whc.unesco.org . {{cite web}}: |first=گم شده |last=( کمک )
7. ورکامر، آروو؛ پایپس، جیسون (4 اوت 2020). "بازی های المپیک 1936 آلمان". www.fieldgau.com .
8. «تاریخ». www.olympiastadion-berlin.de . بازبینی شده در 26 ژانویه 2015 .
9. «برنامه های جاه طلبانه هیتلر برای المپیک 1936». historynewsnetwork.org . 22 آگوست 2004 . بازبینی شده در 23 ژانویه 2015 .
10. "Olympiastadion برلین". www.worldstadiums.com . بازبینی شده در 23 ژانویه 2015 .
11. "تکالیف | سیاست طراحی شهری | مطالعات شهری و برنامه ریزی | MIT OpenCourseWare" (PDF) . ocw.mit.edu . بازبینی شده در 23 ژانویه 2015 .
12. بورتولوتی، جیووانی (ژانویه 2020). "رم-برلین. La competizione tra Italia fascista e Germania nazista in architettura. 1936-1942". Academia.edu .
13. «Welthauptstadt Germania». بایگانی شده از نسخه اصلی در 2016-09-03 . بازیابی شده در 2012-02-12 .
14. گیراردو، دایان (مه 1980). «معماران ایتالیایی و سیاست فاشیستی: ارزیابی نقش خردگرایان در ساختن رژیم». مجله انجمن مورخان معماری . 39 (2): 109-127. doi :10.2307/989580. JSTOR  989580.
15. پورسلینی، جیانی. "Arte italiana del 900". آرتافاشیستا .
16. «سفارش از سنگ: معماری نازی». بایگانی شده از نسخه اصلی در 2014-07-24 . بازیابی شده در 04-02-2012 .
17. فولویو، ایرس. "پیاسنتینی" . بازیابی 2012-02-13 .
18. پیپرنو، روبرتو. "روم جدید قرن بیستم" . بازیابی شده در 04-02-2012 .

• Fascismo - Architettura - Arte. وب سایت Arte Fascista