ردیاب وسیله ای معماری است که به وسیله آن پنجره ها (یا پرده ها، پانل ها و طاق ها) توسط میله های سنگی یا دنده های قالب به بخش هایی با نسبت های مختلف تقسیم می شوند . [1] معمولاً به عناصر سنگ کاری اطلاق می شود که شیشه را در یک پنجره نگه می دارند. هدف این دستگاه کاربردی و همچنین تزئینی است، زیرا پنجره‌های بزرگ ساختمان‌های گوتیک به حداکثر پشتیبانی در برابر باد نیاز داشتند. [2] این اصطلاح احتمالاً از طبقه‌هایی که الگوهای پیچیده پنجره‌ها در معماری گوتیک متأخر بر روی آنها چیده شده‌اند، گرفته شده است . ردیابی را می توان در نمای بیرونی ساختمان ها و همچنین در داخل آن یافت. [2]
دو نوع اصلی وجود دارد: ردیابی صفحه ای و ردیابی نواری بعدی. [3] سبک در حال تحول از معماری رومنسکی به معماری گوتیک و تغییر ویژگی ها، مانند نازک شدن دیوارهای جانبی و بزرگ شدن پنجره ها، منجر به نوآوری ردیابی شد. اولین شکل ردیابی، به نام ردیابی بشقاب، با دهانه هایی شروع شد که از یک تخته سنگ سوراخ می شد. ردیابی نوار پس از آن اجرا شد، که از ردیابی صفحه مشتق شده است. با این حال، به جای دال، پنجره‌ها با شمش‌های سنگی قالب‌گیری شده تعریف می‌شدند که سبک‌تر بودند و امکان باز کردن بیشتر و طرح‌های پیچیده را فراهم می‌کردند. [4]
پنجره‌های قوسی نوک تیز ساختمان‌های گوتیک در ابتدا (اواخر قرن دوازدهم تا اواخر قرن سیزدهم) پنجره‌های لنستی بودند ، که راه‌حلی نمونه‌ای از سبک گوتیک اولیه یا سبک نوک اول و گوتیک اولیه انگلیسی بود . [1] [5] ردیابی صفحه ای اولین نوع ردیابی بود که به سبکی به نام High Gothic ظهور کرد . [1] گوتیک بالا با ظاهر ردیابی میله‌ای متمایز می‌شود، که امکان ساخت دهانه‌های پنجره‌های بسیار بزرگتر و توسعه خطوط منحنی، روان، و مشبک را فراهم می‌کند، که در نهایت به سبک پر زرق و برق کمک می‌کند. [5] گوتیک متأخر در بیشتر اروپا شاهد ایجاد الگوهای ردیابی شبیه توری بود ، در حالی که در انگلستان، گوتیک عمود بر یا نقطه سوم، ضمادهای عمودی ساده‌تر را ترجیح می‌دادند. [5]
ردیابی صفحه، که در آن چراغ‌ها در دیواره نازکی از خاکستر سوراخ می‌شدند ، به طاق پنجره اجازه می‌داد تا بیش از یک نور داشته باشد - معمولاً دو تا در کنار هم و با اسپندل‌های سنگی صاف از هم جدا می‌شوند . [1] سپس اسپندل‌ها را به شکل شکل‌هایی مانند گرد یا ورقه‌های چهارگانه حجاری کردند . [1] ردیابی بشقاب با پنجره‌های قرن دوازدهمی کلیسای جامع شارتر و پنجره گل رز «چشم دین» در کلیسای جامع لینکلن به اوج پیچیدگی خود رسید . [2]
قدیمی‌ترین شکل ردیابی پنجره، نمونه‌ای از معماری گوتیک قبل از اوایل قرن سیزدهم، به عنوان ردیابی صفحه‌ای شناخته می‌شود، زیرا چراغ‌های منفرد (منفذهای لعاب‌دار در پنجره) به‌نظر می‌رسد که از یک صفحه تخت سنگ‌تراشی بریده شده‌اند. پنجره‌های کلیسا به سبک رومی معمولاً بسیار کوچک، تا حدودی بلندتر از عرض و با یک قوس ساده سر گرد («قطعه‌ای») در بالا بودند. از حدود دهه 1140، پنجره گوتیک قوس نوک تیز (که توسط ابوت سوگر برای طراحی مجدد گروه کر در سنت دنیس استفاده شد ) شروع به کار کرد.
