Jan Tschichold ( تلفظ آلمانی: [jan ˈtʃɪçɔlt] ؛ زادهٔ Johannes Tzschichhold ؛ ۲ آوریل ۱۹۰۲ – ۱۱ اوت ۱۹۷۴)، همچنین با نام‌های Iwan Tschichold یا Ivan Tschichold نیز شناخته می‌شود، خطاط ، طراح کتاب ، تایپ‌نویس آلمانی بود . [1] [2] او نقش مهمی در توسعه طراحی گرافیک در قرن بیستم ایفا کرد - ابتدا با توسعه و ترویج اصول مدرنیسم تایپوگرافیک، و متعاقبا ایده آل کردن ساختارهای تایپوگرافی محافظه کارانه. جهت دهی او به هویت بصری کتاب های پنگوئن [3] در دهه پس از جنگ جهانی دوم به عنوان الگویی برای رویه طراحی رو به رشد برنامه ریزی برنامه های هویت شرکتی عمل کرد. او همچنین تایپ فیس Sabon را طراحی کرد . [4]
زندگی
صفحه عنوان Typographische Gestaltung , نوشته و طراحی شده توسط Jan Tschichold با استفاده از City Medium و Bodoni . در سال 1932 توسط انتشارات Benno Schwabe & Co. منتشر شد.
Tschichold پسر یک امضانویس استانی بود و در خوشنویسی آموزش دیده بود . در سال 1919، او در کلاس هرمان دلیتزش مطالعه ای را در مورد آکادمی هنر لایپزیگر (Leipziger Akademie der Künste) آغاز کرد. با توجه به دستاوردهای خارق‌العاده‌اش، او به زودی شاگرد استاد والتر تیمان، طراح تایپ در ریخته‌گری Gebr.-Klingspor شد و وظیفه آموزش به دانشجویان همکارش را بر عهده گرفت. در همان زمان، او اولین سفارش ها را به عنوان بخشی از نمایشگاه تجاری لایپزیگ دریافت کرد و در سال 1923 تجارت خود را به عنوان مشاور تایپوگرافی در یک چاپخانه راه اندازی کرد.
این پیشینه صنعتگر و آموزش خوشنویسی او را تقریباً از تمام تایپوگرایان برجسته آن زمان متمایز می کرد، زیرا آنها به ناچار در زمینه معماری یا هنرهای زیبا آموزش دیده بودند . همچنین ممکن است توضیح دهد که چرا او هرگز مانند بسیاری از تایپوگراف ها با کاغذهای دست ساز و حروف سفارشی کار نمی کرد، در عوض ترجیح می داد از صورت های استوک در انتخابی دقیق از کاغذهای تجاری استفاده کند.
اگرچه تا این لحظه فقط با تایپوگرافی تاریخی و سنتی کار کرده بود، اما پس از اولین بازدید از نمایشگاه باهاوس در وایمار رویکرد خود را به شدت تغییر داد . [5] پس از معرفی به هنرمندان مهمی مانند László Moholy-Nagy ، El Lissitzky ، Kurt Schwitters و دیگران که آزمایش‌های رادیکالی برای شکستن طرح‌های سفت و سخت تایپوگرافی معمولی انجام می‌دادند. او نسبت به این تلاش برای یافتن روش‌های جدید بیان و رسیدن به روشی بسیار آزمایشی‌تر از کار ابراز همدردی کرد، اما در عین حال احساس کرد که یافتن یک رویکرد ساده و عملی مهم است.
او یکی از مهمترین نمایندگان «تایپوگرافی جدید» [6] شد و در شماره ویژه ای از Typographischen Mitteilungen (ارتباطات تایپوگرافیک) در سال 1925 با عنوان «Elementare Typografie» (تایپوگرافی ابتدایی)، رویکردهای جدید را خلاصه کرد. فرم پایان نامه ها
پس از انتخاب هیتلر در آلمان، همه طراحان باید در وزارت فرهنگ ثبت نام می‌کردند و تمام پست‌های آموزشی برای هرکسی که هوادار کمونیسم بود تهدید می‌شد . اندکی پس از اینکه شیچولد به دستور پل رنر یک پست آموزشی در مونیخ گرفت ، هر دو به عنوان "بلشویست های فرهنگی" محکوم شدند. ده روز پس از به قدرت رسیدن نازی ها در مارس 1933، تچیچولد و همسرش دستگیر شدند. در طول دستگیری، پوسترهای شوروی در آپارتمان او پیدا شد که او را مظنون به همکاری با کمونیست ها می کرد. پس از شش هفته، یک پلیس به نحوی برای او بلیط سوئیس پیدا کرد و او و خانواده اش موفق شدند در اوت 1933 از آلمان نازی فرار کنند.
