Raymond Monelle (19 اوت 1937 در بریستول ، انگلستان - 12 مارس 2010 در ادینبورگ ، اسکاتلند). نظریه پرداز موسیقی ، معلم، منتقد موسیقی، آهنگساز و پیانیست جاز بود . مونل سه کتاب، ده‌ها مقاله درباره موسیقی، و نقدهای نقد موسیقی زیادی در روزنامه‌ها نوشت، عمدتاً برای Opera و The Independent [1] زمینه اصلی تحقیقات او موسیقی نشانه‌شناسی یا، همانطور که همچنین شناخته می‌شود، نشانه‌شناسی موسیقی بود . او در اواخر عمرش رمانی با عنوان پرنده ای در درخت سیب درباره دوران نوجوانی آلبان برگ آهنگساز نوشت که هنوز منتشر نشده است . [1]
مونل به دلیل تحقیقاتش در زمینه دلالت موسیقی (نشانه شناسی موسیقی) شهرت داشت. سه کتاب، مقالات و سخنرانی‌های بی‌شمار او که در مکان‌های مختلف در سرتاسر اروپا، آمریکای شمالی و اسرائیل ارائه شد، تأثیر زیادی بر صحنه بین‌المللی بورسیه موسیقی گذاشت. در سال 1988 او به پروژه نشانه‌های موسیقی، که دو سال قبل توسط ایرو تاراستی تأسیس شده بود ، پیوست و یکی از رهبران این پروژه شد و به عنوان سخنران اصلی و سردبیر مجموعه مقالات در تمام کنگره‌های بین‌المللی نشانه‌های موسیقی که پس از آن انجام شد، عمل کرد.
انتشارات او طیف گسترده ای از موضوعات و سبک های موسیقی را لمس می کند، اما عمدتاً بر دو موضوع تمرکز دارد: تجزیه و تحلیل موسیقی به عنوان متن و موضوع موسیقی. در موضوع اول، مونل به شدت تحت تأثیر نوشته های دریدا در مورد ساختارشکنی قرار گرفت. در موضوع دوم تحقیقی در زمینه مباحث نظامی ارائه کرد. در اواخر عمرش، او با الهام از نوشته‌های اسلاوی ژیژک ، شروع به مطالعه موضوع موسیقی عالی کرد .
فعالیت های آموزشی
مونل در سال 1969 به دانشکده موسیقی دانشگاه ادینبورگ پیوست و در طول دهه 1970 به عنوان رهبر گروه کر جامعه دانشگاه و کلوپ اپرا [1] و تدریس تاریخ، کنترپوان، هارمونی، تحلیل و نشانه شناسی موسیقی فعالیت کرد. معروف‌ترین کلاس‌ها «هفته‌های پروژه واگنر» او بودند که در آن دانش‌آموزان را به مدت یک هفته از ادینبورگ به جزیره مقدس ، در سواحل نورثامبرلند، برای گوش دادن و مطالعه در حلقه حلقه‌های نیبلونگن واگنر برد . در سال 1992 (؟) عنوان خواننده و در سال 2002 (؟) سالی که از دانشگاه ادینبورگ بازنشسته شد، به استادی کامل اعطا شد. پس از بازنشستگی او به تدریس تئوری و کنترپوان در دانشگاه ناپیر ادینبورگ ادامه داد.
ترکیب و عملکرد
مونل چندین اثر ساخت: [2] [3] از جمله آثاری برای پیانو و ارگ، تنظیم های کر سرودهای کریسمس و تنظیم دسته جمعی برای گروه کر و ارکستر، که بعداً برای گروه کر و ارگ برای گروه کر سنت پل قدیمی اقتباس کرد. ادینبورگ.. او برخی از رهبری، [1] [3] عمدتاً تولیدات کرال و اپرا را انجام داد، و به ویژه برای نوازندگی پیانو جاز ماهر خود شناخته شده بود. [2] [4] او همچنین حرفه دو تن از برجسته ترین موسیقیدانان زنده اسکاتلند، دونالد رانیکلز و جیمز مک میلان را پرورش داد . [1]
انتشارات
کتاب ها
مونل، ریموند (1992). زبان شناسی و نشانه شناسی در موسیقی . ناشران دانشگاهی هاروود
مونل، ریموند (ژوئن 1991). "موسیقی و تریکوتومی های پیرسی". بررسی بین المللی زیبایی شناسی و جامعه شناسی موسیقی . 22 (1): 99-108. doi :10.2307/837037. JSTOR 837037.
