stringtranslate.com

آدولف منزل

آدولف فریدریش اردمان فون منزل (به آلمانی: Adolph Friedrich Erdmann von Menzel) (زاده ۸ دسامبر ۱۸۱۵ – درگذشته ۹ فوریه ۱۹۰۵) یک هنرمند رئالیست آلمانی بود که به‌خاطر طراحی، حکاکی و نقاشی شهرت داشت. او همراه با کاسپار دیوید فردریش ، یکی از دو نقاش برجسته آلمانی قرن نوزدهم به شمار می‌رود، [1] و موفق‌ترین هنرمند عصر خود در آلمان بود. [2] اولین بار به عنوان آدولف منزل شناخته شد ، او در سال 1898 شوالیه شد و نام خود را به آدولف فون منزل تغییر داد .

محبوبیت او در کشور زادگاهش، به ویژه به خاطر نقاشی های تاریخی اش ، به حدی بود که تعداد کمی از نقاشی های اصلی او آلمان را ترک کردند، زیرا بسیاری از آنها به سرعت توسط موزه های برلین به دست آمد. [3] کارهای گرافیکی منزل (و به ویژه نقاشی های او) به طور گسترده تری منتشر شد. اینها، همراه با نقاشی های غیررسمی که در ابتدا برای نمایش در نظر گرفته نشده بودند، تا حد زیادی باعث شهرت پس از مرگ او شده اند. [2]

منزل اگرچه برای یافتن موضوعاتی برای هنر خود، بازدید از نمایشگاه ها و ملاقات با هنرمندان دیگر به سفر می رفت، اما بیشتر عمر خود را در برلین گذراند و علیرغم دوستی های متعدد، به اعتراف خودش از دیگران جدا شد. [4] این احتمال وجود دارد که او تنها به دلایل فیزیکی از نظر اجتماعی احساس بیگانگی می کرد - او سر بزرگی داشت و حدود 137 سانتی متر ایستاده بود. [4] [5]

بیوگرافی

کارخانه نورد آهن (سیکلوپ های مدرن) ، 1872-1875

شغلی

منزل در 8 دسامبر 1815 از پدر و مادری آلمانی در برسلاو، سیلسی پروس ( وروتسلاو ، لهستان کنونی )، متولد شد . [7] بعد از استعفا از سمت معلمی، Menzel Senior در سال 1818 یک کارگاه لیتوگرافی راه اندازی کرد. در سال 1830 خانواده به برلین نقل مکان کردند و در سال 1832 آدولف مجبور شد به دلیل مرگ پدرش تجارت لیتوگرافی را به عهده بگیرد. در سال 1833، او برای مدت کوتاهی در آکادمی هنر برلین تحصیل کرد ، جایی که از گچ بری‌ها و مجسمه‌های باستانی نقاشی می‌کشید. پس از آن منزل خودآموخته شد. [4] لوئیس فردریش ساکس  [de] از برلین اولین اثر خود را در سال 1833 منتشر کرد، آلبومی از نقاشی‌های قلم و جوهر که روی سنگ تکثیر شده بود تا شعر کوچک گوته ، Kunstlers Erdenwallen را به تصویر بکشد . او برای نشان دادن Denkwürdigkeiten aus der brandenburgisch-preussischen Geschichte، سنگ نگاره ها را به همان شیوه اجرا کرد . The Five Senses و The Prayer ، و همچنین دیپلم برای شرکت ها و جوامع مختلف. [7]

امیلی منزل خواب ، ج.  1848 . روغن روی کاغذ، 46.8 × 60 سانتی متر. Hamburger Kunsthalle

از سال 1839 تا 1842، او 400 طراحی تولید کرد که عمدتاً تکنیک حکاکی روی چوب را به آلمان معرفی کرد تا Geschichte Friedrichs des Grossen ( تاریخ فردریک بزرگ ) اثر فرانتس کوگلر را به تصویر بکشد . او متعاقباً Friedrichs der Grossen Armee in ihrer Uniformirung ( یونیفرم های ارتش در زمان فردریک کبیر )، Soldaten Friedrichs der Grossen ( سربازان فردریک کبیر ) را بیرون آورد . و سرانجام به دستور پادشاه فردریک ویلیام چهارم ، آثار فردریک بزرگ ، Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen (1843-1849) را به تصویر کشید. این هنرمند همدردی عمیقی با پادشاه پروس داشت. در یکی از نامه‌های خود به یوهان یاکوب وبر، او گفت که قصد او این بود که پادشاه را به عنوان مردی که هم مورد نفرت و هم تحسین قرار می‌گیرد - به سادگی همانطور که او بود، به عبارت دیگر، به عنوان یک مرد مردمی نمایندگی کند. [8] از طریق این آثار، منزل ادعای خود را مبنی بر اینکه یکی از اولین، اگر نه در واقع اولین، تصویرگران زمان خود در خط خود به شمار می رود، ثابت کرد. [9]