.jpg/1280px-Lincoln_Cathedral,_Deans_eye_window_(38137302184).jpg)
همانطور که سیستم های تکیه گاه معماری گوتیک اولیه نیاز ساختاری به فضاهای وسیع دیوارهای ضخیم را کاهش داد، دهانه های پنجره به تدریج بزرگتر شدند و به جای داشتن فقط یک پنجره بسیار بزرگ در هر بخش خلیج (که باعث ایجاد مشکلاتی در حمایت از شیشه می شد)، در حالت اولیه معمول بود. - شکل گوتیک " Lancet twin plus oculus " از ردیابی صفحه ایجاد شد. این شامل دو (گاهی اوقات سه) چراغ نازک بلند با طاق‌های نوک‌دار، با دهانه‌ای گرد یا سه‌فویلی است که در بالای آنها قرار می‌گیرد، که اغلب در یک قوس کور قرار دارد که به کل مجموعه شکل لنتس نوک تیز می‌دهد (نمونه‌ای از کلیسای جامع Soissons را ببینید ). با این نوع طراحی، اسپندل ها (یعنی فضاهای بین بالای پنجره های لانست و چشمک) فقط دیوار خالی هستند. کاربردهای عملی ساختن ردیاب پنجره به این روش پیچیدگی طرح های قابل تولید را به شدت محدود کرد و اگرچه طرح های ردیابی صفحه ای در طول قرن دوازدهم و اوایل قرن سیزدهم تکامل یافت، اما در عمل، تنها تفاوت واقعی در تعداد و اندازه بود. لانست ها و در سه فویل ها از چهارپایه و چشم برای پر کردن فضاهای بالای آنها استفاده می شود.
پنجره های گل رز کلیساهای گوتیک اولیه و گوتیک، مانند نمونه در عرض شمالی کلیسای جامع لائون (دهه 1170) یا نمای غربی در شارتر (حدود 1210)، همچنین از ردیابی صفحه استفاده می کردند. این امر مقدار کلی نور ورودی به فضای داخلی توسط این پنجره ها را بسیار محدود می کند و همچنین پیچیدگی الگوهای ایجاد شده را محدود می کند.
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_ND_de_Reims_-_chevet_-12).JPG)
در آغاز قرن سیزدهم، ردیابی صفحه ای جایگزین ردیابی نواری شد. [1] نوار ردیابی چراغ های بزرگ را با مولیون های قالب گیری شده از یکدیگر جدا می کند . [ 1] ردیاب میله‌ای، عنصر تزئینی مهم سبک‌های گوتیک، ابتدا در ریمز ظاهر شد و در حدود سال 1240 در انگلستان به کار گرفته شد . میله‌های سنگی نازک، در حالی که قبل از سال 1230 کلیساهای معبد کلیسای جامع ریمز با خطوط نواری با دایره‌های بریده تزئین شده بودند (با میله‌هایی که از مرکز تابش می‌کردند). [2] ردیابی نوار پس از قرن بیستم رایج شد. 1240، با افزایش پیچیدگی و کاهش وزن. [2] خطوط مولیون ها فراتر از بالای چراغ های پنجره ادامه یافت و اسپندل های باز بالای چراغ ها را به اشکال تزئینی مختلف تقسیم کرد. [1] سبک Rayonnant (حدود 1230 - حدود 1350) با توسعه ردیابی نوار در قاره اروپا فعال شد و به دلیل تابش نور در اطراف یک نقطه مرکزی در پنجره های گل رز دایره ای نامگذاری شده است. [1] Rayonnant همچنین قالب‌گیری‌هایی از دو نوع مختلف را در ردیابی به کار برد، جایی که سبک‌های قبلی از قالب‌گیری با اندازه‌های واحد با اندازه‌های مختلف مولیون استفاده می‌کردند. [2] پنجره های گل رز نوتردام پاریس (حدود 1270) معمولی است. [2]
اولین طرح‌های ردیابی نوار برای پنجره‌های راهرو در کلیسای جامع ریمز در حدود سال 1215 ساخته شد. پنجره‌های رمز هنوز از همان الگوی «دو لانست به‌علاوه چشم» استفاده می‌کردند (مانند نمونه Soissons بالا)، اما اکنون صفحات شیشه‌ای بین سنگ‌های باریک نگه داشته می‌شوند. ملون‌هایی که از طول‌های سنگ‌تراشی به‌دقت شکل (که با ملات و پین‌های فلزی در کنار هم قرار گرفته‌اند) ساخته شده‌اند که کاملاً متمایز از دیوار اطراف آنها هستند. این ملیون‌ها بسیار باریک‌تر از عناصر مربوطه در پنجره‌های ردیابی صفحه‌ای بودند و مهم‌تر اینکه، نواحی دیوارهای جامد قبلی مانند اسپندل‌ها نیز اکنون می‌توانستند لعاب‌کاری شوند و میزان نور ورودی را به میزان زیادی افزایش دهند.