مونل، ریموند (مارس 1991). «معناشناسی ساختاری و موسیقی دستگاهی». تجزیه و تحلیل موسیقی . 10 (1، 2): 73-88. doi :10.2307/853999. JSTOR 853999.
مونل، ریموند (1992). رویکردی معنایی به ترانه های دبوسی. نقد و بررسی موسیقی . 51 (3): 193-207.
مونل، ریموند (1995). "تمثیلی از Ars Antiqua: Antechrist پیتر ماکسول دیویس". در Jablonski، Maciej; Steszewski، Jan (ویرایشات). مطالعات میان رشته ای در موسیقی شناسی : گزارش سومین کنفرانس بین رشته ای .
مونل، ریموند (1995). "موسیقی و معناشناسی". در طراستی، ایرو (ویرایش). دلالت موسیقایی: مقالاتی در نظریه نشانه‌شناسی و تحلیل موسیقی . برلین: موتون.
مونل، ریموند (1996). "پروژه پست مدرن در تئوری موسیقی". در طراستی، ایرو (ویرایش). نشانه شناسی موسیقی در رشد . بلومینگتون، ایندیانا: انتشارات دانشگاه ایندیانا، موسسه بین المللی نشانه شناسی، ایماترا.
مونل، ریموند (1996). "متن موسیقی چیست؟" در تاراسی، ایرو (ویرایش). نشانه شناسی موسیقی در رشد . بلومینگتون، ایندیانا: انتشارات دانشگاه ایندیانا، موسسه بین المللی نشانه شناسی، ایماترا.
مونل، ریموند (1997). "یگانه بودن موسیقی به عنوان تابعی از متن". نشانه شناسی کاربردی / Sémiotique appliquée . 2 (4): 49-68.
مونل، ریموند (1997). «موضوعات ادبی و موضوعات موسیقی». در Jablonski، Maciej; Steszewski، Jan (ویرایشات). مطالعات میان رشته ای در موسیقی شناسی: گزارش سومین کنفرانس بین رشته ای .
مونل، ریموند (1997). "BWV 886 به عنوان تمثیل گوش دادن". در Monelle، R. (ویرایش). Musica Significans: مجموعه مقالات سومین کنگره بین المللی نشانه های موسیقی، ادینبورگ، 1992 . آمستردام: هاروود.(همچنین در Contemporary Music Review ، 16 (4)، 1997، صفحات 79-88 منتشر شده است.
مونل، ریموند (1997). «تضاد معنایی دودویی در دبوسی». در راوخ، ایرمنگارد؛ کار، جرالد اف. نشانه شناسی در سراسر جهان: سنتز در تنوع . برلین: Mouton de Gruyter. صص 647-650.
"موسیقی اسکاتلندی، واقعی و جعلی". در T. Mäkelä (ویرایشگر) موسیقی و ناسیونالیسم در قرن بیستم در بریتانیای کبیر و فنلاند . هامبورگ: فون بوکل، 1997، صص 87-110
"شاخص زمانی." در دلالت موسیقی، بین بلاغت و عمل شناسی . اد. G. Stefani, E. Tarasti & L. Marconi. بولونیا: CLUEB، 1998، صفحات 95-102
«زمان واقعی و مجازی در مجموعه کیبوردهای باخ». در Ernest WB Hess-Lüttich & Brigitte Schlieben-Lange (ed.) Signs & time/Zeit & Zeichen .
