Don Giovanni ( تلفظ ایتالیایی: [ˌdɔn dʒoˈvanni] ؛ K. 527 ؛ Vienna (1788) عنوان: Il dissoluto punito، ossia il Don Giovanni ، به معنای واقعی کلمه The Rake Punished یا Don Giovanni ) یک اپرای است که با موسیقی دو بازیگر ساخته شده است . موتزارت به لیبرتو ایتالیاییاثر لورنزو داپونته . موضوع آن یک افسانه چند صد ساله اسپانیایی در مورد یک آزادیخواه است که توسط نمایشنامه نویس تیرسو دو مولینا در نمایشنامه 1630 El burlador de Sevilla y convidado de piedra گفته شده است . این یک درام giocoso است که کمدی، ملودرام و عناصر ماوراء طبیعی را در هم می آمیزد (اگرچه آهنگساز آن را صرفاً به عنوان اپرا بوفا وارد فهرست خود کرده است ). اولین بار توسط اپرای ایتالیایی پراگ در تئاتر ملی (بوهمیا)، که اکنون تئاتر Estates نامیده می شود ، در 29 اکتبر1787.موضوعی مثمر ثمر برای تفسیر به خودی خود ثابت کرد. فیونا مدوکس، منتقد،آن را یکی از «سه‌گانه شاهکارهای موتزارت با لیبرتوهای داپونته» توصیف کرده است. [3]
این اپرا پس از موفقیت در سفر موتزارت به پراگ در ژانویه و فوریه 1787 سفارش داده شد . [5] لیبرتوی لورنزو داپونته بر اساس نوشته‌های جیووانی برتاتی برای اپرای دون جووانی تنوریو است که در اوایل سال 1787 در ونیز به نمایش درآمد. (برای برتاتی محیط ویلنا ، اسپانیا بود؛ داپونته به سادگی می‌نویسد «شهری در اسپانیا»). [6]
قرار بود این اپرا در 14 اکتبر 1787 برای دوشس ماریا ترزا از اتریش به نمایش درآید ، اما به موقع آماده نشد و Le nozze di Figaro جایگزین شد. [7] موتزارت پایان آن را در نهایت در 28 اکتبر، شب قبل از نمایش (29 اکتبر) ثبت کرد. [4]
این اپرا به شدت مورد استقبال قرار گرفت، همانطور که اغلب در مورد کار موتزارت در پراگ صادق بود . Prager Oberpostamtzeitung گزارش داد، "کارشناسان و نوازندگان می گویند که پراگ هرگز چنین چیزی نشنیده است" و "اجرای اپرا ... بسیار دشوار است." [8] Provincialnachrichten وین گزارش داد: "آقا موتزارت شخصاً رهبری را انجام داد و با شادی و خوشحالی توسط گردهمایی های متعدد مورد استقبال قرار گرفت." [9]
این موسیقی شامل سازهای دوبل بادی چوبی ، دو شاخ ، دو ترومپت ، سه ترومبون (آلتو، تنور، باس)، تیمپانی ، باسو کنتینیو برای رسیتیتیوها و بخش زهی معمولی است . این آهنگساز گاه به گاه جلوه های ویژه موسیقی را نیز مشخص کرد. برای صحنه سالن رقص در پایان پرده اول، موتزارت از دو گروه روی صحنه می خواهد تا موسیقی رقص جداگانه ای را در هماهنگی با ارکستر پیت بنوازند، هر یک از سه گروه در متر خود (یک 3/4 مینوئت ، یک 2/2) می نوازند. 4 contradanse و یک رقص دهقانی سریع 3/8)، همراه با رقص شخصیت های اصلی. در عمل دوم، جیووانی در حال نواختن ماندولین ، همراه با سیم پیزیکاتو دیده می شود. در همین عمل، دو تا از مداخلات Commendatore (" Di rider finirai pria dell'aurora " و " Ribaldo, audace, lascia a' morti la pace ") با آواز بادی از ابوا، کلارینت، باسون و باسون همراه است. ترومبون (با ویولن سل و باس که از قسمت زهی می نوازند).