سطح مقطع هر مولیون یا نوار ردیابی هم برای یکپارچگی ساختاری پنجره و هم برای جلوه بصری مهم بود. همانطور که در نمودار Viollet-le-Duc (سمت راست) مشاهده می شود، معمولاً در داخل و خارج پنجره ها یک قالب رول وجود داشت که باعث می شد گلوله ها حتی باریک تر از آنچه بودند ظاهر شوند. شانه ای که روی نمودار نشان داده شده 'B'، شکاف شیشه است که قاب فلزی ( آرمیچر ) شیشه پنجره در آن نصب شده است. بر خلاف ردیابی صفحه، که در آن هر سنگ باید به صورت جداگانه شکل می‌گرفت، عناصر ردیابی میله‌ای را می‌توان به صورت انبوه در قالب‌های استاندارد در محوطه سنگ‌تراشی تولید کرد – کاری که می‌توانست حتی زمانی که خیلی سرد بود برای گیرش ملات آهک ادامه یابد. جنبه‌های فنی پنجره‌های Reims به وضوح ویلار دو هانکور را مجذوب کرد ، کسی که احتمالاً در دهه 1220 از محل ساخت‌وساز بازدید کرد و طرحی دقیق از الگوهای مختلف ساخت و با استفاده از یک کلید نشان داد که چگونه در قسمت‌های مختلف پنجره قرار می‌گیرند. (الگوها در نیمه پایینی برگه 32 recto قرار دارند؛ نمادها در کنار الگوها با نمادهای مشابه در نقشه دقیق ارتفاعات ریمز در صفحه روبرو، برگه 31 برعکس مطابقت دارند).
مرحله اولیه سبک نوک میانه (اواخر قرن سیزدهم) با ردیابی هندسی مشخص می شود - ردیابی نواری ساده که الگوهایی از طاق ها و دایره های فویل دار را تشکیل می دهد که با نورهای مثلثی در هم آمیخته شده اند. [1] میلون‌های سبک هندسی معمولاً دارای سرستون‌هایی بودند که میله‌های منحنی از آنها بیرون می‌آمد. ردیاب میله متقاطع (حدود 1300) مهره‌هایی را بدون سرستون به کار می‌برد که به فاصله مساوی تا سر پنجره منشعب می‌شدند. [1] خود سر پنجره‌ها از منحنی‌های مساوی تشکیل شده بودند که یک قوس نوک تیز را تشکیل می‌دادند و میله‌های ردیابی با رسم منحنی‌هایی با شعاع‌های متفاوت از مراکز مشابه سر پنجره‌ها منحنی شدند. [1] در نتیجه مولیون ها به طرح های Y شکل منشعب شدند که بیشتر با کاسه تزئین شده بودند. شاخه‌های متقاطع مجموعه‌ای از چراغ‌های لوزی شکل را در بین چراغ‌های قوس دار متعدد ایجاد کردند. Y-tracery اغلب در پنجره های دو نور c استفاده می شد. 1300. [1]
ردیابی هندسی با بازشوهای مدور سر طاق پنجره مشخص می شود. یک ترکیب رایج سه نور در زیر دو دایره و یک سوم در نقطه طاق است. [6] چنین نمونه‌ای را می‌توان در امتداد راهرو در کلیسای جامع لینکلن مشاهده کرد همچنین در کلیسای جامع لینکلن، پنجره شرقی نسخه توسعه‌یافته این ایده با دو طاق داخلی، مجموعاً هشت چراغ پایین‌تر، چهار چراغ دایره‌ای کوچک با دو چراغ بزرگتر است. دایره هایی برای پر کردن قوس های داخلی و در نهایت یک شکل دایره ای بزرگ که با هفت چراغ دایره ای کوچکتر پر شده است. ردیابی هندسی در مراحل اولیه خود دارای قاعده قانون متساوی الاضلاع بود که در آن طرح ردیابی از شکل قوس به صورت متساوی الاضلاع پیروی می کرد. عناصر تزئینی اضافی مانند برگ یا " مثلث کروی " را می توان اجرا کرد. استفاده از مثلث های کروی اقتباسی بعدی است و احتمالاً اهمیت مذهبی را منعکس می کند. [7]