به غیر از دو اقامت طولانی‌تر در انگلستان در سال 1937 (به دعوت سالانه پنروز )، و 1947-1949 (به دعوت رواری مک‌لین ، تایپوگراف بریتانیایی، که با او روی طراحی کتاب‌های پنگوئن کار می‌کرد )، تچیچولد در سوئیس تا آخر عمر. او در سال 1974 در بیمارستان لوکارنو درگذشت .
Tschichold در سال 1923 پس از بازدید از اولین نمایشگاه Weimar Bauhaus به اصول طراحی مدرنیستی روی آورد . او یکی از مدافعان برجسته طراحی مدرنیستی شد: ابتدا با یک ضمیمه مجله تأثیرگذار در سال 1925 که در بالا ذکر شد. سپس یک نمایشگاه شخصی در سال 1927. سپس با برجسته ترین اثر خود Die neue Typographie . [9] این کتاب مانیفست طراحی مدرن بود که در آن او تمام حروف الفبا به جز sans-serif (به نام گروتسک در آلمان) را محکوم می کرد. او همچنین به طراحی غیرمرکز (مثلاً در صفحات عنوان) علاقه داشت و بسیاری دیگر از قوانین طراحی مدرنیستی را مدون کرد. ایده New اساس دگرگونی کل سیستم گرافیک چاپی و طراحی گرافیک بود. [10] او از استفاده از اندازه‌های استاندارد کاغذ برای همه مواد چاپی حمایت کرد و برخی از اولین توضیحات روشن را در مورد استفاده مؤثر از اندازه‌ها و وزن‌های مختلف به منظور انتقال سریع و آسان اطلاعات ارائه کرد. این کتاب با یک سری کتابچه راهنمای عملی در مورد اصول تایپوگرافی مدرنیستی دنبال شد که تأثیر گسترده ای در بین کارگران و چاپخانه داران عادی آلمان داشت. [11] با این حال، علیرغم بازدیدهای او از انگلستان درست قبل از جنگ، تنها حدود چهار مقاله از Tschichold تا سال 1945 به انگلیسی ترجمه شده بود.
اگرچه Die neue Typographie یک کلاسیک باقی مانده است، شیچولد به آرامی از حدود سال 1932 به بعد اعتقادات سفت و سخت خود را کنار گذاشت (مثلاً تایپ فیس ساسکیا در سال 1932، و پذیرش حروف نوشتاری کلاسیک رومی برای نوع بدنه) در حالی که به سمت کلاسیکیسم در طراحی چاپ رفت . [12] او بعداً Die neue Typographie را به عنوان بیش از حد افراطی محکوم کرد. او همچنین تا آنجا پیش رفت که طراحی مدرنیسم را به طور کلی اقتدارگرا و ذاتاً فاشیستی محکوم کرد .
بین سال‌های 1947 و 1949 شیچولد در انگلستان زندگی می‌کرد، جایی که او بر طراحی مجدد 500 جلد شومیز منتشر شده توسط Penguin Books نظارت کرد و مجموعه‌ای استاندارد از قوانین تایپوگرافی، قوانین ترکیب پنگوئن را برای آنها به جا گذاشت . [13] اگرچه او به کتاب‌های پنگوئن (مخصوصاً محدوده پلیکان ) ظاهری یکپارچه داد و بسیاری از شیوه‌های تایپوگرافی را که امروزه بدیهی تلقی می‌شوند، اعمال کرد، اما به ماهیت هر اثر اجازه داد که ظاهر آن را دیکته کند، با جلدهای مختلف و صفحات عنوان. در کار برای شرکتی که جلدهای کاغذی ارزان قیمت بازار انبوه می ساخت، او خط کاری را دنبال می کرد - به اشکال فرهنگ عامه ارزان (مثلا پوسترهای فیلم) - که همیشه در طول زندگی حرفه ای خود دنبال می کرد. [ نیازمند منبع ] هانس اشمولر در پنگوئن جانشین او شد .
