طاق سپتیمیوس سوروس ( ایتالیایی : Arco di Settimio Severo ) در انتهای شمال غربی فروم روم یک طاق پیروزی مرمر سفید است که در سال 203 پس از میلاد به یاد پیروزی های اشکانی امپراتور سپتیمیوس سوروس و دو پسرش کاراکالا و گتا اختصاص یافته است . دو لشکرکشی علیه اشکانیان 194-195 و 197-199. پس از مرگ سپتیمیوس سوروس، پسرانش کاراکالا و گتا در ابتدا امپراتور مشترک بودند. [1] کاراکالا گتا را در رم ترور کرد. در عملی که اکنون به نام damnatio memoriae شناخته می شود ، یادبودهای گتا تخریب شد و تمام تصاویر یا ذکر او از ساختمان ها و بناهای تاریخی خیابان ها حذف شد. بر این اساس تصویر و کتیبه‌های گتا که به او اشاره می‌کرد از طاق حذف شد.
دودمان سوئران ، به ویژه در امپراتوری روم، سازندگان مشتاق طاق های پیروزی یا افتخاری بودند. طاق سپتیمیوس سوروس در زادگاه امپراتور لپتیس مگنا ، لیبی در همان سال ساخته شد. طاق یادبود پالمیرا گاهی اوقات "طاق سپتیمیوس سوروس" نیز نامیده می شود.
طاق بر روی پایه سنگ تراورتن که در ابتدا با پله هایی از سطح باستانی فروم نزدیک می شد، بلند شد . طاق‌نمای مرکزی، که توسط طاق نیم‌دایره‌ای محصور شده است ، دارای دهانه‌های جانبی برای هر طاق‌نمای جانبی است، این ویژگی در بسیاری از طاق‌های پیروزی مدرن اولیه کپی شده است . [2] طاق حدود 23 متر ارتفاع و 25 متر عرض دارد. طاق دارای دو مجموعه نقش برجسته است. مجموعه اول شامل چهار پانل بزرگ در هر وجه اتاق زیر شیروانی و مجموعه دوم شامل هشت پانل است که در قسمت داخلی چهار راه طاق قرار گرفته اند. [3]
سه طاق نما روی پایه ها قرار دارند که ستون های مرکب روی پایه ها هستند . پیروزی های بالدار به صورت برجسته در اسپندل ها حک شده است . پلکانی در اسکله جنوبی به بالای بنای تاریخی منتهی می شود . پیش از این، بالای طاق مجسمه هایی از امپراطور و دو پسرش در ارابه چهار اسبی ( کوادریگا )، همراه با سربازان وجود داشت. [4]
معمار چیره دست ناشناخته است، اما او با سطح مهارتی کار می کرد که به او اجازه می داد طاق را به شیوه ای سریع و سنتی ایجاد کند. [5] اگرچه سنتی با ستون‌ها ، پایه‌ها و قرنیزها است، اما سبکی که معمار در آن جلوه‌های بافت را نشان می‌دهد و صفحات برجسته و همه‌کاره، نشانه‌ای از انحراف از سبک کلاسیک را نشان می‌دهد . به گفته محقق ریچارد برلیانت ، تنوع سبک های نشان داده شده بر روی طاق نشان می دهد که کارگاه ها و مجسمه سازان مختلفی در آن نقش داشته اند. این راهی برای تکمیل سریع کمیسیون بود. برلیانت با شناسایی این که چگونه مدل های مشابه برای نقوش تفاوت های کوچکی در سرتاسر نقش برجسته ها دارند، به این نتیجه رسید. حتی بخش‌های منفرد مانند پانل‌ها، نقش برجسته‌های میانی و پایه‌های ستون ، تکنیک‌ها یا سبک‌های متمایزی دارند که باید از هنرمندان جداگانه‌ای آمده باشند. [5] تفاوت‌ها در سبک‌ها آنقدر شدید نیست که مشخص شود، اما به اندازه‌ای است که یک متخصص بتواند یک تغییر را تشخیص دهد. طاق همچنین دارای بخش هایی است که جزئیات بیشتری نسبت به بقیه دارند که نشان می دهد زمان بیشتری برای آنها صرف شده است، که طبیعی است زمانی که مجسمه سازان مختلف در یک کارگاه روی یک شی کار می کنند. کسانی که روی طاق کار می کردند به سبک آنتونین آموزش داده می شدند که به خاطر تزئینات غنی و استفاده از سنگ مرمر پروکونزی معروف بود. [5]