دوم پوینتد (قرن چهاردهم) ردیاب های متقاطع را دید که با اوج ها طراحی شده بود و یک طرح مشبک پیچیده (شبکه مانند) به نام ردیابی مشبک ایجاد کرد. [1] معماری نوک دوم، ردیابی را به شیوه ای بسیار تزئین شده به نام های منحنی و روان (موج) به کار می برد. [1] این نوع ردیابی میله‌ای در قرن 15 در سراسر اروپا به سبک Flamboyant توسعه یافتند که به خاطر فضاهای شعله‌شکل مشخص بین میله‌های ردیابی نامگذاری شد. [1] این اشکال به عنوان خنجر، مثانه ماهی یا موشت شناخته می شوند. [1]
با شروع از اواخر قرن سیزدهم و در آغاز قرن چهاردهم، ردیابی ویژگی های سیال تری به خود گرفت. شکل رایج مورد استفاده در ردیابی منحنی شکل Ogee بود که برای کاربرد ساختاری بسیار ضعیف بود و در عوض به عنوان یک عنصر تزئینی استفاده می شد. استفاده از اوجی در ردیابی منحنی را می توان در پنجره غربی کلیسای کلیسای سنت مری در کاتینگهام ، ایست رایدینگ یورکشایر مشاهده کرد . [6]
یک سبک ثانویه که مربوط به ردیابی منحنی در نظر گرفته می شود، ردیابی مشبک نامیده می شود. ردیاب مشبک سر قوس را با اشکال مکرر پر می کند و ظاهری شبیه به یک الگوی توری ایجاد می کند. [8]
سومین گوتیک نوک تیز یا عمود در انگلستان از اواخر قرن چهاردهم توسعه یافت و با ردیابی مستطیل (پانل ردیابی) مشخص می شود. [1] مولیون ها اغلب توسط گذرگاه ها به هم متصل می شوند و خطوط عمودی مستقیم خود را تا بالای قوس اصلی پنجره ادامه می دهند، برخی از آنها به طاق های کوچک تری منشعب می شوند و مجموعه ای از چراغ های پانل مانند را ایجاد می کنند. [1] تلاش عمودی برای عمودی بودن و کنار گذاشتن خطوط سینوسی سبک منحنی به نفع مولیون های مستقیم ناگسستنی از بالا به پایین، که توسط خطوط و میله های افقی قطع شده اند. [2] طاق‌های چهار محوری در قرن‌های 15 و 16 برای ایجاد پنجره‌هایی با اندازه‌های فزاینده با سر پنجره‌های صاف‌تر استفاده می‌شدند، که اغلب تمام دیوار خلیج را بین هر تکیه‌گاه پر می‌کردند. [1] پنجره‌ها خود به تابلوهایی از چراغ‌هایی تقسیم می‌شدند که بالای آن طاق‌های نوک تیز از چهار مرکز زده شده بود. [1] ترانوم ها اغلب با تاج های مینیاتوری پوشانده می شدند . [1] پنجره‌های کلیسای کینگز کالج، کمبریج (1446-1515) نشان دهنده ارتفاعات عمودی ردیابی است. [2]
همانطور که ردیابی نوار راه را برای الگوهای پیچیده تر باز کرد، مزون ها شروع به اعمال همان الگوها روی سطوح دیگر و همچنین بازشوهای واقعی پنجره کردند. هنگامی که بر روی دیوارهای جامد استفاده می شود، چنین نقوش به عنوان ردیابی کور شناخته می شود، یک اثر تزئینی برای اولین بار در نمای غربی کلیسای سنت نیکایز در ریمز (دهه 1230). برعکس، ردیاب‌ها نیز به‌عنوان صفحه‌های روباز ساخته می‌شدند که می‌توانستند با نمای پنجره‌های پشت آنها مطابقت داشته باشند (مثلاً کلیسای سنت اوربن، تروآ ) یا یک نقطه مقابل بصری برای آن ایجاد کنند، مانند نمای خارجی نمای غربی کلیسای جامع استراسبورگ . ردیابی باز به ویژه یکی از ویژگی های کلیدی مراحل بعدی Rayonnant و گوتیک پر زرق و برق بود.