شهرت منزل به خاطر تصویرسازی او از پادشاه پروس در قرن هجدهم، فردریک کبیر، به دست آمد. و همچنین تعهد به افزودن دقت تاریخی و توجه به جزئیات. منزل همچنین در مورد مواردی که نقاشی می کرد تحقیق می کرد. [10] از سال 1840 و به بعد، منزل به دلیل نقاشی ها و طراحی های کوچکش قابل تحسین شد. که در آن ایده های غیر متعارف خود را به تصویر کشید. [11]

اتاق بالکن ، 1845

در این میان، منزل نیز بدون کمک به مطالعه هنر نقاشی پرداخته بود و به زودی تعداد و تنوع زیادی از تصاویر تولید کرد. نقاشی‌های او به‌طور مداوم در موضوعاتی که به زندگی و دستاوردهای فردریک کبیر و صحنه‌هایی از زندگی روزمره می‌پردازند، مانند In the Tuileries ، The Ball Supper و At Confession ، مشاهده دقیق و کار صادقانه را نشان می‌دهند . از جمله مهمترین این آثار می توان به کارخانه نورد آهن (1872-1875) [12] و بازار در ورونا اشاره کرد . هنگامی که برای نقاشی تاجگذاری ویلیام اول در کونیگزبرگ دعوت شد ، بدون توجه به سنت های نقاشی رسمی، تصویری دقیق از مراسم ارائه کرد. [13]

در طول زندگی منزل، نقاشی های او مورد قدردانی اتو فون بیسمارک و ویلیام اول قرار گرفت و پس از مرگ او برای استفاده به عنوان پوستر انتخاباتی توسط آدولف هیتلر استفاده شد . [2]

اگر این تصاویر تاریخی ویژگی‌های امپرسیونیسم اولیه را پیش‌بینی می‌کردند ، [14] نقاشی‌هایی مانند پنجره فرانسوی و باغ قصر شاهزاده آلبرت که هر دو در اواسط دهه 1840 نقاشی شده‌اند، اکنون به‌عنوان «در میان آزادانه‌ترین نقاشی‌های اواسط میانه» جذاب هستند. -تصاویر قرن نوزدهم." [15] چنین نقاشی‌های ژانری، ارتباطی با هنر فرانسوی و انگلیسی را نشان می‌دهند . اگرچه او در درجه اول یک طراح نقشه کش عالی بود، ژولیوس مایر-گراف، مورخ هنر ، او را یک نقاش «پیشامپرسیونیست» می دانست که کارهای گرافیکی اش مانع از پتانسیل های نقاشی او می شد. [16] نقاشی‌ها و آبرنگ‌های خصوصی که از سربازان مرده و در حال مرگ در سال 1866 در میدان‌های نبرد جنگ اتریش و پروس ساخته شده‌اند ، در واقع‌گرایی خود کم‌کم هستند و توسط مورخ هنر ماری اورسولا ریمان-ریهر به‌عنوان «در هنر آلمانی منحصربه‌فرد توصیف شده‌اند. زمان." [17]

سالهای بعد

1895 پرتره منزل توسط جووانی بولدینی ، گالری ملی، برلین

نقاشی‌هایی که در دسترس عموم بود، نه تنها در آلمان، بلکه از طرف آوانگارد فرانسوی نیز به رسمیت شناخته شدند: ادگار دگا آثار او را تحسین کرد و کپی کرد و او را «بزرگ‌ترین استاد زنده» نامید [18] و لویی ادموند دورانتی نوشت. از هنر او:

در یک کلام، مرد همه جا مستقل است، صمیمانه، با بینش مطمئن، نت قاطعی که گاهی اوقات می تواند کمی بی رحمانه باشد... در عین حال که کاملاً سالم است، روان رنجوری راستگویی را دارد... مردی که با آن سنجیده است. یک قطب‌نما دکمه‌های یک یونیفرم مربوط به زمان فردریک، زمانی که موضوع به تصویر کشیدن یک کفش، جلیقه یا مانتو مدرن است، آن‌ها را نه با تقریب، بلکه کاملاً به شکل مطلق و بدون کوچکی ابزار می‌سازد. او هر چیزی را که توسط شخصیت (شیء) فراخوانده می شود، در آنجا قرار می دهد. در طراحی آزاد، بزرگ و سریع، هیچ نقشه‌کشی به اندازه او قطعی نیست. [19]