برای کمک به عمق بخشیدن به قوس، سایه‌های نما با ستون‌ها و قرنیزهای سه‌بعدی عمیق‌تر می‌شوند . نما به صورت چهار استایل ساخته شده که در آن از چهار ستون برای ایجاد ایوان استفاده شده است. نمای چهار سبک در طاق سوروس سپتیمیوس تنها یک توهم است، زیرا فضای ایوان مانندی عمیق در پشت ستون ها ندارد. [5]
مصالح طاق بیشتر از سنگ تراورتن و مرمر مخلوط با بتن و آجر ساخته شده است . سنگ مرمر پروکونزی برای ستون ها، مرمر پنتلیک برای سنگ تراشی و مرمر لونا برای ستون های برجسته استفاده شد. [5] بلوک‌های مرمر دقیقاً به شکلی برش خورده بودند که شکل‌های هر بلوک را مستطیلی می‌کرد. هر بلوک، اعم از افقی یا عمودی، بسیار نزدیک به هم متصل شده است و مشخص نیست که چگونه بدون جدا کردن طاق ممکن است. اعتقاد بر این است که بلوک های سنگ مرمر در حالی که هنوز روی زمین بوده اند بریده شده اند. برای جلوگیری از آسیب به تزئینات، جزئیات ابتدا به طور تقریبی در حالی که روی زمین بودند ساخته شدند، [5] و بعداً زمانی که بلوک ها در جای مناسب قرار گرفتند کامل و دقیق شدند. بیشتر قوس باید در طراحی و تراز دقیق قبل از قرار گرفتن در جای خود از قبل برنامه ریزی شده باشد. جزئیات دقیق در ساخت و ساز نشان می دهد که این بنا توسط برخی از بهترین متخصصان آن زمان ساخته شده است. [5]
از آنجایی که طاق با هدف نمایش پیروزی و تبلیغات امپریالیستی ایجاد شد ، تزئینات آن ضروری و خاص بود. طاق ارتفاع عمودی را نشان می دهد که در قانون رومی تزئینات رایج است و چگونه طراح لهجه های افقی را اضافه کرده است.
تزئینات اتاق زیر شیروانی برای نشان دادن دستاوردهای خانواده امپراتوری بود. شواهد به دست آمده از سکه‌های سوران نشان می‌دهد که اگرچه دیگر ایستاده نبود، اما بالای اتاق زیر شیروانی قبلاً ارابه‌ای وجود داشت که توسط شش اسب و دو سوار از برنز طلاکاری شده می‌کشیدند . [6] این مجسمه ها به احتمال زیاد به عنوان حامل غنائم عمل می کردند. اتاق زیر شیروانی به گونه ای طراحی شده بود که کتیبه روی طاق را به صورت تزئینی قاب کند. [5] این امر از طریق تذهیب و اندازه حروف مشهود است. از آنجا که حروف طلاکاری شده بودند، انعکاس آنها در یک روز آفتابی جملات را برای خواندن سخت می کرد، اما در بعد از ظهر خوانا بودند. سوراخ‌های رولپلاکی روی پایه اتاق زیر شیروانی نشان می‌دهد که قبلاً نوعی زینت فلزی وجود داشته است که به احتمال زیاد به شکل نمادهای گلدار یا تغذیه‌ای بوده است. اتاق زیر شیروانی دارای قرنیزهایی با سیمای لزبین با گل رزتی در اطراف کتیبه است و همچنین قالب گیری دوتایی با نوارهای آکانتوس وجود دارد. طاق از سبکی استفاده می کند که در معماری امپراتوری رایج بود که از ستون های کورنتی استفاده می کرد . [5]
.jpg/1280px-Arch_of_Septimius_Severus_-_'Edessa%22_Relief_Panel_-_Right_Side_(East_Facade).jpg)