ساده ترین شکل یک پنجره گوتیک یک دهانه بلند با یک قوس نوک تیز است که در انگلستان به نام لانست شناخته می شود. پنجره‌های لنست را می‌توان به‌صورت مجزا، مانند شبستان کلیسای جامع لینکلن، یا به‌صورت گروه‌بندی شده، مانند شبستان کلیسای جامع سالزبری، جایی که در راهروها به دو صورت و در طبقه سه‌گانه قرار دارند، استفاده کرد. از آنجایی که پنجره‌های لنتس بزرگ، مانند آن‌هایی که راهروهای کلیسا را روشن می‌کنند، ممکن است در مقایسه با یک نور منفرد در پنجره‌های ردیابی، عریض باشند، اغلب دارای آرمیچرهایی از چوب یا آهن برای پشتیبانی از شیشه هستند. قوس دهانه لانست اغلب متساوی الاضلاع است، اما گاهی اوقات بسیار حادتر است، و هنگامی که در طاق اپسیدی کر مانند در کلیسای وست مینستر استفاده می شود ، بر ارتفاع تاکید می کند. [ نیازمند منبع ]
شکل ساده طاق لانست ممکن است در ساختمان‌های گوتیک اولیه روی دهانه‌ها، درگاه‌ها، طاقچه‌ها، طاق‌ها، از جمله گالری‌ها ظاهر شود. و دهانه های ناقوس [ نیازمند منبع ]
استفاده از پنجره های لانست در معماری گوتیک اولیه فرانسه، در سنت دنیس، و کلیساهای سن و سنلیس یافت می شود. در کلیسای جامع Chartres و Laon، پنجره‌های لنتس در زیر پنجره‌های رز دسته‌بندی شده‌اند. نیزه‌های باریک بلند در گروه‌های تابشی در اپیس‌های کلیساها، مانند کلیسای جامع شارتر، یافت می‌شوند. [ نیاز به ذکر منبع ] در فرانسه رایج است که از پنجره‌های لانست در فضاهای کوچکتر و باریک‌تر، مانند کلیسای کوچکتر ، استفاده می‌شود ، در حالی که از پنجره‌های ردیاب در منظومه استفاده می‌شود. [ نیازمند منبع ]
سبک لانست گوتیک در انگلستان به عنوان گوتیک انگلیسی اولیه شناخته می شود که کلیسای جامع سالزبری نمونه بارز آن است. یورک مینستر گروهی از پنجره‌های لانست دارد که هر کدام پنجاه فوت ارتفاع دارند و همچنان حاوی شیشه‌های قدیمی هستند. آنها به پنج خواهر معروف هستند. کلیسای جامع ولز به خاطر ردیف های ممتد دهانه های لنست که گالری های تریفوریون را تشکیل می دهند، قابل توجه است. پنجره های لانست به طور گسترده در کلیساهای گوتیک ایتالیا، از جمله کلیسای جامع فلورانس و در کلیساهای گوتیک آجری آلمان و لهستان استفاده می شود. [ نیازمند منبع ]
قوس متساوی الاضلاع خود را به پر شدن از اشکال ساده متساوی الاضلاع، دایره ای و نیم دایره می دهد. در فرانسه، پنجره‌ها و سایر پنجره‌های بزرگتر معمولاً به دو چراغ تقسیم می‌شدند که در بالا دارای برخی خطوط هندسی ساده، دایره‌ای یا فویل یا ورقهای جنسی بود. این سبک از پنجره ها تا بعد از سال 1300 بدون تغییر زیادی رایج بود.