"شفافیت موسیقی." در Les universaux en music . اد. C. Miereanu & X. Hascher. پاریس: سوربن، 1998، صص 11-30
"علم نمایه". در Ioannis Zannos (ویرایشگر) موسیقی و نشانه‌ها: مطالعات نشانه‌شناسی و شناختی در موسیقی . برلین: Staatliches Institut für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz، و براتیسلاوا: هنر و علم ASCO، 1999، صفحات 331-438
"زمانی و طبیعت در موسیقی رمانتیک". در Adrian Gimate-Welsh (ed.) La semiótica: intersección entre la naturaleza y la cultura . سی دی رام. México, DF: Universidad Autónoma Metropolitana de México, 1999. 8 pp., MUSICAL 11.pdf
«نظریه و نقد اومانیستی». Semiotica 131 - 3/4، 2000، 403-414
«شاخ و شیپور به عنوان دال های موضعی». مجله تاریخ جامعه برنج 13، 2001، صفحات 102-117
"نقد اجرای موسیقی". در اجرای موسیقی، راهنمای درک ، ویرایش. جان رینک، کمبریج: انتشارات دانشگاه کمبریج، 2002، صفحات 213-224 (همچنین به زبان اسپانیایی منتشر شده است: "La crítica de la interpretación musical"، در La interpretación musical ، ویرایش جان رینک، ترجمه باربارا زیتمن: مادرید، Alianza Editorial ، 2006، صفحات 249-261.)
"Die gegenseitige Metaphorisierung der Klänge in der Musik". Zeitschrift für Semiotik (آلمان) 25/1-2، 2003، صفحات 125-140
"یگانه بودن موسیقی به عنوان تابعی از متن". in Applied Semiotics/Sémiotique appliquée , ed. پاسکال جی. میشلوچی و پیتر جی. مارتینسون; نه 4: "Semiotics of Music/Sémiotique musicale"، دانشگاه تورنتو، 2005، صفحات 49-68
"نشانه شناسی هیچ کس را تهدید نمی کند..." در موسیقی و هنر، مجموعه مقالات ICMS 7 ، ویرایش. E. Tarasti، P. Forsell و R. Littlefield. Acta Semiotica Fennica XXIII; رویکردهایی به نشانه‌شناسی موسیقی 10. هلسینکی: انجمن نشانه‌شناسی فنلاند، 2006، صفحات 31-44
«روایت به مثابه سنتز چند زمانه». در موسیقی و هنر، مجموعه مقالات ICMS 7 ، ویرایش. E. Tarasti، P. Forsell و R. Littlefield. Acta Semiotica Fennica XXIII; رویکردهایی به نشانه‌شناسی موسیقی 10. هلسینکی: انجمن نشانه‌شناسی فنلاند، 2006، صفحات 76-82
"ژست نظامی ماهلر: نقل قول موسیقی به عنوان موضوع اولیه". در ژست موسیقی ، ویرایش. آنتونی گریتن و الین کینگ، آلدرشات، اشگیت، 2006، صفحات 91-103
"زندگی و مرگ در فوگ باخ" در موسیقی و پرسش های آن: مقالاتی به افتخار پیتر ویلیامز . 2007، انتشارات توماس دوناهو.
مقاله منتشر نشده "معنای غایب موسیقی"، ارائه شده در دهمین ICMS، ویلنیوس، اکتبر 2008
ترکیبات (انتخابی)
ترتیب کارول ها:
"به ما بگو، ای زبان پاک و بهشتی، کجاست عزیزم اما اخیراً بهار" با ترکیب شعری از اعداد نجیب هریک با قطعه عود از داولند: "کاپیتان دیگوری پایپر گالیارد" از کتاب اول آیرز، برای سوپرانو سوپرانو ، گروه کر و پیانو SSA (انتشار بوسی و هاکس، 1972). [1]
«نوول می‌خوانیم، هم همه و هم برخی» گروه کر و پیانو SSA، ملودی برگرفته از سلدن ام‌اس‌نوول. (منتشر شده توسط بوسی و هاکس، 1972)
Missa Ce fu en Mai مراسمی برای گروه کر، ارگ و تار.
میسا برویس اقتباسی از اولی برای گروه کر و ارگ نوشته شده برای گروه کر سنت پل قدیمی که آن را در مراسم مرثیه خود به سرپرستی همکار و دوستش دکتر جان کیچن خواند.