در سراسر طاق، نقش برجسته های زیادی وجود دارد. در نزدیکی اسپندل های ورودی طاق، ویکتوریا در حال پرواز هستند که پیروزی امپراتور را نشان می دهد. چهار مجسمه در زیر ویکتوریا وجود دارد که نشان دهنده چهار فصل است. [4] اسیران جنگی بر روی پایه های نزدیک به طبقه همکف نشان داده شده اند. بازدیدکنندگانی که از طاق عبور می‌کردند، این تصاویر را می‌دیدند و پیروزی‌های امپراتوری سپتیمیوس سوروس را به یاد می‌آوردند. برخی از این زندانیان چهره های عبوس دارند و برخی دیگر دستان خود را پشت سر دارند در حالی که سرباز رومی پشت سر آنها ایستاده است. غارت و غنیمتی که سپتیمیوس سوروس و افرادش برده اند در زیر چهار نقش برجسته نشان داده شده است. غارت بر روی گاری که توسط یک حیوان بزرگ کشیده می شود حمل می شود. [5] طاق دارای چهار تابلوی برجسته برجسته است که صحنه‌هایی از جنگ‌های روم علیه امپراتوری اشکانی را نشان می‌دهد . [5]
نقش برجسته اول: طاق نمایانگر محاصره نیسیبیس از سال 195 میلادی در جنگ اول اشکانیان است. شوالیه ای که از دروازه شهر محافظت می کند، شوالیه ای است که سپتیمیوس سوروس مجبور شد پس از جنگ از شهر نیسیبیس محافظت کند. Nisibis در تابلوی اول نشان داده شده است زیرا علت جنگ (محرک جنگ) اولین جنگ علیه اشکانیان به حساب می آید. ساختمان کوچکی که در پایین صفحه قرار دارد نشان‌دهنده اردوگاه رومی است که در طی محاصره نیسیبیس توسط اسروئنی‌ها و آدیابنی‌ها که توسط سوروس شکست خورده بودند، ساخته شد. انبوه چهره ها نشان دهنده نبردی است که در آن سوروس در جنگ اول اشکانیان اسرونی و آدیابنی را شکست داد. [4]
امداد دوم: این صحنه تعابیر زیادی دارد. یکی از تفسیرهای این تابلو این است که صحنه شورش ادسا ، متحد رم است. اگرچه قسمت پایین شبیه یک نبرد است، اما گفته می‌شود که در عوض تسلیم پادشاه آبگروس به امپراتوری است که در مقابل سایر شخصیت‌های ادسی ایستاده و تسلیم آنها را دریافت می‌کند. [5] بخش مرکزی پادشاه را در حال تسلیم شدن به امپراتور نشان می دهد. یکی دیگر از نظریه های این هیئت بیان می کند که این صحنه توافقی را که بین امپراتور سوروس و شهر هاترا انجام شده است را نشان می دهد . روشی که امپراتور نیزه خود را به سمت پایین نگه می‌دارد، نشان می‌دهد که از طرف او پرخاشگری وجود ندارد. شکل دیگر، زانو نبودن است که با نظریه تسلیم در تضاد است. [4]
نقش برجسته سوم: این تابلو در سمت کاپیتول قرار دارد و نقش برجسته ای از لشکرکشی دوم اشکانیان است. در سمت چپ نقش برجسته، حمله رومی ها به شهر سلوکیه نشان داده شده است . چهره های فراری در سمت چپ و راست سربازان اشکانی هستند و بالای نقش برجسته شهروندانی را نشان می دهد که تسلیم رومیان هستند. [5]
نقش برجسته چهارم: نقش برجسته سمت راست رو به کاپیتول نشان می دهد که رومی ها شهر تیسفون ، نبرد نهایی جنگ اشکانیان را تصرف کرده اند. یکی از نشانه هایی که نشان می دهد این محاصره و غارت شهر است، موتور محاصره بزرگ است که در قسمت پایین سمت چپ پانل نشان داده شده است. در سمت راست، شهر در حال تسلیم شدن به رومیان نشان داده شده است. ربع بالا سمت راست، امپراتور سپتیمیوس سوروس را نشان می دهد که کاراکالا ، پسر بزرگش را به عنوان هم فرمانروا و گتا کوچکترین پسرش را به عنوان ولیعهد اعلام می کند. [5]