علی رغم اظهار بیگانگی منزل از دیگران، شهرت او مستلزم تعهدات اجتماعی بود، و در دهه 1880، ژول لافورگ شاعر، او را چنین توصیف کرد: «قد بلندتر از چکمه نگهبانی که با آویزها و دستورات تزئین شده بود، هیچ یک از این مهمانی ها را از دست نداده بود و حرکت می کرد. در میان همه این شخصیت ها مانند یک آدمک و مانند بزرگترین نوزاد وحشتناک برای وقایع نگار." [20] در آلمان او افتخارات زیادی دریافت کرد و در سال 1898 اولین نقاشی شد که به نشان عقاب سیاه پذیرفته شد . [13] به موجب دریافت نشان، منزل به اشراف ارتقا یافت و به "آدولف فون منزل" تبدیل شد. او همچنین عضو آکادمی هنرهای زیبای پاریس و آکادمی سلطنتی لندن شد. پس از مرگ او در سال 1905 در برلین، ترتیب تشییع جنازه او توسط قیصر انجام شد که پشت تابوت او راه می رفت. [21]

نمایشگاه ها (انتخابی)

" آدولف منزل 1815-1905. Das Labyrinth der Wirklichkeit " ، Nationalgalerie ( گالری ملی) و Kupferstichkabinett (موزه چاپ و طراحی)، Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz، 7 فوریه – 11 مه 9 [Mal.21] Papier "، Kupferstichkabinett (موزه چاپ و طراحی)، Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz، 20 سپتامبر 2019 - 19 ژانویه 2020. [23]

جنگ جهانی دوم

آدولف منزل در سال 1839.

چندین اثر مهم منزل در دوره نازی به زور یا تحت فشار توقیف، فروخته شد. برخی از آنها در قرن بیست و یکم بازگردانده شده اند. [24]

بنیاد هنر گمشده آلمان تعداد زیادی آثار هنری منزل را در وب سایت خود فهرست می کند. [34]

مراجع فرهنگی

Menzel و نمایشگاهی از هنرش نقشی محوری در سریال HBO The Golded Age (2023)، فصل 2 قسمت 3 ایفا می کند . [35]