موتزارت همچنین بر نمایش اول این اثر در وین نظارت داشت که در 7 مه 1788 برگزار شد . برای این تولید، او دو آریا جدید با رسیتیتیوهای متناظر نوشت: آریا دون اوتاویو " Dalla sua pace " (K. 540a، ساخته شده در 24 آوریل برای تنور فرانچسکو مورلا)، آریا الویرا " In quali eccessi ... Mi tradì quell" alma ingrata " (K. 540c، ساخته شده در 30 آوریل برای سوپرانو Caterina Cavalieri ) [10] - و دونوازی بین Leporello و Zerlina " Per queste tue manine " (K. 540b، ساخته شده در 28 آوریل). او همچنین چند برش در فینال انجام داد تا آن را کوتاه‌تر و واضح‌تر کند، که مهمترین آنها قسمتی است که در آن آنا و اوتاویو، الویرا، زرلینا و ماستتو، لپورلو برنامه‌های خود را برای آینده آشکار می‌کنند (" یا چه توتی، o mio tesoro "). به منظور ارتباط مستقیم " Ah, certo è l'ombra che l'incontrò " ("این باید روحی بوده باشد که او ملاقات کرده است") مستقیماً به اخلاقیات داستان " Questo è il fin di chi fa mal " ("این است موتزارت نسخه متفاوتی از " Resti dunque quel birbon fra Proserpina e Pluton " را ساخت ("پس بدبخت می تواند آنجا با پروزرپینا و پلوتون بماند ! ". این برش ها به ندرت در تئاتر یا ضبط اجرا می شوند. [ توضیحات لازم ] [11]
گروه پایانی اپرا به طور کلی تا اوایل قرن بیستم حذف شد، سنتی که ظاهراً خیلی زود آغاز شد. به گفته ویلهلم کوهه، خاطره نویس بوهمیایی قرن نوزدهم ، گروه نهایی تنها در اولین اجرا در پراگ ارائه شد، سپس در طول اجرای اولیه دیگر هرگز شنیده نشد. [12] در لیبرتو وین 1788 دیده نمی شود. بنابراین پایان اولین اجرا در وین بدون گروهی که در فیلم آمادئوس به تصویر کشیده شده است ممکن است تصویری دقیق باشد. با این وجود، گروه پایانی تقریباً همیشه به طور کامل امروز اجرا می شود. [ نیازمند منبع ]
تولیدات مدرن گاهی اوقات شامل آریا اصلی دون اتاویو، " Il mio tesoro " و جایگزینی آن از اولین تولید در وین است که متناسب با توانایی های تنور فرانچسکو مورلا، " Dalla sua pace " ساخته شد. " In quali eccessi, o Numi... Mi tradì quell'alma ingrata " الویرا نیز معمولاً حفظ می شود. دوئت " Per queste tue manine " و کل صحنه همراه شامل زرلینا و لپورلو از نسخه وینی تقریباً هرگز گنجانده نشده است. [ نیازمند منبع ]
اگرچه همان خواننده نقش ماستتو و کمانداتور را در هر دو نمایش پراگ و وین ایفا کرد، اما در تولیدات امروزی، نقش‌ها معمولاً توسط خوانندگان مختلف انجام می‌شود (مگر اینکه با مواردی مانند امور مالی یا زمان و مکان تمرین محدود شود). گروه کر شیاطین صحنه آخر پس از خروج Commendatore به خواننده زمان می‌دهد تا قبل از ورود به عنوان Masetto برای گروه جنسی، لباس خود را تغییر دهد، البته زمان زیادی ندارد. [13]
ابزار دقیق این است:
دون جیووانی، جوان، [19] نجیب زاده مغرور و از نظر جنسی بی بند و باری، از سایر بازیگران سوء استفاده می کند و آنها را خشمگین می کند تا زمانی که با چیزی روبرو می شود که نمی تواند بکشد، کتک بزند، طفره برود، یا فریب دهد.
اورتور با آهنگ رعد و برق د مینور شروع می شود و به دنبال آن یک سکانس کوتاه میستریوزو به یک آلگروی سبک د ماژور منتهی می شود .
لپورلو، خدمتکار دون جیووانی، درباره ارباب خواستار خود غر می‌زند و در مورد رهایی از دست او در رویاهای خود غر می‌زند (" Note e giorno faticar " - "شب و روز من برده‌ام را دور می‌کنم"). او مراقب است در حالی که دون جیووانی در خانه کمانداتور است و تلاش می کند دختر کمیانداتور، دونا آنا را اغوا کند. [d] دون جیووانی از داخل خانه وارد باغ می شود که توسط دونا آنا تعقیب می شود. دون جیووانی نقاب زده است و دونا آنا سعی می کند او را نگه دارد و نقاب او را باز کند و فریاد کمک می خواهد. (Trio: " Non sperar, se non m'uccidi, Ch'io ti lasci fuggir mai! " - "امید نداشته باش، مگر اینکه مرا بکشی، که هرگز اجازه نده فرار کنی!"). او آزاد می شود و او با ورود Commendatore به باغ فرار می کند. Commendatore راه دون جووانی را می بندد و او را مجبور به مبارزه با دوئل می کند. دون جیووانی کمانداتور را با شمشیر خود می کشد و با لپورلو فرار می کند. دونا آنا که با نامزدش، دون اوتاویو، بازگشته است، از دیدن پدرش که مرده در حوضچه خون خود خوابیده است، وحشت زده می شود. او دون اتاویو را وادار می کند تا از قاتل ناشناس قسم بخورد. (دوئت: " Ah, vendar, se il puoi, giura quel sangue ognor! " - "آه، قسم بخور که اگر می توانی انتقام آن خون را بگیری!")