پس از قرن دوم پس از میلاد، برای امپراطوران روم رایج بود که از طاق های پیروزی برای اعلام دستاوردهای خود به گونه ای و مکانی استفاده می کردند که امکان دیدن همه رومیان را فراهم می کرد. [2] طاق از آن جهت حائز اهمیت است که ابزار هدفمند تبلیغات امپریالیستی بود که در زمان تشکیل دولت روم ایجاد شد . برای جشن پیروزی اشکانیان و همچنین برای افتخار سلسله سوران مأموریت یافت . [5] پیروزی او علیه اشکانیان در سال 197 پس از میلاد آغاز شد، زمانی که او به نیسیبیس در بین النهرین سفر کرد تا شهری را که توسط امپراتوری اشکانی محاصره شده بود، پس بگیرد. زمانی که شهر نیسبیس تحت تصرف رومیان را از اشکانیان پس گرفت، ارتش خود را برای تصرف سایر شهرهای اشکانی مانند سلوکیه در بابل و شهر تیسفون پایتخت برد. جنگ های ایجاد شده توسط سپتیمیوس سوروس منجر به تصاحب بین النهرین شمالی توسط رومیان شد. [7]
سکه هایی با تصاویر طاق توسط سپتیمیوس و کاراکالا شروع به ساختن کردند تا پایان این کار را به رومیان نشان دهند. [5] گفته می شود که سکه و طاق واقعی در تصویر بسیار شبیه به هم هستند. [8] امپراتور سپتیمیوس سوروس تصمیم گرفت پسرانش را گتا و کاراکالا را وارثان تاج و تخت خود بگذارد، جایی که آنها قرار بود در کنار یکدیگر حکومت کنند. پس از مرگ سپتیمیوس سوروس، گتا توسط برادرش کاراکالا به قتل رسید. [9]
بسیاری از طاق‌های پیروزی در Sacra Via ، که صفوف پیروزی در فروم رومی است، قرار دارند. این باعث شد که طاق سپتیمیوس سوروس به عنوان یک طاق مستقل برجسته شود. به دلیل قرار گرفتن آن در نزدیکی کمیتیوم ، تنها افرادی که با پای پیاده رفت و آمد می کردند می توانستند شاهد این بنای تاریخی باشند. [5]
پس از هشت سال بدون کمیسیون جدید امپراتوری در فروم، طاق سپتیمیوس برپا شد. طاق راهی بود که امپراتور می توانست میهن پرستی رومی خود را نشان دهد و در عین حال سنت ها را نیز زنده نگه دارد. قبل از اینکه طاق سپتیمیوس برای جشن گرفتن پیروزی هایش برپا شود، مجسمه سوارکاری برنزی وجود داشت . این مجسمه نشان دهنده " رویای پرتیناکس " او بود که در آن او به سلطنت رسیدن خود را پیش بینی کرد. شکست او از اشکانیان راهی برای "مشروعیت بخشیدن به جانشینی" بود که به رم کمک کرد تا به مکانی صلح تبدیل شود. طاق بین Rostra Augusti و Cuna نشان دهنده ارتباط سنا و امپراتور است. [5]
آسیب دیده ترین ناحیه قوس پانل های برجسته ای هستند که با فرسایش و پوسته تیره پوشیده شده اند که سطح شکننده را از بین می برد. بخارات هیدروکربنی همراه با سنگ مرمر منجر به واکنش های شیمیایی شده است که باعث ضخیم شدن پوشش آسیب پذیر می شود. [5] آسیب آتش در اولین پانل بزرگتر در سمت چپ به دلیل کلسینی که روی سنگ مرمر دیده می شود مشهود است. همچنین روی قرنیزهایی که به سمت بیرون و بالای طاق بیرون زده اند آسیب دیده است. علاوه بر این مناطق آسیب دیده، قوس در وضعیت مناسبی قرار دارد. سنگ تراشان و معماران ماهر سلسله Severan بخش مهمی از این موضوع هستند که چرا این بنای تاریخی هنوز در سراسر کالاهای زمان و طبیعت پابرجاست. [5]
طاق در نزدیکی پای تپه کاپیتولین قرار دارد و کمی در شرق، سه ستون کورنتی که بقایای معبد مشتری تونانس هستند . [10] یک پرواز از پله ها در ابتدا به دهانه مرکزی منتهی می شد، همانطور که هنوز هم به طاق تراژان در آنکونا انجام می شود . در قرن چهارم، فرسایش سطح فروم را به قدری بالا برده بود که برای اولین بار یک جاده از میان طاق ساخته شد. به قدری آوار و لجن از تپه های اطراف فرسایش می یابد که طاق به پایه ستون ها تعبیه شده است. آسیب های وارد شده توسط ترافیک چرخ دار قرون وسطایی و اوایل مدرن را هنوز می توان در پایه ستون ها، بالای نقش برجسته های پایه ها مشاهده کرد.