در انگلستان تنوع بسیار بیشتری در طراحی ردیابی وجود داشت که برای پر کردن این فضاها تکامل یافت. این سبک به عنوان گوتیک تزئین شده هندسی شناخته می شود و می توان آن را در بسیاری از کلیساهای جامع انگلیسی و کلیساهای بزرگ مشاهده کرد، جایی که هر دو انتهای شرقی و غربی ساختمان ممکن است توسط یک پنجره بزرگ مانند پنجره شرقی لینکلن اشغال شود. پنجره غربی در کلیسای جامع ووستر. پنجره‌هایی با طراحی پیچیده و سه یا چند نور یا بخش عمودی اغلب با همپوشانی دو یا چند قوس متساوی الاضلاع که از قوس‌های عمودی بیرون می‌آیند، طراحی می‌شوند.
Rayonnant اصطلاحی است که به ویژه برای توصیف سبکی است که پنجره‌های رز بزرگ فرانسه را تولید کرد. این پنجره‌ها نه تنها جبهه غربی کلیساها را می‌پوشانند، بلکه اغلب، مانند نوتردام دو پاریس، شیروانی‌های عرضی را نیز می‌پوشانند. معمول است که اگرچه خطوط عرضی کلیساهای فرانسوی به شدت بیرون نمی‌آیند، اما به آنها اهمیت بصری تقریباً برابر با جبهه غربی داده می‌شود، از جمله درگاه‌های تزئین شده بزرگ و یک پنجره گل رز. نمونه های بسیار خوبی در نوتردام و کلیسای جامع شارتر وجود دارد. [9]
طاق پر زرق و برق از چهار نقطه ترسیم می شود، قسمت بالایی هر قوس اصلی به سمت بالا به یک قوس کوچکتر تبدیل می شود و در یک نقطه تیز و شعله مانند قرار می گیرد. [ مشکوک – بحث ] این قوس ها هنگامی که برای ردیابی پنجره و تزئین سطح استفاده می شوند جلوه ای غنی و زنده ایجاد می کنند. فرم از نظر ساختاری ضعیف است و به ندرت برای دهانه های بزرگ استفاده شده است، مگر زمانی که در یک قوس بزرگتر و پایدارتر قرار داشته باشد. اصلاً برای طاق زنی استفاده نمی شود .
برخی از زیباترین و معروف ترین پنجره های ردیابی شده اروپا از این نوع ردیابی استفاده می کنند. می توان آن را در سنت استفان وین ، سنت شاپل در پاریس، در کلیسای جامع لیموژ و روئن در فرانسه مشاهده کرد. در انگلستان معروف ترین نمونه ها پنجره غربی یورک مینستر با طراحی آن بر اساس قلب مقدس ، پنجره شرقی نه نوری غنی در کلیسای جامع کارلایل و پنجره شرقی سلبی ابی است .
درهای پوشیده شده توسط قالب های پر زرق و برق در معماری کلیسایی و داخلی در فرانسه بسیار رایج است. آنها در انگلستان بسیار نادرتر هستند. یک مثال قابل توجه درب اتاق فصل در کلیسای جامع روچستر است .
این سبک در انگلستان برای آرکیدینگ دیوارها و طاقچه ها بسیار مورد استفاده قرار گرفت. نمونه های اصلی در کلیسای لیدی در الی ، صفحه نمایش در لینکلن و نمای خارجی در نمای کلیسای جامع اکستر هستند . در معماری گوتیک آلمانی و اسپانیایی، اغلب به صورت صفحات روباز در نمای بیرونی ساختمان ها ظاهر می شود. این سبک در هر دو کشور به ویژه در منبر معروف کلیسای جامع وین برای تأثیرات غنی و گاه فوق‌العاده استفاده می‌شد .