لپورلو به دون جووانی می گوید که او (جیوانی) زندگی پوسیده ای دارد. دون جیووانی با عصبانیت واکنش نشان می دهد. آنها می شنوند که زنی (دونا الویرا) آواز می خواند که توسط معشوقش رها شده است و او به دنبال انتقام از اوست (" آه، چی می دیس مای " - "آه، چه کسی می تواند به من بگوید"). دون جیووانی شروع به معاشقه با او می کند، اما معلوم می شود که او همان معشوق سابق است که او به دنبالش است. هر دو یکدیگر را می شناسند و او به شدت او را سرزنش می کند. او لپورلو را به جلو هل می دهد و به او دستور می دهد که حقیقت را در مورد او به دونا الویرا بگوید و سپس با عجله می رود.
لپورلو به دونا الویرا می گوید که دون جیوانی ارزش احساسات او را ندارد. او به همه بی وفا است; فتوحات او شامل 640 زن و دختر در ایتالیا، 231 زن و دختر در آلمان، 100 در فرانسه، 91 در ترکیه، اما در اسپانیا، 1003 نفر (" Madamina, il catalogo è questo " - "خانم عزیزم، این کاتالوگ است"). دونا الویرا در یک رسیتیتیوی که اغلب برش داده می‌شود، قول انتقام می‌دهد.
یک دسته ازدواج با ماستتو و زرلینا وارد می شود. دون جیووانی و لپورلو به زودی از راه می رسند. دون جیووانی بلافاصله جذب زرلینا می شود و با پیشنهاد میزبانی جشن عروسی در قلعه خود، تلاش می کند تا ماستتو حسود را حذف کند. ماستتو با فهمیدن اینکه دون جووانی به معنای عقب ماندن از زرلینا است، عصبانی می‌شود (" هو capito! Signor, sì " - "می‌فهمم! بله، سرورم!") اما مجبور می‌شود آن را ترک کند. دون جیووانی و زرلینا به زودی تنها می شوند و او بلافاصله هنرهای اغواگر خود را آغاز می کند (دوئت: " Là ci darem la mano " - "آنجا دست هایمان را در هم می بندیم").
دونا الویرا از راه می رسد و اغواگری را خنثی می کند (" Ah, fuggi il traditor " - "فرار از خائن!"). او با زرلینا می رود. دون اتاویو و دونا آنا وارد می شوند و نقشه انتقام از قاتل ناشناخته پدر دونا آنا را می کشند. دونا آنا، غافل از اینکه با مهاجم خود صحبت می کند، از دون جیووانی کمک می خواهد. دون جیووانی که از ناشناخته شدنش آسوده است، به راحتی قول می دهد و می پرسد چه کسی آرامش او را برهم زده است. قبل از اینکه بتواند پاسخ دهد، دونا الویرا برمی گردد و به دونا آنا و دون اوتاویو می گوید که دون جیووانی یک اغواگر دل دروغین است. دون جیووانی سعی می کند دون اوتاویو و دونا آنا را متقاعد کند که دونا الویرا دیوانه است (کوارتت: " Non ti fidar, o misera " - "به او اعتماد نکن، ای غمگین"). با رفتن دون جووانی، دونا آنا ناگهان او را به عنوان قاتل پدرش می شناسد و داستان نفوذ او را به دون اتاویو می گوید و ادعا می کند که در ابتدا فریب خورده است زیرا انتظار ملاقات شبانه خود دون اتاویو را داشت، اما موفق شد با دون جووانی مبارزه کند. پس از کشف شیاد (مبادله تلاوت طولانی بین دونا آنا و دون اوتاویو). او خواسته‌اش را برای انتقام گرفتن از او تکرار می‌کند و اشاره می‌کند که او نیز از خودش انتقام خواهد گرفت (آریا: "Or sai chi l'onore Rapire a me volse" - "حالا می‌دانی چه کسی می‌خواست آبروی من را از من بگیرد"). در نسخه وین، دون اوتاویو، که هنوز متقاعد نشده است (دونا آنا فقط صدای دون جیوانی را تشخیص داده، چهره او را ندیده است)، تصمیم می گیرد که مراقب دوستش باشد (" Dalla sua pace la mia dipende " - "در آرامش من صلح بستگی دارد").