گالری

یادداشت ها

مقبره منزل در برلین
  1. ^ فرید، 11
  2. ^ abc Eisler، 559-565
  3. ^ آیسلر، 559
  4. ^ abc Menzel در آخرین وصیت نامه خود می نویسد: "نه تنها مجرد مانده ام، بلکه در طول زندگی ام از هر گونه روابط با جنس دیگر چشم پوشی کرده ام... خلاصه، فقدان هر نوع پیوند خودساخته ای وجود دارد. بین من و دنیای بیرون." سرخ شده، 5
  5. ↑ رجوع کنید به کارل شفلر، آدولف منزل: Der Mensch, das Werk (برلین: کاسیرر، 1915)، که معتقد است کوتاهی قد او بر عزت نفس و کل زندگی شخصی او تأثیر گذاشته است.
  6. ↑ «آدولف فون منزل». دایره المعارف بریتانیکا . Encyclopædia Britannica, Inc. 18 آوریل 2017 . بازبینی شده در 7 دسامبر 2017 .
  7. ^ ab Chisholm 1911, p. 146.
  8. ↑ نقل شده در Hubertus Kohle، آدولف منزلز فردریش بیلدر: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre (مونیخ و برلین: Deutscher Kunstverlag ، 2001)، ص. 49.
  9. ^ Chisholm 1911، صفحات 146-7.
  10. ↑ «آدولف منزل (۱۸۱۵–۱۹۰۵) | گالری ملی، لندن». www.nationalgallery.org.uk . بازبینی شده در 18 دسامبر 2019 .
  11. ↑ «آدولف فون منزل | نقاش آلمانی». دایره المعارف بریتانیکا . بازبینی شده در 18 دسامبر 2019 .
  12. ↑ رجوع کنید به Manuela Lintl "Die Rezeption von Menzels Eisenwalzwerk"، پایان نامه کارشناسی ارشد منتشر نشده، گروه تاریخ هنر، دانشگاه فنی برلین ، آلمان، 1996.
  13. ^ ab Chisholm 1911, p. 147.
  14. ^ آیسلر، 561
  15. ^ آیسلر، 564
  16. ↑ ورنر بوش، آدولف منزل: Leben und Werk (مونیخ: بک، 2004)، ص. 6-8.
  17. منزل بعداً در پاسخ به این سؤال که چرا هیچ اثری به جنگ نکشیده است، تا حدی پاسخ داد: "شرایط میهن‌پرستی توسط دیگران پوشش داده شده است و بالاخره آیا ترسیم وحشت ضروری است؟! Anno 66 (post festum) من به بوهمیا رفتم!...» کیش، 331
  18. ^ Keisch، و همکاران، فلاپ جلد جلویی
  19. ^ فرید، 130
  20. ^ فرید، 9
  21. ^ فرید، 10
  22. ↑ "Ja, wer ist Menzel? Das Labyrinth der Wirklichkeit – Adolph Menzel im Alten Museum در برلین". Neues Deutschland (به آلمانی) . بازبینی شده در 17 دسامبر 2020 .
  23. ↑ «Menzel. Maler auf Papier».
  24. ↑ «Kunstrückgabebeirat beschließt fünf neue Empfehlungen». OTS.at (به آلمانی) . بازبینی شده در 18 مه 2021 .
  25. ↑ "Armoury Fantasy - Art Database". www.kunstdatenbank.at . بازبینی شده در 18 مه 2021 .
  26. ↑ «وارثان حراج آثار غارت شده توسط نازی ها از آلبرتینا». آرت نت نیوز . 9 سپتامبر 2014. بایگانی شده از نسخه اصلی در 4 دسامبر 2019 . بازبینی شده در 18 مه 2021 . آدل پچتر که یهودی بود مورد آزار و اذیت نازی ها قرار گرفت و مجبور شد مجموعه شوهر متوفی خود را از بین ببرد. هرمان پچتر در سال 1902 درگذشت. او توانست این مجموعه را در سال 1940 از طریق دامادش تحت فشار شدید به حراج بیاورد. در سال 1943، او در اردوگاه کار اجباری ترزین اشتات به قتل رسید.
  27. ↑ «23 ژوئن 2015: بازگرداندن پاستل آدولف منزل به وارثان رودولف موس ناشر برلین (1843–1920)». www.lootedart.com . بازبینی شده در 18 دسامبر 2020 .
  28. ↑ میلر، بارتکو زانکل بونزل و. "پرتره آدولف منزل در میان آخرین مصنوعات بازیابی شده توسط پروژه بازسازی هنر Mosse و فروخته شده در حراج". www.prnewswire.com (نسخه مطبوعاتی) . بازبینی شده در 18 مه 2021 .
  29. ↑ «23 ژوئن 2015: بازگرداندن پاستل آدولف منزل به وارثان رودولف موس ناشر برلین (1843-1920)». www.lootedart.com . بازبینی شده در 15 اکتبر 2021 .
  30. ↑ هیکلی، کاترین (17 مارس 2020). "او هنر غارت شده توسط نازی ها را ردیابی کرد. زمانی که هیچ کس آن را برگرداند دست از کار کشید". نیویورک تایمز . ISSN  0362-4331 . بازبینی شده در 18 مه 2021 . دو اثر دیگر در موزه توسط وارثان ترز کلارا کرشتاین، یهودی آلمانی که در سال 1939 پس از جلوگیری از فرارش به ایالات متحده خودکشی کرد، به دنبال آن هستند. وارثان معتقدند این آثار، نقاشی آدولف منزل و مطالعه لیبرمن، اندکی قبل از مرگ او تحت فشار فروخته شد یا به احتمال زیاد، مدت کوتاهی پس از آن مصادره و فروخته شد.
  31. ^ چانا، جاس. "چرا قانونگذاران ایالات متحده از آلمان می خواهند که دیوار موزه های خود را بازبینی کند". www.timesofisrael.com . بازبینی شده در 18 دسامبر 2020 .
  32. ↑ برت، پیتر (6 مارس 2015). "قانون هنر: کمیسیون لیمباخ در برابر استرداد "Pariser Wochentag" اثر آدولف فون منزل | حل اختلاف آلمان توصیه می کند . بازبینی شده در 18 مه 2021 .
  33. ↑ «آلمان نقاشی آدولف فون منزل را که تحت آزار و اذیت نازی ها فروخته شده بود، بازگرداند». www.lootedart.com . بایگانی شده از نسخه اصلی در 13 مارس 2017 . بازبینی شده در 15 اکتبر 2021 .
  34. ↑ «پایگاه اینترنتی هنر گمشده – Einfache Suche». www.lostart.de . بازبینی شده در 18 دسامبر 2020 .
  35. ^ عصر طلاکاری

کتابشناسی برگزیده

مراجع

لینک های خارجی

در ویکی‌انبار پرونده‌هایی مربوط به آدولف فون منزل وجود دارد .