کنارگذاشتن اصول مدرنیستی او به این معنا بود که با وجود اینکه او پس از جنگ در سوئیس زندگی می کرد، در مرکز سبک بین المللی تایپوگرافی سوئیس پس از جنگ قرار نداشت . با توجه به استفاده از حروف چاپی رئالیستی یا نئوگروتسک، که او آن را احیای مدل های بد طراحی می دانست، بررسی حروف چاپی در تبلیغات عمداً هیچ اشاره ای به این طرح ها نکرد، به جز اشاره ای به «بقایای قرن نوزدهم که اخیراً از محبوبیت کوتاه مدتی برخوردار شده اند. [14]
تایپ فیس ها
تایپ فیس Sabon توسط Tschichold طراحی و در سال 1967 منتشر شد. یکی از اولین استفاده های آن توسط Bradbury Thompson در تنظیم کتاب مقدس کالج Washburn بود.
بین سال‌های 1926 و 1929، او یک "الفبای جهانی" طراحی کرد تا تعداد کمی از املای چند نگارشی و غیر آوایی را در زبان آلمانی پاک کند. برای مثال، او کاراکترهای کاملاً جدیدی را برای جایگزینی چند گراف ch و sch ابداع کرد . قصد او تغییر املا با جایگزینی سیستماتیک eu با oi ، w با v و z با ts بود . حروف صدادار بلند با یک ماکرون در زیر آنها نشان داده می‌شدند ، اگرچه umlaut هنوز در بالا بود. حروف الفبا در یک حروف بدون حروف بزرگ ارائه شد .
تایپ فیس های طراحی شده توسط Tschichold عبارتند از:
Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende ، Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker، برلین 1928.
ترجمه انگلیسی: تایپوگرافی جدید . جدید edn. برکلی: انتشارات دانشگاه کالیفرنیا، 2006.
Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer, Werbefachleute, Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (به آلمانی)، اشتوتگارت: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 19
Eine Stunde Druckgestaltung . اشتوتگارت: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co.، 1930.
Schriftschreiben für Setzer . Frankfurt am: Klimsch & Co., 1931.
Typografische Entwurfstechnik . اشتوتگارت: Akademischer Verlag Dr Fritz Wedekind & Co.، 1932.
Gute Schriftform . بازل: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
Geschichte der Schrift در Bildern . بازل: Holbein-Verlag، 1941/1946 (تجدید چاپ: هامبورگ: هاوسودل، 1951/1961).
ترجمه انگلیسی: An Illustrated History of Lettering and Writing . لندن: oV، 1947.
Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . بازل: Holbein-Verlag، 1947.
بود jemand vom Buchdruck wissen sollte . بازل: Birkhäuser-Verlag، 1949.
Schatzkammer der Schreibkunst , 2nd edn. بازل: Birkhäuser Verlag، 1949.
Im dienste des buches , SGM-Bücherei, St. Gallen 1951.
Chinesischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens , Holbein-Verlag, Basel 1941 u. 1951.
Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer , Holbein-Verlag, Basel 1942. – تجدید چاپ: Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren , Expanded edn. برلین: Verlag des Druckhauses Tempelhof، 1951.
Der Holzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen . بازل: Holbein-Verlag، 1943/1952.
Chinasische Farbendrucke der Gegenwart . بازل: Holbein-Verlag، 1944/1953.
ترجمه انگلیسی: چاپ رنگی چینی امروزی . لندن–نیویورک: oV، 1953.
Formenwandlungen der Et-Zeichen . فرانکفورت، استمپل، 1953
اولین ترجمه انگلیسی: The Ampersand: Its Origin and Development، لندن، Wodhuysen، 1957.
ترجمه انگلیسی دوم: A Brief History of the Ampersand, Paris, Zeug, 2017. ISBN 979-10-95902-06-5
Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie . Ravensburg: Otto Maier-Verlag، 1960 [بازنشر]. – Auch: Augsburg: Maro-Verlag, 1988, ISBN 3-87512-403-0 .
Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulend ( tto Maier-Verlag، 1965، ISBN 3-473-61100-X
نسخه انگلیسی: خزانه الفبا و حروف. کتابچه راهنمای نوع و حروف . نیویورک: کتاب های نورتون. 1992. شابک 0-393-70197-2.
Die Bildersammlung der Zehnbambushalle ، Eugen-Rentsch-Verlag، زوریخ/اشتوتگارت 1970.
foto-auge [zusammen mit Franz Roh]، Akademischer Verlag دکتر Fritz Wedekind & Co.، اشتوتگارت 1929 [بازنشر]. – آخ: ارنست واسموث، توبینگن 1973.
Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie , Birkhäuser-Verlag, Basel 1975 u. 1987، ISBN 3-7643-1946-1 .
De proporties van het boek (Die Proportionen des Buches) ، آمستردام ، آمست، Intergrafia، 1955، de buitenkant، 1991
فرم کتاب: مقالاتی در مورد اخلاق طراحی خوب . رابرتز، WA: هارتلی و مارکس، 1995.
Jan Tschichold, Posters of the Avantgarde , Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-projects, Laren, The Netherlands, 2007, ISBN 978-90-5212-003-4
Jan Tschichold - استاد تایپوگراف: زندگی، کار و میراث او، سیس د یونگ، آلستون دبلیو پورویس، مارتین اف. لو کولتر، ریچارد بی دابلدی، هانس ریچارد، لندن: تیمز و هادسون ، 2008، ISBN 978-0 -500-51398-9
Jan Tschichold, and the New Typography , Paul Stirton, Yale, 2019, ISBN 978-0-300-24395-6
^ Vasilieva E. (2022) Jan Tschichold و مفهوم جدید: تصویری از جهان و یک برنامه هنری // Terra Artis. هنر و طراحی، 3، 34-49.
↑ استیرتون، پل (2019). Jan Tschichold و تایپوگرافی جدید: طراحی گرافیک بین جنگ های جهانی. گالری مرکز فارغ التحصیلان بارد. شهر نیویورک: انتشارات دانشگاه ییل.
↑ Doubleday، Richard B. Jan Tschichold، طراح: سال های پنگوئن (2006. Oak Knoll Press & Lund Humphries)
^ هیلی، آلن؛ پولین، ریچارد؛ تسلنتیس، جیسون؛ سدون، تونی؛ لئونیداس، گری؛ سالتز، اینا؛ هندرسون، کاترین (2012). تایپوگرافی، مرجع: راهنمای تصویری جامع برای زبان، تاریخ، و عمل تایپوگرافی . بورلی، MA: ناشران راکپورت. ص 105. شابک9781610582056. OCLC 785574282.
↑ مک‌لین، روآری (1997). یان شیچولد: زندگی در تایپوگرافی. چاپخانه معماری پرینستون صص 7-8. شابک9781568980843.
^ فیل، شارلوت؛ فیل، پیتر (2005). طراحی قرن بیستم (ویرایش سالگرد 25). کلن: تاشن. ص 695. شابک9783822840788. OCLC 809539744.
↑ Jan Tschichold — پوسترهای آوانگارد نوشته شده توسط Martijn F. Le Coultre و Alston W. Purvis صفحه 21
↑ Jan Tschichold— Posters of the AvantGarde نوشته شده توسط Martijn F. Le Coultre و Alston W. Purvis, p. 43، شکل 4. "چارچوب نسبت های ایده آل در یک نسخه خطی قرون وسطایی بدون ستون های متعدد. تعیین شده توسط Jan Tschichold 1953. نسبت صفحه 2:3. نسبت های حاشیه 1:1:2:3، ناحیه متن متناسب در بخش طلایی. پایین تر گوشه بیرونی ناحیه متن نیز با یک مورب ثابت می شود."
^ Tschichold J. Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende، Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker، برلین 1928.
^ Vasilieva E. (2022) Jan Tschichold و مفهوم جدید: تصویری از جهان و یک برنامه هنری // Terra Artis. هنر و طراحی، 3، 34-49.