لپورلو به دون جووانی اطلاع می دهد که همه مهمانان عروسی دهقانی در خانه دون جیووانی هستند و او حواس ماستتو را از حسادت خود منحرف کرده است، اما زرلینا با بازگشت با دونا الویرا صحنه ای ساخته و همه چیز را خراب کرده است. با این حال، دون جیووانی سرحال می ماند و به لپورلو می گوید که یک مهمانی ترتیب دهد و هر دختری را که پیدا کند دعوت کند. ("آریای شامپاین" دان جیووانی: " فین ch'han dal vino calda la testa " - "تا زمانی که بیحال باشند"). با عجله به سمت قصر او می روند.
زرلینا ماستتو حسود را دنبال می کند و سعی می کند او را آرام کند (" Batti, batti o bel Masetto " - "بیت، ای من را بزن، ماستتو خوش تیپ")، اما درست زمانی که موفق می شود او را به بی گناهی اش متقاعد کند، صدای دون جیوانی از صحنه خارج شد. و او را می ترساند. ماستتو پنهان می شود و تصمیم می گیرد خودش ببیند که زرلینا با آمدن دون جووانی چه خواهد کرد. زرلینا سعی می کند از دون جووانی پنهان شود، اما او او را پیدا می کند و سعی می کند به اغواگری ادامه دهد، تا اینکه به طور تصادفی به مخفیگاه ماستتو برخورد کرد. دون جیووانی که گیج شده اما به سرعت بهبود می یابد، ماستتو را به خاطر تنها گذاشتن زرلینا سرزنش می کند و او را موقتاً نزد او برمی گرداند. سپس دون جووانی هر دو را خارج از صحنه به سالن رقص خود هدایت می کند. سه مهمان نقابدار - دون اوتاویو، دونا آنا و دونا الویرا مبدل - وارد باغ می شوند. لپورلو از یک بالکن آنها را به مهمانی اربابش دعوت می کند. آنها دعوت را می پذیرند و لپورلو بالکن را ترک می کند. به تنهایی، دون اتاویو و دونا آنا برای محافظت دعا می کنند، دونا الویرا برای انتقام (سه گانه: " Protegga il giusto cielo " - "ممکن است آسمان های عادل از ما محافظت کنند").
همانطور که شادی با سه ارکستر مجلسی جداگانه روی صحنه پیش می رود، لپورلو با رقصیدن با او حواس ماستتو را پرت می کند، در حالی که دون جیووانی زرلینا را خارج از صحنه به اتاقی خصوصی هدایت می کند و سعی می کند به او حمله کند. وقتی زرلینا برای کمک فریاد می زند، دون جیووانی لپورلو را از اتاق روی صحنه می کشد، لپورلو را متهم می کند که خودش به زرلینا حمله کرده و او را تهدید به کشتن می کند. دیگران گول نمی خورند. دون اتاویو یک تپانچه تولید می کند و آن را به سمت دون جیووانی نشانه می گیرد و سه مهمان نقاب را بر می دارند و اعلام می کنند که همه را می دانند. اما علیرغم اینکه دون جیوانی از همه طرف محکوم و تهدید می شود، آرام می ماند و فرار می کند - فعلا.
لپورلو تهدید می‌کند که دون جووانی را ترک می‌کند، اما اربابش با پیشنهاد صلح او را آرام می‌کند (دوئت: "Eh via buffone" - "برو، احمق"). دون جیووانی که می‌خواهد خدمتکار دونا الویرا را اغوا کند و معتقد است اگر او با لباس‌های طبقه پایین‌تر ظاهر شود، بهتر به او اعتماد خواهد کرد، به لپورلو دستور می‌دهد تا شنل و کلاه را با او عوض کند. دونا الویرا به پنجره اش می آید (سه گانه: "Ah taci, ingiusto core" - "آه، آرام باش قلب ناعادلانه"). دون جیووانی با دیدن فرصتی برای بازی، پنهان می شود و لپورلو را با شنل و کلاه دون جیوانی به بیرون می فرستد. دون جووانی از مخفیگاهش وعده توبه می خواند، ابراز تمایل می کند که به او بازگردد و تهدید می کند که اگر او را پس نگیرد خود را خواهد کشت، در حالی که لپورلو به عنوان دون جووانی ظاهر می شود و سعی می کند از خنده خودداری کند. دونا الویرا متقاعد شده به خیابان می آید. لپورلو، که به ژست گرفتن در نقش دون جووانی ادامه می‌دهد، او را به سمت خود هدایت می‌کند تا او را مشغول نگه دارد، در حالی که دون جیووانی با ماندولین خود به خدمتکارش سرنا می‌زند . («ده، وینی الا فینیسترا» – «آه، بیا کنار پنجره»).