قوس فرورفته یا چهار مرکز بسیار گسترده تر از ارتفاع آن است و جلوه بصری صاف شدن تحت فشار را می دهد. ساختار آن با کشیدن دو قوس به دست می آید که از هر نقطه چشمه در شعاع کوچکی به شدت بالا می روند و سپس به دو قوس با شعاع وسیع و نقطه فنر بسیار کمتر تبدیل می شوند.
این نوع قوس، زمانی که به عنوان یک بازشو به کار می‌رود، خود را به فضاهای بسیار وسیع باز می‌کند، مشروط بر اینکه به اندازه کافی توسط شفت‌های باریک عمودی پشتیبانی شود. اینها اغلب توسط ترانسوم های افقی مهاربندی می شوند. اثر کلی ظاهری شبکه مانند از فرم های منظم، ظریف و مستطیلی با تأکید بر عمود ایجاد می کند. همچنین به عنوان تزئین دیوار استفاده می شود که در آن بازشوها و پنجره ها بخشی از کل سطح تزئینی را تشکیل می دهند.
سبکی که به عنوان Perpendicular شناخته می شود ، که از این روش به وجود آمده است، مخصوص انگلستان است، اگرچه بسیار شبیه به سبک معاصر اسپانیایی است، و در طول قرن پانزدهم و نیمه اول قرن شانزدهم به شدت مورد استفاده قرار گرفت زیرا سبک های رنسانس بسیار کندتر بودند. به انگلستان می رسند تا ایتالیا و فرانسه.
می توان آن را به ویژه در انتهای شرقی کلیسای جامع گلوستر مشاهده کرد ، جایی که گفته می شود پنجره شرقی به بزرگی یک زمین تنیس است. سه کلیسای کوچک سلطنتی بسیار معروف و یک کلیسای کوچک مانند ابی وجود دارد که این سبک را در استادانه‌ترین حالت خود نشان می‌دهند: نمازخانه کالج کینگ ، کمبریج . کلیسای سنت جورج، ویندزور ؛ کلیسای کوچک هنری هفتم در کلیسای وست مینستر و صومعه باث . با این حال، بسیاری از ساختمان‌های ساده‌تر، به‌ویژه کلیساهایی که در دوران رونق پشم در شرق آنگلیا ساخته شده‌اند ، نمونه‌های خوبی از این سبک هستند. [ نیازمند منبع ]
.jpg/1280px-Barsham_church,_Suffolk_from_NE_(cropped).jpg)
بیشتر تاریخ‌های قرن نوزدهمی سبک معماری گوتیک از مجموعه‌ای از دسته‌بندی‌های گونه‌شناختی بر اساس تکامل الگوهای غالب ردیابی پنجره‌ها استفاده می‌کردند. از نظر توسعه کلی معماری گوتیک، توسعه حیاتی نه چندان استفاده از الگوهای ردیابی خاص، بلکه انتقال از صفحه به میله ردیابی بود، که همان چیزی بود که سبک های Rayonnant و سبک های بعدی را ممکن کرد. برای ساختن ردیاب‌ها به طور متناسب، استفاده از پایه هندسه برای کمک به ایجاد زوایای صحیح برای طراحی مهم است. [10] [11] [12]
در ردیابی گوتیک از چهارپایه های گرد در تزیینات صنعتی مدرن استفاده شده است که برای تزیین قسمت های مختلف ساختمان یا اشیاء خاص استفاده می شود. این با استفاده از مربع ها به عنوان پایه و سپس ساختن دایره هایی مماس بر هر ضلع مربع در مرکز ضلع و همچنین مماس بر هر یک از اضلاع دایره شکل می گیرد. این نوع ساخت و ساز در ساختمان های گوتیک به سخاوتمندانه استفاده می شود. [11] به عنوان مثال، چهارپایه‌های گرد در سنگفرش‌های کاشی‌کاری شده مانند آنچه در کلیسای جامع گلاستر یا گریت مالورن ، ووسسترشر ، انگلستان وجود دارد، استفاده می‌شد. در کار چینی ها و ژاپنی ها نیز رایج بود. [11]