↑ استیرتون، پل (2019). Jan Tschichold و تایپوگرافی جدید: طراحی گرافیک بین جنگ های جهانی. گالری مرکز فارغ التحصیلان بارد. شهر نیویورک: انتشارات دانشگاه ییل.
↑ «یان تچیچولد: طراحی تاریخ است». www.designishistory.com . بازیابی شده در 2019-05-30 .
^ ریچارد دابل دی. "جان تچیچولد در کتاب پنگوئن" (PDF) .
↑ هالیس، ریچارد (2006). طراحی گرافیک سوئیس: خاستگاه و رشد یک سبک بین المللی . نیوهیون، سی تی: انتشارات دانشگاه ییل.
↑ هورن، فردریک ای. (1936). "گوتنبرگ روی فلزش: ج". هنر و صنعت . صص 42-3. بایگانی شده از نسخه اصلی در 2019-07-31 . بازبینی شده در 12 آگوست 2017 .
↑ ریچارد هالیس (2006). طراحی گرافیک سوئیس: ریشه ها و رشد یک سبک بین المللی، 1920-1965. انتشارات لارنس کینگ ص 199. شابک978-1-85669-487-2.
منابع
آینزلی، جرمی. طراحی گرافیک در آلمان، 1890–1945 (2000. انتشارات دانشگاه کالیفرنیا) ISBN 0-520-22796-4 .
بلک ول، لوئیس. نوع قرن بیستم (2004. انتشارات دانشگاه ییل) ISBN 0-300-10073-6 .
Günter Bose und Erich Brinkmann (Hrsg.): Jan Tschichold: Schriften 1925–1974. (Zwei Bände) Band 1: 1925–1947, Band 2: 1948–1974, Brinkmann & Bose, Berlin, 1992. ISBN 3-922660-37-1 .
هانس رودولف بوشارد: ماکس بیل کنترا یان شیچولد. Der Typografiestreit in der Moderne. نیگلی، زوریخ، 2012، ISBN 978-3-721-20833-7 .
برینگهورست، رابرت. The Elements of Typographic Style (1992. Hartley & Marks) ISBN 0-88179-033-8 .
د یونگ، سیس دبلیو، آلستون دبلیو پورویس، مارتین اف لو کولتره، ریچارد بی دابلدی و هانس ریچارت. Jan Tschichold—Master Typographer: His Life, Work & Legacy (2008. تیمز و هادسون) ISBN 978-0-500-51398-9 .
گرد فلیشمن: Tschichold – na und? , Göttingen, Wallstein Verlag, 2013 (Ästhetik des Buches; 3), ISBN 978-3-8353-1353-8
فریدل، فریدریش، نیکلاس اوت و برنارد استاین. تایپوگرافی: بررسی دایره‌المعارفی طراحی و تکنیک‌های تایپ در طول تاریخ (1998. سگ سیاه و لونتال) ISBN 1-57912-023-7 .
Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold، mit einer Einleitung von Werner Klemke، der Bibliographie aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert، teils bunten Abbildungen . درسدن: Verlag der Kunst، 1977.
مک میلان، نیل. A-Z از طراحان نوع (2006. انتشارات دانشگاه ییل) ISBN 0-300-11151-7 .
مک لین، روآری. Jan Tschichold: A Life in Typography (1997. چاپخانه معماری پرینستون) ISBN 1-56898-084-1
Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie – Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. رونوشت، بیله فلد 2015، insbes. S. 206–216 und 219 ff. شابک 978-3-8376-3259-0 .
Meggs, Philip B. History of Graphic Design (1998. John Wiley & Sons) ISBN 0-470-04265-6 .
Vasilieva E. (2022) Jan Tschichold و مفهوم جدید: تصویری از جهان و یک برنامه هنری // Terra Artis. هنر و طراحی، 3، 34-49.
مجله IDEA شماره 321: آثار Jan Tschichold. [2]
استیرتون، پل (2019). Jan Tschichold و تایپوگرافی جدید: طراحی گرافیک بین جنگ های جهانی . گالری مرکز فارغ التحصیلان بارد. شهر نیویورک: انتشارات دانشگاه ییل. شابک 978-0-300-24395-6. OCLC 1048946723.
لینک های خارجی
ویکی‌نقل نقل قول‌هایی در رابطه با Jan Tschichold دارد .