قبل از اینکه دون جیووانی بتواند اغوای خدمتکار را کامل کند، ماستتو و دوستانش از راه می رسند و به دنبال دون جیووانی می گردند تا او را بکشند. دون جیووانی در نقش لپورلو (که هنوز لباسش را بر تن دارد) ظاهر می شود و به پوس می پیوندد و وانمود می کند که از دون جووانی نیز متنفر است. پس از حیله گری دوستان ماستتو (آریای Don Giovanni: "Metà di voi qua vadano" - "نیمی از شما به این طرف بروید. بقیه، از آن طرف بروید")، دون جیوانی اسلحه های ماستتو را برمی دارد، او را کتک می زند و فرار می کند. خندیدن زرلینا از راه می رسد و از ماستتوی کبود و کتک خورده دلجویی می کند ("Vedrai carino" - "می بینی عزیزم").
لپورلو دونا الویرا را ترک می کند. (Sextet: "Sola, sola in buio loco" - "همه تنهایی در این مکان تاریک"). همانطور که او سعی می کند فرار کند، با دون اوتایو و دونا آنا برخورد می کند. زرلینا و ماستتو نیز وارد صحنه می شوند. همه لپورلو را با دون جووانی اشتباه می گیرند که هنوز لباس هایش را بر تن دارد. آنها لپورلو را محاصره کرده و او را تهدید به کشتن می کنند. دونا الویرا سعی می کند از مردی که فکر می کند دون جیووانی است محافظت کند، او را به عنوان شوهرش می داند و از دیگران التماس می کند که از او در امان بمانند. لپورلو شنل دون جووانی را در می آورد و هویت واقعی او را فاش می کند. التماس رحمت می کند و با دیدن فرصت فرار می کند (Leporello aria: "Ah pietà signori miei" - "آه، اربابان من رحم کن"). دون اتاویو اکنون متقاعد شده است که دون جیووانی پدر دونا آنا (کمانداتور متوفی) را به قتل رسانده است. او سوگند انتقام می گیرد (" Il mio tesoro " - "گنج من" - اگرچه در نسخه وین این قطع شده بود).
در تولید اپرا در وین، زرلینا لپورلو را تعقیب می کند و او را دوباره دستگیر می کند. با تهدید او با تیغ، او را به چهارپایه می بندد. او سعی می کند با او صحبت کند تا او را آزار ندهد. (دوئت: "Per queste tue manine" - "برای این دست های تو"). زرلینا می رود تا ماستتو و دیگران را پیدا کند. لپورلو قبل از بازگشت دوباره فرار می کند. این صحنه که با کمدی کم مشخص شده است، امروزه به ندرت اجرا می شود. همچنین در تولید وین، دونا الویرا همچنان از دون جیووانی به خاطر خیانت به او عصبانی است، اما برای او نیز متاسف است. ("Mi tradì quell'alma ingrata" - "آن بدبخت ناسپاس به من خیانت کرد"). [e]
دون جیووانی در یک قبرستان سرگردان است. لپورلو از راه می رسد و آن دو دوباره به هم می رسند. لپورلو به دون جووانی می‌گوید که خطرش را تهدید می‌کند، و دون جیوانی با خنده او را مورد تمسخر قرار می‌دهد و می‌گوید که او با تلاش برای اغوا کردن یکی از دوست دخترهای لپورلو، از تغییر چهره‌اش به عنوان لپورلو استفاده کرده است. صدای مجسمه قطع می شود و به دون جیووانی هشدار می دهد که خنده او پس از طلوع خورشید دوام نخواهد آورد. به دستور اربابش، لپورلو کتیبه روی پایه مجسمه را می‌خواند: "اینجا منتظر انتقام از شروری هستم که مرا کشت" ("Dell'empio che mi trasse al passo estremo qui atéto la vendta"). خدمتکار می لرزد، اما دون جیووانی با تمسخر به او دستور می دهد مجسمه را به شام دعوت کند و تهدید می کند که اگر این کار را نکند او را خواهد کشت. لپورلو چندین بار تلاش می کند تا مجسمه را به شام دعوت کند، اما آنقدر ترسیده است که نمی تواند دعوت را تکمیل کند (دوئت: "O, statua gentilissima" - "Oh نجیب ترین مجسمه"). دون جیووانی خودش مجسمه را به شام دعوت می کند. با تعجب او، مجسمه سرش را تکان می دهد و پاسخ مثبت می دهد.