در طول قرون وسطی، طغیان مکرر فروم کم ارتفاع با رسوبات و آوارهای اضافی به قدری شسته شد که وقتی Canaletto آن را در سال 1742 نقاشی کرد، تنها نیمه بالایی طاق در بالای سطح زمین ظاهر شد. وضعیت به خوبی حفظ شده طاق مدیون آن است که در ساختار یک کلیسای مسیحی گنجانده شده است که در سال 1199 توسط پاپ اینوسنت سوم به کلیسای Ss. سرجیو و باکو نیمی از طاق متعلق به خانواده Cimini بود که همچنین به دلیل حفظ ساختار (Claustrum Cimini) نسبت داده می شود. این سنگر شامل برجی بود که در بالای خود طاق قرار داشت. وقتی کلیسا در جای دیگری بازسازی شد، طاق به عنوان ملک کلیسایی باقی ماند و برای ساخت و سازهای دیگر تخریب نشد. [2]
کتیبه یکی از شاخص ترین ویژگی های طاق است.
در کتیبه وقفی روی طاق آمده است:
IMP · CAES · LVCIO · SEPTIMIO · M · FIL · SEVERO · PIO · PERTINACI · AVG · PATRI PATRIAE PARTHICO · ARABICO · ET PARTHICO · ADIABENICO · PONTIFIC · MAXIMO · TRIBUNIC · POTMPEST · XISOSI · ET IMP · CAES · M · AVRELIO · L · FIL · ANTONINO · AVG · PIO · FELICI · TRIBUNIC · POTEST · VI · COS · PROCOS · (P · P · OPTIMIS · FORTISSIMISQVE · PRINCIPIBUS) OB · REM · PVBLICTAM · IMPERIVMQVE · POPVLI · رومانی · PROPAGATVM · INSIGNIBVS · VIRTVTIBVS · EORVM · DOMI · FORISQVE · S · P · Q · R [5]
Imp(eratori) Caes(ari) Lucio Septimio M(arci) fil(io) Severo Pio Pertinaci Aug(usto) patri patriae Parthico Arabico et Parthico Adiabenico pontific(i) maximo tribunic(ia) potest(ate) XI imp(eratori) XI, co(n)s(uli) III proco(n)s(uli) et imp(eratori) Caes(ari) M(arco) Aurelio L(ucii) fil(io) Antonino Aug(usto) Pio Felici tribunic( ia) potest(ate) VI co(n)s(uli) proco(n)s(uli) (p(atri) p(atriae) optimis fortissimisque principibus) ob rem publicam restitutam imperiumque populi Romani propagatum insignibus virtutibus eorum domi forisque S (enatus) P(opulus) Q(ue) R(omanus). [11]
به انگلیسی:
«به امپراطور سزار لوسیوس سپتیمیوس سوروس پیوس پرتیناکس آگوستوس پارتیکوس عربیکوس پارتیکوس آدیابنیکوس، پسر مارکوس ، پدر کشورش، پونتیفکس ماکسیموس ، در یازدهمین سال قدرت تریبونیستی خود، در یازدهمین سال حکومت خود، کنسول سه بار و به امپراطور سزار مارکوس اورلیوس آنتونینوس آگوستوس پیوس فلیکس، پسر لوسیوس، در ششمین سال قدرت، کنسول و معاون خود ( پدران کشورشان، بهترین و شجاع ترین امپراتوران)، به دلیل جمهوری بازسازی شده و حاکمیت مردم روم با فضایل برجسته آنها در داخل و خارج گسترش یافت، سنای روم و مردم (که این بنای تاریخی را تقدیم می کنند)"
سپتیمیوس سوروس با پسرش کاراکالا (مارکوس اورلیوس آنتونینوس) به طور مشترک به عنوان امپراطور حکومت می کرد که طاق وقف شد. بخش پرانتز شده در وسط متنی است که جایگزین ارجاع اصلی به پسر دیگرش گتا شده است که توسط کاراکالا بر روی damnatio memoriae گتا نوشته شده بود تا خاطره او را در تاریخ پاک کند. [5]
.JPG/1280px-0_Arc_de_Septime_S%C3%A9v%C3%A8re_-_Rome_(5).JPG)
.JPG/1280px-0_Arc_de_Septime_S%C3%A9v%C3%A8re_-_Rome_(3).JPG)