مولتی فویل های گرد در قسمت های مختلف ساختمان های گوتیک مانند پنجره های مدور و پنجره های نوک تیز حاوی چراغ های مدور یافت می شوند. این طرح ها می توانند حلقه هایی از هفت تا یازده دایره کوچک داشته باشند. آنها اغلب در انگلستان دیده می شوند اما در معماری گوتیک فرانسوی بسیار محبوب شده اند. [11] این طرح از زمان قرون وسطی در کاشی های مورد استفاده در ساختمان های گوتیک استفاده شده است. سنگفرش کاشی مورد استفاده در ابی Jervaulx در یورکشایر انگلستان، حلقه های شش و دوازده دایره ای در داخل دایره دیگری داشت. [11]
با افزایش پیچیدگی ردیابی، نیاز سنگ تراشان به ترسیم طرح های خود از قبل، چه به عنوان راهی برای آزمایش الگوها و چه به عنوان راهی برای برقراری ارتباط طرح های خود با سایر صنعتگران یا مشتریانشان، افزایش یافت. به دلیل محدودیت‌های هزینه و اندازه ورقهای پوستی، چنین طرح‌هایی معمولاً با برش دادن بر روی تخته سفیدکاری شده یا قسمتی از دیوار مسطح به راحتی کشیده می‌شوند. در حالت دوم، دیوار را با یک لایه نازک گچ آماده می‌کنند که طرح را واضح‌تر نشان می‌دهد.
تعدادی از کلیساها و کلیساهای جامع هنوز بقایای ضعیف این آثار (یا épures که در فرانسه شناخته می‌شوند) را نشان می‌دهند، از جایی که نقاط قطب‌نمای سنگ‌نما از میان گچ خراشیده شده و به سنگ‌تراشی زیر کشیده شده است. (نمونه‌ها شامل برخی از الگوهای آزمایشی قرن چهاردهمی در انتهای شرقی دیوار جنوبی در داخل ایوان گالیله کلیسای جامع الی ، یا مجموعه‌ای وسیع از ردیابی‌ها بر روی سقف‌های راهروهای تخت کلیسای جامع کلرمون-فران است .) تعدادی از ساختمان‌های اصلی. سایت‌ها (از جمله کلیسای وست مینستر ، کلیسای جامع ولز و یورک مینستر ) در ابتدا دارای اتاق‌های ردیابی اختصاصی بودند، جایی که معماران می‌توانستند طرح‌های خود را در راحتی نسبی آماده کنند. در دسترس بودن یک سطح بزرگ کف مسطح به این معنی بود که می‌توان طرح‌ها را در اندازه واقعی ترسیم کرد و عناصر تکی ردیاب میله‌ای را روی پلان قرار داد تا حسن تناسب آنها را آزمایش کند، قبل از اینکه آنها را روی داربست برای نصب در دهانه‌های واقعی پنجره بالا ببرند. این همچنین به این معنی بود که سنگ‌تراش‌ها می‌توانند در طول فصل زمستان، زمانی که کار ساختمانی معمولاً متوقف می‌شود، به کار خود ادامه دهند.
خود کف‌های ردیابی با گچ پاریسی پوشانده شده بودند که می‌توانستند پس از اتمام هر مجموعه از طرح‌ها، آنها را باز کرده و صاف کنند. خانه ردیابی قرن چهاردهمی در یورک (همچنین به عنوان انبار میسون شناخته می شود) در طبقه بالای راهرو منتهی به Chapter House باقی مانده است ، شبکه پیچیده ای از خطوط و منحنی های خراشیده شده در کف، طرح های بی شماری را نشان می دهد که در آن کار شده است. وجود دارد. نجاری باکیفیت و گنجاندن گاردروب و شومینه در خانه ردیابی یورک نیز نشان دهنده جایگاه رو به رشد معمار در قرن چهاردهم است.
{{cite book}}: CS1 maint: مکان ناشر موجود نیست ( پیوند )مخصوصا 120ff.