دون اوتاویو دونا آنا را تحت فشار قرار می دهد تا با او ازدواج کند، اما او فکر می کند که خیلی زود پس از مرگ پدرش نامناسب است. او او را به بی رحمی متهم می کند، و او به او اطمینان می دهد که او را دوست دارد و وفادار است ("Non mi dir" - "به من نگو").
دون جووانی از یک وعده غذایی عالی که توسط لپورلو سرو می‌شود و سرگرمی‌های موزیکال که در طی آن ارکستر موسیقی اپرای محبوب اواخر قرن هجدهم (در آن زمان) را می‌نوازد لذت می‌برد: «O quanto un sì bel giubilo» از ویسنته مارتین و سولر Una cosa rara (1786) ، "Come un agnello" از جوزپه سارتی Fra i due litiganti il terzo gode (1782)، و سرانجام " Non più andrai " از خود موتزارت ، ازدواج فیگارو (1786). لپورلو اظهار می کند که با آهنگ پایانی ( Questa poi la conosco purtroppo ) بسیار آشناست - احتمالاً یک شوخی قابل درک برای مخاطبان اصلی است، زیرا فلیس پونزیانی، که قسمت لپورلو را در اولین اجرا خواند، قسمت فیگارو (از جمله "Non più) را نیز خواند. andrai") پیشتر در پراگ. [21] [f] (Finale "Già la mensa è preparata" - "از قبل میز آماده شده است"). دونا الویرا وارد می‌شود و می‌گوید که دیگر از دون جووانی کینه‌ای ندارد، فقط برای او ترحم می‌کند. ("L'ultima prova dell'amor mio" - "آخرین اثبات عشق من"). دون جیووانی متعجب از او می پرسد که چه می خواهد و او از او التماس می کند که زندگی اش را تغییر دهد. دون جووانی به او طعنه می‌زند و سپس روی می‌گرداند و شراب و زنان را به عنوان «حمایت و شکوه نوع بشر» می‌ستاید ( sostegno e gloria d'umanità ). دونا الویرا آسیب دیده و عصبانی تسلیم می شود و می رود. خارج از صحنه، او با وحشت ناگهانی فریاد می زند. دون جیووانی به لپورلو دستور می دهد ببیند چه چیزی او را ناراحت کرده است. وقتی این کار را می کند، او نیز فریاد می زند و به داخل اتاق می دود و با لکنت زبان می گوید که مجسمه طبق وعده ظاهر شده است. یک ضربه شوم در به گوش می رسد. لپورلو که از ترس فلج شده است، نمی تواند به آن پاسخ دهد، بنابراین دون جیوانی خودش آن را باز می کند و مجسمه کمانداتوره را آشکار می کند. با آکوردهای ریتمیک اورتور، که اکنون با هفتم‌های اهریمنی کم‌رنگ همراه با Commendatore هماهنگ شده است («Don Giovanni! اکنون دعوت او به شام را می پذیرد . دون جیووانی گستاخانه می پذیرد، و دست پیشنهادی مجسمه را می فشارد، اما در حالی که لرزه های ناگهانی بر او غلبه می کند، فرو می ریزد. مجسمه به او فرصتی نهایی برای توبه کردن با نزدیک شدن به مرگ می دهد، اما دون جیووانی قاطعانه امتناع می کند. مجسمه ناپدید می شود و دون جیووانی در حالی که توسط گروهی از شیاطین احاطه شده است، از درد و وحشت فریاد می زند که او را به جهنم می برند. لپورلو که از زیر میز تماشا می کند نیز از ترس فریاد می زند.
دونا آنا، دون اوتاویو، دونا الویرا، زرلینا و ماستتو می رسند و به دنبال شخصیت شرور می گردند. آنها در عوض لپورلو را می‌بینند که زیر میز مخفی شده است، و از وحشت ماورایی که شاهد آن بوده است، تکان خورده است. او به آنها اطمینان می دهد که دیگر هیچ کس دون جووانی را نخواهد دید. شخصیت‌های باقی‌مانده برنامه‌های خود را برای آینده اعلام می‌کنند: دونا آنا و دون اوتاویو زمانی که سال سوگواری دونا آنا به پایان برسد، ازدواج خواهند کرد. دونا الویرا تا آخر عمر از جامعه کناره گیری خواهد کرد. [g] زرلینا و ماستتو بالاخره برای شام به خانه خواهند رفت. و لپورلو به میخانه می رود تا استاد بهتری پیدا کند.
گروه پایانی اخلاقیات اپرا را ارائه می دهد - "اینگونه است پایان شرور: مرگ یک گناهکار همیشه زندگی او را منعکس می کند" ( Questo è il fin di chi fa mal, e de' perfidi la morte alla vita è semper ugual ). همانطور که در بالا ذکر شد، تولیدات برای بیش از یک قرن - که با اجرای اصلی در پراگ شروع شد - معمولاً گروه نهایی را حذف می کردند، اما اغلب در قرن بیستم دوباره ظاهر شد و تولیدات اپرا اکنون معمولاً شامل آن می شود. بازگشت به د ماژور و سادگی معصومانه چند میله آخر اپرا را به پایان می رساند.
پل سینر در سال 1954 فیلمبرداری جشنواره سالزبورگ را کارگردانی کرد . [22] یک اقتباس از صفحه نمایش توسط جوزف لوزی در سال 1979 کارگردانی شد .
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON012442.jpg/1280px-Disegno_per_copertina_di_libretto,_disegno_di_Peter_Hoffer_per_Don_Giovanni_(s.d.)_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON012442.jpg)
فیلسوف دانمارکی سورن کیرکگارد در کتاب خود Enten – Eller مقاله ای طولانی نوشت که در آن با نام مستعار شخصیت خود "A" استدلال می کند که "در بین تمام آثار کلاسیک دون جووانی بالاترین جایگاه را دارد." [24] چارلز گونود نوشت که دون جووانی موتزارت «اثری بی عیب و کمال بی وقفه است». [25] پایانی که در آن دون جیووانی از توبه امتناع می کند، برای بسیاری از نویسندگان از جمله جورج برنارد شاو ، که در Man and Superman اپرا را تقلید کرد (با اشاره صریح به موسیقی موتسارت برای صحنه پایانی) یک موضوع جذاب فلسفی و هنری بوده است . بین Commendatore و Don Giovanni). گوستاو فلوبر دون جووانی را همراه با هملت و دریا، «سه بهترین چیزهایی که خدا ساخته است» نامید . [26] ایتا هافمن همچنین داستان کوتاهی برگرفته از اپرای "دون خوان" نوشت که در آن راوی با دونا آنا ملاقات می کند و دون خوان را به عنوان یک قهرمان زیباشناسانه توصیف می کند که علیه خدا و جامعه شورش می کند. [27]
در برخی از زبان‌های آلمانی و دیگر زبان‌ها، « کاتالوگ آریا » لپورلو، نام «لیست لپورلو [de] » را برای مواد چاپی تا شده با کنسرتینا ، همانطور که برای بروشورها، آلبوم‌های عکس، چاپ‌های کامپیوتری و سایر لوازم التحریر مداوم استفاده می‌شد، ارائه کرد . [28]
پیتر شفر ، نمایشنامه‌نویس، در نمایشنامه‌اش «آمادئوس» ، که زندگی‌نامه‌ای تخیلی آهنگسازش است، از «دون جیوانی» برای نقطه‌ی اصلی طرح استفاده کرد . در آن، آنتونیو سالیری متوجه می‌شود که چگونه موتزارت اپرا را در حالی که به خاطر خاطره پدر متحیر و درگذشته‌اش لئوپولد شکنجه می‌شد ساخته است و از اطلاعات برای شکنجه روانی بیشتر موتزارت استفاده می‌کند.
محبوبیت پایدار دون جیووانی منجر به قرض گیری و ترتیبات گسترده نسخه اصلی شده است. معروف‌ترین و احتمالاً مهمترین آنها از نظر موسیقی، فانتزی اپرایی، خاطرات دون خوان اثر فرانتس لیست است . مینوئت پایانی پرده 1 ("Signor, guardate un poco") که توسط موریتز موزکوفسکی رونویسی شده است ، همچنین در نسخه خطی فانتزی لیست در مضامین از فیگارو و دان جووانی موتزارت ظاهری نامتجانس دارد و سیگیزموند تالبرگ نیز از همین مینی استفاده می کند. ، همراه با " Deh, vieni alla finestra "، در Grand Fantaisie sur la serenade et le Minuet de Don Juan ، Op. 42. تالبرگ همچنین یک تنظیم پیانویی از "Il mio tesoro" را در L'art du chant appliqué au piano خود، اپ. 70، گنجانده است. این مینوئت همچنین برای مجموعه ای از تغییرات برای پیانو توسط فرانتس خاور ولفگانگ موتزارت (اپوس 2) استفاده شد . Fanny Hünerwadel و János Fusz (Op. 10، دومی برای چهار دست " Deh, vieni alla finestra " نیز در Klavierübung از Ferruccio Busoni ، تحت عنوان Variations-Studie nach Mozart ( مطالعه تغییرات پس از موتزارت) ظاهر می شود . شومان تنظیم پیانو "Vedrai carino" را در Kleiner Lehrgang durch die Musikgeschichte قرار داد که در ابتدا برای آلبوم او برای جوان در نظر گرفته شده بود ، در حالی که موزیو کلمنتی تغییرات پیانویی را بر روی دیگر آریا زرلینا، "Batti, batti" نوشت ویلمز موضوعی را از دوئت "O, statua gentilissima" برای مجموعه واریاسیون های پیانویی اش برگرفته است تغییرات در یک موضوع و بتهوون، در واریاسیون‌های دیابلی ، آغاز اپرای « Note e giorno faticar » را در واریشن 22 ذکر می‌کند . 2 (1816). بوقلمون‌ها در «بالاده دس گروس دیندون» (1889) چابریر هر بیت را با تقلید از همراهی ماندولین سرناد به پایان می‌رسانند. [29]
پیوتر ایلیچ چایکوفسکی همیشه دون جووانی – و آهنگساز آن – را با هیبت می نگریست. در سال 1855، نسخه خطی اصلی موتزارت توسط میزانسن سوپرانو، پائولین ویاردو ، که معلم نامزد غیررسمی چایکوفسکی، دزیره آرتوت (که شاید ویاردو متقاعد شده بود که طرح ازدواج با آهنگساز را انجام ندهد) در لندن خریداری شد. . ویاردو این دست نوشته را در زیارتگاهی در خانه اش در پاریس نگهداری می کرد، جایی که افراد زیادی از آن بازدید کردند. چایکوفسکی هنگامی که در ژوئن 1886 در پاریس بود از او دیدن کرد، [30] و گفت که هنگام نگاه کردن به نسخه خطی، او "در حضور الوهیت" بود. [31] بنابراین جای تعجب نیست که صدمین سالگرد اپرا در سال 1887 او را ترغیب کرد تا چیزی برای بزرگداشت موتزارت بنویسد. با این حال، او به جای اینکه از دون جیووانی مضمونی بگیرد ، چهار اثر کمتر شناخته شده موتزارت را برداشت و آنها را در چهارمین سوئیت ارکستری خود، که موتزارتی آنا نامید، تنظیم کرد . باریتونی که در آن سال نقش اصلی را در اجرای صدمین سالگرد دون جیووانی در پراگ خواند، ماریانو پادیلا و راموس بود ، مردی که دزیره آرتو به جای چایکوفسکی با او ازدواج کرد. [32]
قطعه گروهی محبوب و کوتاه مایکل نایمن In Re Don Giovanni (1981، با اقتباس‌ها و بازبینی‌های بعدی) بر روی یک عبارت برجسته 15 نواری در همراهی آریا کاتالوگ لپورلو ساخته شده است. [ نیازمند منبع ]
علاوه بر آثار ابزاری، اشاراتی به دون جیووانی نیز در تعدادی اپرا دیده می‌شود: نیکلاوس از افنباخ ، داستان‌های هافمن، قطعه‌ای از « Note e giorno » لپورلو را می‌خواند، و روسینی از همان آریا در دوئتینو بین سلیم نقل‌قول می‌کند. و فیوریلا به دنبال کاواتینای اولی در عمل 1 Il turco در ایتالیا . [h] [ نیاز به نقل قول ]
اپرای رامون کارنیسر دون جیووانی تنوریو (1822) بازسازی عجیبی از اپرای موتزارت برای تطبیق آن با مد روسینی است. این شامل موسیقی جدید کارنیسر بر روی یک متن جدید (مثلاً نیمه اول پرده 1)، موسیقی جدید بر روی متن داپونته (مثلاً آریا لپورلو) یا ترکیبی از هر دو (مثلاً سه گانه جدید برای صحنه در گورستان) است. کل با نقل قول‌های گسترده یا کل بخش‌هایی که مستقیماً از موتزارت به عاریت گرفته شده‌اند (مثلاً فینال 1 و فینال 2، و حتی برخی از موسیقی‌های Le nozze di Figaro [i] ) جمع‌آوری شده‌اند، اگرچه معمولاً کمی بازسازی و تنظیم شده‌اند. [ نیازمند منبع ]
یادداشت ها
مراجع
ماندولین امروز (1843) چنان نادیده گرفته شده است که در تئاترهایی که دون جیووانی روی صحنه می رود، اجرای سرناد همیشه مشکل است... تقریباً در همه جا مجاز شده است... بازی در نقش ماندولین در دان جووانی در تاریخ ویولن پیزیکاتو یا روی گیتار.
ویکی‌نبشته آلمانی دارای متن اصلی مربوط به این مقاله است: «دون خوان» (ETA Hoffmann، به آلمانی)منابع
